中国古代文学史__名词解释

1、第三部分宋元文学试题题库一、名词解释西昆体晚唐体香山派江西诗派豪放派婉约派中兴四大诗人诚斋体四灵诗派10江湖诗人11散曲12词牌13科范14套数15话本16入话17诗话18南戏19元末四大南戏20元曲四大家21套曲22董西厢23录鬼簿24“张三影”25自度曲二、填空TOC o 1-5 h z1疏影横斜水清浅，。2，明月何时照我还。3欲把西湖比西子，。4不是庐山真面目，。5桃李春风一杯酒，。6塞上长城空自许，。7今宵酒醒何处，TOC o 1-5 h z8人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，。9两情若是久长时，。10莫道不销魂，帘卷西风，。11，空悲切。12惜春常怕花开早，。13三十功名尘与土，。14无可

2、奈何花落去，。15，留取丹心照汗青。16山重水复疑无路，。17宋初“香山派”师法的诗人是；自称梅妻鹤子。18大小晏是，。19宋代的事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称；“词别是一家”是她的一文中著名的观点。20苏黄是，。21苏门四学士长于词者，长于诗者。22江西诗派“一祖”；三宗，。23元好问是代重要诗人，其以形式作诗论批评，题名为24元杂剧每一幕称，南戏中则称；南戏中动作提示语“介”，杂剧为25元早期杂剧家中本色派的代表是，文采派的代表是。26王实甫西厢记取材于唐元稹，经金代所作的诸宫调西厢记而获重大成功。27元末四大南戏有，28柳永的词集，秦观的词集，周邦彦的词集。29苏轼的词集，。

3、辛弃疾的词集，。30晏殊的词集。欧阳修的词集。贺铸的词集。李清照的词集。31陆游的诗集。杨万里的诗集。范成大的诗集32明妃曲的作者；荔枝叹的作者。33后催租行的作者；过零丁洋的作者；论诗绝句的作者。34岳阳楼记的作者；秋声赋的作者；六国论的作者。35留侯论的作者；黄州快哉亭记的作者。36金石录后序的作者；指南录后序的作者。37.因苏东坡念奴娇赤壁怀古的影响而产生的词牌念奴娇的别名有38窦娥的三桩誓愿是金代西厢记诸宫调的作者是。元曲四大家，。关汉卿的代表作；王实甫的代表作；白朴的代表作；马致远的代表作。纪君祥的代表作；郑光祖的代表作；高明的代表作。辛派词人有、等。姜派词人有、等。梧桐雨杂剧中的主

4、要人物是、；汉宫秋中的主要人物是倩女离魂取材于唐代传奇；琵琶记中的女主角是三、简答题简述诗与词的区别简述词与散曲的异同简述杂剧与南戏在形式上的区别简述话本的结构简述话本在中国小说史中的作用与地位简述柳永对词文学发展的贡献简述秦观词的风格与特色简述贺铸词的风格与特色简述周邦彦对词发展的影响简述张元干在词史上的地位简述姜夔词的风格与影响简述吴文英词的风格简述柳永雨霖铃的抒情特色简述柳永望海潮的白描特色简述苏轼水调歌头中秋的旷达风格简述李清照声声慢的思想内容与艺术特色简述欧阳修诗文革新运动的主张简述“江西诗派”的主张与特点19简述西厢记的主题及其表达20简述错斩崔宁的结构特色21.简述张养浩山坡羊潼

5、关怀古主题的表达22简述琵琶记中赵五娘的形象四、论述题1宋代散文兴盛的原因2欧阳修对宋代文学的影响3欧阳修“诗文革新”对文学的影响4分析秋声赋5苏东坡在文学史上的地位与影响6分析前赤壁赋7豪放派形成的原因8陆游在中国诗歌史上的地位与影响9李清照词的艺术特色10辛弃疾在词史上的地位与影响11元好问在文学史上的成就与影响12杂剧之所以成型、成熟于元代的原因13关汉卿的戏曲成就及影响14王实甫的戏曲成就及影响15王实甫西厢记的成书过程及艺术特色16戏曲的形成过程17话本的形成及其在中国小说史上的地位（附：宋元文学试题参考答案）一、名词解释答案1西昆体：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟

6、编为西昆酬唱集，因得名。风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。因是高官文人，故多影响。2晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。有清丽、质朴的风韵。3香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。4江西诗派：指北宋晚期以黄庭坚（江西修水人）创作理论为中心而形成的诗歌流派理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。有“一祖三宗”一祖为杜甫三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。5豪放派：指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼，鼎盛于辛弃疾与辛派词人一种的词派。题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。6婉约派：指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月

7、，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。7中兴四大诗人：是进入南宋以后，从江西诗派得氛围中冲决而起，取得重大创作成就得四大诗人，尤袤、杨万里、范成大、陆游，以陆游为代表。8诚斋体：南宋诗人杨万里，字成斋。写诗自出机杼，独具风格。有活脱通透的特点。9四灵诗派：指南宋后期温州地区徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒）四人，因均有“灵”，而得名。是对江西诗派得继承者得反拨。以清苦、幽深、枯健、小巧取胜。10江湖诗人：南宋后期由江湖游士，因刊印江湖集而得名，代表人物有刘克庄、戴复古等。内容反应底层生活，风格较为多样。11散

8、曲：渊源于民间，盛行于元代，别于剧曲的“新诗体”，合乐；有散套与小令两种。诗、词、散曲有一定的承接关系。12词牌：填词用的曲调名。不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。有些词牌，一调数名；也有同名异调。13科范：元杂剧中术语，是对演员作出动作、表现效果的提示语。14套数：是散曲中相对于小令一种大型体式，与诸宫调有渊源关系，是由多种曲调连贯而成的整套曲子。又名“套曲”、“散套”。15话本：说话人的底本。说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。“话”：故事。是白话小说的源头。16入话：是“话本”与“说话”引入“正话”的部分，大多是相类的小故事，也有诗词等。17诗话：中国诗学史

9、上，诗人、文人读诗时评点、分析而发展而来的理论概括。18南戏：南曲戏文的简称。流行于宋元南方的相对于北方杂剧的戏曲。其曲调来自宋人词调与里巷歌谣；篇幅较长，场次结构为“出”；演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱；“科”曰“介”。后发展为明清传奇。19元末四大南戏：柯丹邱荆钗记；民间作品刘知远白兔记；徐田臣杀狗记；施惠拜月亭。20元曲四大家：指元代最有代表性的四位曲家：关汉卿、郑光祖、白朴和马致远。四大家的说法是元人周德清在中原音韵中提出来的。21套曲：套曲是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。22董西厢：指的是金代董解元所作西厢记诸宫调

10、，取材唐元稹莺莺传，而结果从始乱终弃到终成眷属，主题人物均有变化，反封建意义更为积极，篇幅亦甚宏大，是演变为王实甫西厢记的重大关节。董解元生平不详。23录鬼簿：元锺嗣成所著关于元曲的重要史料著作。24“张三影”：北宋词人张先，以写景著称，有名句“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”等，因此得名。25自度曲：自创词调、曲调。可举例。二、填空答案1暗香浮动月黄昏2春风又绿江南岸3淡妆浓抹总相宜4只缘身在此山中5江湖夜雨十年灯6镜中衰鬓已先斑7杨柳岸晓风残月8此事古难全9又岂在朝朝暮暮10人比黄花瘦11莫等闲，白了少年头12何况落红无数13八千里路云和月14似曾相识燕

11、归来15人生自古谁无死16柳暗花明又一村17白居易；林逋18晏殊；晏几道19靖康之变；漱玉集；词论20苏轼；黄庭坚21秦观；黄庭坚22杜甫；黄庭坚，陈师道，陈与义23金，“诗”，论诗绝句24折，出；科25关汉卿；王实甫26莺莺传，董解元27荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭记、杀狗记28乐章集，淮海词，清真集29东坡乐府，稼轩长短句30珠玉集，六一词，东山词，漱玉集31剑南诗稿，诚斋集，石湖居士诗集32王安石；苏轼33范成大；文天祥；元好问34范仲淹，欧阳修，苏洵35苏轼，苏辙36李清照；文天祥37大江东去；酹江月38血染白练、六月飞雪、亢旱三年39董解元40关汉卿、白朴、马致远、郑光祖41窦娥冤；

12、西厢记；墙头马上；汉宫秋42赵氏孤儿；倩女离魂；琵琶记43陈亮、刘过、刘克庄44吴文英、张炎、周密、史达祖45唐明皇、杨贵妃；王昭君46离魂记；赵五娘三、简答题答案1要点：词合乐，诗不必合乐；相对格律诗的齐言，词可长短；相对于格律诗的平声韵，词韵的押韵多样；诗庄词媚。2要点：合乐供唱是相同；曲多用北曲；用韵自由；可用衬词；内容更俚俗，广泛。词雅曲俗。3要点：（1）形成地不同，一南一北，故各自承传有别。（2）形制不同。（3）术语不同。（4）曲调渊源不同。（5）唱法不同。4要点：（1）入话引入，是相类相关的小故事，或相关诗词韵语。（2）正话，即本体故事。（3）结尾，有时有一段说教的文字，或以诗结题

13、，或以套语“话本说彻，权作散场”之类。5要点：说话；话本；白话小说的肇始；形式、内容对后来小说的影响；反映社会现实。6要点：有乐章集。（1）自创长调；（2）扩大题材；（3）丰富艺术手法。7要点：有淮海居士长短句。婉约风格的代表。（1）“古今第一伤心人也”。（2）言情的特色、婉转的语调。（3）凄迷的景色。8要点：有东山词。栖于豪放与婉约之间；豪气中有伤情。主调叙写愁情；主题风格则是秾丽带凄凉，伤感中显幽洁。9要点：有清真词。（1）形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；（2）表现手法上善于铺叙与白描，通过曲折往复的描写，表达摇曳之美。10要点：有芦川词。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱

14、国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。11要点：有白石道人歌曲。语言清刚峭拔，瘦硬凝练；音节谐婉，意境清空；兼具骚雅，多有寄托。12要点：有梦窗词。音律和协，字句研炼，重视形式，喜用典故，词意晦涩。13要点：该词抒人之别情，特色是哀怨悲愁。（1）特征性景物的选用，包括别前、别时、别后。（2）临别的别情描写：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。（3）别后设想，铺垫、映衬等手法。14要点：（1）总写与分写。（2）详写与略写。（3）实写与虚写。15要点：此词述志而怀人志未达，人相隔。并不生怨，而显得达观。志：不羡“天上宫阙”，能在人间把酒起舞，亦足称慰。情：“离”与“悲”，若“月

15、缺”，不可避免，能“但愿人长久，千里共婵娟”即可慰相思。16要点：思想内容，故国之思，故乡之思，故人（丈夫）之思。艺术特色，纯用赋体，白描铺叙，语言家常，感受细腻，形容尽致，讲求声律，巧用叠字。17要点：（1）“文”与“道”的关系，肯定“道”而突破“道”，文以明道，“道”不仅“道统”，文自有“道”。（2）文学内容与功用的关系，文既载道明道，亦当经世致用。（3）关于创作规律，吸收司马迁的“发愤说”与韩愈的“不平则鸣说”，提出“穷而后工说”。（4）创作态度，主张严谨勤奋，力戒浮躁。18要点：“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”，“无一字无来历”。19要点：主题是“让天下有情的都成了眷属”；通

16、过有情人莺莺与张生有情而遭阻，通过艰难的努力斗争而终获成功，表达出来。20要点：（1）通过十五贯钱组织情节。（2）巧妙使用误会、巧合的手段。21要点：（1）铺垫，险要的潼关不能拱卫皇权，让人寻思巩固政权的要素究竟是什么。（2）“兴亡”百姓均苦的原因。22要点：尽孝，勤劳，善良。四、论述题参考答案1要点：（1）诗文革新运动的影响；（2）天才领袖欧阳修、苏轼等的出现，引领；（3）社会因素；（4）宋代科举“策论”的指挥棒作用。2要点：（1）作为领导诗文革新的领袖而产生的影响。（2）培养奖掖青年学人而产生的影响。（3）散文、诗歌、词创作的影响。（4）文论、诗学观的影响。3要点：（1）基本主张；（2）欧

17、阳修及其奖掖下的文人集团的形成；（3）诗文词的成就；（4）对后代的影响（明唐宋派，唐宋八大家的称谓等）。4要点：（1）内容简说；（2）人生哲理分析；（3）艺术特色。5要点：（1）诗、文、词、书、小说的各自成就与地位；（2）儒道佛积极的和谐结合文人魅力；（3）豪迈旷达的风格的魅力等。6要点：（1）内容简说；（2）人生哲理分析；（3）旷达的情志；（4）艺术特色。7要点：（1）婉约是正宗，豪放是流变。变化是事物发展的必然。（2）北宋、南宋的积贫积弱，内忧外患，导致有志之士对国家命运的关切，用词作表达，又每与自己建功立业的志气相连。（3）天才人物的引领。8要点：（1）内容方面爱国、述志等；（2）艺术特

18、色方面对李杜的继承与发展；独自的风格魅力；（3）数量方面。9要点：（1）思想内容的丰富性，前期贵族小姐、少妇的生活形成的悠闲风雅的前期风格；靖康之变以后题材的拓展、视野的开阔的家国之思。（2）艺术风格的多样性：神骏自傲的抒情女主人公形象的塑造；直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术；自然清新的语言；庄重典雅的词品；意境的炼铸。（3）“词论”中表达的对词的本质的独特认识。10要点：（1）专力写词，词作在宋代最多；（2）爱国内容的巨大影响；（3）豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进；（4）熔铸与创新出自己新的艺术特色：从词作看出一个抒情主人翁的英雄形象；用典的蕴藉繁富；以文入词；多样化风格。11要点：诗、词、文、文论均有重要影响，分别叙述。12要点：文体的内在规律的发展；元代的特殊社会原因，文人无出路，与瓦肆勾栏优伶的结合；天才人物的出现（如关汉卿、王实甫等）。13要点：（1）对杂剧形式的形成与完善。（2）剧作题材多样，关注生活，有深刻丰富的认识功能。（3）创作手法上的现实主义与浪漫主义的结合。（4）善于营