《篆刻印章艺术》教学课件

1、中国印章艺术第1页，共43页。篆刻艺术的历史 中国篆刻是以书法字体结合的一种艺术。它于方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因其字体多为篆书所以称篆刻。 篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而来的。第2页，共43页。篆刻艺术的历史秦前 中国最早出现的印章是商代的三颗玺印，距今已有三千多年的历史。反映了战国时代思想活跃的生动局面。秦 秦始皇统一了中国以後，制定了“小篆”，作为全国统一的文字。它第一次把汉字在结构上定型，固定了部首、偏旁。把玺印的名称也作了规定，天子用的叫“玺”，臣民用的叫“印”。具有划时代的意义。汉代及魏晋南北朝 到了汉代及魏晋南北朝时代，明显的标志是白文印用边框，後来渐渐

2、去掉边框。到了东汉，印章制作趋於精致。後来明、清时代的篆刻艺术基本上继承汉印传统。自南齐以後，因绢纸宽度大，官印也放大了。 第3页，共43页。篆刻艺术的历史唐、宋在唐、宋时，印章的制作已渐趋寂寞，官方曾经禁铸私印，并规定私印只能用木雕刻，面积不过方寸，所以唐、宋时期私印流传很少。但另一方面，唐、宋的书画艺术却发展起来，不少名家把印章用於书画，如唐代张彦远在历代名画记中就记述了晋到唐鈐於书画上的印有五十四枚，褚遂良在摹兰亭帖上用了”诸氏”小印。到僧怀素用汉代”军司马印”鈐在得意的书法作品上。皇帝欣赏过的书画，也要盖上”御览”等印章，这就出现了一种”鉴赏图书印”。文人雅士们对印章的欣赏，兴趣日益浓

3、厚。第4页，共43页。篆刻艺术的历史元代在元代，在文人、士大夫阶层中，仍在收集古印，珍藏印谱。一种细朱文印成为时尚，直到赵孟頫、吾丘衍等人研究印学，情况才起了很大变化。作为著名的书画家，赵孟頫对篆学研究也很深，他的篆刻风格对後世影响很大。可以说赵孟頫是为中国篆刻艺术的理论方面奠定基礎的人。在赵孟頫等人之後，王冕则在实踐上对篆刻艺术作出了巨大贡献。从形式上看，印章艺术与篆刻艺术没什么不同，都是刻印，但本质却不同，前者是实用艺术，後者则是欣赏艺术。 第5页，共43页。篆刻艺术的历史明代、清代 我国真正的篆刻艺术从明代兴起，有功之臣便是文彭。王冕虽发现用石刻印，但没能流传开来，文彭用石刻印，带来了篆

4、刻艺术的春天。到了清代，篆刻艺术出现了万紫千红的局面。在这一漫长时期里，我国的篆刻艺术不断地由内地向香港、台湾地区发展，并与日本加强了联系，产生了深远影响。 第6页，共43页。名印欣赏“笑談间气吐霓虹”石章（明）何震 何震与文彭并称“文何”。这方印章系寿山石印，印文布局匀整，字里行间一气相贯，运用冲刀刻印，刀迹显露，体现了何震猛利清健的作风。他的边款文字不同于文彭的双刀勒碑刻法，初创单刀为主的切刻法，有苍古生拙之趣。第7页，共43页。”七十二峰深处”石章明 文彭，是明代书画家文征明的长子，文彭工书法，尤精篆刻。其印法为後世所宗，被视为流派印章的开山鼻祖。他所创的印派，也称“吴门派”。这方“七十

5、二峰深处”印为象牙质，印文以沉静清丽为基调，气韵流动，犹有宋元遗风。鐫刻秀润挺健，表现出很深厚的功力。名印欣赏第8页，共43页。名印欣赏“家在齐魯之间”石章清 高凤翰，字西园，号南村，山东胶县人，是画史上“扬州八怪”之一。晚年右手病发，用左手书画刻印，他的篆刻拙中有势。“家在齐魯之间”作於康熙六十一年（西元1722年），雄浑厚重，朴拙大气，应是他的自用印。高凤翰传世印章的实物仅有数件，故此印尤为世人所重。 第9页，共43页。名印欣赏赐兰堂 石章清 赵之谦，他开创以北魏书体刻阳文款识以及以汉画像入款的新风，给後人以很大的启示。他的艺术思想及作品，对近代的书画篆刻具有一定的影响。“赐兰堂”一印是他

6、应大收藏家潘伯寅之请所刻，气势酣畅，刀法峻健，不失为一件成功之作第10页，共43页。篆刻工具一、刻刀 刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃 的斜度为二十至三十度角，在刀杆上都需要缠棉绳或藤条，以便於把持。 第11页，共43页。篆刻工具二、砂 纸 磨石章必须用水砂纸，不可用木工用的砂纸，磨时垫 於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800 号与1500号三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用800，如果印身磨光，则用1500号纸。 第12页，共43页。篆刻工具印床 篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石转刀动、进 退自如，多不用印床。印床的材质有木制及金属制两种，木质较轻便；用螺 丝调整

7、松紧较楔式牢固方便。 第13页，共43页。篆刻工具四、印刷 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨； 另有棕刷(俗称棕老虎)，乃以棕丝捆绑而成则可以用 来拓边款。 第14页，共43页。篆刻工具五、印泥 印泥不佳 ，则印章不能生色。以漳州的丽华丽、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。 好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沈厚不走油，拓 用之後，印泥上结一层光泽，用手拂之亦不脱落”第15页，共43页。篆刻工具六、印筋 印泥需要时常翻搅，翻搅时应顺一定方向，使艾绒之丝不乱。就不会沾印文，翻搅印泥，需用印筋，牙质骨质均可，以前方较宽，後面呈柄形为宜，印筋大小视印泥多少而定。第16页，共43页。篆刻工

8、具七、砥石 刻印用刀，久则刃必不利，所以需妥时常磨利，磨时先将石浸水中，使石含饱水分，然後磨之，先粗後细，至锋口犀利为止，第17页，共43页。篆刻工具八、印规或印矩 印刻好後，必须有可以使印章鈐印方正的工具，这种工具，方的叫印矩、圆的叫印规，它们都有一个直角做为方正的隼则。 第18页，共43页。篆刻工具九、印垫、印笺 (印谱纸) 拓印上纸时，最好找松一点的纸质来鈐印，也可以用橡皮垫，效果 都很好。印笺或印谱上印的框格可以自行设计，但不可过於艳俗，须沈厚雅致，才显得人方。 第19页，共43页。篆刻工具十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款，它的作法足将小团新棉花裹上，如 一层细的丝绸或缎面，再用线扎紧即

9、可。用墨拓边款是一种湿拓法，又称墨拓法，与拓碑帖一 样。後来有人发明用蜡与碳粉混煮。制成蜡墨，可以 不用水、直按将边款用蜡墨拓出来，这幢拓法称为乾拓。第20页，共43页。篆刻刀法掴刀式拽刀式推刀式第21页，共43页。篆刻石材青田石第22页，共43页。篆刻石材封门青冻石第23页，共43页。篆刻石材寿山石田黄第24页，共43页。篆刻石材昌化石鸡血石第25页，共43页。篆刻刻制程序步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。第26页，共43页。篆刻刻制程序步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。

10、第27页，共43页。篆刻刻制程序步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。第28页，共43页。篆刻刻制程序步骤四 刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。第29页，共43页。篆刻刻制程序步骤五 边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。第30页，共43页。篆刻刻制程序步骤六 边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。第31页，共43页。篆刻刻制程序步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。第32页，共43页。篆刻刻制程序步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。第33页，共43页。篆刻刻制程序步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，用力镇压第34页，共43页。篆刻刻制程序步骤十 鈐毕：印章用过後，应用棉花擦拭乾淨，收存起来备用，并小心勿使碰第35页，共43页。作品欣赏第36页