中国传媒大学《纪录片创作实用教程》课件-10.纪录片创作实用教程-课件-第五章

1、纪录片剪辑第五章素材的回看和场记的整理第一节一、素材的回看因为初学经验不足， 建议每个成员都要参与素材的回看，共同讨论，一起探讨后期剪辑的各种可能性。二、场记的整理1.为每一个素材做场记2.多机位拍摄素材的归类4.对重要视频内容做重点记录3.扒同期声，做标记以场景为单位，为每一个素材做场记，记录下它的起始时码、主要内容、景别和角 度等， 然后，把同一个场景的素材 放在一个文件夹里。将多机位拍摄的素材放置在同一个文件夹里， 文件夹命名时标明具体场景名称。将人物的现场对话、访谈同期声变成文本的形式。对那些记录了重要场景或者有特殊意义的视频内容做重点记录，注明它们的具体含义。纸上剪辑第二节纸上剪辑的

2、具体步骤1要明确作品的主题，形成作品的结构框架。4创作者要从全局的角度 审看总体布局的均衡性，并做相应的调整。3明确全片的段落与段落之间的过渡手段、每个段落由哪些场景组成以及场景 之间的转换技巧。2确定好作品的结构框架后，要考虑是用访谈、行为还是解说作为架构全片的 主体材料。初剪第三节一、常用的后期剪辑软件目前应用得最广泛的视音 频剪辑软件之一。 Adobe Premiere EDIUS Final Cut Pro渲染和输出速度更快，在画面特效的制作方面稍显逊色。 必须在苹果电脑上运行。 纸上剪辑阶段往往以时间为顺序结构影片.也可以根据影片 的实际内容使用其他的结构形式来结构框架，但在板块或者

3、段落叙事上，顺序式剪辑模 式依然是叙事的基础。 以事件性描述为主的纪录片的每 个段落都有具体的事件，具有“开头中间结尾”的情节化弧线特征。02以段落层次作为剪辑单元01选用合适的结构搭建作品框架二、初剪创作者认为可以组成作品内容的有用的素材。 围绕主题选择素材，是剪辑时筛选素材的依据。5.调整 4.审查时长 3.审查节奏 2.审查结构1.审查素材审查结构，首先要审查全片的结构是否平衡和协调，也要审查各板块之间比重是否协调。审查作品在整体上是否形成张弛有度的节奏，还要审查每个段落在内部节奏和外部节奏上有没有达到有机的结合。 根据选题和初剪的效果来判断作品最终合适的节目长度。剪辑师在对初剪版进行反

4、复审查和斟酌后，总结看片记录，对作品的框架结构作出 修正，明确主题，调整节奏。三、审查调整初剪版精剪第四节复合式叙事组接具有两条或者两条以上的叙事线索，这些线索往往存在对比或者呼 应的关系，这种叙事方式通过平行交叉的方式来展示多条线索，组织作品的结构，并完成更加复杂的叙事。1.只有一个叙事线索，只需要几个画面的恰当组接就可以完整地记录 一个事件或展示一个主题。2.单一式叙事组接对事件和动作的描述不是直接复制，而是将 它们分解为一系列不同景别和视点的镜头，然后再依据生活的逻辑，将它们组接起来。 单一式叙事组接一、叙事性组接1.对比式对比式组接可以利用镜头、场面、段落之间的对比，可以是内容上、形式

5、上的对比，通过这些对比来表达 某种寓意或强化所要表现的内容、情绪和思想。 2.联想式联想式组接将看似没有关联的镜头对列组接在一起，激发观众的想象，促使观众寻 找其中的关联或意义，从而形象、含蓄地阐发某种寓意或者加强某种情绪。3.重复式让具有某种寓意的镜头多次出现，通过视觉 或听觉上的重现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。4.烘托式烘托式组接没有固定的范式，总体说来，就是采 用各种影视表现手段，对某一情节或者事件进行描绘和渲染，从而营造某种氛围，表达某种观念。二、表现性组接三、时空处理纪录片中的叙事时间与现实中的时间是完全一致的。A对现实时间的压缩。B对现实时间的延长，叙事时间大于现实时间

6、。C时间的暂时停止，一般需要特技来实现。D1.叙事时间的表现形式实时压缩延长停滞2.纪录片的空间形态完整的再现空间。1将一系列记录真实空间的片段，经过选择、取舍、重新组合构成新的统一的空间形态。2四、节奏处理1.外部节奏与内部节奏外部节奏是一种造型性的节奏，由画面主体的运动、摄影机的运动、镜头的组接、镜头造型因素的变化、音乐和音响的节奏变化、解说的语速等因素产生。内部节奏是由情节和人物情感的起伏变化决定的。外部节奏内部节奏2.外部节奏与内部节奏的张弛结合内部节奏决定作品呈现的内容，以及创作者赋予纪录片的情绪。要重视作品整体节奏的处理，在剪辑每一个语句和段落时也要注意节奏的处理。声画结合第五节一

7、、声音的剪辑1.人声的剪辑技巧就语速来说，一般情况下纪录片的解说一秒钟配三个字比较适宜。 要杜绝“满堂灌”，每个段落画面的总时长都要长于解说。 每段解说不要跟这个段落的第一个镜头同时出现或者与最后一个镜头同时消失，一般解说比画面迟出、比画面早消。解说是一种画外语言，具有背景介绍、解释、议论、抒情等作用。同期人声，指的是在拍摄现场同时记录下的对白和访谈等人的语言声。可以表现人物的情感和观点，也可以展示人物的性格，有时还可以起到类似于解说的作用。A同期人声和画面的平行剪辑，也称平剪，分为两种情况。 B同期人声和画面的交错剪辑，也称串剪，也分为两种情况。C在同期访谈的镜头段落里插入与访谈内容相关的画

8、面。2.音响音效的剪辑技巧01初剪时要保留前期录制的自然音响。02在音量上，如果某个段落除去音响音效外还有解说或音乐，那么音响音效的 音量不能过大，不能对解说或音乐造成干扰。 3.音乐的选配技巧音乐的选配要与作品的主题和风格统一，要在段落的时空特征和人物情绪两方面寻求统一。01在一部纪录片中可能会存在多首音乐，这时就要保证选配的所有音乐风格统一。 02要适量地选用中性音乐。中性音乐没有鲜明的主观情绪性色彩，适合客观叙事性段落。03音乐的选配音乐的剪辑不建议将音乐从头至尾灌得太满，音乐要留白，当用则用，不需要时坚决不用。 在音量控制上，凡是有解说和同期采访的段落，要做到主次分明，切忌喧宾夺主。 优先使用同期音响，不能让音乐冲击音响，不可滥用音乐。ABC二、声画结合的具体运用即声音是由画面中的人、物体