中国近现代美术6第七章第六节课件

1、第七章 中国近现代美术第1页，共37页。第六节 走出象牙塔的抗战进步美术与革命美术运动的高涨 一、抗战进步美术二、革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话三、第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第2页，共37页。在抗日民族统一战线形成的条件下，国民政府军事委员会政治部第三厅由中共中央长江局和周恩来直接领导，郭沫若任厅长，革命左派人士占据主导地位。三厅下设负责艺术宣传的第六处，处长田汉， 该处第三科主管美术宣传，倪贻德任代理科长。聚集在武汉国民党军委政治部第三厅的部分艺术家的合影一 抗战进步美术第3页，共37页。在武汉街头出现的众多抗战宣传壁画中，最具影响的是在政治部第三厅直接要求下完成的

2、黄鹤楼抗战大壁画一 抗战进步美术第4页，共37页。“八一三”事变后，上海漫画家组织起救亡漫画宣传队，叶浅予为领队，胡考、张乐平、特伟、席与群、陶今也和梁白波为队员，他们创办了战时第一份漫画刊物救亡漫画。撤退到武汉后，漫画宣传队归属政治部第三厅领导，由漫画宣传队编辑出版、特伟主编的抗战漫画，是武汉抗战美术宣传中影响最大的一份刊物，被称为“救亡漫画的第二个生命”。一 抗战进步美术第5页，共37页。左：由上海到重庆的部分漫画家在1942年合影。前排左起：陆志痒、王乐天、廖末林、宣文杰；后排左起：特伟、黄尧、张光宇、丁聪、高龙生、黄茅。右：漫画家在1945年新鬼趣图漫画展览会合影。一 抗战进步美术第6

3、页，共37页。从左至右：1945年3月15日在重庆中一路中苏文化协会开幕的“漫画联展”廖冰兄 教授之餐 1945年 漫画联展与猫国春秋展品廖冰兄 犬视 1945年 漫画联展与猫国春秋展品丁聪 花街 漫画联展展品张光宇 窈窕淑兵 漫画联展展品第7页，共37页。张光宇“西游漫记”漫画展第8页，共37页。廖冰兄“猫国春秋”漫画展第9页，共37页。中国木刻研究会1942年1月3日成立于重庆第10页，共37页。一 抗战进步美术第11页，共37页。一 抗战进步美术第12页，共37页。唐一禾 七七的号角 1940年一 抗战进步美术第13页，共37页。司徒乔 放下你的鞭子 1940年一 抗战进步美术第14页，

4、共37页。左：刘开渠 一二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑 1934年右：刘开渠 王铭章骑马铜像 1938年一 抗战进步美术第15页，共37页。蒋兆和 流民图 1943年完成于沦陷区北平一 抗战进步美术第16页，共37页。1938年4月10日，由毛泽东、周恩来、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周扬发起，在延安成立了一所培养革命文艺干部和研究革命文艺的教育机构鲁迅艺术学院（以下简称“鲁艺”），1940年后改校名为“鲁迅艺术文学院”。鲁艺最初成立时校址在延安城北门外山坡上，后迁至桥儿沟边区工人学校旧址。二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第17页，共37页。1938年冬，鲁艺派出由胡一川任团长的“

5、鲁艺木刻工作团” （起初由胡一川、罗工柳、彦涵和华山四人组成，之后又逐步增加了陈铁耕和杨筠等人）赴敌后开展工作。二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第18页，共37页。1941年部分延安鲁艺美术系教员合影。前排左起：王式廓、马达、胡考、华君武、胡蛮；后排左起：蔡若虹、王曼硕、力群、江丰。二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第19页，共37页。1938年毛泽东在刚刚成立不久的鲁艺发表讲话二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第20页，共37页。1942年5月2日中共中央召集延安文艺界人士召开座谈会，倾听对当前文艺创作的意见，5月23日毛泽东为座谈会做结论，此即对当时中国革命

6、文艺运动和新中国文艺方向产生巨大影响的毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话。在该讲话中，毛泽东明确回答了为文艺群众和如何为群众服务的问题。二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第21页，共37页。古元（19191996）古元 减租会 1943年古元 离婚诉 1943年二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第22页，共37页。彦涵 当敌人搜山的时候 1942年彦涵 不让敌人抢走粮食 1943年彦涵（19162011）二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第23页，共37页。李桦 怒潮组画 1947年二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话第24页，共37页。1949年7月2日至1

7、9日“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平举行毛泽东、周扬、茅盾、郭沫若在中华全国文学艺术工作者代表大会三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第25页，共37页。三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第26页，共37页。1949年7月成立中华全国美术工作者协会，1953年改称为中国美术家协会并发布章程。三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第27页，共37页。1950年2月1日，以王朝闻、李桦为执行编辑的中华全国美术工作者协会机关刊物人民美术（双月刊）杂志正式创刊。三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第28页，共37页。1950年4月中央美术学院成立三 第一

8、届“文代会”的召开与新中国美术体制建构1950年11月中央美术学院华东分院成立第29页，共37页。 周恩来为人民美术出版社题写社标 1956年10月，人美社由灯市口迁至北总布胡同 32 号（原出版总署署址） 1951年6月1日连环画报半月刊创刊三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第30页，共37页。1949年11月27日人民日报刊发中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示。三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第31页，共37页。中央人民政府文化部颁发一九五零年新年画创作奖金以及一九五零年新年画创作奖金获奖者名单三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第32页，共37

9、页。1952年9月5日人民日报刊发中央人民政府文化部关于一九五一、五二年度年画创作的评奖和蔡若虹的评论文章从年画评奖看两年来年画工作的成就三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第33页，共37页。李琦农民参观拖拉机 1950年新年画创作甲等奖古一舟 劳动换来光荣 1950年新年画创作甲等奖 三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第34页，共37页。 林岗 群英会上赵桂兰 1951、52年度年画创作评奖一等奖邓澍 和平签名 1951、52年度年画创作评奖一等奖三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构第35页，共37页。结 语20世纪上半叶，是中国遭受西方现代性强力冲击发生空

10、前革命的历史时期。封建帝国土崩瓦解，中华民国应运而生，其中的美术也在中西文化空前交汇和碰撞中在各方面做出了自觉的回应。在中西比较和救亡启蒙交织一体的文化变革进程中，坚持中国绘画传统砥砺前行的实践，有之；憧憬西方现代主义变革并试图以此改变中国美术既有面貌的努力，有之；希望折中中西兼收并蓄地走出一条有承有变之路的付出，有之；将美术作为革命的武器高声呐喊唤醒民众的战斗，有之。这些自觉的选择构成了中国现代美术在民国时期的基本景观，也正是中国美术现代性的充分反映。尤其突出的是，在反抗日本帝国主义侵略、中华民族救亡图存的历史时期，革命美术的发展空前高涨，面向社会和人生的现实主义选择成为时代的强音。毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话以及在此指导下形成的抗日根据地和解放区美术成就，在1949年中国共产党组织召开的中华全国文学艺术工作者代表大会获得全面认定。20世纪下半叶的中国美术，就是在这样的历史前提以及理论与成就认定下开启的。第36页，共37页。思考题 1. 以晚清外销画与土山湾画馆为例，简述在近代西画东渐历程中