高中语文诗歌鉴赏阅读

1、译文我并非大器，只会敷衍官事，忙标登快阁 了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁 来放松一下心情。举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更 显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明 地向远处流去。友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了, 只有见到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只 船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那 里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归 宿。注释快阁：在吉州泰和县（今属江西）东澄江（赣 江）之上，以江山广远、景物清华著称。 此诗作于元丰五年（1082）作者任泰和令时。 痴儿了却公家事：意思是说，自己并非大 器，只会敷衍官事。痴儿，作者自指。了 却：完成。东西：东边和

2、西边。指在阁中四处周览。倚：倚靠落木：落叶澄江：指赣江。澄，澄澈，清澈。朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知 己、知音。青眼：黑色的眼珠在眼眶中间，青眼看人则 是表示对人的喜爱或重视、尊重，指正眼 看人。白眼指露出眼白，表示轻蔑。聊: 姑且。弄：演奏与白鸥盟：这里是指无利禄之心，借指归 隐。赏析这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作 的抒情小诗。一般说来，文章或诗歌开头往往较难, 以致有的文学家常将其开头处砍去，这是 因为开头处，作者还没有和作品的情境融 为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首, 用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙， 引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事, 登上了快阁，在这晚晴余辉

3、里，倚栏远眺。 这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰 富的内容：前句是用晋书傅咸传所 载夏侯济之语，”生子痴，了官事，官事未 易了也。了事正坐痴，复为快耳！”后句用 杜甫”注目寒江倚山阁”及李商隐万古贞魂 倚暮霞”之典，还多有翻新出奇之妙。”痴 儿二字翻前人之意，直认自己是痴儿， 此为谐趣之一；了却二字，渲染出了诗 人如释重负的欢快心情, 暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为 妙用二；”倚晚晴“三字，更是超脱了前人 的窠臼。杜诗之“倚”，倚于山阁，乃实境 平叙；李诗之”倚“，主语为万古贞魂”，乃 虚境幻生而成；黄诗之倚”，可谓虚实相 兼；诗人之”倚”，乃是实景，但却倚在无 际无垠的暮色晴空。读

4、此三家，宛如一幅 艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁 的背影不仅如此，倚晚晴,三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出 了”落木千山天远大，澄江一道月分明”的 绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了, 浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净 如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新 月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。 这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘， 也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句, 不禁使人想起杜甫”无边落木萧萧下，不尽 长江滚滚来“和谢眺”余霞散成绮，澄江净 如练”的名句。但黄山谷之句，既汲取了前 辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再 现。所以前人曾评此二句道：”其意境天开

5、, 则实能劈古今未泄之奥妙。”（张宗泰鲁 斋所学集）五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前 句用伯牙捧琴谢知音的故事。吕氏春 秋本味篇载：钟子期死，伯牙破琴绝 弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴 者。”后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为 青白眼，”见礼俗之土，以白眼对之”，见 所悦之人，乃见青眼”（晋书阮籍传）。 诗人这二句大意是说，因为知音不在，我 弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好 清樽美酒，聊以解忧了。此处横”字用得 很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形 象神情托了出来。结句诗人说自己希望能坐上归船，吹 弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡一一 我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。 从全诗的

6、结构看，这个结尾是相当精彩的: 起首处诗人从痴儿了却官家事”说起，透 露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏 自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人 陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中， 与起首处对“公家事“之“了却”形成鲜明对 照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景 中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受 到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人 理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？ 这就很自然地引出了诗人的“归船“、白鸥“ 之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势 作结，给人以“一气盘旋而下之感（潘伯 鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字 紧扣，层层关联，用典贴切，无一字

7、无来 处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健 的特点。此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗豪而有 韵，此移太白歌行于七律内者”；方东树评 析说：”起四句且叙且写，一往浩然，五、 六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行 之气于排偶之中者。”这些评析都是十分切 中肯紫的。翁方纲评黄山谷诗云：”坡公之 外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界， 造化元气发泄透矣。”细吟此诗，当知无愧。黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学 其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点 铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格 的“山谷体”。体现其特征的作品如：石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚 可，牛斗残我竹。（题竹石牧牛）对“落木千山天远大，

8、澄江一道月分 明”的赏析“远望群山，落木萧萧。天空开阔明 朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明 净。这种景表现了诗人对官场生活厌倦和 投身自然的愉悦。临江仙临江仙-送光州曾使君是南宋周 紫芝作的送别词。词之上片由此番遽别， 忆及上次分别后六年阔别的情景，自然地 将眼前的伤离意绪反跌出来。下片运用想 象手法，拟写友人边地的生活情状，委婉 曲折地表达了鼓励他边塞建功立业的情 意。此词写惜别之情，却一反常态，花费 较多笔墨回忆六年阔别中两人天各一方、 辛苦劳顿的种种情状，为抒写别情作了蓄 势充足的铺垫。这种写法，具有较强烈的 艺术感染力，显示了作者的高超才情，堪 称送别词中的佳作。.送光州曾使君：词

9、题。光州，今河 南潢川，南宋时期是接近金国的边防重镇。 使君，汉唐以来，称州郡的长官为使君， 此沿袭旧称。.武陵：地名，今湖南常德市。.星星：指头发花白。.使君：指词题中的曾使君。.青冥：青色的天空。这里代指朝廷。.不应：不顾.槊（shub）：古代的一种兵器。开篇“记得武陵相见日，六年往事堪 惊。”“记得”二字将词带入对往事的回忆 之中。武陵，今湖南常德市。“相见日”三 字，虽极平常，但却包含着那次相聚中种 种快乐的情事，极为明白而又十分含蓄。 从那以后，他们阔别六年之久，两人都尝尽了天涯作客的况味。这一切，作者只用 “往事堪惊”四字一笔抹过，简括地表现 出辛酸沉痛，不堪回首的情绪。“回头双鬓

10、 已星星”，现见面，两人鬓发已经花白了。 这句上片是关合前后的过渡句。正因为词 人对他们的武陵相会有着美好的记忆，而 对分别以来的生活感到很哀伤，所以，他 非常希望刚刚重新见面的朋友能长期一 起，以慰寂寞无聊之思，以尽友朋相得之 欢。“谁知江上酒，还与故人倾”。哪知道 又要这样匆匆作别呢？ “谁知”、“还与” 的搭配，表达了作者对这次分别事出意料, 与愿望乖违，但又不得不送友人登程的伤 离情绪。虽说词只写江上杯酒相倾的一个 细节，实际上，他们尽情倾诉六年阔别的 衷肠，以及眼前依依惜别的情怀，都涵括 里面了。下片是对曾使君到达光州边地后生活 和心境的想象。过片二句，上句有情有景, 境界雄阔悲壮。

11、寒日的傍晚，一派萧瑟的 边塞上，铁马奔驰，红旗飘扬，士气高昂, 真是令人激奋的场面。使君不仅身处其中, 而且还是长官和塞主。一般诗人的笔下， 久守边城，则不免要流露出思归的凄怆之 情。而这首词则一反常调，别出新意。作 者想象曾使君为豪壮的军队生活所激发， 根本不想离开边地，反而担心皇帝下诏书, 命令他回京，“只愁飞诏下青冥，使他不 能继续呆那里。他何以要留恋边地呢？词 的最后两句作了剖露：“不应霜塞晚，横槊 看诗成。”“不应”，不顾。“霜塞晚”，呼应 上文“寒日暮”。张相诗词曲语辞汇释 串解这几句云：“言只恐诏宣入朝，不顾使 君边塞，正有横槊之诗兴也。”横槊赋诗， 语出元稹唐故工部员外郎杜君墓

12、系铭并 序，云“曹氏父子鞍马间为文，往往横 赋诗”。后来引用它赞扬人的文才武略。词从友人的角度想象，说他热爱雄壮 的边塞生活，并有写诗赞美的豪兴。作为 一首送别词，它的真正用意是勉励友人在 边塞上施展文武才干，为国立功。此词写惜别之情，却一反常态，花费 较多笔墨回忆六年阔别中两人天各一方、 辛苦劳顿的种种情状，为抒写别情作了蓄 势充足的铺垫。这种写法，具有较强烈的 艺术感染力，显示了作者的高超才情。译文天上碧桃露滋养, 之中，萦水之畔, 清寒细雨显柔情,虞美人秦观 不同俗卉与凡花。乱山 可惜一支如画为谁开？ 怎奈春光短暂，美景将 逝。为君酣醉又何妨，只怕酒醒时分人断 肠。注释碧桃：一种观赏桃花

13、。此指仙桃,借以赞颂主人的宠姬碧桃。数：辈。萦（ying）回：盘转回旋。不道：不奈，不堪。这里“春”为双关语, 既指喻作者对碧桃的赏爱，也寓有碧桃春 心萌动，又难以表述之意。君：指花，也指双方。鉴赏这首词有一段颇具传奇色彩的本 事：“秦少游寓京师，有贵官延饮，出宠妓 碧桃侑觞，劝酒懵懵。少游领其意，复举 觞劝碧桃。贵官云：碧桃素不善饮。意 不欲少游强之。碧桃日：今日为学士拼了 一醉! ”引巨觞长饮。少游即席赠虞美人 词日（略）。合座悉恨。贵官云：今后永 不令此姬出来!满座大笑。”（绿窗新话 卷上）是否真有此“本事”，不得而知。但它 对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。生 于非地的一支碧桃，在乱山

14、深处孤独自开, 不被人赏，那正是美人命运的象征。“碧桃天上栽和露，不是凡花数。”首句化 用唐诗人高蟾下第后上永崇高侍郎:“天 上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”语。先 声夺人，高雅富丽。那是只有天宫才可能 有的一株碧桃啊！又况和露而种，更呈其 鲜艳欲滴之娇情妍态。如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两 面对其褒扬至极。“不是”二字颇耐人玩味。诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系 词的情况下所取得的成就，并认为这种成 就正是得益于系词的缺失。其实，这并不 完全正确。系词的出现，从语法角度看， 它表示的只是两个词之间的等同，但当其 运用于中国古典诗词之中时，它却传达出 某些与这种等同相抵

15、触的言外之意，换言 之，“是”暗含了 “不是”或“也许不是”,“不是”又暗含着“已经是”或“然而却 是”，以其内在的歧义达到一种反讽的陈 述。“不是凡花数”越是说得斩钉截铁，越 是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事 实正是如此：“乱山深处水萦回。” 一 “乱” 一 “深”，见其托身非所、处地之荒僻。尽 管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如 画，“可惜一枝如画为谁开？ 没人欣赏没 人问，美又何然？也许可以保持那份高洁 与矜持，然而总是遗恨！从而表现出碧桃 怜之、伤之。伤春也是自伤。即如此般芳 洁光艳，终是青春难驻，年华易往！尾末 两句写惜别。“为君沉醉又何妨。”难得知 音怜爱，却又要匆匆行别，为报

16、所欢，拼 却一醉，应是理所为然，何况更是欲借以排遣愁绪。排遣愁绪。，意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧！可是转念一想：“只怕酒醒时 候断人肠。”如今一醉颜红，自然是容易的, 然而，酒醒之后呢？心爱的人儿不见了， 不是更令人肠断？不，不能沉醉，哪怕只 是一起度过这短暂的离别时分也是好的 啊！沉醉又不能沉醉的矛盾以“只怕”二 字委婉出之。“何妨”是为了他，“只怕” 也是因为他，惜别之情深自见。全词情感发展万转千回，深沉蕴藉。词情亦进亦退，亦退亦进地委婉曲折地前 进，每一份情感，都紧紧地跟随着它的否 定：“不是凡花数”却是凡花命；乱山深处 “一枝如画”，依然无人赏识；“轻寒细雨”, 风物宜人，又恨留

17、春不住；为君不惜一醉不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。颜红，又怕酒醒时候更添愁，只好任凭愁甫有：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅 红？ ”，陆游有“驿外断桥边，寂寞开无主。” 意蕴与此略似，而此篇吟咏之深沉过之。 杜诗、陆词皆正面点出花之“无主”，而秦 词只以“为谁开”的探询语气，将“无主” 之慨妥婉出之，音情更显得低徊摇荡。上片以花象征美人，然着笔在花。高 贵不凡之身无奈托于荒山野岭，盈盈如画 只是孤独自开，洁爱自好也难禁凄凄含愁, 款款妙笔传其形神兼备。下片始转写美人。前二句见其惜春之心。 微微春寒，细雨霏霏，这如画一枝桃花更 显出脉脉含情。然而也许女主人公的忧虑 太深重了，春天宜人的风物也很快从她忧 伤的目光底下滑过去，终于发出了 “不道 春难管”的一声伤叹。是啊，无奈春光不 由人遣，无法把留。它已经是“寂寞开无 主”了，有何人来怜爱它呢？到了明年此 时，它是否还是“依旧笑春风”呢？叹之、 来折磨她了。最后，在“断人肠”的怨叹 声中词情戛然而止，收到了凄咽恻断的艺 术效果。词作在艺术表现上运用的是传统的香 草美人的比兴手法。花，为美人之象征， 在美人身上，我们又不难看出词人自身的 影子