手植紫藤我心徵明

1、手植紫藤我心徵明摘要：苏州园林景观设计深受中国绘画、诗词和文学的影响，多以诗 为题，以画为本。园林满足了人的审美需求并寄托了人的理想、情感，它 不但在造园技巧、手法上表现了园林与绘画的融通，而且在造园思想上融 入了文人的性格、观念和审美，具有文人性。拙政园景点的布置隐含了不 少隐逸观念，这更为拙政园增添了几分韵味。文章主要以拙政园及文徵明 的文人园林绘画为例，研究拙政园的诗情画意。关键词：园林设计；园林绘画；文人性；拙政园；文徵明；隐逸一、拙政园与文徵明的渊源游玩过拙政园的友人都知道，文徵明在拙政园内留下了不少自己的足 迹。“香洲”“梧竹幽居”1“涵青”匾额即为文徵明题字，其中“香 洲”额下有

2、跋云：“文待诏2 旧书香洲二字，因以为额。昔唐徐元 固诗云：香飘杜若洲。3盖香草所以况君子也。乃为之铭日：撷 彼芳草，生洲之汀；采而为佩，爰人骚经；偕芝与兰，移植中庭；取以名 室，惟德之馨。嘉庆十年岁在乙丑季夏中浣王庚跋。”更有题字楹联 “蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，出自南朝梁王籍创作的五言古诗入若耶 溪。除了题字以外，嘉靖十一年三月六日，文徵明过拙政园临苏轼洋 川园池记诗，亲手植下紫藤一枝于园中（图1），400多年后的今天， 早已亭亭如盖，可见当时文人也参与了造园。园林的美景配上文人的笔墨， 不免沾得几分诗情画意，这些关联，正是我的取例所在。另外，文徵明主要的庇主王献臣正是拙政园的主人，文徵明

3、除了为之 作拙政园记及一组诗外，另绘有两本拙政园图册。二、拙政园的园林设计苏州园林景观设计深受中国绘画、诗词和文学的影响，多以诗为题， 以画为本。况且一般园主多为官宦世家，从小受到良好的教育，能诗善画， 文化修养很高。许多园林又都是在文人画家参与下建造的，因而无论是远 景立意、构思，还是布局、细部处理，都显示出浓厚的文化气息。园林景 观，渗透着山水诗、山水画的意境，充满着诗情画意，犹如一首“无声的 诗”，一幅“立体的画”和一曲“凝固的音乐”。（一）拙政园东、中、西各部分的风格在历史上曾几度分合的拙政园，现可分东、中、西和住宅部分。各部 分别具特色，自成风格。（图2）东部田园风格拙政园东部面积约

4、31亩，1959年在归田园居旧址处根据归田园居 记4重建，建成后与之前相比变化较大，具有明快开朗的田园风格， 布局以平岗草地为主，配以假山、水池、亭台楼阁等。中部明代遗风拙政园中部面积约18.5亩，水面约占三分之一，建筑亭榭设计精美， 水面开阔，崇尚自然，小桥流水间充满了江南水乡韵味，是全园的精华。 园中建筑物基本是清代后期的面貌，基本格局仍以水为中心，多处保留明 代园林的风格。西部清代景象拙政园西部面积约12.5亩，布局以水池居中，池上理水，间以小溪， 华丽的建筑点缀其中，布局稍显拥挤。与初建时相比变化较大，基本上是 1877-1894年，张履迁“补园”时的景象，具有清代园林的风格。（二）拙

5、政园园林设计原则与手法要在有限的空间里人工创作出有山有水、层次丰富、景物多变的环境， 既要满足各项功能要求，又要富于自然意趣，则需要考虑基本的园林设计 原则与手法，拙政园也是如此。园林布局拙政园利用水洼地建造而来，按照原有地貌，因地制宜取宽阔的水面 临水修建主要建筑物，讲究水面与山石花木的互相掩映，具有江南水乡风 貌。三园虽各不相同，但在布局上具有统一性，曲水萦绕，互相贯通。水面处理园无水则不活，水面可形成园中的“空”与“虚”，与其他实景形成 对比，其作用犹如国画的留白。水面把园中的观赏距离拉开，从而开阔视 野。水面把天空、云彩、假山、树木花草、亭台楼阁一一倒映出来，让景 物发挥双倍作用。拙政

6、园的水面处理有聚有分，有的种植大片荷花，有的 点缀小片睡莲，既可赏荷，又可品味水中倒映。叠山置石明清时期江南私家园林基本上都是石土并用。拙政园的假山，可看， 可游，有石矶、峭壁、山洞，还有柱石点缀其中。建筑营造（图3）建筑物在园林中既是居处、观景点，又是景观的重要组成部分。拙政 园的建筑或活泼，或玲珑，或空透，或典雅。拙政园内建筑丰富，堂有兰 雪堂、远香堂、玉兰堂；馆有秫香馆、玲珑馆、卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗 花馆；楼有见山楼、倒影楼；阁有小沧浪、松风水阁、浮翠阁、留听阁；轩有听雨轩、倚玉轩、与谁同坐轩；舫有香洲；亭有天泉亭、放眼亭、涵 青亭、嘉实亭、绣绮亭、倚虹亭、梧竹幽居、别有洞天半亭、得真

7、亭、宜 两亭、笠亭、塔影亭；榭有芙蓉榭；廊有复廊、重廊、波形水廊、柳荫路 曲；廊桥有小飞虹；房有海棠春坞。除了精致的建筑，拙政园的漏窗、建 筑小品、室外铺地都别具一格。三、文徵明的相关作品及拙政园的诗情画意园林作为一门综合艺术，为休憩于其中的文人提供了很多创作灵感， 园林的复杂性提供了绘画的资源，园林绘画也对造园活动产生影响。文徵 明就曾两次用笔墨描绘拙政园。第一次在嘉靖十二年癸巳（1533）作拙 政园三一景册。第二次在嘉靖三十年辛亥（1551）作拙政园图册， 现存八帧，景名与诗文及三十一景图画面不同。拙政园图三十一景册是文徵明为园主王献臣所作。绢本水墨，共 描绘三十一景，对页各写小记并赋诗一

8、首。后有小楷书王氏拙政园记， 末款署：“衡山先生三绝册”，俞樾篆书引首。拙政圜图三十一景分别有若墅堂、梦隐楼、繁香坞、倚玉轩、小 飞虹、芙蓉隈、小沧浪亭、志清处、意远台、钓矶、水花池、净深、待霜、 听松风处、怡颜处、来禽囿、得真亭、珍李坂、玫瑰柴、蔷薇径、桃花浒、 湘筠坞、槐幄、槐雨亭、尔耳轩、芭蕉槛、竹涧、瑶圃、嘉实亭、玉泉。文徵明的园林画风格成为理想园林的代表，可以说山水画为园林的构 造提供了理论和画面的基础。文徵明的园林画特色主要体现在运用园林景 物进行构图，用墙、篱、植物、山石等分割画面空间，而这种手法，在园 林设计中也同样适用。这为园林设计划分三维空间，提供一定的参考。在 文徵明的园

9、林画中，建筑物和假山比较少，也就是人工的加工成分比较少， 则显得更为自热，具有清丽疏朗的美学特征。从文徵明的作品中可以看出，拙政园的造园具有明显的诗情画意气息， 主要体现在两个方面。（一）拙政园是隐逸的载体拙政园为文人提供了隐逸的空间，园中的亭台楼榭无不是为了使得文 人赏心悦目而存在。自然而然，拙政园在造景上就趋向文人的审美，于是 也有了水面舒朗的倒影楼可供文人观看虚无缥缈的倒影，有植满芭蕉的听 雨轩供文人惬意听雨声，更有兰雪堂、远香堂、玉兰堂、十八曼陀罗花馆、 海棠春坞，繁花似锦，美不胜收。（二）拙政园是文人交往的空间拙政园最大的功能就是满足文人在私人空间静思默想、读书为文，与 好友聚会雅集

10、，进行上的交流。文人在这里赏玩游乐，或诗兴大发或想画 上几笔，于是就有了文人题的匾额、文人写的楹联。看到这些笔墨，更加 发人遐想，使人浮想联翩。四、结语综上所述，拙政园为文人所建，文人以拙政园为居，自然园中诗情画 意浓厚。文人修建园林既提供了理想的居住环境和交往空间，也赋予了绘 画题材所需要的美学和文化内涵。拙政园的诗情画意，也使得其在众多园 林中大放光彩。注释：梧竹幽居亭的“梧竹幽居”，据说是吴语“吾足安居”之谐音， 意思是自己有这么一座幽静舒适的亭园，足可以安享度日了。文徵明五十四岁那年，受工部尚书李充嗣的推荐到京城朝廷，经 过吏部考核，被授职翰林院待招之职。徐诗典出楚辞九歌湘君：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下 女。”这里所用的比喻，不是诗经中那种比较粗陋简单的比兴，而是楚辞式的比兴，它使比兴成为能直接诉之于感官的一系列美的形象， 屈原用“善鸟香草以