旅游美学第四章园林美课件

1、第四章 园林美第四章 园林美内容导读本章主要围绕园林景观的审美展开，介绍了园林的分类，园林的组成要素及其审美特征，以及园林景观的观赏方法。其中，重点介绍了中国古典园林的美学思想。本章的学习有助于对全国导游资格证考试导游文化基础知识园林章节相关知识点的掌握和理解。内容导读本章主要围绕园林景观的审美展开，介绍了园林的分类，园学习目标了解 园林分类的基本常识理解 园林的组成要素及其审美特征掌握 中国古典园林的美学思想应用 园林美的讲解和观赏方法学习目标了解 园林分类的基本常识第一节 园林景观美的形态第一节 园林景观美的形态园林的定义园林是在一定空间，由山、水、动植物和建筑物等共同组成的有机综合景观。

2、想一想：园林与建筑的联系与区别？园林的定义园林是在一定空间，由山、水、动植物和建筑物等共同组一、中国园林美的历程中国园林是山水园林，追求的是自然美，其美的发觞、演绎的历程，就是体现人与自然之间关系深化的过程。一、中国园林美的历程中国园林是山水园林，追求的是自然美，其美一、中国园林美的历程中国造园起源于商周，其时称之为“囿”。春秋时期，园林中已有了成组的风景，园林的组成要素都已具备。秦汉时期，出现了以官式建筑为主的宫苑。一、中国园林美的历程中国造园起源于商周，其时称之为“囿”。一、中国园林美的历程魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然，自然山水成为

3、园林的主题因素，建筑的位置不再那么突出了。一、中国园林美的历程魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。一、中国园林美的历程隋唐的园林形成了文人写意的山水园林特色。“中隐”思想的推崇，导致了城市宅园的兴起，同时也使园林艺术进一步走向自然山水化。一、中国园林美的历程隋唐的园林形成了文人写意的山水园林特色。一、中国园林美的历程晚唐至北宋，人们不但造园而且有人专门研究园林。这一时期造园之风大盛 。南宋的园林可谓“神理兼备”。园林之“神”，可与绘画相比。到了元代，更追求“神韵”，如倪瓒的山水画直 接与园林有关 。一、中国园林美的历程晚唐至北宋，人们不但造园而且有人专门研究一、中国园林美的历程 明清时期，

4、园林艺术进入精深发展阶段，并形成了北雄南秀的艺术风格。 如果说魏晋时的寄情山水只是一种粗浅的对自然美的直接感悟的话，到了明清，造园者已经用园林中的自然景象来表达一定的思想感情，以抒情言志。与宋元园林的求“神韵”相比，明清园林重在求“意”，所谓“意”表达的是人与园或人与自然的内在哲理。此时的园林不仅是大自然的艺术再现，更是在人与自然的深层关系上或者人的自我价值上作演绎，明清时期的江南私家园林最具代表性。一、中国园林美的历程 明清时期，园林艺术进入精深发展阶段，并知识链接: 园冶 园冶是中国古代造园专著，明末著名造园家计成撰。崇祯四年（1631）成稿，崇祯七年刊行。园冶全面论述了宅园、别墅营建的原

5、理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是研究中国古代园林的重要著作。知识链接: 园冶 园冶是中国古代造园全书共三卷，附图235幅。主要由兴造论和园说两篇组成。其中园说下分相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景十部分。园冶一书的精髓，可归纳为“虽由人作，宛自天开”，“巧于因借，精在体宜”两句话。这两句话的精神贯穿于全书。知识链接: 园冶全书共三卷，附图235幅。主要由兴造论和园说两篇组成。其二、中国古典园林美的分类一是按园林占有者身份，分为皇家园林和私家园林；二是按园林所处地理位置，分为北方类型、江南类型、岭南类型。二、中国古典园林美的分类一是按园林占有者身

6、份，分为皇家园林和颐和园平面图颐和园平面图网师园平面图网师园平面图余荫山房平面图余荫山房平面图规模浩大、面积广阔真山真水颐和园规模浩大、面积广阔真山真水颐和园功能齐全 颐和园苏州街功能齐全 颐和园苏州街建筑风格多姿多彩 圆明园建筑风格多姿多彩 圆明园 皇家园林，一般以主体建筑作为构图中心统帅全园，建筑尺度较大，色彩富丽堂皇，其造园思想主要在于显示皇权的至高无上。颐和园排云殿皇权寓意浓厚 皇家园林，一般以主体建筑作为构图中心统帅全园，建筑俯瞰万寿山俯瞰万寿山拙政园与谁同坐轩 建筑小巧玲珑 寓情于景情景交融拙政园与谁同坐轩 建筑小巧玲珑 寓情于景情景交融淡雅素净玲珑多姿拙政园波形廊淡雅素净拙政园波

7、形廊规模宏大 雍容华贵 北方园林北海公园规模宏大 雍容华贵 北方园林北海公园北方园林多采取“大分散、小集中”成群成组的布局方式，规划布局讲究轴线对称。北方园林多采取“大分散、小集中”成群成组的布局方式，规划布局第二节 园林景观美的特征第二节 园林景观美的特征小知识：世界三大园林体系以欧洲、西亚、中国（东方园林）为代表的世界三大园林体系中，欧洲园林体系和西亚园林体系虽有区别，但庭园的整体格局都是几何规则式的，体现的是人文的力量；而以中国园林为代表的东方园林则不同，布局形式以自由、变化、曲折为特点，表现的是自然美，要求景物源于自然，又高于自然，讲究“虽由人作，宛自天开”，使自然美与人工美融为一体。

8、小知识：世界三大园林体系以欧洲、西亚、中国（东方园林）为代表一、中国古典园林的组成要素及其审美特征山水之美花木之美建筑之美文字之美山是园林的筋骨水是园林的血脉花木是园林的毛发文字是园林的嘴建筑是园林的眼睛一、中国古典园林的组成要素及其审美特征山水之美花木之美建筑之苏州环秀山庄湖石假山上海豫园黄石假山假山叠石有层峦叠嶂的巨作苏州环秀山庄湖石假山上海豫园黄石假山假山叠石有层峦叠嶂的巨作小品山石则主要点缀于门庭、小院、廊间、窗前，以增加庭院的层次和景的深度。假山叠石也有精巧玲珑的小品小品山石则主要点缀于门庭、小院、廊间、窗前，以增加庭院的层次假山叠石的审美标准： （1）做假为真：“巧于因借，混假于真

9、”，形象逼真，结构严密，主次分明，纹理体势明确。 （2）瘦（指山石体态苗条，有迎风玉立之势，棱角分明，象征不曲不阿的风骨）、透（指光影穿过石头，影影绰绰，微妙玲珑，“透能药伪”）、漏（石上有孔，四面玲珑，暗喻血脉畅通的活力）、皱（石表面有褶皱，起伏多变，寓含丰姿绰约的情韵）。 （3）丑：丑中见美、丑中见秀。“怪石之丑为美，丑到极处便是美到极处。”假山叠石的审美标准： （1）做假为真：“巧于因借，混假苏州留园冠云峰冠云峰，在苏州留园内，石高9米、重3吨余，四面入画，峰顶似雄鹰，峰座如巨龟，呈“鹰斗龟”状。苏州留园冠云峰冠云峰，在苏州留园内，石高9米、重3吨余，上海豫园玉玲珑 玉玲珑，在上海豫园内

10、，石高4.7米、重5吨，有孔洞72个，从底部点然一盘香，72洞，洞洞冒烟，从峰顶淋一盆水，72洞，洞洞有水出，奇巧无穷。上海豫园玉玲珑 玉玲珑，在上海豫园内，石高4.7杭州西湖绉云峰原置于西湖花圃盆景室外的草坪上，后被移至岳王庙对面新落成的“江南名石苑”中。此石高2.6米，狭腰处仅0.4米，全身褶皱特多，体态秀润，玲珑多窍，有“形同云立，纹比波摇”的天趣，石上刻有“皱云峰”三字，十分引人注目，有西湖奇石之称。杭州西湖绉云峰原置于西湖花圃盆景室外的草坪上，后被移至岳苏州织造署瑞云峰 瑞云峰是花石纲遗物，1779年从留园移到织造府花园(今苏州第十中学)，石高5.12米、宽 3.25米、厚1.6米，

11、清秀奇特，玲珑剔透、皱多孔窍、涡洞相套，有“妍巧甲于江南”之誉。瑞者，祥瑞也。有紫气东来之意。紫气腾升的山峰是题名瑞云峰的主因，使瑞云峰有灵山之意，增加几分神秘色彩。灵山之水养鲤，鲤能化龙。此处设计之巧，优于苏州留园冠云、岫云两方名石的总体布局。这块瑞云峰以透为主。嘉庆年间苏州留园主人刘蓉峰说：“透能药伪。”“药”是治疗的意思，就是要明明白白做人，一定要真诚，做老实人，办老实事，说老实话。 苏州织造署瑞云峰 瑞云峰是花石纲遗物，1779年从留个园 个园是中国清代南方名园，原为清代画家石涛故居寿芝园旧址，清嘉庆年间两淮盐商黄至筠重建。园主“性爱竹”，清袁枚有“月映竹成千个字”之句，故名。个园以竹

12、石为主体，以分峰用石为特色。其最负盛名者乃四季假山：春山笋石参差，修篁弄影；夏山中空外奇，泞潭清冽；秋山黄石丹枫，峻峭依云；冬山宣石似积雪未消。南墙设风洞，有朔风之声，而西墙漏窗却又远远招来春色。案例赏析：个园 个园是中国清代南方名园，原为清代画家石旅游美学第四章园林美课件古代园林理水之法1） 掩2） 隔3） 破古代园林理水之法1） 掩掩，以建筑和绿化将曲折的池岸加以遮掩拙政园芙蓉榭掩，以建筑和绿化将曲折的池岸加以遮掩拙政园芙蓉榭 颐和园西堤仿杭州西湖苏堤而建，从南向北依次筑有柳桥、练桥、镜桥、玉带桥、豳风桥、界湖桥六座式样各异的桥亭，在练桥和柳桥之间为仿湖南岳阳楼构建的景明楼，沿堤遍植桃柳，

13、春来柳绿桃红，素有“北国江南”之称。 隔：或筑堤横断于水面 颐和园西堤仿杭州西湖苏堤而建，从南向北依次筑有柳桥、隔：或隔水净廊可渡拙政园拙政园的波形廊隔：或隔水净廊可渡拙政园拙政园的波形廊隔：或曲桥通幽玉带桥南京瞻园十八景之曲桥幽泉隔：或曲桥通幽玉带桥南京瞻园十八景之曲桥幽泉计成：“疏水若为无尽，断处通桥”拙政园廊桥小飞虹朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。计成：“疏水若为无尽，断处通桥”拙政园廊桥小飞虹朱红色桥 破：水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。 破：水面很小时

14、，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸日本大德寺大仙院书院庭园的枯山水日本龙安寺的石庭枯山水日本大德寺大仙院书院庭园的枯山水日本龙安寺的石庭枯山水花木的选择标准1）植物的物质特性： 姿美、色美、味香2）植物的文化象征花木的选择标准1）植物的物质特性：高洁高洁 古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意境。 计成在园冶中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。 古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可中国自然式园林中的建筑形式多样，有堂、厅、楼、阁、馆、轩、斋、榭、舫、亭、廊、桥、墙等。中国自然式园林中的建筑形式多样，有堂、厅、

15、楼、阁、馆、轩、斋北京北海五龙亭组合亭北京北海五龙亭组合亭五亭桥和白塔五亭桥和白塔承德避暑山庄的水心榭承德避暑山庄的水心榭余荫山房的八角玲珑水榭岭南园林中的水榭余荫山房的八角玲珑水榭岭南园林中的水榭平湖秋月江南园林中的水榭平湖秋月江南园林中的水榭平湖秋月江南园林中的水榭平湖秋月江南园林中的水榭怡园的藕香榭江南园林中的水榭怡园的藕香榭江南园林中的水榭旅游美学第四章园林美课件沧浪亭的复廊复廊是两条单廊的复合，于中间分隔墙上开设众多花窗，两边可对视成景，既移步换形增添景色，又扩大了园林的空间。 沧浪亭的复廊复廊是两条单廊的复合，于中间分隔墙上开设众多花窗沧浪亭的复廊沧浪亭的复廊复廊中漏窗沧浪亭的复廊

16、复廊中漏窗沧浪亭的复廊北海爬山廊北海爬山廊昆明湖玉带桥昆明湖玉带桥 颐和园的十七孔桥，连接昆明湖东堤和南湖岛，长一百五十米，宽八米，形若长虹。 颐和园的十七孔桥，连接昆明湖东堤和南湖岛，长舫舫是仿造船的造型在园林的湖泊中建造起来的一种船形建筑物，供人们在内游玩饮宴、观赏水景，身临其中有乘船荡漾于水上的感受。李白在诗中写道“人生在世不称意，明日散发弄扁舟”。自古以来，人们总是把人生在世比作水中行船：顺水推舟、逆水行舟、风雨同舟从这里，也可以想象到过去园主人设置石舫所追求的理想与审美情趣，他们是借石舫寓意希求，祝愿自己一帆风顺，平安康和，尽管石舫并不能起锚出航，更不能乘风破浪。 舫舫是仿造船的造型

17、在园林的湖泊中建造起来的一种船形建筑物，供石 舫 清晏舫又名石舫，建于1755年，舫身用巨石雕造而成。通长36米，有上下两层舱房。取意“水能载舟，亦能覆舟”，喻示清王朝坚如磐石，水不能覆。 石 舫 拙政园的香洲江南园林中的舫拙政园的香洲江南园林中的舫拙政园香洲船头是台、前舱是亭、中舱为轩、船尾是阁、阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当，使人想起古时苏州、杭州、扬州一带山温水软画舫如云的景象。拙政园香洲船头是台、前舱是亭、中舱为轩、船尾是阁、阁上起楼，上海古猗园舟而不游轩上海古猗园舟而不游轩昆明大观楼 因长联而成中国名楼昆明大观楼 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看东骧神骏，西翥

18、灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳； 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 孙髯题昆明大观楼 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边二、中国古典园林的美学思想中国园林的美学思想，概括来说，就是九个字：“喜自然”，“重意境”和“贵含蓄”。二、中国古典园林的美学思想中国园林的美学思想，概括来说，就是（一）崇尚自然，追求自然在造园艺术手法上，可概括为“因”、“借”二字。1.“因”就是要顺应自然，因地制宜。2.“借”就是借自然风景。3为了突出自然美，中国古典园林讲究自由灵活的布局。计成在园冶： “园林巧于因借，精在体宜。”（一）崇尚自然，追求自然在造园艺术手法上，可概括为“因”、“（二）师法自然，高于自然中国古典园林师法自然，又高于自然，其高于自然之处，就在于将客体的景与主体的情有机融合，产生了超脱出现实的、梦幻般的飘渺的意境。中国古典园林对意境的追求，主