魏碑方笔用笔的翻切之法

1、-. z. 碑方笔用笔的翻切之法 用柔软的毛笔书写成三角形的点是比拟困难的，经过多年我们对楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比拟方便简捷的应该是很科学的方法切翻之法。 我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最正确方法，最科学的方法。切翻之法就是这样的方法。A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为正切点。请看详细的解析：泫字左下点放大图再看实际的书写： B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为反切点。如图：公字右上点放大图 不管

2、各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进展各种度点的切翻锋训练。可以按下面这样的图示来进展练习： 以点来进展切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了楷之门了。 猛龙的点变化是比拟大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。 有的也不一定是切锋的技巧

3、，如鼠屎、黍米等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况： 其中具有标准形状的应该是晋字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为标准典型的楷之横。无论是什么字体，它的每一个笔画都是由入、行、收三个技巧动作来完成的点，一入即收，所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析： 楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切

4、的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对楷横的三个用笔环节就非常清晰了。 我们一直在强调楷笔法的切与翻。则，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？ 我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。 切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚副毫刻画左下的棱角。 翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。 这是楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是楷方笔技巧关键的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，则，所有的方笔就都可以驾驭了。 横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用

5、笔的幅度问题。需要注意的是，它是楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察中的差异是清晰的. 切翻笔法技巧解析到这里，就根本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。 以下的笔画解析将作简单描述 3、竖先看原碑典型竖的形状： 实际上，这笔悬针也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是一竖。实际书写图例：4、撇 原碑中撇的情况：撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。示省略，参见竖画5、捺 / 原碑的情况：捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。典型的方笔捺，需

6、要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。 实际的书写例如： 6、钩原碑钩的各种形态：钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。这一笔应该是楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成竖弯钩一笔最难。 它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和

7、练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。 此笔是最有楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要到达写任何形状的钩都能信手才行。看分解图：先看竖钩一笔的实际书写:竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。这一笔要求入、行、收三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。 再看抛钩的实际书写: 这一笔应该是猛龙最难的一笔了

8、。其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比拟别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。 我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比拟困难的。因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。二、非典型性笔画的分析 楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北书法带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。典型性的笔法特征是构成碑楷书特殊风格的最主

9、要因素之一。但是，楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于混合型的，笔法形态是多样化的。猛龙就是这种混合型的代表性作品。假设我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角清楚的话，就和始平公造像一类混淆了，猛龙笔法的丰富性就给弱化了。更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。三、值得注意的倾向 猛龙虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能无视。我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。特点是，笔画一味右上斜，造成字形

10、字势的倚侧。注：笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸张它，更不能一斜再斜，斜而无度。字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。 细细究察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应该属于笔病。但凡染此病者，就是不知不觉，忽略了这一点。因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。 这些例字就是猛龙典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进展必要的修正。在这一点上完全可以不必求精准了。四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题 由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。这是学习碑刻普遍遇到的问题。一个比拟适宜的方法是，以彼字解