中国古代诗歌发展概述名师优质课赛课一等奖市公开课获奖课件

中国古代诗歌发展第1页阅读提醒：“中国古代诗歌”逐步发展经历了哪些主要时间段？细读每个时间段，归纳总结这一时期诗歌主要发展过程，如代表作家、作品、主要格调流派、艺术特征等。第2页现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）一、先秦、汉——诗歌发展两大源头第3页《诗经》原名诗，共收入西周初年至春秋中期大约五百年间诗歌305篇，因而又称诗三百。汉代被尊为经典，因有诗经之称。

《诗经》地位：按内容分为哪几类？按表现手法分为哪几类？

《诗经》句式特点：

《诗经》语言特点：中国最早一部诗歌总集风、雅、颂赋、比、兴四言为主，重章复沓双声叠韵，韵律友好第4页赋——铺陈叙述“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋认为期。”（《卫风.氓》）比——比喻兴——起兴“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！……桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。”《诗经》精华在于十五国风，是带有地方色彩民歌，主题为歌唱爱情，赞美劳动，揭露现实。第5页关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。关雎第6页《楚辞》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：两大源头格调上区分：战国后期南方诸侯国楚国民歌屈原《离骚》、《九歌》、《天问》《诗经》：现实主义源头《楚辞》：浪漫主义源头第7页汉乐府汉乐府产生和汉代音乐机构乐府关系亲密，以后人们便把乐府采集和演唱民歌叫做乐府诗或乐府歌辞，汉乐府民歌语言朴素自然，活泼生动，且时有真率稚气，句式多样，以五言为主，是中国诗歌在语言形式上一次创新。在内容上：继承诗经现实主义传统。汉乐府第8页上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！《上邪》《天啊》

苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。汉乐府第9页日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。

头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著〈巾肖〉头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？

“秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不足，

十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？

”罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。”

“东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？

白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。

为人雪白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。

坐中数千人，皆言夫婿殊。”汉乐府《陌上桑》

汉乐府第10页《古诗十九首》

因作者姓名不可考，晋代后就被称为“古诗”，其中有十九首被南朝梁萧统编入《文选》，代表当初五言诗创作最高成就。

这些古诗表现了浓重感伤情绪，从一个侧面反应了时代动荡不安与黑暗。《古诗十九首》在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”，其艺术成就确是文人五言诗到达成熟阶段标志。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》皆为传世经典。第11页孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。——汉乐府《孔雀东南飞》涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。——“古诗十九首”《涉江采芙蓉》先秦及两汉诗歌第12页魏晋时期：时期作家格调建安正始西晋东晋刘宋三曹.建安七子建安风骨、汉魏风骨阮籍、嵇康五言咏怀组诗左思咏史咏怀融为一体陶渊明田园诗.隐逸诗人或田园诗人咏怀诗.出仕与归隐矛盾（田园诗派）谢灵运（山水诗派）大力描写山水第一人二、魏晋南北朝时期第13页1.建安文学(汉末）：建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、文学特征：建安风骨、汉魏风骨阮瑀、应玚、刘桢三曹：曹操、曹丕、曹植（人称“建安之杰”。他诗歌“骨气奇高，词采华茂”）著名《洛神赋》美不胜收继承汉乐府民歌现实主义传统，并普遍采取五言形式，第一次掀起了文人诗歌高潮。他们诗作表现了时代精神，含有慷慨悲凉阳刚气派，形成“建安风骨”独特格调。第14页东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。观沧海三国两晋南北朝第15页曹植“丈夫志四海，万里犹比邻。”“捐躯赴国难，视死忽如归。”“高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结交何须多。”三国两晋南北朝第16页3.两晋文学：2.正始文学：“竹林七贤”（向秀、刘伶、山涛、阮咸、王戎、阮籍、嵇康）代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学优异传统，深入推进了五言古诗发展。）西晋：左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学精神。其《咏史》诗开启了咏史和咏怀结合新路子。）东晋：

陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运：开创了山水诗派）第17页正始文学

代表作家是阮籍、稽康。(“竹林七贤”)魏晋易代之际,稽康诗文均愤世嫉俗，抗争致死。阮籍外表佯狂放诞，其五言《咏怀》八十二首大多采取比兴象征手法，写得隐晦波折，意旨深远，创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争新形式。《咏怀》（八十二首其一）夜中不能寐,起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月,清风吹我襟。孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独难过。第18页

西晋时期，左思能自出机抒，独立不群。他《咏史》诗八首，名为“咏史”，实为“咏怀”，把历史现象和个人遭际融为一体，批判当初门阀制度，倾吐寒士不平，辞情慷慨，格调遒劲，对后世咏史诗影响很大。独树一帜左思：咏史八首（其二）郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。第19页结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。《饮酒》其五东晋

陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然,充满了对田园生活热爱、对污浊社会现实憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美享受。第20页南北朝民歌

南方民歌：大多属于南朝“清商曲”中“吴歌”和“西曲”，内容几乎全是关于男女爱情，代表作有《西洲曲》《子夜歌》《读曲歌》等。这些作品多为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，且喜用双关谐音，语言活泼。采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。

北朝民歌：题材广泛，感情直率，语言朴实，格调刚健。其中《木兰辞》叙事与抒情相渗透，细腻与粗犷相融合，代表了北朝民歌最高成就。第21页

鲍照诗歌，偏重表现建功立业理想和对门阀制度不满。诗风俊逸豪放，矫健凌厉。他又创制了七言歌行，在诗体发展上大有贡献。谢脁是“永明体”代表作家，诗歌合律性高，有些作品已经和唐代“近体”诗相同。他一些五言四句短诗，仿自《吴声歌曲》，出语天然，情深味长，对于唐人五言绝句极有影响。南北朝文人诗南朝宋、齐代表作家：鲍照、谢脁王孙游绿草蔓如丝，杂树红英发。不论君不归，君归芳已歇。第22页南北朝诗歌艺术集大成者——庾信清新庾开府，俊逸鲍从军——李白拟咏怀二十七首（其十八）寻思万户侯，中夜突然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。虽言梦蝴蝶，定自非庄周。残月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？第23页四、唐代——唐诗思索：唐代诗歌分为哪四个时期？每个时期主要作家、流派、和主要文学贡献是什么？第24页初唐：代表作家作品内容文学贡献初唐四杰陈子昂男女爱情、江山之美、边塞之情关心社会生活和政治问题格调由纤柔变为明快清新使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力新诗风第25页初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻。”杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生。”卢照邻《长安古意》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王《于易水送人一绝》“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”第26页西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心？在狱咏蝉骆宾王第27页陈子昂和张若虚在初唐后期，出现了两位主要诗人：陈子昂和张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇悲怆，但其中蕴含是自信和理想，情怀壮伟，有一个得风气之先而不被了解孤独感。张若虚《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美境界，将诗情画意与哲理融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透诗歌意境。

“孤篇横绝”。陈子昂和张若虚艺术上成熟，透露出盛唐诗歌行将到来信息。第28页论诗绝句（其一）(金末元初)元好问沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合着黄金铸子昂。沈：沈佺期宋：宋之问第29页盛唐：作家称号文学成就李白杜甫诗仙诗圣唐代五、七言绝句之最律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远诗人流派作家诗歌内容诗歌形式山水田园边塞王.孟常.储隐逸情怀、自然幽静和生气美多采取五古和五律形式高.岑李.王边塞战争题材，边塞风情、军中苦乐、建功立业多采取七言歌行和七言绝句第30页

李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙侠”之精神，进而形成了独树一帜浪漫主义诗风。建功立业雄心壮志，怀才不遇苦闷情怀，雄奇壮丽名山大川，这一切都在其诗作中得以表达。

杜甫凭借忧国忧民赤子之心，以诗歌形式，真实统计了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫格调。沉郁，是感情悲慨壮大深厚；顿挫，是情表示波浪起伏、重复低回。第31页李白诗歌《将进酒》《梦游天姥吟留别》《静夜思》“床前明月光”《送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼”《望庐山瀑布》《拟行路难》“金樽清酒斗十千”《赠汪伦》《蜀道难》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼”《早发白帝城》《春夜洛城闻笛》“谁家玉笛暗飞声”《子夜吴歌》“长安一片月”《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽”《夜宿山寺》“危楼高百尺”《秋浦歌》“白发三千丈”第32页杜甫诗歌《春望》“国破山河在”《茅屋为秋风所破歌》《春夜喜雨》《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳”《望岳》“岱宗夫怎样”《江畔独步寻花》“黄四娘家花满蹊”《登高》“风急天高猿啸哀”《蜀相》“丞相祠堂何处寻”《登岳阳楼》“昔闻洞庭水”《旅夜书怀》“细草微风岸”《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见”《兵车行》《秋兴八首》其一“玉露凋伤枫树林”《阁夜》“岁暮阴阳催短景”“三吏”“三别”第33页空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。山居秋暝

王维竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。山水田园诗《鸟鸣涧》《渭城曲》送沈子福归江东王维杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。第34页孟浩然在徜徉山水中寻找自己乐趣，是唐代少有布衣终老一位诗人。本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露出与田家亲密无间情谊。过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。山水田园诗第35页山水田园诗八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。望洞庭湖赠张丞相孟浩然第36页千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别董大高适边塞诗第37页白雪歌送武判官归京岑参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。边塞诗第38页作家作品特点中唐：韩愈、孟郊多为“不平之鸣”，喜押险韵窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口。刘禹锡怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远。李贺诉怀才不遇悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗意诡谲第39页一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。韩愈

左迁至蓝关示侄孙湘第40页闻乐天授江州司马①

元稹

残灯无焰影幢幢②，

此夕闻君谪九江。

垂死病中惊坐起，

暗风吹雨入寒窗。

注释：①公元8，元稹因弹劾不法官吏被贬为江陵士曹从军。同年，白居易因事得罪权贵，被贬为江州司马。乐天即白居易。②幢幢：灯影昏暗摇曳样子。第41页黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。李贺雁门太守行第42页杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

——刘禹锡《竹枝词》海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

——刘禹锡《与浩初上人同看山寄京华亲故》第43页晚唐：作家文学贡献李商隐杜牧温庭筠《无题》，典雅华丽，哀怨绵渺七绝最著，咏史诗“绮才艳骨”第44页小李杜：李商隐、杜牧晚唐：晚唐时期诗歌感伤气氛浓厚温庭筠诗歌格调特征：哀艳

晚唐五代时，词已成为与“诗”并行新诗体。温庭筠、韦庄词都有所成就。而南唐后主李煜词在艺术上造诣颇高，降宋以后作品，脱去了游乐淫靡宫廷生活气息，国破家亡感叹和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。第45页李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无题第46页叹花杜牧自是寻春去罗迟，不需惆怅怨芳时。狂风荡尽深红色，绿叶成阴子满枝。第47页

杜牧七绝·赤壁

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。七绝·过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。七绝·泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。第48页唐五代词张志和《渔歌子》白居易《忆江南》刘禹锡《竹枝词》温庭筠韦庄“花间词”冯延巳李璟李煜第49页词是唐时兴起，宋代繁荣一个新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。唐代“燕乐”兴起，追求享乐社会风气造成了以娱宾遣兴为目标曲子词流行，吸引文人参加创作。李白《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和《渔歌子》、白居易《忆江南》是词中小令杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作高峰。第50页忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。菩萨蛮

平林漠漠烟如织，寒山一带难过碧。暝色入高楼，有些人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭更短亭。第51页菩萨蛮【温庭筠】小山重合金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。望江南梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。第52页女冠子

韦庄四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。第53页五、宋代——宋词思索：宋代诗歌特点及主要作家。整理宋词发展过程。第54页

特点：北宋作家南宋作家宋诗：以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣苏轼黄庭坚（“江西诗派”）杨万里（“诚斋体”）陆游（南宋诗坛盟主）宋词：

词，原名

。按篇幅长短分

、

、

。“曲子词”小令中调长调第55页宋初词坛宋初词坛代表词人：晏殊晏几道范仲淹欧阳修柳永第56页宋初词坛晏殊(991年-1055年)，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家，十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，格调含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。存世有《珠玉词》。主要成就：北宋婉约派词宗。

代表作品：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》第57页宋初词坛浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？晏殊第58页宋初词坛晏几道(1038年-11)，北宋著名词人。字叔原，号小山。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表示情感直率。多写爱情生活，是婉约派主要作家。有《小山词》留世。代表作品：《临江仙·梦后楼台高锁》《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》第59页宋初词坛临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当初明月在，曾照彩云归。鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红

。舞低杨柳楼心月

，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。晏几道第60页宋初词坛范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文，谥文正，北宋著名文学家、政治家、军事家、教育家。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。他文学素养很高，著名《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”为千古名句有《范文正公集》传世等。代表词作：《渔家傲·秋思》《苏幕遮·碧云天》第61页宋初词坛渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留心。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。苏幕遮碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹第62页宋初词坛踏莎行候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不停如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修第63页宋初词坛生查子·元夕去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。玉楼春

尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风轻易别。欧阳修第64页宋初词坛柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后更名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。代表作品：

《雨霖铃·寒蝉凄切》《望海潮·东南形胜》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《鹤冲天·黄金榜上》第65页宋初词坛八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

柳永第66页宋中期词坛宋中期词坛代表词人：苏东坡黄庭坚秦少游张先李清照

第67页宋中期词坛苏东坡（1037年1月8日—118月24日），字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡

。汉族，北宋眉州眉山人，北宋著名文学家、书法家、画家。苏轼是宋代文学最高成就代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高成就。其诗题材辽阔，清新豪健，善用夸大比喻，独具格调，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

第68页宋中期词坛苏东坡词代表作品：《江城子·十年生死两茫茫》《水调歌头·明月几时有》《定风波·莫听穿林打叶声》《念奴娇·赤壁怀古》《卜算子·黄州定慧院寓居作》第69页卜算子·黄州定慧院寓居作缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖，寂寞沙洲冷。宋中期词坛苏轼第70页宋中期词坛黄庭坚（1045-1105），号山谷道人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”（米、黄、苏、蔡）之一。秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，江苏高邮人。被尊为婉约派一代词宗，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。北宋文学家、词人。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。代表作品：《鹊桥仙》第71页宋中期词坛秦观鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨。银汉迢迢暗度，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？第72页宋中期词坛张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。北宋时期著名词人，曾任安陆县知县，所以人称"张安陆"。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用"影"字，世称张三影。绰号来历《古今诗话》：有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”子野曰：“何不日之为张三影?”客不晓。公曰：“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”，此余生平所得意也。“以后，人们就称呼他张三影。第73页天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。宋中期词坛张先第74页宋中期词坛李清照（1084—1155），号易安居士，今山东省济南人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。李清照代表词作：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》《声声慢·寻寻觅觅》《点绛唇·蹴罢秋千》《武陵春·风住尘香花已尽》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》第75页南宋词坛代表作家作品：岳飞《满江红》《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》张孝祥《念奴娇·过洞庭》陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》《卜算子·咏梅》辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》《西江月·夜行黄沙道中》第76页南宋词坛念奴娇·过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。张孝祥第77页南宋词坛摸鱼儿更能消、几番风雨、急忙春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有些人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。辛弃疾第78页六、元明清思索：元代小令发展元明清诗词发展第79页元代小令：时期代表作家作品格调前期后期关汉卿、马致远、张养浩质朴自然靠近民歌张可久、乔吉、睢景臣格调趋于典雅工丽，考究格律辞藻，内容也开始远离现实第80页元明清诗歌：时代作家、作品格调元明明末清初清恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业）我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）杨维桢竹枝词和乐府诗（“铁崖体”）高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吴伟业诗成“梅村体”“国朝六家”；“格调说”、“性灵说”、“肌理说”；龚自珍；“诗界革命”第81页元明清词：作家文学贡献

元好问萨都剌金元时期颇有成就陈维崧“阳羡词派”（词仿苏辛）朱彝尊“浙西派”宗师（推崇姜夔）纳兰性德

以清新自然小令著称（崇尚李煜）清初三大家张惠言

“常州词派”，主张词有比兴寄托第82页

元代出现了新诗歌样式——小令，也叫“叶儿”，是元散曲中一个，是单支曲子。元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴第83页山坡羊潼关心古峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，难过秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。张养浩第84页八、清代(清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义套子，难有超出前人之处。)清诗：龚自珍(以其先进思想，打破了清中叶以来诗坛寂静，领近代文学史风气之先。他诗常着眼于社会、历史和政治观点来揭露现实，使诗成为现实社会批判工具。以后黄遵宪、康有为、梁启超等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动宣传载体。)清词：纳兰性德第85页人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变！骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！木兰词纳兰性德第86页作家文学贡献先秦《诗经》、《楚辞》两汉汉乐府、《古诗十九首》魏晋