世界现代设计史01课件

世界现代设计史01世界现代设计史01第一节现代设计的发展一.何为“设计”？所谓设计，指的是把一种计划﹑规划﹑设想﹑问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程．根据ＫＡＮＳＡＳ大学教授巴巴纳克认为，设计是“为赋予有意义的次序所作的有意识和有动机的努力”⑴“有意义的次序”，与自然界的次序﹑或人为的杂乱无章有区别．其实他的重点在于设计的观念上，对于设计的技术层面，他关心得不多．⑵巴巴纳克对于设计的第二个重要论点是：“设计是有意识的努力．”他强调了“有意识”这一点，从而与动物性的﹑非意识的创造活动分离开来．⑶巴巴纳克提出的第三个论点是：“设计是有机智的努力”，表示设计除了冷静的思考之外，还应该具有机智过人的灵感．⑷巴巴纳克同时认为：单纯的功能性并不是好的设计．因为人类除了基本功能满足以外，还需要心理功能的满足．

第一章现代设计和现代设计教育第一节现代设计的发展第一章现代设计和现代设计教育著名设计家谈及”什么是设计?”柳冠中:设计就是文化.童慧明:设计就是使点钞机运转.刘东利:设计就是创新.俞军海:设计就是协同.世界现代设计史01二、影响设计功能的六个因素①方法：工具材料程序②联系：家庭早期环境教育文化③美学：知觉头脑中的影象和生态社会的先入之见④需求：生存标记性目标的形成⑤遥感因素：自然社会技术趋向⑥使用：作为工具使用作为沟通联系来使用作为象征来使用二、影响设计功能的六个因素三、设计的范畴（1）现代建筑设计(2)现代产品设计(3)现代平面设计(4)服装设计（5）为平面设计和广告设计服务的特殊技术部门：①摄影②电影与电视制作③动画

三、设计的范畴四.设计与美术的区别？美术和任何一种单纯的艺术活动都是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现；而设计则是为他人服务的活动．一个是为本人，一个是为他人、为社会和为市场，美术与设计的区别是显而易见的．毕加索《拿烟斗的男孩》：2004年5月5日，以1亿416万美元的天价售出，一举刷新绘画作品拍卖的世界记录，成为目前世界上最昂贵的画。

文森特·凡高1890年创作的《加歇医生的肖像》，在1990年以8250万美元的价格售出。

四.设计与美术的区别？毕加索《拿烟斗的男孩》：2004年5月五.设计与工程设计的区别？

工程设计是解决人造物（如机械、设备、交通工具、建筑等等）中的物与物之间关系问题的，比如汽车的气缸与活塞之间的关系、发动机和传动机械之间的关系等等；而设计则是解决人造物与人之间的关系问题，比如汽车的安全性、舒适性、美观性问题．五.设计与工程设计的区别？六.现代主义设计＊它是影响人类物质文明的重要设计活动，它兴起于２０世纪２０年代的欧洲，通过几十年的发展，特别是在第二次世界大战以后的美国发展迅速，最后影响到世界各国．晚期现代主义、解构主义、后现代主义的了解，其实应该是建立在对现代注意的全面认识和透彻了解的基础上的．＊“现代设计”又是一个不太准确的称谓，与其说是一个设计风格的概念，还不如说是一个时间概念来的准确，应该说它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称．六.现代主义设计世界现代设计史01世界现代设计史01⑴现代设计是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物；同时又是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程．工业设计和其他设计活动最大共同点就在于：它们都立足于解决人与物之间的关系问题，使物能在最大限度内满足人的生理和心理的需求．如果这个“人”只是指的少数权贵，那就是旧式的设计活动，人类近５０００年的设计文明史其实是一部为权贵的设计史．一旦设计满足的对象是大众，那就开始有现代的意味了．＊格罗披乌斯提出“我的新建筑要给每个德国工人阶级家庭带来每天起码６小时的日照”＊拉姆斯说“我认为设计的任务首先是清除社会的混乱”＊大批量生产﹑反对装饰﹑主张立体主义形式﹑少则多的哲学﹑强调现代材料的使用等等，表面上看起来都只是形式的追求，但实质上却是很民主化的东西．⑴现代设计是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物；同时⑵现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化、科学技术日趋膨胀、大众媒体日益咄咄逼人等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识分子对社会危机不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程．个人主义的凸现，民主主义的主导，是现代设计开创时最大的特征之一．而这种新的社会状况，刺激了生产的发展，推动社会进入消费时代，商业主义很快成为设计背后主要的推动力量．这种力量腐蚀了个人主义和民主主义的发展，把设计转变成了促销工具．知识分子的理想主义大大失色，让位于铜臭味十足的商业主义．美国商业设计变成强大的“国际主义风格”，他们依托强大的国力在全球推广，使世界各主要发达国家无论建筑‘或是工业产品，甚至包装广告，风格都趋于一致．地方力量随着经济发展重新抬头Ａ．德国１９５３乌尔姆设计学院形成理性主义风格Ｂ．意大利Ｃ．斯堪的纳维亚有机功能主义Ｄ．日本多变富于市场弹性⑵现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会七.德国现代设计德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民主特色，并反复提倡“优良造型的原则”（即著名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则），正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压力而放弃。德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。

七.德国现代设计八.意大利现代设计意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计也不同于传统味极重的斯堪的那维亚设计。他们的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等等的综合体。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作。意大利设计师不断推陈出新，60年代即开始引导世界设计新潮流，从60年代的激进设计、反设计到80年代的后现代设计运动，意大利设计师一直走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现的创造力，使别国的设计师眼花缭乱。

八.意大利现代设计九.斯堪的纳维亚设计这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。九.斯堪的纳维亚设计

斯堪的纳维亚风格

是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎

.斯堪的纳维亚风格十.日本现代设计同样是简约，日本的简约与西方的简约相比，另有一种空寂的韵味：在室内设计中，往往只摆了一件陶器，或是花瓶里只插了一束花，或是只挂了一幅画。这正是日本设计师苦心追求的“禅心”。没有多余的设计，使居者自然而然地超然物外。这对于生活工作环境紧张的日本人而言，无疑是心灵的田园。

十.日本现代设计日本的现代建筑风格同样来自西方，但设计师在酒店、办公楼等现代商业建筑的庭园设计中，引入传统的庭院设计“枯山水”风格，寥寥几块石头，几茎竹子，线条简练，暗合现代主义“少就是多”的设计原则，意境却丰富：沙池中的一块石头，可幻想出“一叶孤舟”、“蓬莱仙岛”、“中流砥柱”等不同的寓意。日本的现代建筑风格同样来自西方，但设计师在酒店、办公楼等现代日本传统文化的印记，同样在工业设计方面彰显，如清酒包装画就是浮世绘形象。现代设计越来越认同本土化，日本师从西方现代设计，又没有全盘欧化，而是把西方设计中合理的、进步的理念及设计思维与日本文化、东方哲学融合起来，把“茶道”等“道”的含义融入到设计理念中，创造出设计的“道具说”，使日本无论在工业产品设计，还是城市景观设计、室内家居设计等，都浸润着日本的传统文化。日本传统文化的印记，同样在工业设计方面彰显，如清酒包日本产品设计日本产品设计日本产品设计日本产品设计日本产品设计日本产品设计日本产品设计日本产品设计这不是奇珍异果，而是豆腐，用气球包装的豆腐，食用时只要用牙签一扎。这种感觉就像剥荔枝或者剥一个完美的鹌鹑蛋一样。这样的设计基本来自日本，日本的包装设计总是很精致，有时精致的有点不可理喻，而像这个豆腐的包装在日本包装设计中也很普遍，用包装把包装物的灵性给烘托出来。

珠圆玉润这不是奇珍异果，而是豆腐，用气球包装的豆腐，食用时只要用牙签LandPeel地毯式多功能折叠组合家居由日本设计师ShinYamashita设计，这款设计体现的是对生活的一种自由放松轻松的态度，房间里面不用放在冷冰冰的家电柜子，一块“地毯”就可以满足生活的需求，可以用这块“地毯”看书，办公，睡觉等，用户非常可以灵活的随心所欲的组合自己的家居。

LandPeel地毯式多功能折叠组合家居由日本设计师Shi世界现代设计史01竹筒环保袋

容易生长的竹子被用于各种场合，其中最著名的莫过于日本世博会的竹子会场了。设计师们当然不会放过这块环保材料。将竹筒稍做加工，便可以收纳一个环保袋，而将环保袋拿出来之后，竹筒还可以充当袋子把手，让提重物的时候手部压力减轻不少。竹筒环保袋容易生长的竹子被用于各种场合，其中最著名的莫过于竹筒环保袋

竹筒环保袋MUJIAWARD03的金奖作品（全场大奖空缺），来自日本的YukiIida设计，叫做“Strawstraw”，麦秆吸管。straw（吸管）这个词就是源自于“麦秆”，从岩石画中可以看到在美索不达米亚文明时期，人们就用麦秆来吸水。麦秆吸管来自于自然又回归于自然，无论是形状还是真实存在，都没有任何浪费。麦秆吸管MUJIAWARD03的金奖作品（全场大奖空缺），来自麦秆吸管麦秆吸管深泽直人的布谷鸟挂钟我想对于过度技术化的现代家居来说，挂上这样一个闹钟会带来一些自然之感，当然如果把它当作玩具一样使用就是另外一种情调了。这个设计很普通（normal），没有什么新奇的花招，也不像什么复古产品，没有太强的诉求，会让人喜欢并一直喜欢的东西，从设计师的角度来说，这样的设计看上去谁都会做，但是仔细看，从细节从整个产品以及和生活场景的结合来看，也不是很容易，如果说这是深泽直人的设计，那么就会又增加一层感觉，这就是设计师自身品牌的力量吧。深泽直人的布谷鸟挂钟我想对于过度技术化的现代家居来说，挂上这第二节现代设计教育一.设计教育的多元化，有弹性它没有世界统一的模式，不但没有世界的模式，而且即便同一个国家或地区，模式也不尽相同．其实这正反映了设计本身的特点．因为设计的服务对象是市场和社会，而这两个因素都因国、因地区而有很大区别，加上设计的范围广泛，从建筑到时装，从包装到广告，基本上我们生活和工作环境中的一切都是设计的范围．二、设计教育的重要性一个国家的经济发展水平，可以从这个国家的设计教育水平上看出来设计直接为国民经济服务，国民经济的发达，也造就了设计的发达，设计教育几乎是为生产部门提供人才的唯一途径．三﹑设计教育的类型１.美术学院基础上建立的设计教育２.理工型的设计教育第二节现代设计教育三、包豪斯设计教育的特点⒈强调集体工作方式，用以打破艺术教育的个人主义樊篱，为企业工作奠定基础．⒉强调标准化，用以打破艺术教育造成的漫不经心的自由化和非标准化．⒊设法建立基于科学基础上的新教育体系，强调科学的﹑逻辑的工作方法和艺术表现的结合４.把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到解决问题上去，因而使设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便﹑实用﹑经济﹑美观的设计体系，为现代设计奠定了坚实的发展基础．５.在比利时设计家威尔德的实验基础上，开创了各种工作室，如金﹑木﹑陶瓷﹑纺织﹑摄影工作室等．６.创造了“基础课”，平面分析立体分析材料分析色彩分析素描和结构素描三、包豪斯设计教育的特点四.乌尔姆设计学院教育特点１９４９年，平面设计师艾舍提出建立战后新设