建筑材料塑造的“内与外”

1、建筑材料塑造的“内与外”【摘要】本文探讨了在建筑设计中对建筑材料的认识与理解，并着 重思考了通过建筑材料所表现出的内在文化内涵与塑造地域人居环境时 的重要性。通过相关案例的分析，对具有融入自然环境特质的建筑空间的 创造以及对材料的构建与应用的阐释，提出材料与建筑、自然关系的思考, 以期能够対发掘地域性材料的独特魅力及其与结构的紧密关系提供一些 思考方向。【关键词】建筑材料口然 人居环境中图分类号：TU2文献标识码：A1.建筑与材料在这个高速发展的时代里，建筑“快餐”越来越多，建筑内在的生命 力正被我们所忽略。相对浮躁的建筑环境也使得建筑师们容易迷失自我， 仅仅是停留在对于表面模仿和抄袭的阶段，

2、而缺少了对材料，施工细节和 构造方法的深入研究。城市正以惊人的速度复制着流行的做法，但其背后 本应存在的深层意义却只能停留在肤浅的表面。在如此的建筑环境发展的人背景之下要如何才能够对材料与结构有 新的认识成为了我们应该着重考虑的问题Z-O只有在丢下结构包袱的情 况下，建筑师们冋归到材料本原來思考如何在设计的开端就了解和展示出 材料的特性是灵活应用材料的有效手段。在建筑设计中才能凸显材料固有 的表现力与地位，促使在选择材料的同时去考量建筑结构的选型问题，使 材料与结构处于同一层面上，同一地位，则会创造出融入自然环境景观中 的建筑设计。2 对材料的理解与再认识2.1混凝土的应用时代20世纪70年代

3、，安藤的住吉长屋作品完成，在日本产生了轰动性的 效果。当时的评论认为，当代的都市充满了太多的虚假，建筑中有太多虚 假装饰，而安藤对于素混凝土材料的高明使用使得素混凝土很好的表达了 一种原真效果；即装饰材料同时也是结构材料，素混凝土一时间成为了完 美的标志，随后便有了大量的素混凝上结构建筑出现。然而，毋庸置疑， 混凝土并不就是完美的，混凝土实际上是一种封闭感很强的材料，相比于 其他建筑材料，其触觉上感觉更加冰冷，视觉上也并不通透 这些都是它的缺陷。在当代，由于技术的进步混凝土浇筑成了非常普及的 一种构建方式。混凝土结构建筑随处可见，但正是由于这样的构建方式， 使得材料处于构建的从属地位，其重要性

4、被远远排在构建、构架与环境之 后，要让材料发挥更大的作用、更具灵活性，就要摆脱固有的思维模式， 使材料从根本上摆脱结构上的制约。如何摆脱固有的构建思维模式？在这个建筑“图像化”的时代里，建 筑师们都在强调造型以夺人眼球，甚至可以说，在我们的头脑中，“建筑二 混凝土+装饰”这个简单的公式止成为主宰，缺乏了对周边场所环境及相 应的适当建筑材料的考虑。不仅失去了大自然的多样性，也失去了建筑的 多样性。更为糟糕的是，本來应该很坚固的混凝土，实际上却极其脆弱。 即使我们认为如此“坚固”的混凝土应该永远屹立不倒，但是几十年后它 却成为最难处理的建筑垃圾。看不到混凝土的内在变化成为了其最为可怕 的危机。20

5、世纪或许是混凝土的时代，因为混凝土不仅具有不挑剔场所的普遍 性，以及造型的随意性和表层的随意性，其表面可以轻易的附上想要的材 质，并且原材料随处可见，技术简单，所以混凝土在全世界的扩张是轻而 易举的。但是，扩张背后带來的却是建筑多样性的丧失和大自然多样性的 丧失。为了 “挽救”建筑多样性就必须减少建筑材料的单一性使用，防止 被“混凝土这一技术以及它背后隐藏的单一哲学同一化”。2.2自然建筑时代与启示建筑是材料构成的，而建筑最直观的呈现也是材料，尤其是外表面材 料。材料很白然的就成为建筑与大自然（场所）的犬然媒介，尤其是犬然 材料。“当某个事物与他所存在的场所产生幸福的联系时，我们就觉得它 是口

6、然的。口然是某种关联性。口然的建筑，就是与场所建立幸福联系的 建筑。场所与建筑幸福的联姻，产生了自然的建筑。”这联系的媒介，就 是材料。日本建筑师隈研吾就是极力推崇自然建筑材料的使用、使建筑融于坏 境的代表者之一。隈研吾在经历了日木经济泡沫的洗礼之后开始关于“负 建筑”、“反造型”等相关建筑理论与实践的研究。以其对建筑的独特理解 和阐释，确立了其在当今建筑界的地位。让建筑消隐就是通过一定的手法 来削弱建筑的存在感与体量感，使建筑的轮廓变得模糊，建筑形体难以被 人察觉，“隐藏”于环境之中，强调建筑在环境中的“融入”而非“凸显”。 或是使建筑体量结合地形，采用建筑“下沉”以及结合地表景观通过“地

7、表一体化”的处理手法来消解建筑体量。或是使用材料消隐，通过运用透 明材料、反射镜面材料、同色同质材料等材料来建构建筑表皮，以此来消 隐建筑。隈研吾的水玻璃是一栋停留在水面上的建筑，通过对透明玻璃的 特殊建构使得建筑的边界“消失”，完全被周围的环境吸收；而位于上海 番禺路58号的原上海手表五厂的改造工程Z58,在沿街面采用了大量的镜 面反射不锈钢材料來反射城市环境，再配合以墙面绿化，使得建筑的沿街 面被消解，其界限变得朦胧。3材料的选择与塑造案例分析材料处理是没有一定之规的，需要根据材料而采用完全不同的手法。 想创造出融入自然环境中的人居坏境建筑设计，就需要就地取材，利用当 地盛产的不同建筑材料

8、构建具有地域性的建筑形式。2010年上海世博会马德里馆作为参展的14个城市案例Z-,是全世 界西语地区中唯一一个入选的独立城市展馆，建筑物“竹屋”和“空气树” 秉承了马德里原型建筑的可持续发展理念，并根据上海的气候特征、环境 和建筑选材对世博会展馆的功能做了相应调整，是马德里留给上海的一份 真实的富有活力的城市遗产。“竹屋”的原型为位于马德里Carabancel地区的一座可容纳88套住 宅的社会保障性住宅建筑，由西班牙当代著名建筑师、2005年口本爱知世 博会西班牙馆的主创建筑师Alejandro. Zaera建筑事务所(F0A)设计，并 由此获得了英国皇家建筑协会（RIBA）奖。“竹屋”在平

9、面布局上遵循能 效最大化原则。首先，狭长的建筑空间利于空气对流；其次，不同于马德 里“竹屋”全部采用天然且经济的竹子做立面，上海“竹屋”仅在南面使 用了竹子，北面则选择了双层玻璃构成的呼吸式幕墙，以便在上海阴霾天 气较多的情况下获取更多自然光，从而节省人工照明，充分考虑了上海地 区地域性气候特征，并因地制宜作出了相应的修改。4总结建筑材料的探索，在建筑界可能并不是主流。而且，探索材料特性所 需要的资金，也不是现代大多数业主能够理解和承受的。但是对使用不同 材料的探索所获得的成果，为建造适应地域环境的建筑为现代主义建筑的 变革提供了一种新的可能性。建筑材料地域适应性思考应当为当代中国建 筑师探索回归传统的途径提供了重要的启发。建筑设计的主题并不只是建筑的视觉表现，更重耍的是平衡建筑与自 然的关系，即建筑如何彰显口然，其主要创作手法便是利用口然环境，通 过弱化自身进而融入自然之中。在自然、人、建筑三者的作用关系中，建 筑应只是作为人与自然的联系，对于这种“联系”的创造，建筑师对建筑 所处场所的解读以及对相应材料的选择是十分重要的。而材料，作为这种 联系的直接呈现，往往就地取材，通过对其进行加工处理，创造出具有“消 隐”特质的开放型建筑空间。如何对待建筑与自然关系，如何创造能够融入自然，通过对材料特性的挖掘把握和材料的建构方式上的研究，体现其地域特性的建筑设计值得我们是