启发思维设计

启发思维设计第一页，共35页。启发思维设计

启发思维方式是概括人们自身的心理状态、生理状态及知识层面，进而有目的地启迪、激发创造性思维地再现。核心是表达事物的内在规律，产生内在联系和本质的联系，通过启发将设计者的联想丰富起来，把已有的旧知识转化为新创意。在分析、判断、推理、整合的基础之上，进一步深化创造性思维。总之，创新是启发思维设计的灵魂。第二页，共35页。启发思维设计

从远古开始，人类就学会用大自然赋予的灵感来创造工具，人们从双手汲水的姿势发明了碗，从圆的滚动发明了轮，进而发明了交通工具，从鸟类的巢穴发明了建筑，从兽类的皮毛发明了服装……

人类在诞生之初，就开始寻找自然界的规律，借助并利用这些规律，人类不但使自身得到保护，也变得更强大。与我们朝夕相处的大自然已经成为人类首选的、最基本的观察和参照对象，启迪与暗示着人们去改变环境，改造自然。自然界的万物都有着他们自身的结构规律，依靠各自的规律及彼此间的联系和生存结构，生态达到了精密的平衡，循环往复，周而复始。神奇而丰富的大自然从宇宙天体到山川河流，从千姿百态的陆地植物到变幻莫测的海洋生物，从微观的生命到宏大的山河，这些充满着形式感的空间形态和纹样，无不给我们巨大的启迪，成为我们丰富的、源源不断的灵感来源。第三页，共35页。以大自然为启发的设计—上海世博会芬兰馆“冰壶”主题：忧郁、材质与环境灵感来源：芬兰的自然风貌，海岛礁石、鱼鳞、碧波倒影、天空剪影以及冰河时代出现的“欧穴”。“冰壶”展示了芬兰的生态创新和基于可持续发展的高新技术。外墙采用了一种以构成中的“排列”为基础的造型形式，形成了如同鱼鳞般的视觉效果。这种“鱼鳞”采用了一种新型材料，以标签纸和塑料的边角余料为主要原料，表面坚硬耐磨、水分含量低、质量轻、不退色。建筑顶部的碗状开口设计，可促进自然通风，且能铺设太阳能电池板，为展馆提供电力，雨水也可以回收再利用。第四页，共35页。以大自然为启发的设计——鸟巢鸟巢最明显的结构特征是凹底，形态如同孕育生命旳“巢”，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来旳希望。设计师对鸟巢没有做任何多余旳处理，只是坦率地把结构暴露在外，整个建筑显得生态自然。

鸟巢设计中充分体现了人文关怀，碗状座席环抱着赛场旳收拢结构，上下层之间错落有致。“鸟巢”采用的是一个大跨度的曲线结构，有大量的曲线箱型结构，其设计和安装均有很大的挑战性，很多新技术、新材料、新方法得以充分利用，表达出“科技奥运”的内涵。第五页，共35页。以波浪为启发的设计设计师特地将这款碗的碗底做成了波浪形的模样，即便盛满较热的汤汁，碗底也不会与桌面直接接触，以免弄伤桌子，留下难看的烫痕。而波浪形的设计也给碗底与外界留出了空隙，方便空气流通，让碗内的食物更容易散热，也方便了我们端起餐具。此外，波浪形的碗底与平面的接触点被设计为3个，三角形的稳定性也能让使用者不用担心食物打翻。第六页，共35页。以人的骨骼为启发的设计第七页，共35页。罗马体育馆的设计是受到人脑头盖骨的结构、性能的启发，人类头盖骨仅由几块骨头组成，形薄、体轻，但却很坚固。设计师将这种启发移植到体育馆的屋顶设计上。第八页，共35页。以贝壳为启发的建筑设计

贝壳是重量轻且结构坚固的保护性材料，其化学成分是碳酸钙，不易碎，具有很强的韧性。建筑学家受到贝壳结构、形态的启示进行了薄壳建筑设计。薄壳建筑有许多优点：用料少，跨度大，坚固耐用。举世闻名的悉尼歌剧院则像一组泊港的群帆。建筑形体采用动感的壳体结构、白色的光滑表面材质。整座建筑浮于海面之上，与自然环境相结合，在柔柔蓝色海水的衬托下显得艺术性非凡。鲜明的白色建筑体同周围较深重的颜色相比，形成强烈的图底对比关系，层叠的巨大壳体结构在天空留下生动的轮廓线。整体简单又复杂，统一而又富有变化，强烈的音符突出于和声当中。第九页，共35页。薄壳建筑国家大剧院路思义教堂独特的薄壳双曲面建筑，展现曲线之美。第十页，共35页。以动物骨骼为启发的设计第十一页，共35页。以纸为启发的设计

纸质优量轻、物美价廉、易折叠、可塑性强、环保且柔软的质感使人感到亲切。设计师正是从中受到启发，把其设计想法运用到展示服装设计中。从设计作品中可以看到，这套裙子融合了多种门类的知识，是多“专业”交汇的产物，其中有纸雕、折纸、剪纸等。应用传统的剪裁工艺，用纸呈现出了梦幻般的裙摆。英国设计师ZoeBradley的纸群第十二页，共35页。以纸为启发的设计英国设计师ZoeBradley的纸群ZoeBradley设计的服装带有一种强烈的层次感,仿佛在服饰上的立体空间之外,还呈现出另一层次空间的立体错觉。设计师利用纸材的特性去建构大量的重置线条,从而产生一种重复的华丽,却又利落的视觉效果。第十三页，共35页。以纸为启发的设计设计师用纸张制作的服装造型通过变化与象征，表现了一种服装的高贵与魅力，纸间的褶皱和模特儿的曼妙身姿交互演绎着服装的肌理和光泽，渐次重叠的结构在璀璨与错序中述说女性的华贵，在光与影的更迭中吐露芳芳。第十四页，共35页。以纸为启发的设计美国艺术家JillSylvia用微薄的纸片构建的“大厦”，演绎轻盈与坚固的完美平衡，体现出了单纯化、抽象化和高度概括的结构之美、形式之美。不同厚度、软硬度的纸张是艺术家进行构成创意的重要材料。第十五页，共35页。以水晶为启发的设计吉冈德仁设计的施华洛世奇东京旗舰店，设计师运用水晶的特性（透明、玻璃光泽）进行设计，从整个店面到店内环境都完美演绎了“水晶”这个词的概念。在此设计中，线是构成设计的主要元素，线的排列、组合，使设计显得十分时尚，材质更为设计增添了现代感。第十六页，共35页。以水晶为启发的店面设计施华洛世奇东京旗舰店室内设计第十七页，共35页。以光影为启发的建筑设计安藤忠雄设计的光之教堂十分抽象简洁，没有传统教堂中标志性的尖塔，以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖身之所。在整体设计中，最富特色的是教堂正面墙上的“十”字形缝隙，借助自然光线呈现出一个光的十字架，为教堂内部空间营造了特殊的光影效果，表现出一种静寂的美。第十八页，共35页。以光影为启发的户外广告此户外广告将4m×3m的标版中女性的长发和五官露空，通过标版露空处可以看到海和天际线。随着日出日落，路过的行人可以看到这位女性的长发颜色随自然而变。巧妙的将产品的“天然染色颜色”诉求和大自然结合，让路过的行人马上抓住产品的诉求点，是个优秀的户外创意。德国威娜KolestonNaturals染发剂创意广告第十九页，共35页。以光影为启发的海报设计佐藤晃一的海报设计，把装饰色彩、变形形体和折中了古典派与印象派的光表现在色渐变手法中融为一体。在色渐变的隐隐约约依然清晰肯定的形体、弱化了的明暗和相对强化了的色彩，构成了佐藤晃一作品的基本特征，三者融而合一，自然和谐，开出了一块融合东西方的新天地。第二十页，共35页。以绘画为启发的摄影作品斯蒂芬·迈泽尔（StevenMeisel)的《大爱“花色”》系列摄影作品。该系列的复古服装色彩灵感来源于克里姆特的绘画作品，颜色的搭配、人物的动态和妆面、画面背景浑然一体。画面中大部分都是用了典雅的低饱和度色彩，但仍给人一种辉煌而灿烂的视觉效果。→第二十一页，共35页。以绘画为启发的摄影作品第二十二页，共35页。以绘画为启发的摄影作品2003年迪奥香水poison的广告，摄影师是VincentPeters，灵感来自一百多年前美国画家CharlesAllanGilbert的绘画。镜子的使用非常巧妙，镜子内外，红颜骷髅，对自我的阐释有些“色相空”的禅意。第二十三页，共35页。以印章为启发的标志设计北京奥运会的“圆形文字”设计，以运动员为主题的“圆形文字”元素的聚集，表现因北京奥运会而沸腾的地球和跃动的中国，与传统印章形象也相通，古代印章象征着权威、责任与信任。这是一组融合了中国五千年历史文化和现代设计的象征标志，其中蕴涵的各种运动姿态十分活跃和生动，标志通过中国传统印章形式呈现“阴”和“阳”两种面貌。原研哉的这个标志设计线条安排充分注意到了整体的疏密关系，体现出了完美的统一与变化。第二十四页，共35页。以印章为启发的标志设计第二十五页，共35页。以字母为启发的品牌设计BoyBastiaens为“老佛爷”卡尔-拉格菲尔德（KarlLagerfeld）设计的个人品牌形象，这位时尚大帝的姓名首字母“K”元素被用来大做文章，简单大气的设计和黑色系为主的风格非常符合老佛爷个人的印象，同时整个品牌设计非常注重细节以及材料的创新。

第二十六页，共35页。以字母为启发的品牌设计BoyBastiaens为时尚品牌“老佛爷”做品牌设计第二十七页，共35页。以字母为启发的标志设计墨尔本（Melbourne）城市宣传运用其城市名称的第一个字母进行设计，土著人的传统色彩与城市的文字演绎为一体，成为这个城市的符号特征，以标志为核心展开的辅助图形又将这个标志应用到所有的载体中去（广告、宣传册、礼品、办公用品、视觉导向、城市信息等），成为强有力的城市推广策略。墨尔本城市标志设计第二十八页，共35页。以字母为启发的标志设计墨尔本城市品牌灯箱广告墨尔本城市画册封面墨尔本城市道旗设计第二十九页，共35页。以弹簧为启发的设计弹弹圈垃圾桶(PanelBin)，设计师受到弹簧伸长和收缩的弹性、易弯曲折叠、缓和冲击和震动等特点的启发，设计出这款可折叠式垃圾桶。它可以调整自己的高度，造型我们可以想象蚊香，在一块四方的平板上切出了几个同心圆(应该是金属板)，然后，我们可以尽量地将之完全拉开，当然也可以将之拉伸到适合垃圾袋的高度就停止，顶部还有卡口，方便挂垃圾袋。而且，这种造型也会方便到运输和储存。第三十页，共35页。以车链为启发的设计第三十一页，共35页。以不倒翁为启发的设计第三十二页，共35页。以不倒翁为启发的设计第三十三页，共35页。启发思维按其不同的观察角度，大致可分为以下几类1.形态

观察生物体（包括人体、动植物、微生物）和自然界物质（如日月、风云、山川、雷电等）的外部形态及其象征寓意，通过相应的艺术处理手法将之应用于设计之中。2.功