课程论文——变形计视野下的社会分层

1、上海财经大学课程论文题 目：变形计视野下的流动与分层学 号：学15210405姓 名：王碧军年 级：2015级学 院：财经研究所专 业：能源经济课程教师：岳崟完成日期：2015年11月22日变形计视野下的流动与分层摘 要：变形计是湖南卫视在2006年推出的一档生活类角色互换节目， 直面 都市青少年网瘾、厌学、脆弱、物质、冷漠等问题 ，同时也反映了贫困落后地区 青少年生活的艰辛和无助。参与节目的双方在七天中互换角色，体验对方的生活， 通过“小人物”的真实生活向观众展示社会现实问题。关键词：变形计横漂社会分层贫富分化节目制片人李泓荔在谈到创意时说道，“节目灵感是来自对中国社会分层现 实的观察和思考

2、。我2003年萌动这个创意，始于对中国近年来社会阶层分化的 惊奇感受！如今的社会，贫富差距日益拉大，由此引起的生活方式的千差万别让 人群在细分中得到归属，想通过人的这种互换，使两个阶层的人互相了解！”追了变形计好几年，我觉得这是一个现实感很强的节目，所反映的已经 远远超出了 “青少年教育”这一问题，也让人联想到城乡二元结构的对立、社会 的贫富分化、社会不同阶层之间缺乏理解和沟通等一系列社会问题。抛开娱乐性 来说，它带给人的更多的是反思。横漂生活一一路人甲的明星梦第一次看变形计，是第六季的横漂生活。一个是来自海南三亚的叛逆 少年，对明星抱有幻想；一个是横店影视基地中一位不起眼的跑龙套小孩， 深知

3、 生活不易；一位家境殷实，父母已为其铺好未来；一位深处城市底层，一家人被 横漂生活压得神情紧绷。非常巧合的是，我是一名横店人，当时正在海南上学， 所以这一期节目自然特别吸引我的眼球。 渴望当明星的城市少年盛运煌来到了横 店第一天，性格外向的他很快就融入了这个横店群众演员的家庭，他第一次演戏对在横店多年的人来说，他只是个门外汉，就连6岁的弟弟的演技与之相比都有 过之而无不及。一天下来，漫长的候场等待让盛运煌筋疲力尽，不过这一天，也 让他真切感受到了这些横漂一族的艰辛和不易。横漂特指在横店参加影视剧拍摄的外地人士， 不包括外地来横店工作的普通 人和横店本地人。横店每年大约有几十部电视剧拍摄，每年涌

4、入大批的梦想在炽 热的灯光下和冰冷的摄影机前出镜的外来人士。作为中国最大的影视工厂，横店和绝大多数的工厂没有本质区别： 低门槛低收入、论大结算工资、森严的等级划 分，唯一的不同可能只是将影视作为产品。2无数横漂群体用一年一年的时间验 证真相：在影视这个行当里，凭借自己的努力，你可以从最基础做起，分流到场 工、技术，混得好成为特约、角色甚至小有名气，但是要达到顶峰的名角、甚至 影帝，难度根本无法想象。来自五湖四海的他们是康熙大帝、甄娘传、琅 哪榜等众多影视剧中的士兵、宫女、乞丐等无名群众，白天他们可能站在镜头 前的另一个世界里，晚上也许在为明天的生活费、下一顿免费的剧组盒饭在哪里 而茫然。绝大数

5、人会一直扮演没有台词，永无特写，与情节无关的路人甲。“漂”作为一种居无定所的打工状态，其意义就在于年轻人揣着梦想来了又 去，让这些造梦工厂成为流动的盛宴。横漂中，这三种人居多。第一，没见过世 面的横漂追星族，最大的梦想就是站在那些过去仅仅在银幕荧屏上才能看见的明 星身旁，但在体验过几次奔波辛苦的群拍和被群头宰割的残酷后迅速褪去了梦 想；第二种人，从片场蹲候靠群众戏起家的王宝强和有过跑龙套经历的周星驰大 抵是他们的心中最富有传奇色彩的鼓励。 想在横店数以万计的群演中在蹦出个周 星驰或者王宝强，这是个非常不现实的事， 而梦想一朝成名的人却趋之若鹫。第三种人处境艰难，构成复杂，以失业者居多。 冏他们

6、横漂就是为了每天几十块的 工钱和一顿免费的盒饭的最低生存标准。 他们或许以前有过工地苦力、捡垃圾拾 荒、洗碗打杂的痛苦经历，而做群演虽然挣的钱不多，但交易每日见效，加上时 间有弹性，工作轻松，相比那些仅仅为了糊口而做的工作有趣多了，好玩多了， 这也是这一行吸引他们的一个主要原因。 也正是这种自由散漫的生活状态，慢慢 毒害麻醉了一些人，他们变得无所事事，成为挣扎在温饱线上的城市边缘人。4我曾多次看到候场的黑压压的群众演员，也曾有过复杂的心情。少数人成为 了王宝强，大部分人体验了死尸、鬼子、官差等角色甚至混上几句台词，发觉上 升无望，主动离开了这个行业。从路人甲到明星，那是一段无法计算长度的路程。

7、 横漂也好，北漂也罢，任何行业的低门槛进入者，最重要的决不是行业技能的提 开，实现一举成名的偶然，而是从头做起、把梦想藏好、把步伐迈稳的平常心， 正如横漂生活中的杨爸爸一家。横漂生活最后，带着对这个温暖坚韧的 横漂家庭的不舍，盛运煌回到海南继续了自己的生活。从节目前后，可以明显看出，这一家人对生活、对梦想的努力，这一家人在艰难面前的温暖相依，给这个 曾经桀瞥不驯的城市少年留下很长时间的回味和思考。交换阶层一一让我听到你的声音从变形计选取的人物来看，大部分都是选自社会中差别很大对比强烈的 阶层代表人物作为拍摄对象一一如 网变少年中的魏程来自典型的“新的社会 阶层”，父亲是一名公务员，母亲则是私营

8、企业主，而他的互换对象高占喜，家处 青海深山里，全家人几年才存了 20元。不舍的村学中北京市重点小学的教师 苏磊和湘西农村山沟里的教师吴艺伟同样也是如此 ！对于苏垒再正常不过的生活 环境，对于她的互换者吴艺伟来说，却犹如乞丐住进了宾馆。通过对两个主人公生活环境的巨大落差和心态变化的表述， 折射出社会的大环境，由此拷问社会问 题的症结所在。5在节目第七季母爱的呼唤中，施宁杰是那种典型的变形计城市主人 公一一辍学、抽烟、泡夜店，问妈妈要起钱来各种耍赖，不给就威胁去卖肾。他 被称为“变形计史上最难以改变的主人公”。施宁杰家境富裕、单亲，自称“一生坎坷”。他从幼儿园就开始寄宿，在有 限的回家时间里，爸

9、妈总在吵架，最终离婚。 2011年，他由于各种违反纪律校 规，被杭州的学校开除。妈妈经营酒店，工作繁忙，半年都没时间陪他两三次。王红林也是典型的变形计农村主人公一一父母离婚，她和年迈的奶奶、 瘫痪的大伯相依为命。她被节目组发现是因为大伯王多权。1996年，20岁的王多权为了挣钱结婚，去山西挖煤遭遇矿难，半身瘫痪，未婚妻嫁给了弟弟。 2012 年，瘫痪半生的王多权被媒体报道，进入变形计节目组视野。这是变形计里最常见的故事类型一一城市少年桀瞥不驯I,农村孩子坚强不屈。他们来自中国阶层结构中的两个极端。 施宁杰的妈妈名下有一栋酒店，酒 店旁的加油站和土地都是她的资产，而王红林家一年的总收入还不到一万

10、块钱。 在社科院为我国划分的十个阶层和五个社会等级里6,施宁杰属于最上层的“私 营企业主阶层”，王红林属于最底层的“城乡无业、失业和半失业阶层”。“阶层”的概念在变形计里至关重要。贫富差距日益增大，由此引起的 生活方式的千差万别让人群在细分中得到归属。7施宁杰和王红林第一次见面准 备的见面礼：施宁杰的礼物是鲜花和玩具熊， 王红林则带了一大箱核桃，体现了 完全不同的马斯洛需求层次。8在人物出场介绍里，施宁杰的镜头伴随着飙车、泡吧、通宵打游戏、睡懒觉，为了要钱闯进会议室翻妈妈的提包， 带朋友在酒楼胡吃海喝，对着所有能反光的 镜面拨弄发型耍帅。与此同时王红林面对的生活却很沉重：3岁时，爸妈离婚；不久

11、，爸爸外出打工；长期卧床的大伯数度想过自杀；节目开拍前，爷爷去世让 这个家庭雪上加霜，王红林年过六旬的奶奶成了家里唯一的劳动力， 大伯只能躺 在床上绣十字绣、纳鞋底补贴家用。所以，当王红林出场时，她的镜头是洗衣、 做饭、扫地，思念并怨恨母亲。和施宁杰相比， 9岁的王红林身上看不到欲望和 爱好。为了体现反差，变形的地点偏远和落后才是最重要的。 节目中这样描述王红 林家的偏远一一“从西安出发，穿过亚洲第二长的秦岭隧道，从安康上游的汉江 水库入口，顺岚河上行两百来公里，一直往深处走，到达八仙镇。如果你以为走 到了世界的尽头，错了，到家还得往里再走一段。”施宁杰一路上吓得不轻。 在 八仙镇下车已是傍晚

12、。他提着行李穿过泥泞小路，走到王红林奶奶位于狮坪村九 组的家时，天已经全黑了。那是一栋建于20世纪80年代的土坯房，连厨房一共 8间屋子。直到节目拍完，施宁杰都没习惯农村生活，更谈不上融入。干农活时， 他怕弄脏鞋，把化肥全撒在了菜叶上；砍柴时，他笨拙地从小坡上滚下来；去学 校时，他打着耳钉、戴着项链和戒指，穿着豹纹哈伦裤，鞋上还套着塑料袋。他 像个游客一样待在这里，当地人也稀奇地看着他。变形计节目设定里的那种“远山深处的力量”，在施宁杰身上丝毫没有 产生作用。想必在他眼里，八仙镇尽是凋敝和破败，毫无生命力和新鲜感。”方圆至少要半公里才会有另外一户人家， 不是小孩就是老头儿，像我这么大岁数的 都

13、出去打工了。”施宁杰虽然和王红林互换了舞台，但他仍然紧攥着之前的剧本， 这份剧本是随他的阶层与生俱来的。王红林在家要喂猪、做饭、做家务，这些施 宁杰一样都做不来，他也没有兴趣去学；他和大伯、奶奶，以及这个镇上的任何 一个人都聊不到一起去，他不是这个世界的人。变形计强化了对“贫富分化”的揭示和认知这一感受：贫富分化不仅存 在地域性，也存在“阶层性”。很多地区的农民依旧用牛来耕地，农村教育状 况堪忧，校舍建设、师资力量薄弱，农村交通落后，农民收入很低，农村地区青 少年生活状况不佳，使他们从一开始就输在了起跑线上。 荧幕中通过变形的大山 的孩子们在面对从不敢想象的富裕生活中， 他们体会了城市孩子的所

14、谓幸福，他 们在繁华忙碌紧张的城市之中并没有忘记现实的自己， 他们看见了只有在书本中 才能看见的东西。现实生活中，他们有的没有父母，有的很少能有父母的陪伴， 这些年幼的肩膀承担着生活的艰辛。节目结束之后，或许有人怀疑故事的真实性，也曾吐槽过导演的渲染性。城乡主人公是否能有期待中的变化我并不得知， 也不想对节目本身是否炒作多于写 实而加以评论。我只知道，在这样一个节目的重磅轰击下，会有这样一种力量， 让我的内心有所动容。城市少年下乡，揭示的是社会分层现实性，引起的是边穷地区的躁动与颠覆；农民工子女进城短暂入学带来的是城乡教育失衡性等社会问 题。在复杂而巨大的社会背景下，每一期出场的两个主人公绝不

15、仅仅是代表他们 个人，他们的“变形”可以说是代表着两个巨大社会群体在生活方式和价值观念 上的碰撞10如城市和乡村、父母与子女、厌学群体和面临辍学群体一一他们 身上所承载的是千千万万的个体，有着深刻而鲜明的印记。参考文献1谢卫.弥合鸿沟促进和谐的梦想剧场一一湖南卫视变形计的崭新尝试J.东南传播,2008,10:113-114.2陆尚.群众演员不只是路人甲乙丙N.中国艺术报,2012-06-04002.3祁建.群众演员的梦想J.北京纪事,2013,11:78-80.4葛伟.群众演员：如何走出“被遗忘的角落” N.中国艺术 报,2007-08-24003.5许静.从受众参与电视到电视干涉生活一一变形计改变了