寿阳曲远浦帆归介绍

1、 寿阳曲寿阳曲 远浦归帆远浦归帆 寿阳曲寿阳曲远浦归帆远浦归帆 马致远马致远 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。元曲简介：元曲简介：继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：有着它独特的魅力： 一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转； 一方面，元代社会使读书人位于一方面，元代社会使读书人位于“八八娼九儒十丐娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，因而使元曲放

2、射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏夸俏”的社会，直指的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见人皆嫌命窘，谁不见钱亲钱亲”的世风的世风。 元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。魅力。 元曲有元曲有杂剧、散曲杂剧、散曲之分。之分。 散曲又有散曲又有套数，小令套数，小令带过曲之别。带过曲之别。 我国古代音乐把调节器式叫我国古代音乐把调节器式叫保重宫调

3、保重宫调。 曲的曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫宫”，其他的都调，共得二十八宫调。其他的都调，共得二十八宫调。 但在元曲中常用的，只但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯惯。 元曲简介：元

4、曲简介：【元曲四大家【元曲四大家】 简介简介元曲四大家指元曲四大家指关汉卿、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。四位元代杂剧作家。 关汉卿代表作是关汉卿代表作是- 窦娥冤窦娥冤白朴代表作是白朴代表作是- 墙头马上墙头马上 马致远代表作是马致远代表作是- 汉宫秋汉宫秋 郑光祖代表作是郑光祖代表作是- 倩女离魂倩女离魂 元曲四大悲剧与四大戏剧元曲四大悲剧与四大戏剧元曲四大悲剧：元曲四大悲剧：窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿梧桐雨梧桐雨白朴白朴汉宫秋汉宫秋马致远马致远赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元曲四大爱情剧：元曲四大爱情剧：拜月亭拜月亭关汉卿关汉卿西厢记西厢记王实甫王实甫墙头

5、马上墙头马上白朴白朴倩女离魂倩女离魂郑光祖郑光祖作者简介：作者简介： 马致远（约马致远（约12501321以后），字千里，号东篱，以后），字千里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号（一说名不详，字致远，晚号“东篱东篱”），与关汉卿、），与关汉卿、郑光祖、白朴并称郑光祖、白朴并称“元曲四大家。元曲四大家。” 马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。因因天净沙天净沙秋思秋思而被称为而被称为秋思之祖秋思之祖。所做杂剧今知。所做杂剧今知有有15种，种，汉宫秋汉宫秋是其代表作；散曲是其代表作；散曲120多首，有辑多首，有辑本本东篱乐府东篱乐府。青年时期

6、仕途坎坷，中年中进士，。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱。这首曲是他所作的这首曲是他所作的潇湘八景潇湘八景（平沙落雁、远浦帆（平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照）寺晚钟、渔村夕照）组曲中的一首。组曲中的一首。 用凝炼的语言，铺排了用凝炼的语言，铺排了“天空的天空的夕阳夕阳，江面上归航的，江面上归航的渔舟渔舟，岸上酒家的，岸上酒家

7、的酒旗酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动感。像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动感。那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱着渔歌。佛他在唱着渔歌。 “两三航未曾着岸两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。，将景物境界由小镇扩展到江滨。江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁

8、静突出了小镇的宁静。“未曾着岸未曾着岸”四字隐含着四字隐含着“帆归帆归”之意。之意。 “闲闲”字，字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。写景不刻意写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。 是对渔船靠岸后的情景描写。是对渔船靠岸后的情景描写。 这转入另一个层次，写这转入另一个层次，写帆归帆归。此曲略去了渔船靠。此曲略去了渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直接写桥头渔市结束岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直

9、接写桥头渔市结束和渔人各自回家休憩的生活场面。作者不用人群熙攘和渔人各自回家休憩的生活场面。作者不用人群熙攘来形容小镇，而用断桥头来代指小镇，是有意突出小来形容小镇，而用断桥头来代指小镇，是有意突出小镇的幽寂。傍晚时分，断桥头旁曾有过短暂的鱼市交镇的幽寂。傍晚时分，断桥头旁曾有过短暂的鱼市交易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇又重归易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇又重归宁静。渔人居住的环境是宁静。渔人居住的环境是“落花水香茅舍落花水香茅舍”，因是晚，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花花、水水、茅茅舍舍足说明足说明环境的优美环境的优美，衬

10、出渔人生活的，衬出渔人生活的悠闲自适悠闲自适。从。从断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。 江村渔人晚归图江村渔人晚归图清疏闲散清疏闲散恬静幽美恬静幽美向往宁静生活向往宁静生活 这支小令，描绘出水村小镇这支小令，描绘出水村小镇黄昏归舟黄昏归舟的的美景，画面美景，画面疏朗闲淡疏朗闲淡，颇为，颇为宁静宁静，蕴含着，蕴含着渔人劳作后的渔人劳作后的轻松及喜悦之情轻松及喜悦之情。全曲仅用。全曲仅用二十七个字便写出了江南渔村的二十七个字便写出了江南渔村的闲适生活闲适生活，描绘的是一幅描绘的是一幅江村渔人晚归图江村渔人晚归图，表现出，表现出向向往宁静生活

11、往宁静生活的主题。的主题。总结：总结： 天净沙天净沙 秋思秋思 马致远马致远赏析：赏析：枯藤老树昏鸦：枯藤老树昏鸦：首句写首句写旅人眼中所见旅人眼中所见。苍老干枯的树上，缠绕着苍老苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。着，寻找着自己的窝巢。 诗人选择了诗人选择了“枯枯藤藤”“”“老树老树”“”“昏鸦昏鸦”这三个这三个各自独立的意象，把它们糅合各自独立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们在一起，着力渲染，突出它们的的“枯枯”“”“老老”和和“昏昏”，烘烘托出一个完整的萧瑟荒凉的意托出一个完整的萧瑟荒凉的意境。境。小桥流水人家：

12、小桥流水人家： 诗人笔锋一转，推出一幅诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静幽远恬静的画面。的画面。潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔伏笔，与与下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果。如果说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。 古道西风瘦马：古道西风瘦马： “古道西风瘦马古道西风瘦马”，与与前二句相呼应。前二句相呼应。

13、 萧瑟西风，吹打着孤萧瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的独的旅人，掀起他单薄的衣襟。孤独的旅人骑着孤衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。古道上。夕阳西下，断肠人在天涯。夕阳西下，断肠人在天涯。 夕阳正逐渐沉到地平线下去，此夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停止劳作，从田间，从时，正是人们停止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。一天的家人回到温馨宁静的家。 最后两句，作者最后两句，作者直抒胸臆直抒胸臆，道出道出天涯游子之悲天涯游子之悲。