苏州园林的空间元素及其形成的空间感受

1、苏州园林是一种特定的中国传统的建筑形态。中国自魏晋南北朝以来，许多文 人雅士喜欢隐居于山林，投身于自然，颐养情操。及至宋代到明清时期，一些告 老还乡的官员或有地位的文人在自己的住宅里建造私家园林，以山石花木，亭台 楼阁，水等元素仿造自然景观。一方面退隐于朝政之外，另一方面居于闹市而物 我两忘。这就是诗中说的小隐在山林，大隐于朝市。正是因为这个原因，苏州 园林的景观是一种人为的自然，形成空间的一系列手段都是人工的。由此，空间 元素的选择以及组合关系成了至关重要的部分。苏州园林的空间感受又是很独特 和经典的，所以主要在苏州园林（网师园、留园、拙政园）的空间特点和对现代 建筑的设计的相关方面讨论。纵

2、向的几进式空间和横向空间层次。苏州园林大多是住宅和园林的结合。以网师园为例，虽然整体面积不大，却做得 丰富而有层次。网师园的住宅部分是几进式的民居，纵深较大。入口有一个过渡 空间，类似于今天的门厅然后进入轿厅，是客人落轿的地方轿厅的前方是一个 天井。接下来有一个客厅和第二个天井。这样纵向的流线在古典住宅中是很常见 的，考虑到古人的文化因素，不免觉得这与封建社会的等级制度有莫大的关系， 或者说这样的功能配置和流线组织是等级制度下的完美表现。在现代建筑的设计 中，强调建筑使用率，这样的流线很多情况下并不可取。然而，这样的设计形成 了很多有趣的空间感受。天井是苏州园林住宅部分的一个很重要的空间元素，

3、一般前后为厅堂，左右为墙， 四个方向的封闭围合，形成了朝上看的空间。这样的围合如果到了北方，就会演 变成院落而南方阳光充足，雨水多，加上木结构跨度不能太大，所以天井都做 得很小。天井保证了采光和通风，也正因此，室内外的空间性质进行了转换。除了纵深感，网师园前面的住宅部分，似乎又刻意加了横向的空间层次。天井两 侧各有两堵墙，墙上开窗，两堵墙之间的空间很小，甚至是一种不可进入的空间。 或是为了调整天井的比例，或是为了增加一个层次。这样看似无用的空间，苏州 园林甚是多种多样。在下面还会提到。园林中的挡和开与北方的皇家园林相比，江南的古典园林没有一定的轴线，平面上看十分灵活， 所以苏州园林是对应而不是

4、对称。正是这样，当年的工匠就少了很多拘束，可以 十分自由地叠山造水，建堂屋，铺廊道。平面起起伏伏，移步换景，因此，苏州 园林的是小中见大的典型。为了达到小中见大的效果，挡和开这两种手法的置换，组合，各有妙处，相 得益彰，在苏州园林中甚是常见。下面就为此做一些讨论。苏州园林中，住宅和园林总是分开的。在网师园中，住宅和园林之间用一堵很高 的墙分隔开。墙上只开了两个很小的门，从住宅部分的廊道走向墙上开的门，会 感觉光线由幽深的黑暗逐渐变亮，穿过门，视线豁然开朗，一个很开阔的园林出 现在眼前。一挡一开，大小空间的对比十分明显。空间的韵律也由此体现。这样的效果是可以用很多手法来达到的。利用墙体的开窗形成

5、光线的明暗变化， 利用假山、植物遮挡视线形成丰富的空间层次，利用石头的堆砌、地面的抬高， 形成行走中视线逐步变化的效果，等等。留园中建筑空间的处理也很是丰富。从入口经过狭窄的曲廊、小院，视线就会为 之收敛，光线也甚是幽暗。经过一个相对较大的空间（犹如水流到此聚集节奏变 缓），陡然右转，又进入很狭窄的廊道，此时光线稍微亮了一些。顺着廊道左拐， 出现一个很小的院子，南面采光，光线又提高了一层，通过北边的漏窗，隐约可 见园林中山水亭阁。再向前绕过去，便觉豁然开朗，园林景物尽收眼前。有了前 面的一系列铺垫，更觉这小中见大的手法妙处横生。在这里，可以说，挡和开 的手法被一次次重复地使用，抒发地淋漓尽致。

6、拙政园中同样有很精彩的地方。以远香堂一处为例。远香堂堂前假山叠石，开 门见山，绕过山便觉视线开阔。远香堂西侧，小飞虹和小沧浪将水分为两部分， 站在南面向北眺望，因为有了廊桥的遮挡，后面的山水、楼景更觉深远，空间渗 透，这是挡和开手法的另一种效果。廊道和墙的关系。无用空间。光。雨苏州园林中的空间元素是互相独立的，而廊和墙是两个很富于变化的空间元素。 廊是用柱撑起的有屋顶的行走式空间，墙是用来隔开两个园子的面状元素。苏州 园林里在处理这两个元素连接的问题上有很多巧妙的地方。工匠在建造古典园林时，总是喜欢用很多的折线和曲线，很长的直线是很少 用的。这大概是因为工匠在建造过程中都是通过在现场观察而决定

7、各种空间元素 的配置。苏州园林中的廊道总是曲曲折折的，而墙是一个连续的界面。所以在苏 州园林中，产生了很多三角形的看似无用的空间。这样的空间是无法到达的。但 是在现场参观的时候，会发现这样的空间引进了很多很奇妙的东西。光，空气， 下雨时的雨声。这样的效果跟徽州民居中的天井有异曲同工之妙。这样的空间里 总会种上植物，这又是和徽州民居不一样的。园林中暴露的地面都是渗水地面， 在现代建筑设计是一种很环保的手法。现代建筑的设计虽十分讲究建筑空间的使用率，但也经常有一些贯通空间，有玻 璃顶或无顶的中庭和院子。然而经常觉得没有上述光、空气、雨声的引进 而显得空间质量不高。苏州园林中的光线设计是十分巧妙和丰富的。实际上，在建造苏州古典园林的时 候，我国是没有系统的建筑理论的。工匠只是根据现场的观察、感受来建造。所 以很多视线或光线、通风上的东西就特别经典。古人热爱自然，想在自己的宅院 中建造自然景观的园林，然而这又是人工的，所以古人在建造时就希望把自然 的元素引进来，把它作为园林中的空间元素，和亭台楼榭、山水花木一起形成丰 富的空间效果。这是一种很巧妙的设计手法，值得我们现代人学习。贝聿铭在香山饭店的设计中， 用一堵白墙，旁边只植了一棵树，形成一个院子，任树影随光线的变化在墙上移 动行走，他又在墙上印了一个章，宛若一幅水墨画，还是时刻变化的水墨画。在 苏州博物馆的设计中，在楼梯