历年史论不分专业

1、93年一、填空1、电影第一符号学以 结构主义语言学 为模式；电影第二符号学以 精神分析学 为模式。2、“摄影机自来水笔 ”是由法国电影家阿斯特里克 在 1948 年提出。3、“作者论”产生是 50年代法国当时电影手册编委特吕弗 写一篇论文 法国电影的某种倾向 提出作者标准和条件。二、选择1、新拉奥孔：艺术的组成部分和有声电影作者是爱因汉姆。2、电影：一次心理学研究写于 1916 年，作者是 雨果 明斯特贝格。3、圣女贞德的受难的导演是 卡尔 德莱叶。4、神女摄于 1934 年。5、聂耳的义勇军进行曲是 1935 年拍摄的 风云儿女 的主题曲6、法国印象派作品车轮导演是阿蓓尔 冈斯。7、意大利影

2、片罗马 不设防的城市摄于 1945 年。8、广岛之恋导演是 阿仑 雷乃 。9、电影的本性作者是 克拉考尔 。10 、武训传导演是 孙瑜 。三、名词解释1、能指2、左岸派3、库里肖夫效应4、声画对位 原是音乐术语，音乐作品中若干相对独立旋律声部结合为和谐的整体。 这个概念是苏联的爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫于 1928 年在有声电影的未来文章中首次提出。 指声音画面形象分别表达不同的内容，各个有其内在的节奏，独立发展。他们分头并进，从不同方面说出同一涵义，这种声画结构 形式叫声画对位。声画对位是一种声画结合的蒙太奇技巧。五、简答1、试举 40年代后期，中国电影代表作一两部，说出其美学特点。2

3、、新时期，电影理论有何重要建树？给予概括的说明。94年一、填空1、电影符号学是以 索绪尔 的语言体系建立的。现代电影符号学的创始者是 麦茨 。二、名词解释1、画外空间 摄影机镜头内未表现的内容，从镜头内表现镜头外，包括声音。 （看不到的部分）三、简答1、论述细节在艺术作品中的功能是什么？举一部影片为例加以说明。2、电影故事片和电视剧两种视听艺术异同点是什么？3、举一部电影作品为例，说明电影叙事性和造型性之间的关系。电影两种基本手段 视觉、听觉。视觉手段即造型性。电影叙事性：讲故事。造型性是讲故事的重要表现手段之一。95年一、名词解释1、电影第二符号学2、电影声音二、简答1、论述电影和文学的关系

4、。 注意改编、吸取题材。文学和艺术表现手法运用到电影，比如意识流。2、论述电影的时空特征。 （以下题目任选两道）3、简述电影表现特点。4、比较电影艺术与电视剧艺术。5、论述电影环境造型和剧作情节的关系。6、审美对象与艺术的关系。7、“弘扬主旋律，提倡多样化 ”方针有哪些内涵？近年来， “弘扬主旋律 ”经历了怎样的发展过程？8、谢晋电影在文革前后在思想主题、叙事结构上有什么异同？论述谢晋在中国电影史上的地位和意义。9、你对当年中国大陆艺术电影中的人文精神、艺术形式、探索方向有何评价？96年一、名词解释1、杂耍蒙太奇2、同期录音 在拍摄画面同时进行录音的一种工艺过程。摄影机和录音机保持严格同步。

5、是电影录音工艺中非常重要的过程之一。 不是把电影中所有声音都同期来录，主要是对白、动效、环境音响，其它声音仍然 要后期配制。在实践中，分 100 同期和部分同期。同期录音难度大，要根据具体情况确定。3、物质现实的复原4、想象的能指5、表演的斯氏体系6、独立制片 二、填空1、公民凯恩 【美国】 1940 奥逊威尔斯2、小城之春 【中国】 1942 费穆3、最后一班地铁 【法国】 1981 特吕弗4、 2001 ：漫游太空 【美国】 1972 库布里克5、红色沙漠 【意大利】 1964 安东尼奥尼 三、简答（两道必答，一道自选）1、论电影作为艺术与电影作为商品之统一。 （导笔答）剧作、电影史、传播

6、、导演、2、艺术风格含义是什么？艺术家风格特征表现在哪里？结合本专业列举两位电影艺术家做出比较。 美术必答）3、论述艺术反映生活的能动性。 （剧作、摄影、理论必答）4、80年代以来，大陆、台湾、香港都出现新电影潮流，论述代表人物、作品、并分析其特点和背景。5、你对我国当前影视表演倾向和与你更是表演有何思考？6、论述电影美术特性。7、你对 1995 年我国电影市场引进十部大片有何看法？（电影史、心理学、传播必答）8、论述现代表演与传统电影表演比较。 （表演必答）9 、论述电影造型的意义。 （美术、摄影必答） 97年一、填空1、电影：一次心理学研究作者是雨果 明斯特贝格 。2、春蚕编剧是 夏衍 ，

7、导演是 程步高 。3、公民凯恩导演是 奥逊 威尔斯 。4、罗生门导演是 黑泽明 。5、世俗神话作者是 伊芙特 皮洛 。6、完整电影神话作者是 巴赞 。7、电影的锣鼓作者是 钟惦棐 。8、林家铺子导演是 水华 ，青春之歌导演是 崔巍 和 陈怀皑9、石辉的代表作是 我这一辈子 。10、广岛之恋导演是 阿仑 雷乃 。11、被禁用的蒙太奇作者是巴赞 。12、郑正秋编剧的第一部短故事片是 难夫难妻（1913 ） 。13 、俄国表演理论家 斯坦尼拉夫斯基 创造了体验派。二、选择1、巴赞提到的电影两种隐喻：画框、窗户（镜子）2、中国第一部正式发表的电影剧本是 洪深 的 申屠氏 ， 1925 年发表。3、想象

8、的能指的作者是 麦茨 。三、名词解释1、视点 是现代文学理论家研究小说叙事技巧用语。第一人称、第二人称、第三人称等，是由谁叙述的问题。 法国热耐特指出在这一用语使用中混淆了谁叙述和谁感知。在电影中，则没有混淆。视点镜头，谁看到的。四、简答1、谈谈对电影界，电影是一种工业和商品还是艺术和文化的争论。2、类型电影的特征是什么？ 30、 40年代经典电影和 80、90年代类型电影区别何在？3、从莱辛拉奥孔到爱因汉姆新拉奥孔谈对于我们认识电影表现规律体提供了什么有意义的启示？ 莱辛：分析时间、空间艺术差别，具有不同表现力。爱因汉姆：反对声音，理由列举，但事实证明是错的。 启示：艺术本身发展取决于艺术探

9、索与实践，过早宣布艺术的固定手段是失误。98年一、填空1、电影的锣鼓作者是 钟惦棐 。2、写关于电影剧本的几个问题的作者是夏衍（ 1958 年）。3、主要电影理论作者是 【美国】安德鲁 。二、名词解释1、类型电影2、场面调度 愿为舞台剧用语，导演对一场景内演员行动路线，位置交流等方面处理，即演员调度。 由于电影、戏剧某些共同性，用于电影创作，含义是指导对画框内部事物的安排。 由于画框可移动，所以除演员调度，还有镜头调度，也就是把演员、镜头调度统一运用，主要指导演通过演员、摄影机的运动，利 用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素变化来加强导演赋予这个镜头含义。3、格式塔

10、心理学电影美学 爱因汉姆观点，有局限性的理论4、非自然音响三、简答1、谈谈对电影艺术民族化的看法 电影艺术民族化：坚持电影民族化，是对抗世界性文化趋同现象，保持民族文化特点的一种努力。 主要表现在：内容上、形式上，其中包括民族文化心理和社会风俗，民族审美意识情趣，人物形象的民族性格和行为方式。 民族特色的电影语言和表现手法。2、论述电影创作与电影观众的关系 满足原则：广大观众的观赏需要；对创作有制约作用。一味满足也有弊病，不可取，不顾需要也不行。 引导原则：引导、提升广大观众需求。电影批评也起到作用，电影理论研究，电影评奖都对电影观众的引导和提高有作用。 艺术创作自身规律，经济运作规律也要重视

11、结合考虑。3、后殖民主义批评方法特征，用此评价第五代，特别是张艺谋，你有什么看法？“文化英雄 ”还是 “文化囚徒 ”？99年一、填空1、电影作为艺术作者是 爱因汉姆 。2、被禁用的蒙太奇作者是 巴赞 。3、想象的能指作者是 麦茨 。4、电影：一次心理学研究作者是雨果 明斯特贝格 。5、春蚕编剧是 夏衍 ， 导演是 程步高 。6、黑炮事件导演是 黄建新 。7、罗生门导演是 黑泽明 。8、城南旧事导演是 吴贻弓 ，原小说作者是 林海音 。9、石辉代表作是 我这一辈子 。10、野战排导演是 奥利弗 斯通 。二、名词解释1、作者电影2、悬念3、景深镜头4、库里肖夫效应5、斯坦尼斯拉夫斯基体系6、卡通片

12、7、电影声音三、简答1、改革开放 20 年，中国电影取得哪些成就？ 题材多样、思想深度、艺术探索、纪实性、意识流、造型性探索等。2、对中国第五代电影历史发展变迁做出评价。3、美国大片引进给中国电影在市场观念和艺术创作手法有什么影响？ （郝建书）4、结合影片实例，阐述电影作品精品标准的理解。 三性统一（思想性、艺术性、观赏性）达到思想精湛、艺术精神、制作精良2000 年一、填空1、谢晋电影模式的缺陷作者是 朱大可 。2、约翰 福特和少年林肯作者是 电影手册编辑部 。3、主要电影理论作者是 汉德森 。4、万家灯火导演是 沈浮 。5、广岛之恋导演是 阿仑 雷乃 。6、三色导演是 基耶斯洛夫斯基 。7

13、、日本影片伊豆的舞女 雪国古都改编自 川端康成 的同名小说。8、东京物语晚春导演是 小津安二郎 。9、林家铺子导演是 水华 。10 、郑正秋编剧的第一部故事短片难夫难妻 诞生于 1913 年。二、名词解释1、无声源音乐 并非出自影片画面内声源的音乐，也叫画外音乐。 来自作者对影片内容的感受、思考和想象。根据影片需要来设计音乐，如人物性格塑造、环境气氛渲染、情节故事推进等。 对影片内容、影片形象塑造具有表现作用、解释和评论作用以及充实、强化作用。三、问答1、现代主义艺术方法与后现代主义艺术方法区别何在？举西方电影为例加以说明。 现代：新浪潮、安东尼奥尼、戈达尔后现代：昆汀 塔伦蒂诺、暴雨将至2、

14、简述 90 年代新生代发展演变过程，对中国电影未来产生如何积极的影响。 第五代以后，第六代作为主体的电影导演3、对电影作品的真实性要求是否要受电影作品类型的制约？对不同电影类型对于真实性是否有不尽相同的要求，谈谈认识。 原则上：对真实性要求、类型不同、要求不同。如喜剧夸张，正剧就不行。4、简述苏联蒙太奇学派产生背景和哲学背景。代表人物和各个艺术主张是什么？对电影历史发展产生什么积极的影响？ 十月革命后，马克思辨证唯物主义，爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫、维尔托夫、 “奇异演员培养所 ”等。 剧作专业回答： 试论情节剧观念对我国电影创作影响。 试论常规电影结构的主要特征。 电影剧本的创作，一定要符

15、合冲突律吗？为什么？ 论述电影情节发展的叙事动力。 如何看待当前电影市场的娱乐片大潮？2001 年一、名词解释1、电影眼睛派2、蒙太奇3、同期录音 二、简答1、简述巴拉兹在电影美学提出电影与戏剧相比所具有的表现方法。 三个方面，见前面；戏剧三原则来比较， “全场，视距，视角不变 ” 电影三原则 “被拍场景分割，记录场景视距可变，视角纵深可变 ”2、对近年贺岁片创作的看法创作时段贺放映档期；利用精神需求，内容、形式的相应特点。3、结合电影创作实际情况，简述对中外创作者之间相互学习借鉴的看法。 生活认识、看法；波兰的基耶斯洛夫斯基三色 ，中国冯小宁拍了红河谷 黄河绝恋 紫日； 维罗尼卡的双重生活

16、月蚀苏州河等。4、简要描述岁 21 世纪电影期待和展望 展望：要合理，应比较现实；期待：可以理想化。2004 年“电影历史与理论（中外） ”专业课试题 中国电影史、外国电影史、影视文化研究等通用（叙事专业不同）一、填空题：1、上海影戏公司的代表人物是，他的代表作是：2、中国的第一部有声电影是；3、万家灯火的编剧是，导演是；4、狂流的编剧是；5、夏衍根据革命一家人改编的电影是，导演是；6、我这一辈子创作于哪一年，导演是；7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；8、我国第一部在国外获奖的影片是，导演是；9、纪录片之父是；10、填导演：操行零分阿拉伯的劳伦斯 伊万的童年 毕业生1，但杜宇

17、海誓 /重返故乡 2，歌女红牡丹 3，阳翰笙、沈浮 沈浮 4，夏衍 5，革命家庭 水华 6， 1950 年 石挥 7， 尼基塔米哈尔科夫 西伯利亚理发师 8，渔光曲 蔡楚生二、名词解释：1、视点2、“海斯”法典3、场面调度4、左翼电影运动5、“十七年 ”电影6、左岸派7、同期录音8、蒙太奇9、电影的锣鼓 10、新现实主义 1，视点 是绘画方面的概念，西洋画（立体画）把作者（即观察者）所处的位置定为一点，叫视点，也是现代文学理论家研究小说叙事技巧用语。第一人称、第二人称、第三人称等，是由谁叙述的问题。法国热耐特指出在这一用语使用中混淆了谁叙述和谁感知。在电影中，则没有混淆。视点镜头，谁看到的。2

18、，海斯法典 Hays 美国历史上限制影片表现内容的审查性法规。由威尔 海斯与丹尼尔 .劳德等人起草制订， 1930年3 月31日公布， 威尔 .海斯执行，所以史称海斯法典 ）。电影审查制度的 “十诫 ”暴力、禁用武器、酗酒、西毒、赌博、性、过度裸露、伤害执 法人员等。 1966 年被正式取消。3，场面调度 是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段， 原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。电影中该词来自法文 mise-en-scne，意为 “摆在适当的位置 ”，或“放在场景中 “场面调度 ”的涵义是指演员调度和摄影机调度的有机结合，指导演对话框内事物的安排。主要有纵深场面调度，重复性场

19、面调度，对比性场面调度调度，象征性场面调度手法4，左翼电影运动 30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。1931年9月，“左翼剧联 ”通过最近行动纲领 提出了 “左翼电影运动”的口号，并且要求左翼戏剧工作者兼顾电影运动，向电影阵地进军，标志着左翼电影运动的开始。1932年5月，明星公司在洪深的建议下，邀请夏衍、郑伯奇、钱杏邨（阿英）三位左翼作家担任 “编剧顾问 ”，并与郑正秋、洪深等人组成编剧委员会，以共产党 人为首的进步电影工作者逐渐成为各电影公司的创作骨干。三个方面：一、通过开展电影批评，为进步电影鸣锣开道；二、从话剧 界等向电影界输送新人，扩大阵地；三、翻译和介绍苏联等外国进步电影理论

20、和剧本，提高电影界的思想艺术水平。1933年左翼电影创作达到高潮，相继摄制狂流 、铁板红泪录 、女性的呐喊 、上海二十四小时 、三个摩登女性 、民族生存 、大路、 新女性等一批优秀影片， 1933年被称作“中国电影年” / “左翼电影年” 。 1936年，随着国内外形势的变化，中国电影由左翼电 影运动进入国防电影的新阶段。5，十七年电影 主要是指新中国成立后的 1949年到 1966年文化大革命前 17年的电影。十七年电影发展特点是：艰难曲折，大起大落。可以概括四起四落或三个半发展：建国初期第一次发展，1956年前后第二次发展， 1959年带三次发展， 60年代初期的发展。 “以为政治服务，为

21、工农兵服务”为主导方向，以“革命正剧”为主流形态，主题，人物，风格样式等方面表现出于时代命题高度契合的革 命色彩。也存在着主题决定一切的明显倾向，如拯救主题，政治主题，成长主题或被压迫民众从本能的个人报酬走向阶级反抗。值 得借鉴方面： 1，现实感与时代感林则徐 2，注重人物形象塑造林家铺子 3，造就了一批各具特色的电影艺术家，南谢北谢， 北影四大帅 4，继承了我国优秀的民族文艺传统，创造了一批不同风格样式的，群众喜闻乐见的具有中国特色的影片。存在问题：1，电影直接为政治服务 2，没有深入挖掘人物内心世界 3，很少借鉴国外电影艺术成就 4对电影本体的研究基本没有展开。6，左岸派 是20世纪50年

22、代末出现在法国的一个电影导演集团， 因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名。 他们是阿仑 雷乃、阿涅斯 瓦 尔达、克利斯 马尔凯、阿仑 罗布格里叶、玛格丽特 杜拉和亨利 科尔皮等。由于其电影成名之作都是在 50年代末、 60年代初问世 的，如雷乃的广岛之恋 （1959年 ）和科尔皮的长别离 （1961年 ）（两片均由杜拉编剧 ），雷乃的去年在马里昂巴德 （1961年，由 罗布格里叶编剧 ），瓦尔达的克列奥的两小时 （1961年 ）等，加之他们的影片十分讲求个人风格，不拘守传统的电影语言；因此 他们的作品常常也被归入 “新浪潮 ”电影。 “左岸派 ”导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片，而从不改编文

23、学作品；他们一贯把重 点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则采取纪录式的手法；他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦 草马虎的半即兴式作风；他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现 代派小说的代表人物。 “左岸派”电影在法国被称为 “作家电影 ”。弗洛依德的性心理学和潜意识学说的影响， 萨特的“存在主义 ”的影响， 伯格森的 “直觉主义 ”影响，布来希特在戏剧影响。7，同期录音 也称 “现场录音 ”，电影录音工艺之一，即在拍摄电影画面的同时进行录音的摄制方式。采用这种方式录制人声和动作 音响等，具有画面上的影像配合紧密，情绪

24、气氛真实，可缩短影片后期制作周期等优点，常委故事片，新闻片，纪录片，科教片所 采用。主要使用单向传声器和传声器跟踪设备，对拍摄环境要求较高。8， 蒙太奇 Montage 来自法语，原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接，构成之意。在电影创作中，根据 主题的需要，情节的发展，观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落，场面，镜头，分别进行处理和拍 摄。然后子啊根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头，场面，段落，合乎逻辑的富于节奏的重新组合，使之通过形象间 相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯，对比，呼应，联想，悬念等效果，构成一个连绵不断的有机的艺

25、术整体一 部完整的反映生活，表达思想，调理贯通，生动感人的影片。这种构成一部完整影片的独特的表现方法称为蒙太奇。蒙太奇的完整概念包括 三层意思 ： 1，作为电影反映现实的艺术方法独立的形象思维的方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理。2，作为电影的基本结构手段，叙述方式，包括分镜头和镜头，场面，段落的安排与组合的全部艺术技。3，作为电影剪辑的具体技巧和技法。产生依据 ：1，人类观察和认识世界的方法， 包括人的视听感受的规律和分析， 综合， 联想， 回忆， 想象等思维活动在电影中的反应。 2，美学原则艺术反应现实需要对现实生活素材进行选择，提炼，加工，概括，实质典型化，富于美感。3，电影本身之作材料，技

26、术手段所带来的艺术表现的可能性和局限性。基本内容 ：从总体看，导演对影片的结构的总体安排，包括叙述方式，叙述角度，时空结构，场景段落的布局。从横向看，包括画 面与画面的组合关系以及上述三种组合关系所产生的意义与作用。纵向看，包括对镜头的运用和处理，镜头的分切和组接，场面段 落的组接及转换。分类 ：蒙太奇具有叙事和表意两大功能 ,可以分为三种最基本的类型 :叙事蒙太奇 ,表现蒙太奇 ,理性蒙太奇。前一种是叙事手段 ,后两类 主要用以表意。 叙事蒙太奇 由美国电影大师格里菲斯等人首创 ,是影视片中最常用的一种叙事方法 ,它的特征是以交代情节、 展示事件 为主旨 ,按照情节发展的时间流程、因果关系来

27、分切组合镜头、场面和段落, 从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯 ,明白易懂。包括平行蒙太奇，交叉蒙太奇，颠倒蒙太奇，连续蒙太奇。表现蒙太奇 是以镜头对列为基础 ,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击 ,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。包括抒情蒙太奇，心理蒙太奇，隐喻蒙太奇， 对比蒙太奇。 理性蒙太奇 是通过画面之间的关系 ,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于 ,即使它的画面属于实际经历过的事实 ,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙本奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立 ,包括杂耍蒙

28、太奇，反射蒙太奇，思想蒙太奇。蒙太奇的句型 在电影， 电视镜头组接中， 由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、 富于节奏、 含义相对完整的影视片断。 蒙 太奇句型 -前进式、后退式、环型、穿插式和等同式句型。 前进式句型 按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。 后退式句型 按特 写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 环型句型 这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。 穿插式句型 句型的景别变化不 是循序渐进的，而是远近交替的。 等同式句型 就是在一个句子当中景别不发生变化。艺术功能：选择与取舍，概括与集中。 2，引导观众的注意力，激发观众联想。 3，创造独特的电影时间和空间。 4，形成不

29、同的节奏。 5，组织综合各种元素。 6，表达寓意，创造意境。作用和地位 ：蒙太奇是电影反映现实的独特的结构方法，是电影艺术的基本表现手段，是电影美学的重要元素，形成电影艺术的特 性之一。它贯穿于电影创作的全部过程，始于电影剧本的创作构思，完成于影片的最后剪辑和声画合成。即使创作过程，也包括技 术过程。它渗透在导演的全部创作中 。三、论述：1、 “十七年 ”电影的成就与不足 ；成就： 1，现实性与时代感 2，注重人物形象塑造 3，造就了一批各具特色的电影艺术家4，继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的，群众喜闻乐见的具有中国特色的影片。不足： 1，电影直接为政治服务 2，没有深入

30、挖掘人物内心世界3，很少借鉴国外电影艺术成就 4，对电影本体的研究基本没有展开。2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；3、结合影片罗马十一时谈新现实主义的创作风格；4、谢晋电影的成败、风格 ;5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；6、电影的发展趋势；7、“第五代 ”艺术特点； 2005 年“电影历史与理论（中外） ”专业课试题（电影史、理论方向通用） 一：填空 一共 10分一空一分，罗生门的导演是 公民凯恩的导演 新女性的导演 _蔡楚生 _女主演_阮玲玉 石挥代表作 闲情偶寄作者 写电影剧本的几个问题作者 _夏衍 斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论是 _体验_体系；布莱希特的表演理论是

31、体系星球大战的导演是 _ 乔治卢卡斯 二：名词解释 10个每个 5分一共 50场面调度非职业演员关于电影创新的独白文艺黑线专政论库里肖夫效应电影声音纪实美学作者电影类型电影景深镜头三：论述 8个，两个 15 分，其他每个 10 分一共 90 分15分）新现实主义的美学特征 论述戏剧场面调度和电影场面调度不同 中国 40年代电影与 30年代相比有哪些流变、拓展与进步？选择 40年代代表性的导演与作品论述（ 电影剧本在影视创作中的地位与作用？你对 17年革命电影的评价。电影批评与电影理论的不同 比较巴赞与克拉考尔电影理论的异同 就你所了解，谈谈法国新浪潮对电影创作认识规律的启示、经验和教训。（ 1

32、5分）2006一，填空。 15 个空，一个 1.5分，一共 30分1.姐妹花的导演是 风云儿女的编剧是 _田汉，夏衍 导演是 _许幸之 _小提琴协奏曲四季的作者 国家 新女性是由 公司的 导演黑社会（龙城岁月） 按照类型片划分，属于 孟子 尽心上：“君子引而不发，跃如也。 ”引“”的词性 意思是 战国策 卷十一齐策四宣王谢曰 :“寡人有罪国家。 ”“谢”的意思 模仿说首次概括总结是由 在 书中提出除了骆驼祥子之外，鲁迅的小说还有 ,，名词解释（ 8个，一个 10 分，一共 80 分） 浪漫主义主旋律意识形态大众文化 超现实主义 跳切 强盗片爱情片三，论述（ 40 分）1.结合以前与当下对于2.

33、谈谈你对影视戏剧中现实主义 ”的认识，举例谈谈你对这一问题的认识（GC ”/高潮的认识（ 12 分）18分）谈谈你对影视作品中模式 ”的认识（ 10分）07电影史一、填空（共 10道， 10分，顺序不见得对，就记得这些了） TOC o 1-5 h z 杂耍蒙太奇的创立者 _ ，杂耍的含义 .叙事学理论的两个代表理论家有 _苏珊兰瑟 ,.第七艺术宣言作者 .新拉奥孔作者 .故都春梦的导演 _ 孙瑜 .巴赞_和爱森斯坦汉德逊所著的电影理论的两种类型中认为两种电影类型的代表人物是谢晋电影十思的作者是 .二、名词解释（ 40 分）（少一个，请补充）电影指导委员会电影的锣鼓3.蒙太奇软性电影女性主义批评

34、散文电影跳切现实主义叙事学三、简答（共 4道， 40分）1.1975 年中国电影出现的创作上的新高潮/1975 年前后我国电影活跃时期出现的新创作活动；2. 黑泽明的导演风格，用罗生门为例说明/以罗生门为例简述黑泽明对日本电影的贡献；3. 长镜头理论和蒙太奇理论的比较 /“蒙太齐理论 ”和“长镜头理论 ”的主要观点并比较之4. 电影区别于其他艺术的不同特点 .四、论述1.中国文学上有 “载道”和“散文 ”的传统，在电影发展上是怎样体现的？举例说明。2. 作为德国新浪潮主将的法斯宾德的电影创新特点，举例说明 .新好莱坞运动的特点，举例说明。暴力美学的特征，举例说明。09电影史 一、基础知识（一空一分儿） ：1、 罗伯格里耶是 的创始人。（注意同志，是电影史考试，不要写新小说了就）2、伊豆的舞女 雪国古都的作者是3、约翰。福特和， 一文的作者是4、主要电影理论作者 【美国】安