5个博物馆案例分析精品69页课件

1、博物馆案例分析制作人：蒋泉 中国木雕博物馆宁波博物馆天津市美术馆辛亥革命博物馆苏州博物馆 【中国木雕博物馆-MAD】哈尔滨 这座外型怪异的银色建筑是哈尔滨中国木雕博物馆，建在一个充溢欧陆风情的高层住宅建筑群中，2019年2月竣工。其设计灵感来自于一段木头，由中国著名的MAD建筑事务所设计，该建筑长约200米，就像一段来自外星的银色木头，被冻结在城市中心一座住宅区旁边的狭长基地上。 【中国木雕博物馆-MAD】哈尔滨主持建筑师：马岩松，党群地点：中国，哈尔滨类型：博物馆基地面积：9,788 m2建筑面积：12,959 m2建筑长度：196 m建筑高度：21 mMAD 在不断的寻求一条与环境共存的道

2、路，以东方的自然体验为基础诠释着未来主义建筑。MAD 所有的项目，不论是住宅、办公楼还是文化中心，都在始终秉承着维护和谐的公共环境和趋于自然的理念，让人们充分体验生活在其中的自在。2019年，马岩松创立MAD建筑事务所，2019年事务所首次得到世界的关注，其作品在一个为加拿大多伦多附近设计超高层住宅的国际竞赛里中标，这个项目预期将在2019年夏天圆满落成。MAD 其他正在进行的项目分别位于中国南京、北海、哈尔滨以及意大利罗马，法国巴黎。 中国木雕博物馆 建筑的整体设计概念反应了哈尔滨冬季冰天雪地的景象，建筑师力求扩大自然景观和当地快节奏的生活方式之间的对比。这个200米长的博物馆详细的调查了建

3、筑与周围环境的关系，仔细考虑了基地的现状条件，最终设计了一个动感的形态，酷似一个被冻结的流体。中国木雕博物馆 哈尔滨木雕博物馆建筑总面积达13000，建筑高度21m。外形混沌而笼统，含糊了固态与液态的界线。建筑表面皮由银色不锈钢板掩盖，周边的环境和光线投射在上面，构成一种奇幻的视觉效果。因地处东北，为了保证建筑很低的热损耗，建筑采用了大量的实墙，并设计了三个裂开的天窗来捕捉北方的低纬度阳光，同时也为三个中庭空间带来充足的漫射自然光。 该博物馆的主要藏品包括具有中央特征的木雕作品以及北方冰雪画。中国木雕博物馆 线性的建筑与室外连续的自然景观协调一致，博物馆的交通流线在两个连通的展厅之间流动。建筑

4、还连接了一个中心入口，弯曲的墙体塑造了一个朝向天空的大天窗。各个楼层的分区和开口为参观者提供了透明的视线，让人们和建筑中的各种活动进行互动和连接。 夜景 哈尔滨地处寒带，考虑到了冬天纬度的低太阳角，在博物馆的形体上拧开了三个巨型天窗。它们能够捕捉低纬度的阳光，并把自然光过滤到三个主要的中庭中。两层高的展览空间位于博物馆的南北两个尽端，明亮的光线从两侧射入，以增强访客的体验心情并尽可能减少“博物馆疲劳”。 天井内部空间 内 部 空 间 建筑模型 剖轴侧 这座200米长建筑实际上有两个展馆，以中央的一座入口大厅连接。 基地的原有规划是一片住宅塔楼，给博物馆留下的是一片南北向长约200米，东西进深3

5、0米的狭长地形。因此MAD的设计用一个中央入口把两个博物馆空间“分中有合”地联系在了一起，通过延伸和扭转来展现出这种特殊的基地与功能的关系。 总平面 剖面图1 剖面图2 2019年11月施工现场 施工现场 宁波博物馆 宁波博物馆 宁波博物馆采用的是新乡土主义风格，这种建筑理念是在对建筑非人性倾向的反对中诞生的。它没有一成不变的规则和设计模式，而是在设计中尽量使用地方材料和做法；同时要符合现代生活，用现代技术，有时代感。宁波博物馆 宁波博物馆建筑本身承载了宁波丰富的文化信息。远看它没什么特别之处，就是一座灰房子，很平和。走近它，看到的是一幢“半山半房”的建筑。主体三层，局部五层。主体二层以下集中

6、布局。两层以上，建筑开裂，微微倾斜，演变成抽象的山体。宁波博物馆1 入口大厅2 展厅3 办公室4 入口5 庭院6 多功能厅7 茶室8 餐厅二层平面图2 展厅3 办公室5 庭院6 多功能厅7 茶室8 餐厅三层平面图2 展厅3 办公室4 入口5 庭院6 多功能厅7 茶室8 餐厅宁波博物馆 剖面图宁波博物馆 宁波博物馆的外墙是最吸引眼球的地方。外立面的开窗法以及装饰性外墙采用浙东地区瓦爿墙和特殊模板清水混凝土墙。瓦爿墙的面积是1.2万平方米左右，约占整个博物馆外墙的一半。立面外墙面整体垂直中又各具微妙倾斜其中垂直处采用“瓦爿墙”，倾斜处是特殊模板成型的清水混凝土墙，全长144米，最高处达24米，每平

7、方米需要100块左右的旧砖瓦。这也就是说，宁波博物馆所用的旧砖瓦在百万块以上。 这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是宁波旧城改造时存留下来的，相当于把宁波历史砌进了博物馆。主要有青砖、龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年代多为明清至民国期间，甚至有部分是汉晋时期的古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻合的。宁波博物馆宁波博物馆宁波博物馆宁波博物馆 这样一个新建造体系接续了“循环建造”的中国传统因为这类砖、瓦、陶片都是自然材料，是“活的”，为建筑产生了一种和谐沉静的气氛。这些旧建筑材料如果不回收，并被创造性地再使用，就不能体现它们特殊的价值。建筑师对传统建造用现代技术进行改造，经过反复实验，发

8、展出一种间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了砌筑的安全。瓦爿墙只是博物馆的一道装饰性外墙，它内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔，使建筑在达到特殊的地域文化意味的同时，获得更佳的节能效果。 宁波博物馆博物馆里形态各异的窗也是它的一大特色 天津市美术馆 天津市美术馆总平面天津美术馆坐落于天津市河西区友谊路与平江路交口，地处文化广场的核心位置，总建筑面积2.8万平方米，临湖而建，建筑外观简洁大方，极富现代气息。内部设施完善，既提供了永久性和临时性展览空间，也提供了公共教育与文化休闲的空间，是中国最具现代化标准的美术展览馆之一，与同处文化广场地区的天津博物馆、天津大剧院、天津图书馆、天津自然博物

9、馆等共同构成天津城市标志性文化建筑群。天津市美术馆天津美术馆由德国KSP尤根恩格尔建筑师事务所设计，总建筑面积为2.8万多平方米，地上四层，地下一层。总展厅面积9000平方米，可同时举办多个高质量、高规格的国内外大型艺术展览及活动。 其中，四层设有基本陈列展厅，全部为恒温恒湿封闭展柜，主要展出馆内策划的常设陈列展 ，包括精选馆藏、精品文物及重要艺术家专题展等。 藏品库房位于地下一层，全部为按照博物馆库房标准体系建造的恒温恒湿库房。 一层平面图1 展厅、通廊（灵活布展）2 会议室3 办公区4 咖啡5 电梯前厅6 贵宾室7 室外展示区8 开幕式大厅9 观众安检入口10 贵宾及团队入口11 贵宾 /

10、 办公人员入口12 货运入口一层展厅既可用于临时性展览，也可作为开幕式大厅举办开幕式、酒会、信息发布会等。美术馆中还有一些备展区、开放空间展区，为艺术家展现其创造力和挑战性提供了可能。 二层平面图13 主展厅（灵活布展）14 多功能展厅（灵活布展）15 资讯中心，纪念品16 40人研讨室17 咖啡服务18 培训、幼儿活动区19 休息等待区二、三层是特展厅，均为敞开式现代化展厅，适合展示丰富多样的各类当代艺术作品以及承办大型文艺类活动。天津市美术馆 三层中庭 天津市美术馆四层茶室 天津市美术馆 湖景 天津市美术馆 室外前庭院 馆内主楼梯辛亥革命博物馆 辛亥革命博物馆，是为纪念辛亥革命武昌首义10

11、0周年而兴建的一座专题博物馆。项目位于武汉市武昌区首义广场南侧，与武昌起义军政府旧址（红楼）、孙中山铜像、黄兴拜将台纪念碑、烈士祠牌坊等串联成首义广场炫目的文化符号。 辛亥革命博物馆设有1个序厅、5个基本陈列展厅和1个多功能展厅，集陈列展示、文物收藏、宣传教育与科学研究等功能于一体，是现有辛亥革命专题博物馆中展览规模最大、陈列科技含量最高、复原场景最多、参观导览系统最全的博物馆。 辛亥革命博物馆于2009年8月动工兴建，2019年9月落成，2019年10月免费对社会开放，它不仅是首义广场的文化新坐标，也是海内外观众品评文化武汉和感受魅力武汉的重要窗口。全景图 西南侧透视 南入口正透视主入口局部

12、透视模型图采用折板空间钢架的结构体系，建筑表皮的三角形斜柱既作为外幕墙支撑骨架，又作为楼层竖向支撑结构，进行一体化设计，实现了规则无柱的展厅和公共空间，达到了建筑与结构形式的完美统一。 建筑传承地域文化 1、弘扬首义精神 辛亥革命博物馆外形设计独特，融合了中国传统建筑元素和现代建筑特色。高台大屋顶的架构彰显中国建筑“双坡屋顶”和“飞檐翘角”的特质；几何形向上升腾的外墙意象颂扬了敢为人先的首义精神。三角形的建筑母题，赋予建筑进取、创新的意味，寓意武昌首义胜利。 2、营造历史氛围 建筑采用具有雕塑感的造型，塑造出刚毅、挺拔的视觉效果。外墙利用自然雕琢、风化的纹理，创造出建筑“破土而出、浑然天成”的

13、艺术效果，营造出凝重的历史纪念氛围。与周边蛇山、红楼及武昌老城区景观协调共存。3、体现楚国色彩 建筑外墙采用红色，基座采用黑色，“红”与“黑”两色的对比，不仅反映了辛亥革命博物馆所表达的“革命”与“黑暗”的对应，也体现了楚国建筑“红”与“黑”的基调。红色的主基调与红楼的色彩协调统一。主入口正透视体验式流线 设计中运用叙事空间的手法，试图通过建筑语言向公众讲述辛亥革命这一特定历史事件的发生、发展、高潮和结束。观众从室外下5.4m进入序厅，引领观众完成从喧嚣宁静思考的心理体验；整个入口序厅被覆于缓坡之下，刻意塑造出一种暗示革命前的黑暗统治及腥风血雨的气氛；体验式流线当观众向上进入二层，感受的是革命

14、呈现螺旋上升的艰辛历程；二层展厅结合室外展场，将自然光引入室内，达到一种柳暗花明又一村的空间感悟，领略的是革命的爆发和突变的历史进程；二层平台廊桥局部 二层观众休息区体验式流线 三楼为博物馆的最高处，南侧的露台视野开拓，可以眺望整个南广场和紫阳湖，体验的是革命达到高潮的无限风光。观众在参观过程中“见之于行、感受于心”，精神世界得以升华。观众参观博物馆的过程，也成为一种心灵体验的过程。 三楼缅怀区几大特色1、墙体选用轻质挂板 为了形成自然雕琢的肌理效果，选择了GRC挂板作为内外墙材料，面积达11000，如此大规模、表面肌理连续且不规则、最大凹凸达625px的具有强烈雕塑感的GRC外墙在国内尚属首

15、例。相比传统天然石材而言，此材料具有分块尺寸大、色彩丰富可调整的优点，同时能保证不规则肌理的连续性，更好地表达建筑的精神特质及特殊的艺术场景氛围。2、节省建材低碳环保 GRC挂板是环保再生材料，使用废弃的石粉、石渣作为原料，变废为宝；轻质、高强的性能大大减少了混凝土的用量，其低碳环保的特性更符合“两型社会”的精神特点。与干挂花岗岩外墙相比，GRC挂板可使结构构件尺寸减小，经统计共减少混凝土用量约300m，节省钢材约160t。3、适宜技术绿色节能 选择适应当地气候的绿色环保节能技术。中央空调冷源采用全变频集成式冷冻站，磁悬浮与全变频的集成式结合系国内首创。有效降低建筑能耗。空调冷源系统相对节能标

16、准进一步节能50%。 *数字技术综合运用 建筑外墙博物馆北面的八字墙是多边形不规则形态，由多个形状不同、大小各异的三角形折面组合而成，这一复杂的空间形体用常规的设计工具和方法都难以实现精确定位。 综合使用RHINO、REVIT、CATIA、NAVISWORKS、TEKLA等多种三维设计软件，最终通过BIM技术的整合，解决了建筑造型的不规则、外墙分格的不重复带来的三维空间定位的难题，对每个分格点均实现了三维空间定位。同时通过三维信息模型便于可视化的特点，解决设计中复杂空间难题。 苏州博物馆 苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。1960年建立，位于江苏省苏州市东北街。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址

17、。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。2019年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。苏州博物馆 苏州博物馆新馆设计以粉墙黛瓦的苏州传统建筑和精美的苏州园林为设计元素，通过现代设计手法对传统进行诠释，满足了中国专家提出的“中而新，苏而新”的设计要求，并对如何将中国建筑，古城保护与现代建筑发展相结合进行了一次有益的探索。新馆建筑用材简洁，以灰白为主。屋顶采用新颖的花岗石格纹，既有现代建筑的平整和立体感，又与传统瓦顶协调。苏州博物馆 地面一层为主，局部二层；

18、新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。整体布局 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑 风格的延伸。 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入 口、中央大厅和主庭院；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、

19、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互 映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑 环 境既浑然一体，相互借景、相互辉 映，符合历史建筑环境要求，又有其 本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两 者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。用展区和回廊一隅配上六边形镂窗再现“移步换景”和“借景”的概念造园馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和9个小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。屋顶设计 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细

20、部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。屋顶设计 建筑构造采用玻璃、开放式钢结构，特别是屋顶的立体几何形天窗，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。加之木质边框和白色天花，同时，木

21、贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和，便于调控，以适宜博物馆展陈。这不仅丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式，而且解决了传统建筑在采光方面的实用型难题。 首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而这一切，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。 山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。大厅 大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。新颖的陈列手段