中国美术史作业及复习材料

《中国美术史》第一章 原始彩陶艺术一.中国美术史是怎样的一门课程？塑，工艺和建筑艺术在过去社会中规律性的进展和发生的科学。其争辩对象和范围是什么？答：绘画史、雕塑史、书法篆刻、建筑史、少数民族美术及民间美术史、工艺美术史及地方美术史等美术种类的历史，涉及到美术家，美术作品，美术理论，美术思潮，美术学派等各个方面。二．学习中国美术史的任务和目的？术，审美与实物的结合。【目的】把握中国美术进展的根本历史及根本概貌，了解中国美术发生与进展的规律及缘由，从而了解与把握美术的本质。三．如何学习中国美术史？答：系统了解，重点把握。四．中国美术史起源于什么时期？答：旧石器时代晚期。五．试述原始艺术最明显的特征，结合作品实例求证答：审美与有用并重，工艺与造型结合是该时代美术最突出与鲜亮的特征。如同一位身着花袄的秀丽少女。六．关于艺术起源的主要学说答：仿照说，玩耍说，情感说，巫术说，劳动说等〔参考《艺术概论〕七．比较半坡类型与庙底沟类型彩陶纹样的异同【不同点】1.半坡类型彩陶装饰纹样多绘制于器物外表惹眼位置，也有不少内部着彩的器物；而庙底沟类型全部绘制于器物外表，绝不见施内彩者。2.半坡类型常见纹样为变形鱼纹及人面鱼纹；庙底沟类型则多为圆点，弧线三角与曲线构成的花瓣与鸟纹最具特色。八．仰韶文化，马家窑文化的命名和地区分布答：仰韶文化分布于陕西，山西，河南三省交界地为中心，东至河南东部，因最早的彩陶觉察于河南绳池仰韶村而命名。马家窑文化分布于甘肃，青海。因首先觉察于甘肃临洮马家窑而命名。九．赏析《鹳鱼石斧缸》及《舞蹈纹彩陶盆》艺术特色的石斧表示权力，用鹳鸟衔鱼表示鹳氏族的成功。反映彩陶在当时也担当着记事功能。《舞蹈纹彩陶盆》出土于青海大通上，马家窑文化彩陶中一典型杰作。盆内壁绘由多人组成的舞蹈场面，共分3组，每组5人。舞蹈者手牵手，面对始终，头上绘有发辫，人物两十．马家窑文化彩陶共分几种类型？并述各自艺术特征和代表作品弧线纹为主，构图疏朗简洁。【半山型】器型主体近球形，为容量最大化而鼓腹，防溢水而口小，便于摆放而敛足，造型有用美观，严谨规整。【马厂型】消灭人体蛙纹，粗暴气息。马家窑型、半山型和马厂型在造型上富于变化，装饰纹样丰富，总风光貌与风格类似，共同特征有：装饰面大，构图繁密，纹样灵动，颜色吵闹。【代表作品】马家窑型《舞蹈纹彩陶盆》半山型《菱形纹罐》十一.原始陶塑从题材上可分几大类？从制作形式分几大类？〔动物题材水平较高一些〕【制作形式】鸟兽形器/拟形器〔艺术水平最高、器物外表的立体雕饰〔数量最多、独立雕塑作品〔整体拟形器较多独立作品较少〕十二.试分析原始动物陶塑的艺术成就与艺术特点答：<1>陕西华县太平庄仰韶文化陶鹄鼎整体为一只大鹄，鹄身为鼎腹，两足后尾为三足，尖喙鼓目，目光逼人，造型简括，稳重厚实，散发狞厉之气。<2>陕西华县柳子镇仰韶文化的鹄首型陶器盖整体为鹄首状，眼喙用堆塑法表现，羽毛眼圈用锥刺法刻画，造型逼真，质感猛烈，神态机敏。以突出的喙做盖钮最为奇异，装饰性与有用性的完善结合。<3>山东郊县三里河大汶口文化出土的狗型陶鬶，整体为一只躯体肥硕，四肢粗大的狗，做仰头吠叫状，动态神情准确，尾部还奇异塑成桥型的把手。<4>浙江余姚河河姆渡遗址出土的陶猪，体积小但造型轮廓相当准确。以及湖北天门邓家湾屈家岭文化的小型动物陶塑群。装饰性和有用性完善结合，为数不多的独立陶塑作品中动物是最多的题材，形体特征皆准确生动简洁。十三.试分析原始人物陶塑的艺术成就雕塑有肯定意义象征。<思考题>史前人类艺术的重要特征与表现手法答：其次章 绚烂辉煌的青铜艺术一.名词解释【青铜器】指商、周、春秋和战国时期铜、锡、铁合金所铸的器物。术等的组合美术体。【青铜礼器】西周用以祭祀、丧葬、朝聘、宴饮、征战、婚冠的青铜器皿，指青铜器中一套反映等级差异的礼器。【青铜器铭文】刻在青铜器上的文字。二.简述青铜艺术在奴隶制社会美术中的主导地位青铜艺术是继黑陶、彩陶后中国古代美术进展史上的又一顶峰。三.简述青铜器的种类，用途及青铜艺术的社会功能答：按功能分礼器、有用器具或饰品、雕塑三类。按具体用途可分为炊食器、饮食器、水器酒器、兵器、车马器等。西周青铜礼器的主要社会功能是通过祭祀和各种礼仪活动中使用所表达的标志与具体象征。四.青铜器艺术风格总体看来可以分为四个阶段答：初期〔滥觞期〕——相当于殷商前期盛期〔勃古期〕——相当于殷商后期，西周前期转折期〔开放期〕——西周后期到春秋中期衰落期〔式期〕——春秋中后期到战国末期五.西周青铜器装饰纹样分为哪两大类？答：动物纹样：兽面〔饕餮〕纹、龙纹、蚕纹、蝉纹等〔西周中晚期兽面纹几乎淘汰，凤鸟纹最为流行〕几何纹样：云雷纹、乳丁纹、夔纹、鳞纹、贝纹等六.奴隶制社会各时期青铜器艺术流行纹样，装饰手法及审美特征答：<1>夏代：青铜器艺术初创期，素面无纹简朴粗糙<2>商代：青铜器艺术由成熟走向鼎盛期【流行纹样】线性浮雕为主的兽面纹、乳丁纹、云雷纹等【装饰手法〔一般以云雷纹为底，附加扉棱再铸浅浮雕或高浮雕〕【审美特征】动物纹样多为夸大手法，奇特威猛装饰纹样通体遍布繁缛瑰奇，造型庄重沉稳<3>西周：早期相像于商代中后期，中晚期青铜器种类锐减，造型与装饰风格也趋于简朴〔夔纹→窃曲纹，鳞纹→重环纹〕铭文增加【装饰手法】更加简练和谐，进一步向有用方向进展。纹样构造——带状二次连续，多为浅平雕，明朗严峻【审美特诊】社会思想是敬天重民，兴正礼乐造型简洁凝练，纹饰庄重高雅具有朴实之美<4>春秋时期：青铜与铁器的过渡期，亦处“礼崩乐坏”的时期【流行纹饰】兽面纹近乎绝迹，蟠螭纹、蟠虺纹垂叶纹画像装饰兴起【装饰手法】消灭大面积装饰，制造模印法，构成四方连续。中期消灭失蜡铸造法，模印法等精湛技艺的约束七．商周时代雕塑艺术可分为哪几大类？答：青铜雕塑，石雕，玉雕，漆木雕，甲骨文以及青铜铭文八．商周时代青铜雕塑按制作形式分为哪几类？制作题材分哪几类？〔艺术水平最高。青铜器表的立体雕饰〔数量最多、独立的青铜雕塑【制作题材】人物形象和动物形象九．我国古代雕塑的根本民族特色答：装饰性和写实性的结合十．简述商周时代鸟兽型青铜器不同时代的风格【西周】前期和商晚期相像，中后期留意写实性【春秋】生动活泼，鲜活有力十一.商周青铜工艺和铸造工艺的高度成就表达在哪三个方面?答:鸟兽型器、青铜器上的立体雕饰、纯欣赏性的青铜器<思考题>商周时代和史前艺术进展的共同规律答：<1>艺术与现实结合，一切源于现实<2>美丽的造型和多样的图案结合<3>现实事物抽象画，融入人们才智和实践<4>对自然的崇拜意识，依据现实抽象化夸大化第三章 承前启后的战国美术一．试述战国美术的突出成就【表现对象】取得统治权的封建贵族【题材内容】炫耀统治权力，铺张生活以及死后升天的梦想【成就与特征】直接反映社会现实生活·选取事物进展关键情节，以锋利冲突反映生活·无论绘画还是雕塑，外部形象和心理特征并重·绘画雕塑，装饰纹样都重视韵律的猛烈动动感二．简述战国绘画艺术成就答：<1>宫室庙堂里鸿篇巨制的壁画<2>直接用墨在绢帛上的绘画真迹<3>工艺装饰性绘画·青铜器上的装饰性画像·漆器装饰性绘画三．简述战国绘画艺术的表现形式现手段，塑形方面以线描和勾画为主，颜色略施渲染为辅，写实风格民族风格。四．简述战国青铜工艺装饰性绘画艺术特征【题材】现实生活〔狩猎，宴饮，水陆攻战等〕【特点】<1>概括性强-擅长概括形体大貌<2>动作性强-擅长捕获形体动势<3>留意人物间形象的联系和照应<4>形象处理承受“剪影”方式<5又丰富，构图对称不呆板五．简述曾候乙墓漆画〔湖北随州〕的艺术特征答：勾线和平涂结合，布局左右对称，分格排列〔分不同装饰区〕所绘乐舞人物形象简练美丽生动，都承受装饰性手法。颜色以黑红为主，兼有石黄石绿金银来表现物象，具有浅薄吵闹，华美堂皇风格，标志工笔重彩绘画的卓越水平。六．简述信阳长台关楚幕M1漆画的艺术特征答：图像用朱、赭、黄、灰绿、金银等直接绘于黑漆底上，颜色比照猛烈，风格庄重沉稳，较于曾侯乙墓更加形象生动，反映出战国漆画水平提高。七．战国时代帛画已觉察哪三样作品？1942《人物御龙帛画》19731《人物龙凤帛画》1949与长沙大山楚墓八．我国现存最早用毛笔墨书和彩绘的缯帛作品是什么？九．简述《人物御龙帛画》和《人物龙凤帛画》的艺术特色艺术成就线为主要的表现手法，这是“中国绘画以线条为根底”的证明。这种塑形方面特有的写实风格以及墨线为主色为辅的表现手法是中国绘画特有的民族风格进一步提升的。【艺术成就】两幅作品均为中国古代绘画进展史上的重要里程碑，标志中国古代绘画风资料。十．简述战国青铜工艺装饰性雕塑的艺术成就盛行商和西周的鸟兽型青铜器和青铜器上的立体雕饰更加趋于生动写实物雕塑作为器物的承托，标志其日益走向独立进展。十一．列举战国彩漆木雕代表作品答《彩漆透雕座屏》江陵望山一号楚墓《梅花鹿》湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓·彩绘木俑及漆木镇墓兽十二．简述战国陶、木俑的艺术特色和艺术成就答：＂俑＂形式的消灭标志雕塑艺术走向成熟和独立进展造型为根底再以绘画手段加以彩绘的涂染勾描，服饰衣纹多为彩绘表现。独具特色的彩绘与雕塑结合的传统。十三.简述战国雕塑的艺术成就〔纪念碑式〕雕塑奠定了根底，具有承前启后的意义。第四章 秦汉时期的美术一.名词解释·俑：以模制和手塑相结合的方式制成，模制成型的根底上承受了捏、贴、塑、刻、画等多种表现手法，集圆雕、浮雕、线刻、彩绘于一体，置于墓中代替人和动物的随葬物品·石辟邪：象征祥瑞之兆，形似虎头狮身，背生双翅，头无角，雄姿威猛，表现仰头挺胸行进一姿·石刻造像艺术：用于宫殿、坛庙、苑圃、陵墓等的大型仪卫纪念性雕塑，有石人、石虎、石柱等二.试述秦俑的艺术成就和艺术特点·典型的再现艺术，是秦军的艺术再现·〔对象特征〕·具有肖像雕刻特征〔每尊俑均有自己的共性，头部刻画尤为精彩〕·〔构图〕·数量和尺寸都空前绝后，秦代雕塑艺术的唯一代表，以高度的艺术成就称为“世界第八大奇迹”·从塑造状况来看，孕育于陶器和青铜器雕塑艺术，表现手法日趋成熟·的一个顶峰三.试分析秦俑艺术的现实主义因素答：秦俑的整体布局设置，符合古代兵书关于左军、中军、右军和军幕的布阵原则，构成了装力气的强大整容，鲜亮的表达出夸示皇权，炫耀统一功业，宣扬军威的主题。秦俑的塑造，以现实生活为根底，具有高度的写实性，其造型准确，姿势自然，技法精炼，标志着我国古代雕塑艺术已趋于成熟。四.试述西汉大型石刻造像艺术的成就·1985年河北石家庄西北郊小安舍村出土的一对裸体石人·次早的是原存陕西长安县常家庄村北的牵牛像和斗门镇内的织女像，堪称我国古代园林雕塑的一座丰碑·陕西兴平道常村“茂陵“四周霍去病墓的大型纪念性石雕群五.试述东汉大型石刻造像艺术成就答：东汉大型石雕主要是陵墓神道石雕，主要为石人石兽·人物石刻雕像：形式与手法如同汉代一样沿袭了集圆雕、浮雕、线刻为一体的“塑绘结合”的西周传统及古代玉石雕刻“因势象形”的手法，造型粗矮朴拙，神态恭谨肃穆，但没有写实功力，由于这些造像是非主体性纪念碑雕刻·动物圆雕石刻：东汉末年，雕刻匠师已把握了相当高的写实功力，该功力表现在禽兽动物雕刻上。动物的四肢开头镂空，消灭了质的飞跃，动态神情生动自然写实六.综述两汉雕塑的艺术成就墓的石雕群是汉代纪念碑式石雕群中最具划时代意义的典范模式取得进一步进展的里程碑。七.试分析霍去病墓艺术性和思想性的完善统一又加强了雕塑整体浑厚的体积感，并且利用马的坚决神情与匈奴的垂死挣扎做了鲜亮比照，利的主题思想。想象空间，表达出浪漫主义和现实主义的完善统一。雕塑造型伟岸，内涵丰富，堪称艺术性和思想性结合的典范之作。八.试述马踏飞燕的艺术特色答：1969年出土于甘肃武威雷台东汉墓，奔马高34.5cm45cm，造型比例准确，呈现了劲健雄强的非凡生命力作者以非凡卓越的想象力和独特的构思，抓住了展翅疾飞的鸟儿在回首中惊视奔马已从其上方拂过的那一刹那，从两种运动速度的比较中精彩的衬托出了骏马奔驰快捷的神态。构图呈现“倒三角形”运动感更为猛烈，作品造型手法写实逼真，加之铸造技术精巧绝的表达。九.试析东汉陶俑的艺术特色和艺术成就生活气息，单独人物俑尤以四川几件说唱俑突出·四川成都天迥山出土的“坐式说唱俑”·四川郫县出土的“立式说唱俑”十.试析长信宫灯的艺术特色答：通高48cm，通体鎏金，上有铭文“长信家”等字样，作一宫女跪地掌灯状。整个灯具由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘、灯座六个局部组成，可以拆卸。而且灯罩可以开合，灯少灯烟的污染，保持室内的空气清洁，可见其设计精巧。宫女形象的塑造，写实而又传神，姿势自然，表情含蓄，眉宇间隐藏着被奴役者的苦闷高度才智和卓绝的艺术意匠，堪称青铜艺术工艺装饰的出类拔萃之作。十一.试述东汉四川陶俑的地域特色和艺术特色情态和瞬间心情。十二.简述杂技陶俑群的艺术特色答：196967cm47.522乐舞，杂技、观戏的彩绘陶俑。整个场面气氛欢快吵闹，极富情趣。表现者的生动活泼和观看者的静观神态形成了有动有静的比照，取得了猛烈的艺术效果。第四章秦汉时期的美术〔二〕一.概述汉代绘画的艺术成就答：汉代绘画在继承春秋，战国传统的根底上有了快速的进展，特别是人物画，进一步从工了装饰风格的束缚，使这一时期绘画进入了一个崭的阶段。·绘画形式：帛画、壁画〔宫殿壁画，墓室壁画、画像石画像砖、漆器装饰性绘画、木刻画木版画。·艺术表现：技法稚拙，写实手法不高，然力量求抓大貌大势，因而在处理大场面上有独特的特长，并擅长运用夸大的手法，着眼于神情的生动刻画，在具有质朴，雄浑，奔放的鲜亮民族风格方面，其“汉画”尤有其时代特征。·题材内容：天地山海，神灵祥瑞以及历史故事，社会风气，道德观念等几乎无所不包，表功颂德，宣传忠孝节义的封建伦理成为创作的主题，对于创作的要求到达二．试述马王堆M1“T”型帛画的艺术特点·在表现上的一个显著特点是人物形象的写实以及留意神态的刻画·帛画人物多为侧面，脸部一笔勾成，描绘手法和战国帛画一脉相承·在群像艺术的处理中用夸大手法突出主要人物〔这种手法早在西汉消灭并非始于东汉佛教传入后〕·构图技巧方面运用了极完整的构图意匠，重心突出左右对称·用线、设色、单线平涂的重彩画〔先勾线后填色为勾填法，先填色后勾线为勾画法〕三．比较西汉帛画和战国帛画的异同点有力，线条直立遒劲。【一样点】造型方面同为写实作风，以墨线为主色为辅的表现手法，同样重视人物心理四．简述汉代墓室壁画画像石、砖盛行的时代文化背景，地区分布和题材内容答：画像石、砖是汉代特有的美术体裁，消灭于秦代，普遍承受于西汉后期，盛行于东汉，消逝于魏晋南北朝·文化背景：古代极重视丧葬礼仪，尤其在汉代“罢黜百家，独尊儒术”的大环境下，儒家文化重视“仁孝·地区分布：分布相当广泛，尤以山东、河南、四川、陕西最为重要·题材内容：<1>表现封建礼教的历史故事<2>表现宗教信仰的神话故事<3>表现贵族铺张的生活场景<4>表现劳动人民的生活生产五．迄今觉察最早的汉代壁画墓及其艺术风格答：1976年河南洛阳面粉厂觉察的卜千秋夫妇墓壁画，对现实事物观看体会的根底上发挥想象力，写实而又夸大的概括手法使画面具有猛烈生命力和运动感，既和谐统一又有比照。六．汉代墓室壁画《二桃杀三士61主题突出，夸大生动，构图疏朗，具有猛烈运动感。笔法简洁质朴，线条粗暴劲利。七．简述洛阳八里台汉墓壁画的艺术特点答：具有较高的写实和造型力量，在人物形象和情态刻画上比同时代其他墓室更胜一筹。八．东汉墓室壁画的流行题材答：庄园图、车马出行图、表现墓仆人享乐生活的宴饮乐舞百戏图。九．试述汉代画像石、砖的制作手法和表现特点答：画像石为石块雕刻而成，画像砖是在泥胚上模印画像后烧纸而成的砖块。【制作手法】单线阴刻、减地平雕、减地平雕兼阴线刻、减地浮雕、沉雕·共通性。·艺术制造上擅长抓大型大貌·各具地方特色：山东质朴厚重、河南雄强健实、四川精巧俊爽十．山东武氏祠画像石艺术风格和艺术成就·简洁传神，布局严谨。人物形象处理规律化，具有装饰性效果。·突出表现于作者擅长捕获生动瞬间并运用夸大手法表现出来，就全部画像中占主要地位。与最大重量的历史题材而论，其“恶以诫世，善以示世”的意旨和社会功能是显而易见的，是现实主义的表现手法。十一。四川画像砖的艺术特色·深长的抒情史诗般的美。·构图留意到了纵深关系和空间处理，标志汉代绘画艺术的不断进步。·形象简练，生动写实，自然合理。其坚实劲利而又泼辣的自由写实风格为汉代现实主义美术供给了有力论证。第五章 魏晋南北朝时期的美术一．简述魏晋南北朝时期社会思潮转变对美术的影响放，促进了人物画貌，抒情诗流行，山水画独立。·宗教方面：佛教广泛传播促进佛教艺术空前盛行，吸取了外来艺术形式，呈现出承上启下具有融合性特征的气象。二．试述魏晋南北朝美术的进展和成就答：<1>题材内容的演化和进展·山水画独立，人物画兴旺，花鸟画萌芽·形成了有影响的画种：佛教绘画样式·石窟造像与石窟壁画<2>专业美术家的消灭和专业队伍扩大<3>重视表现技巧，形成多种绘画风格<4>消灭了绘画史的评述和理论总结·顾恺之《论画》及“传神论” ·谢赫《古画品录》及“六法论”·宗炳《画山水序》 ·王微《叙画》〔顾恺之是唯一有文献记载，传世作品和著作三者并存的魏晋画家〕三．简述顾恺之的绘画成就和理论奉献·题材内容广泛：人物、山水、禽鸟、造释无所不能，明确“传神”重要性·奇异处理人物情思·制造如同春蚕吐丝般的“游丝描〔古代人物画十八法之一····重骨气，提出“骨气·构图奇异的“置陈布势”·设色、浓淡、远近透视皆有论述·为谢赫“六法论”供给思想和实践根底四．简述顾恺之《洛神赋图》艺术特色答：以曹植文学作品《洛神赋》为脚本，以丰富想象力和卓绝的艺术才能对其进展再制造，水树石，使画面连为整体，突出主体人物，而且表现出似真似幻和诗意气氛。五．简析谢赫“六法论”·〔具有生动气度韵致，富于生命活力。原为衡量画中人物形象，后扩至其他题材作品，乃至某一绘画形式因素。〕·骨法用笔〔用笔的立骨作用，多种风格：遒、逸、奇、媚等。其“骨”为一比方性概念，借指人内在性格的刚直、坚决及所画人物的骨相所表达出的身份气质。谢赫的“骨法”也包涵了用笔所表现的骨力、力气美，它是传统绘画特有材料工具和民族风格所打算的美学原则。〕·应物象形〔造型，指画家的描绘要与所反映的对象形似。将其置于气韵与骨法之后，说明南北朝时代对描绘对象真实性格外重视的同时又深刻地把握了艺术的外在表现与内在表现的关系。〕·随类赋彩〔设色，可以解释为颜色与所画之物象相像。〕·经营位置〔章法，构图和构思〕·传移摹写〔临摹及对前代绘画意境的追求〕六．简述嘉峪关砖墓壁画的艺术特点·自如。·构图承受平面散点透视，一框一画，一砖一画。即自成独幅，又形成连环色势。·用色吵闹、明快、单纯总体：质朴雄健，豪迈奔放的艺术风格。七．简析《竹林七贤与荣启期》图的艺术特点各自共性。人物景象均用单线条塑造，线条粗细有致，流畅俊挺，长短疏密组织的富有节奏感和装饰感，生动传神。八．名词解释最早用“传神”评价美术现象的。所谓神，泛指被描绘对象的精神气质特色，主见以形写神，形神兼备。“六法”最早消灭在南朝齐谢赫的著作《画品》中。第六章 石窟艺术一．佛教石窟的来源及中国的有名石窟及隋唐，该时期佛教美术随宗教传播而消灭空前高潮。120·敦煌莫高窟·大同云冈石窟·洛阳龙门石窟·天水麦积山石窟·甘肃炳灵寺石窟·河南巩县石窟寺·二．简述“龟兹画风”人物的肌体暴露局部有意烘染，高光局部直接用白粉提点，凹凸清楚，画风古朴粗暴。三．简述敦煌莫高窟壁画的艺术特色·塑造造型写实，画像圆润体态丰腴，衣饰衣褶转浅，彩绘绚丽。·并渐渐形成有民族风的宗教壁画艺术。·人物情态各异，内心情感以及性格气质刻画的具体细致·民族化、世俗化、生活化气息浓郁·题材处理，形象塑造，勾线填色，