8第八章诗词赏析

1、 一次北固山下一次北固山下 1 1两岸阔（或：平野开阔长江直流，波平浪静两岸阔（或：平野开阔长江直流，波平浪静等）。等）。 2 2在北固山下所见的长江在北固山下所见的长江 客游他乡的思乡客游他乡的思乡 3 3当残夜还未消退之时，一轮红日从海上升起当残夜还未消退之时，一轮红日从海上升起，将驱尽黑暗，当旧年尚未逝去，江上已呈露春，将驱尽黑暗，当旧年尚未逝去，江上已呈露春意，将赶走严冬。意，将赶走严冬。 二钱塘湖春行二钱塘湖春行 1 1“初平初平”“”“云脚低云脚低”“”“早莺早莺”“”“新燕新燕“浅浅草草” ” 。 2 2表达了诗人流连忘返，完全陶醉于湖光山色表达了诗人流连忘返，完全陶醉于湖光山色

2、的喜悦之中的喜悦之中。 三三春望春望 1 1形容家书的珍贵，表达对妻子儿女强烈的思形容家书的珍贵，表达对妻子儿女强烈的思念之情。念之情。 2 2忧国思家。忧国思家。 四四渡荆门送别渡荆门送别 1 1启程远游启程远游 途中所见途中所见 依依惜别依依惜别 2 2此行的目的此行的目的 由远到近由远到近 思乡思乡 3 3“随随”字将群山与平野的位置逐渐变换、推字将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切的表现出来了，给人以空间感和流动感。移，真切的表现出来了，给人以空间感和流动感。 长江滚滚远去着一长江滚滚远去着一“入入”字，仿佛江水流入碧空，字，仿佛江水流入碧空，流入荒漠辽阔的原野，流入大海之外流入荒漠

3、辽阔的原野，流入大海之外，富有动感富有动感。 五五过零丁洋过零丁洋 1 1经科举走入仕途经科举走入仕途 起兵抗元起兵抗元 2 2诗人处境的艰危诗人处境的艰危 追忆过去追忆过去 慨叹眼前慨叹眼前 3 3悲愤悲愤 激昂激昂 诗人舍生取义的决心诗人舍生取义的决心 六六饮酒饮酒 1 1结庐认境，而无车马喧结庐认境，而无车马喧 人的自然率性人的自然率性 2 2改改“望望”不好，不好，“见见”表达了诗人看到山不是有表达了诗人看到山不是有意为之，而是采菊之间无意中山的形象忽然映入意为之，而是采菊之间无意中山的形象忽然映入眼帘，而眼帘，而“望望”即有意远看，改即有意远看，改“望望”后此篇神气索后此篇神气索然。

4、诗人正东篱采菊，不经意的一抬头，却发现然。诗人正东篱采菊，不经意的一抬头，却发现南山就在眼前，达到物我合一的意境南山就在眼前，达到物我合一的意境。 七七酬乐天扬州初逢席上见赠酬乐天扬州初逢席上见赠 1 1低沉愤懑低沉愤懑 高昂乐观高昂乐观 2 2（1 1）表达了诗人怀念战友之情。（）表达了诗人怀念战友之情。（2 2）对岁月流逝、）对岁月流逝、人事变迁的感叹。人事变迁的感叹。 3 3放眼望去，展现在眼前的是一幅这样的景象：长江放眼望去，展现在眼前的是一幅这样的景象：长江之上，沉舟之侧仍有千帆竞发！大自然中，虽有病树但之上，沉舟之侧仍有千帆竞发！大自然中，虽有病树但万木依旧青春。个人的沉沦算不了什

5、么。社会总是要向万木依旧青春。个人的沉沦算不了什么。社会总是要向前发展的，新事物必将代旧事物，未来肯定比现在好。前发展的，新事物必将代旧事物，未来肯定比现在好。 八八己亥杂诗己亥杂诗 1 1浩荡浩荡 白日斜白日斜 天涯天涯 夕阳西下，断肠人在天涯夕阳西下，断肠人在天涯 2 2诗人以落花为喻，表达自己的心志，意思是即使离诗人以落花为喻，表达自己的心志，意思是即使离开京城仍然心系国家，仍然愿意为国家奉献自己一切开京城仍然心系国家，仍然愿意为国家奉献自己一切。 九九渔家傲渔家傲 秋思秋思 1 1异异 孤寂荒凉（孤寂凄清、萧条荒凉）孤寂荒凉（孤寂凄清、萧条荒凉） 声音声音 战事吃紧、戒备森严战事吃紧、

6、戒备森严 2 2他们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因他们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因为还没有达到建功立业，勒石燕然的目的。为还没有达到建功立业，勒石燕然的目的。 3 3这两句诗抒发了将士们壮志难酬的感慨和思乡忧国这两句诗抒发了将士们壮志难酬的感慨和思乡忧国的情怀，雄浑沉郁，苍凉悲壮。的情怀，雄浑沉郁，苍凉悲壮。 十十为陈同甫为陈同甫 1 1可怜可怜 了却君王天下事，羸得生前身后名。了却君王天下事，羸得生前身后名。 2 2被削去官职，退居山林的作者仍十分企羡军中生活，被削去官职，退居山林的作者仍十分企羡军中生活，渴望再有机会从军杀敌，建功立业。渴望再有机会从军杀敌，建功立业。

7、 3 3雄壮雄壮 悲壮悲壮 壮志不遂的抑郁、愤慨。壮志不遂的抑郁、愤慨。 十一、马致远远浦归帆欣赏十一、马致远远浦归帆欣赏 意译：夕阳西下，酒旗儿在微风的吹拂下正悠闲意译：夕阳西下，酒旗儿在微风的吹拂下正悠闲地飘动着。江面上还有两三只小渔船正慢慢地向岸边地飘动着。江面上还有两三只小渔船正慢慢地向岸边靠过来。那江水带着缤纷的落花向前缓缓地流淌着，靠过来。那江水带着缤纷的落花向前缓缓地流淌着，水面上也似乎飘荡着沁人的花香，此时已是傍晚时分，水面上也似乎飘荡着沁人的花香，此时已是傍晚时分，岸边座座茅舍已升起了袅袅的炊烟，渔村外断桥头旁，岸边座座茅舍已升起了袅袅的炊烟，渔村外断桥头旁，那最后归来的卖鱼

8、人也都三三两两散去了。那最后归来的卖鱼人也都三三两两散去了。 这首散曲虽然仅短短二十九字，但却写了夕阳，酒这首散曲虽然仅短短二十九字，但却写了夕阳，酒旆，渔船，落花，流水，茅舍，断桥等景物，有实景，旆，渔船，落花，流水，茅舍，断桥等景物，有实景，有想象；同时又写出了卖鱼人的活动，可以说虽然用有想象；同时又写出了卖鱼人的活动，可以说虽然用语简短，但显现出来的画面却非常丰富。且景物变化语简短，但显现出来的画面却非常丰富。且景物变化有静有动，层次井然，色彩鲜明。给我们描绘出了一有静有动，层次井然，色彩鲜明。给我们描绘出了一幅夕阳渔村归帆图，显现出了一片闲适幽静的意境美幅夕阳渔村归帆图，显现出了一片闲

9、适幽静的意境美。 十一十一寿阳曲寿阳曲 远浦帆归远浦帆归 1.1.酒旆，酒旆， 夕阳夕阳 两三航两三航 2.2.渔人晚归。对宁静生活的向往。渔人晚归。对宁静生活的向往。十二、雨后池上赏析这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。 首句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜

10、，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。 三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意

11、，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。 雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见唐音癸签卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，

12、成因势置景、笔随景迁之妙。 十二十二雨后池上雨后池上 1 1、D D 2 2、示例：忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜着乘风飞、示例：忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜着乘风飞舞，抖落一身水珠，洒向池中荷叶，传来舞，抖落一身水珠，洒向池中荷叶，传来“嗒嗒嗒嗒”万万点声响。点声响。十三、苏轼 东坡赏析 第一句是起手句，雨洗代表自己遭受的磨难，中国人喜欢用风雨来形容磨难；东坡是双关，既是地名也是自比；月色清代指自己历经磨难依然不改自己清白的志向。 末句以铿然为结语，意思是说不论自己人生的道路多么曲折，依然会自洁自爱，掷地有声的生活，表明作者不会与朝廷的小人们同流合污的决心。铿然一词是表示声音的，与第一句表

13、示视觉的月色清呼应，透过文字达到了视听相和的诗境。补充：第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。“自爱铿然曳杖声”种“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比，联系前文对道路坎坷的交代，可以知道此句最能体现作者坚守信念、乐观旷达的情怀的诗句。 十三十三东坡东坡 1.1.清幽，宁静。清幽，宁静。 2.2.表达了诗人热爱自然、恬淡旷达（乐观）的思想感情。表达了诗人热爱自然、恬淡旷达（乐观）的思想感情。十四、山行【赏析】 “窈窕”一方面形容春风，化无形为有形，生动地写出了春风给人的美好感

14、受；另一方面形容蘼芜草在春风中轻轻摇摆的姿态，使之如在目前。“绿”字本为形容词，在这里活用为动词，写出了蘼芜草在春风的吹拂下变绿的过程，烘托了诗人旅途中愉快的心情。 前两句以“飞泉”暗指“山高陡峭”，以“春风窈窕”衬托“行”的轻松愉快；后两句中“山田”点明“山行”即将结束，一路听鸟鸣说明“山行”的美好感受。诗人借景抒情，前两句写自然山景，表达了对大自然的喜爱；后两句写农家之乐，表达了对农村生活的向往。 十四山行十四山行 1 1“窈窕窈窕”一般是形容人形体美好，在这里形容春风，一般是形容人形体美好，在这里形容春风，生动形象地写出了轻柔的春风带给人们美好的感觉。（也生动形象地写出了轻柔的春风带给人

15、们美好的感觉。（也可联想为：散发着清香的蘼芜草在微风中轻轻摇摆如舞姿可联想为：散发着清香的蘼芜草在微风中轻轻摇摆如舞姿飞扬，情态美好。）飞扬，情态美好。） 2 2诗人沐浴着春风轻快地行走在山间，踏着夕阳，听着诗人沐浴着春风轻快地行走在山间，踏着夕阳，听着鸟鸣，看着周围美丽的自然风光和田园风光，心中充满了鸟鸣，看着周围美丽的自然风光和田园风光，心中充满了对自然的喜爱和对农村生活的向往之情。对自然的喜爱和对农村生活的向往之情。十五、送李瑞【诗文解释】 故乡的冬草枯黄遍地都是，与好友离别实在感到悲伤。你要去的路途伸向云天外，遥远漫长，我回来时正是暮雪纷飞的时候。年少丧父很早就在异乡作客，经过多重磨难

16、很晚才和你认识。朝着你走的方向空自掩面而泣，社会动荡，不知会在何期。【诗文赏析】 卢纶、李端同属“大历十才子”。他们年轻时适逢安史之乱，都曾有过颠沛流离的生活经历。二人交谊很深，乱世中结成的友谊更觉宝贵。诗人在严冬送别友人，枯草遍地的景像更加突出了送别的悲凉，难舍难分的离情表现出两人深厚的情谊。全篇用白描手法绘景抒情，语言自然，哀婉动人。全诗淡雅沉郁，情真意切，回味无穷。 十五十五送李端送李端 1 1故乡遍地都是衰败的枯草，一片凄凉！天空飘忽着朵朵寒云，故乡遍地都是衰败的枯草，一片凄凉！天空飘忽着朵朵寒云，归来的路上正遇上暮雪纷飞。归来的路上正遇上暮雪纷飞。 2.2.诗人为朋友远去而徒然悲伤，

17、为相见无期而惆怅，表达了难诗人为朋友远去而徒然悲伤，为相见无期而惆怅，表达了难舍难分之情。舍难分之情。十六、田舍 呼唤携锄至，安排筑圃忙 大家呼唤着带锄而来后，忙做好安排，修筑打谷场。圃：场圃，打稻的场。 儿童眠落叶，鸟雀噪斜阳 傍晚时分，顽皮的孩子还在落叶中酣睡，林中的鸟儿唱起了归巢的歌。 烟火村声远，林菁野气香 远处的村庄，炊烟缭绕，鸡鸣狗叫，茂盛的草木林中飘来阵阵清香。 乐哉今岁事，天末稻云黄 今年的收成一定很好呀，金黄的稻子一眼望不到边，连接天际，就像一大片黄色的云彩。 【赏析】作者在创作此诗时抓住了农村生活中几个典型的形象：顽皮的孩子，夕阳西下时林中的归鸟，飘渺的炊烟，隐约传来的鸡犬

18、声，林中飘来的香气，天边的稻云，写出了农村生活的恬静与安详。这里，环境是清幽的，孩子是悠闲的，农民是喜悦的。在这欢乐祥和的气氛中，农民们劳作着，他们用自己勤劳的双手换来了这望不到边的、金灿灿的稻子，看着自己的付出即将得到回报，农民自然喜不自禁，就连诗人也吟出了“乐哉今岁事的诗句。这首诗充满了浓郁的生活气息，反映出了作者对农事的关注，对农民生活的关心。 十六十六田舍田舍 1.1.“乐乐”(”(或或 乐哉乐哉) 2.2.示例：小孩子欢快地躺在落叶堆里玩耍（在厚厚的示例：小孩子欢快地躺在落叶堆里玩耍（在厚厚的落叶堆里酣然入睡），夕阳西下，一群群鸟雀在稻田上落叶堆里酣然入睡），夕阳西下，一群群鸟雀在稻

19、田上空飞翔。空飞翔。 十七、柳枝词十七、柳枝词 一艘艘画船系着杨柳树枝停靠在岸边，岸边的杨柳一艘艘画船系着杨柳树枝停靠在岸边，岸边的杨柳树随风摇摆。诗人看着岸上的行人在附近的酒家饮酒送树随风摇摆。诗人看着岸上的行人在附近的酒家饮酒送别还没喝到一半，船家却已经载着朋友起锚远走了。不别还没喝到一半，船家却已经载着朋友起锚远走了。不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。 郑文宝的柳枝词是写离恨，用了反衬手法，郑文宝的柳枝词是写离恨，用了反衬手法，“画舸画舸”“

20、”“春潭春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：绘了一个生活画面：“酒半酣酒半酣”酒只半酣，船却起锚，酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管不管烟波与风雨烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊.十七十七柳枝词柳枝词1.1.载载2.2.烟波与风雨既指自然现象，也指社会的险恶，人生的困难、坷坎烟波与风雨既指自然现象，也指社会的险恶，人生的困难、

21、坷坎等等。 十八、淮上与友人别十八、淮上与友人别 译文：扬子江的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡译文：扬子江的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。晚风阵阵，从驿亭里飘来几声笛声，我们就要江的游子。晚风阵阵，从驿亭里飘来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇水和湘水流经的城镇离别了，你要去潇水和湘水流经的城镇( (今湖南一带），今湖南一带），而我要去京城长安。而我要去京城长安。 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音悦性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保性、形象性和音悦性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒

22、情、富于风韵的特点。一、二两句即景抒情，持了长于抒情、富于风韵的特点。一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发. .。 十八淮上与友人别 1.“D”（是物别诗） 2.“风笛”与“离亭”具有特殊的意蕴（或是象征别离的意象）能烘托诗人别离的愁情。 十九、江夏送倩公归汉东【译文】十九、江夏送倩公归汉东【译文】 随州古称汉东国，美丽富饶，大江藏有随侯明珠，如明月随州

23、古称汉东国，美丽富饶，大江藏有随侯明珠，如明月熠熠升辉。家人一定想不到：经历安使之乱以后，倩公这颗人熠熠升辉。家人一定想不到：经历安使之乱以后，倩公这颗人间明珠还能得以平安回归。间明珠还能得以平安回归。 【鉴赏】【鉴赏】 原序：历阳壮士勤将军。神力出于百夫。则天太后召见。原序：历阳壮士勤将军。神力出于百夫。则天太后召见。奇之。授游击将军。赐锦袍玉带。朝野荣之。后拜横南将军。奇之。授游击将军。赐锦袍玉带。朝野荣之。后拜横南将军。大臣慕义结十友。即燕公张说馆陶公郭元振为首。余壮之。遂大臣慕义结十友。即燕公张说馆陶公郭元振为首。余壮之。遂为诗。为诗。 前两句表达了诗人对美丽富饶的汉东国的赞美之情。后

24、两句表前两句表达了诗人对美丽富饶的汉东国的赞美之情。后两句表达了对倩公经历战乱还能平安回归的庆幸，对全县公的赞美，达了对倩公经历战乱还能平安回归的庆幸，对全县公的赞美，以及和友人离别时依依不舍的感情。以及和友人离别时依依不舍的感情。 十九江夏送倩公归汉东十九江夏送倩公归汉东 1以珠喻人，写了李白对倩公才学、品格的赞美（敬仰）以珠喻人，写了李白对倩公才学、品格的赞美（敬仰） 2前两句表达了诗人对美丽富饶的汉东国的赞美之情。后两句前两句表达了诗人对美丽富饶的汉东国的赞美之情。后两句表达了对倩公经历战乱还能平安回归的庆幸（惊喜）对倩公的表达了对倩公经历战乱还能平安回归的庆幸（惊喜）对倩公的赞美以及对

25、友人离别时依依不舍的感情。赞美以及对友人离别时依依不舍的感情。二十、寻南溪常道士二十、寻南溪常道士为请教常道士我一路寻找而来，苔痕中可清晰辨认出我的足迹。为请教常道士我一路寻找而来，苔痕中可清晰辨认出我的足迹。 白云依傍着水中清静的小洲渚，白云依傍着水中清静的小洲渚， 闲适的柴门却被奇花瑶草遮闭。闲适的柴门却被奇花瑶草遮闭。 山雨过后欣赏山中苍松的翠色，山雨过后欣赏山中苍松的翠色， 沿着山势行走来到溪流发源地。沿着山势行走来到溪流发源地。 溪中花影和禅意我全都能领悟，溪中花影和禅意我全都能领悟， 见到常道士默然相对忘了话题。见到常道士默然相对忘了话题。 赏析：赏析： 这是作者寻南溪道士不遇的诗

26、，写得别有深趣。这首诗虽步禅趣，这是作者寻南溪道士不遇的诗，写得别有深趣。这首诗虽步禅趣，但写来生意盎然，自然清新。但写来生意盎然，自然清新。“寻寻”字为诗眼，是全诗的抒情线索。全诗字为诗眼，是全诗的抒情线索。全诗大意是说，我一路漫步前行，只见莓苔上印着清晰的足迹。大概常道土出大意是说，我一路漫步前行，只见莓苔上印着清晰的足迹。大概常道土出游去了吧，当我快要走到他的住地时，放眼望去，那絮絮白云，依恋着水游去了吧，当我快要走到他的住地时，放眼望去，那絮絮白云，依恋着水中洲渚，萋萋芳草，遮掩了闲静的门庭，一片清幽的景象。这说明道士已中洲渚，萋萋芳草，遮掩了闲静的门庭，一片清幽的景象。这说明道士已经

27、出去很久了。寻人不见，便观览周围景色，以景衬人。通过环境的描写经出去很久了。寻人不见，便观览周围景色，以景衬人。通过环境的描写便可了解常道士之为人，亦可折射出作者的精神境界。那雨后青松，显得便可了解常道士之为人，亦可折射出作者的精神境界。那雨后青松，显得更加苍翠可爱；趁兴沿着山路走到水源，饱览了一番这山中的秀丽景色。更加苍翠可爱；趁兴沿着山路走到水源，饱览了一番这山中的秀丽景色。果然溪花开放，自然舒展，光鲜灿烂，静静地临溪而立，不求人赏，颇有果然溪花开放，自然舒展，光鲜灿烂，静静地临溪而立，不求人赏，颇有禅意。我与溪花相对静观，似亦参悟，万虑俱寂。在这清幽静寂中，早已禅意。我与溪花相对静观，似

28、亦参悟，万虑俱寂。在这清幽静寂中，早已心领神会，何必去言传呢？一片禅机妙悟，包含了多少世沧桑的意蕴。这心领神会，何必去言传呢？一片禅机妙悟，包含了多少世沧桑的意蕴。这虽是旧时逃避现实的消极思想，但也写出了一种静寂而澄澈的境界，清新虽是旧时逃避现实的消极思想，但也写出了一种静寂而澄澈的境界，清新可喜。中间两联，写景如画，情致自然。全诗情景交融，景为情趋，情由可喜。中间两联，写景如画，情致自然。全诗情景交融，景为情趋，情由景生，妙合无垠，自然浑成，结构上也独具匠心，趣味天成。景生，妙合无垠，自然浑成，结构上也独具匠心，趣味天成。“言者所以言者所以在意，得意而忘言。在意，得意而忘言。”全诗之意在于情

29、与景，情景交融，相对忘言。全诗之意在于情与景，情景交融，相对忘言。 二十寻南溪常道士二十寻南溪常道士 1、依：用拟人的手法、依：用拟人的手法 ，写出白云悠悠，也似有，写出白云悠悠，也似有情，依傍着静静的沙洲，富有情趣。闭：蓬门关情，依傍着静静的沙洲，富有情趣。闭：蓬门关闭着，却说是碧草当门，写出了草的茂盛，衬托闭着，却说是碧草当门，写出了草的茂盛，衬托出友人寓所环境之宁静清幽。出友人寓所环境之宁静清幽。 2、描绘了雨后幽静，清新怡人的山野景色：小、描绘了雨后幽静，清新怡人的山野景色：小道布满青苔，白云环绕沙洲，春草绕院门，松色道布满青苔，白云环绕沙洲，春草绕院门，松色青翠溪岸野花静静开放，表达

30、了诗人春日里访友青翠溪岸野花静静开放，表达了诗人春日里访友的闲适、恬静心情。的闲适、恬静心情。 二十一、成都曲二十一、成都曲 译文：锦江西面烟波浩瀚水碧绿，雨后山坡上荔枝已经成译文：锦江西面烟波浩瀚水碧绿，雨后山坡上荔枝已经成熟。城南万里桥边有许多酒家，来游的人喜欢向谁家投宿？熟。城南万里桥边有许多酒家，来游的人喜欢向谁家投宿？注释锦江：在四川省，流经成都。万里桥：在成都城南。注释锦江：在四川省，流经成都。万里桥：在成都城南。. 鉴赏鉴赏 这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。风物

31、人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲曲”字示之。锦江，字示之。锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江前两句展现诗人顺锦江. 二十一二十一成都曲成都曲1 1、自然景物和市井境况。、自然景物和市井境况。 2 2、最后一句通过问句，表现了游人的难以选择，照应了上句的、最后一句通过问句，表现了游人的难以选择，照应了上句的“多酒

32、多酒家家”，侧面写出了市井的繁华，表达了诗人对成都太平生活的喜爱。，侧面写出了市井的繁华，表达了诗人对成都太平生活的喜爱。二十二、：如梦令二十二、：如梦令春思春思 作品鉴赏：这首词是作者遥想当年在东坡雪堂的生活情景。作者贬官黄州作品鉴赏：这首词是作者遥想当年在东坡雪堂的生活情景。作者贬官黄州时，开垦东坡，并在这里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上绘雪时，开垦东坡，并在这里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上绘雪景，并命名为雪堂，还亲自写了景，并命名为雪堂，还亲自写了“东坡雪堂东坡雪堂”四字为匾额。四字为匾额。 开头四句，是说自己在雪堂前亲手栽种了许多桃李一类的果树，绿荫丛开头四句，是

33、说自己在雪堂前亲手栽种了许多桃李一类的果树，绿荫丛中，掩映着数不尽的青果。清晨，窗外百舌鸟婉转啼叫（百舌即乌鸫，善鸣。中，掩映着数不尽的青果。清晨，窗外百舌鸟婉转啼叫（百舌即乌鸫，善鸣。杜甫寄柏学士林居诗：杜甫寄柏学士林居诗：“赤叶枫林百舌鸣，黄泥野芹天鸡舞。赤叶枫林百舌鸣，黄泥野芹天鸡舞。”）。鸟）。鸟鸣声常常把我从睡梦中搅醒。作者写出这番景象，在于以景衬人。在这嘉树鸣声常常把我从睡梦中搅醒。作者写出这番景象，在于以景衬人。在这嘉树四合、鸟雀啁啾的环境里，作者生活得多么惬意。遥想当年的闲适自得，思四合、鸟雀啁啾的环境里，作者生活得多么惬意。遥想当年的闲适自得，思忖此时的入奉禁严，作者油然生出

34、怀旧之情。忖此时的入奉禁严，作者油然生出怀旧之情。 因此，作者不禁自呼自道：因此，作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小桥流水。居士，居士，莫忘小桥流水。”按雪堂西面按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。“小桥流水小桥流水”想为指此。但主要还是想为指此。但主要还是以此指代相对于喧闹京华的一种幽静环境。由此，更反衬出作者对营营仕宦以此指代相对于喧闹京华的一种幽静环境。由此，更反衬出作者对营营仕宦的逆反心理和对拥有广阔心理空间的田园生活的热切向往。的逆反心理和对拥有广阔心理空间的田园生活的热切向往。 这首词表面看来只是抒写了作者对当年雪堂生活的回忆和对这种幽

35、静环这首词表面看来只是抒写了作者对当年雪堂生活的回忆和对这种幽静环境的怀恋。但真实思想却在于排遣对仕途经营的厌腻。这一层作者并没有明境的怀恋。但真实思想却在于排遣对仕途经营的厌腻。这一层作者并没有明白说出，甚至只字未提。作者只是从对雪堂生活的深情回想中透露出这个消白说出，甚至只字未提。作者只是从对雪堂生活的深情回想中透露出这个消息，让读者凭时空落差去体味，去揣想，因此，它不仅给人一种如同图画般息，让读者凭时空落差去体味，去揣想，因此，它不仅给人一种如同图画般的美的享受，而且留给读者许多思索的美的享受，而且留给读者许多思索二十二二十二如梦令如梦令 春思春思1 1、繁茂、生机盎然。、繁茂、生机盎然

36、。2 2、对当年清静闲适的田园生活的怀恋和向往。、对当年清静闲适的田园生活的怀恋和向往。 二十三、访中洲二十三、访中洲 内容内容 雨纷纷扬扬的落下，我踏雨来到门前敲竹雨纷纷扬扬的落下，我踏雨来到门前敲竹门，没有人应声，却见荷花得雨，清香透彻，亭亭玉立门，没有人应声，却见荷花得雨，清香透彻，亭亭玉立之状可想，雨丝香花，令人心醉，本来有意趁闲暇时来之状可想，雨丝香花，令人心醉，本来有意趁闲暇时来找友人进行学术探讨的，却同前来开门的主人急忙冒雨找友人进行学术探讨的，却同前来开门的主人急忙冒雨走向水池，先看那水中出岫的茫茫白云，而无暇实现原走向水池，先看那水中出岫的茫茫白云，而无暇实现原来的意愿。来的

37、意愿。 诗人通过对诗人通过对“被访者被访者”居住环境的描写，如他傍水而居住环境的描写，如他傍水而居，门前种有修竹，旁有荷花池，清香四溢，从侧面烘居，门前种有修竹，旁有荷花池，清香四溢，从侧面烘托出了被访者高雅隐逸的形象。托出了被访者高雅隐逸的形象。“访者访者”是一个格调高是一个格调高雅，充满意趣的清逸之士。他访友不择晴日，而是踏雨雅，充满意趣的清逸之士。他访友不择晴日，而是踏雨而来，来访本是为了和好友探讨而来，来访本是为了和好友探讨“奇字奇字”，这本已不是，这本已不是什么经世致用之务，可是还没来得及交流就先急忙走向什么经世致用之务，可是还没来得及交流就先急忙走向水边去看那雨中出岫的茫茫白云，可

38、见其清逸情怀。水边去看那雨中出岫的茫茫白云，可见其清逸情怀。 二十三二十三访中洲访中洲 1 1、侧面烘托。诗人通过对、侧面烘托。诗人通过对“被访者被访者”居住居住的环境的描写，如他傍水而居，门前种有的环境的描写，如他傍水而居，门前种有修竹，旁有荷花池，清香四溢，从侧面烘修竹，旁有荷花池，清香四溢，从侧面烘托出了被访者高雅隐逸的形象。托出了被访者高雅隐逸的形象。 2 2、“访者访者”是一个格调高雅，充满意趣的是一个格调高雅，充满意趣的清逸之士。他踏雨而来，只为探讨清逸之士。他踏雨而来，只为探讨“奇奇”字，可是还没来得及交流就先急忙走向水字，可是还没来得及交流就先急忙走向水边去看茫茫白云，可见其清

39、逸情怀。边去看茫茫白云，可见其清逸情怀。 二十四、早梅二十四、早梅 腊梅在高高的树上早早地绽放，花朵儿映着腊梅在高高的树上早早地绽放，花朵儿映着碧蓝的南国天空。夜晚北风吹来缕缕清香，清晨碧蓝的南国天空。夜晚北风吹来缕缕清香，清晨严霜滋润花朵洁白的华容。想将花儿赠给万里外严霜滋润花朵洁白的华容。想将花儿赠给万里外的亲友，路途遥远重重山水阻隔。寒风中花朵就的亲友，路途遥远重重山水阻隔。寒风中花朵就要凋落，又能用什么来抚慰远客？要凋落，又能用什么来抚慰远客？. 赏析赏析 梅花傲霜雪斗严寒，历来是诗人歌咏的梅花傲霜雪斗严寒，历来是诗人歌咏的对象，且多以梅自喻，表达作者的情趣。柳宗元对象，且多以梅自喻，

40、表达作者的情趣。柳宗元也正是这样，在也正是这样，在早梅早梅诗中借对梅花在严霜寒诗中借对梅花在严霜寒风中早早开放的风姿的描写，表现了自己孤傲高风中早早开放的风姿的描写，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。全诗分前后两洁的品格和不屈不挠的斗争精神。全诗分前后两层意思，前四句咏物，后四句抒怀。层意思，前四句咏物，后四句抒怀。“早梅发高早梅发高树，迥映楚天碧。树，迥映楚天碧。” ” 起笔不凡，笔势突起笔不凡，笔势突. 二十四二十四早梅早梅 1 1、一个、一个“发发”字，写出来早梅昂首怒放，生机字，写出来早梅昂首怒放，生机盎然的形象；高树、楚天，映衬了他的高洁不盎然的形象；高树、楚天，映衬了他

41、的高洁不凡；朔风、繁霜的恶劣环境。表现梅花傲然不凡；朔风、繁霜的恶劣环境。表现梅花傲然不屈的品格。屈的品格。 2 2、既有对亲友的思念之情，也有对自身遭遇的、既有对亲友的思念之情，也有对自身遭遇的不平之情，以及借梅花的销落而表达理想不能不平之情，以及借梅花的销落而表达理想不能实现的痛苦之情。实现的痛苦之情。 二十五、别舍弟宗一二十五、别舍弟宗一 译文：生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；柳江河畔译文：生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。奸党弄权离京都，六千里外暂双垂泪，兄弟涕泣依依情。奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。桂岭瘴气山林栖身；投荒

42、百越十二载，面容憔悴穷余生。桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。起，乌云低垂百疫行；欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；神游依稀荆门现，云聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。烟缭绕恍若真。 诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂

43、之地安家，作者经不起身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰这样大的打击，故曰“残魂残魂”且已且已“零落零落”，神情，神情“黯然黯然”却又加却又加“倍倍”，其中自有贬谪之苦，其中自有贬谪之苦. 二十五二十五别舍弟宗一别舍弟宗一 1 1、“一身一身”与与“万死万死”对比，概括了诗人对比，概括了诗人孤苦零落的凄惨现实和屡遭不幸的悲惨人孤苦零落的凄惨现实和屡遭不幸的悲惨人生；生；“六千里六千里”与与“十二年十二年”从空间、时从空间、时间上高度概括了诗人屡遭贬谪的距离遥远间上高度概括了诗人屡遭贬谪的距离遥远和时间之长。和时间之长。 2 2、A,A,直接抒情（直抒胸臆）运用直

44、接抒情（直抒胸臆）运用“黯黯然然”“”“别泪别泪”“”“去国去国”“”“投荒投荒”“”“相思相思”等词语，抒发了惜别、哀伤之情。等词语，抒发了惜别、哀伤之情。 B, B,间接抒情（借景抒情），借间接抒情（借景抒情），借“瘴瘴”“”“云云”“”“春春”“”“水水”“”“梦梦”“”“烟烟”等意象，表达凄恻、惆怅之情。等意象，表达凄恻、惆怅之情。 二十六、不见二十六、不见 翻译：我很久没有见到李白了，他怀才不遇翻译：我很久没有见到李白了，他怀才不遇而佯装疯狂真是让人哀怜啊！而佯装疯狂真是让人哀怜啊！ 世俗的人都想找世俗的人都想找个借口杀掉他，只有我心里是真的喜爱他的才华。个借口杀掉他，只有我心里是真

45、的喜爱他的才华。 他才思敏捷，数千首诗传唱世间，自身却漂泊在他才思敏捷，数千首诗传唱世间，自身却漂泊在外，只有借酒浇愁。外，只有借酒浇愁。 现在年纪大了，头发都白现在年纪大了，头发都白了，还是回四川匡山小时候读书的地方归隐吧。了，还是回四川匡山小时候读书的地方归隐吧。 二十六二十六不见不见 1 1，“佯狂佯狂”“”“飘零飘零”等表现了李白的疏狂自放、怀才不等表现了李白的疏狂自放、怀才不遇；遇；“独怜才独怜才”“”“诗千首诗千首”等表现了他的才华横溢。等表现了他的才华横溢。 2 2、抒发了对好友李白的挂念；对李白才情的赞赏；对李、抒发了对好友李白的挂念；对李白才情的赞赏；对李白怀才不遇的境况的同

46、情；同时也抒写了自己与李白同白怀才不遇的境况的同情；同时也抒写了自己与李白同样遭遇的感慨样遭遇的感慨 译文译文 雨中有一两户人家传来鸡鸣，雨中有一两户人家传来鸡鸣， 小溪两边长满翠竹，乡村的小路越过小溪，木板桥小溪两边长满翠竹，乡村的小路越过小溪，木板桥歪歪斜斜。歪歪斜斜。 村里的媳妇和婆婆相互呼唤去浸洗蚕子，村里的媳妇和婆婆相互呼唤去浸洗蚕子， 庭院中的栀子花因农人都忙着干活而无人欣赏。庭院中的栀子花因农人都忙着干活而无人欣赏。 二十七二十七雨过山村雨过山村 1 1、地偏人稀、清新秀丽、自然静谧、地偏人稀、清新秀丽、自然静谧 2 2、既用、既用“闲闲”来反衬农家的忙，突出了人的勤劳，又来反衬

47、农家的忙，突出了人的勤劳，又用拟人的手法，以桅子花的美烘托出人情的温馨和谐用拟人的手法，以桅子花的美烘托出人情的温馨和谐。二十八、凭栏人金陵道中 鉴赏：此曲乃金陵道中抒怀之作，抒发了孤寂苦阔和年华易逝的感慨。触景伤情，情融景中。似浅实深，平淡中见奇崛。精巧的构思，精练的笔墨，描绘出穷愁的漫游诗人在暮春时节羁旅中的忧思和哀愁。物我通感，又是这首小令写景抒怀的显著特色。“瘦马驮诗天一涯”是我，“倦鸟呼愁村数家”是物。由我及物，使物也有倦意和愁感，着笔于空间对比，反衬了诗人浪迹天涯，情与景统一；“扑头飞柳花”是物，“与人添鬓华”是我，由物及我，使我也因此青春迟暮，添了白发，借空间形象化时间意象，使情

48、和景对立，伤春叹老。正与杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”意境相同。题目明示“金陵道中”似把作者之倦态愁意与六朝古城的历史沧桑关联起来，原非一般羁旅客况之作了。 二十八二十八凭阑人凭阑人 金陵道中金陵道中 1 1、沦落天涯、孤寂愁苦的游子形象。、沦落天涯、孤寂愁苦的游子形象。 2 2、语言语言：A,A,用语奇特、精炼传神，以用语奇特、精炼传神，以“瘦瘦”状马以状马以“倦倦”绘鸟，言简义丰，以形传神；绘鸟，言简义丰，以形传神； B,B,诗用马诗用马“驮驮”，愁由鸟呼，柳花，愁由鸟呼，柳花“添添”人鬓华，运人鬓华，运用拟人的手法，化无情为有情，生动形象地表现了诗用拟人的手法，化无情为有情，生动形象地

49、表现了诗人的愁苦。人的愁苦。 写法写法：A,A,衬托。人物的落魄困顿，孤寂悲凉，乡思愁衬托。人物的落魄困顿，孤寂悲凉，乡思愁绪，均是通过对绪，均是通过对“马马”“”“鸟鸟”“”“柳花柳花”的描写烘托出的描写烘托出来，含蓄蕴藉。来，含蓄蕴藉。 B,B,白描。小令语言不尚藻饰，质朴自然，却能将景物白描。小令语言不尚藻饰，质朴自然，却能将景物、人物形象表现得栩栩如生，鲜明突出。、人物形象表现得栩栩如生，鲜明突出。 C,C,寓景于情：借对寓景于情：借对“马马”“”“鸟鸟”“”“柳花柳花”的描写抒发的描写抒发了诗人孤寂思乡的愁苦心情。了诗人孤寂思乡的愁苦心情。 二十九、月螺川早发【赏析】二十九、月螺川早

50、发【赏析】 首联：写月落时分，群山披上晓色，山野空旷，遥闻城楼上的首联：写月落时分，群山披上晓色，山野空旷，遥闻城楼上的鼓角鸣声划破夜空又呈现清晨的宁静。写欲发未发时的螺川风鼓角鸣声划破夜空又呈现清晨的宁静。写欲发未发时的螺川风光一切是那么恬静，那么自然，含蓄地为下文写离情别意打下光一切是那么恬静，那么自然，含蓄地为下文写离情别意打下基础。颔联：那长流不断的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦基础。颔联：那长流不断的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦想流入另一个梦想；那划动的短棹是在拨动水中残存的星光倒想流入另一个梦想；那划动的短棹是在拨动水中残存的星光倒影。江水、木桨都是摸得着的实体，梦境、星影却是空

51、幻、浮影。江水、木桨都是摸得着的实体，梦境、星影却是空幻、浮动的，动的，“流流”、“拨拨”二字富有动感，虚实相辅，扩大了意境二字富有动感，虚实相辅，扩大了意境，让人浮想联翩，含义无穷。，让人浮想联翩，含义无穷。 颈联：视野更宽广，颈联：视野更宽广，“露湿露湿”点明特定环境，点明特定环境，“天光天光”点明特点明特定时间，秋露朝湿，晨光见晓，定时间，秋露朝湿，晨光见晓，“鸥衣白鸥衣白”“”“燕字青燕字青”突出秋突出秋江早晨空气的清新爽朗。水天一色，鸥驻雁飞，小舟荡漾，构江早晨空气的清新爽朗。水天一色，鸥驻雁飞，小舟荡漾，构成一幅淡漠水彩画，既开阔明晰又潇洒飘逸，咀嚼之中，惜别成一幅淡漠水彩画，既开

52、阔明晰又潇洒飘逸，咀嚼之中，惜别之意蕴藏其中。尾联：船行回首望，只见水天苍茫，旷远无边之意蕴藏其中。尾联：船行回首望，只见水天苍茫，旷远无边，螺山已似海岳之中的一个小小孤亭。船越行越快，越显山，螺山已似海岳之中的一个小小孤亭。船越行越快，越显山小如孤亭，让人联想到送别的长亭，螺山亭亭玉立目送行舟，小如孤亭，让人联想到送别的长亭，螺山亭亭玉立目送行舟，其楚楚依人，看似写景，实为写情，写出了螺山为之送行之意其楚楚依人，看似写景，实为写情，写出了螺山为之送行之意及诗人对螺山的依恋之情，把离别之后的孤寂情感表现得更深及诗人对螺山的依恋之情，把离别之后的孤寂情感表现得更深沉更浑厚。沉更浑厚。 孤亭孤亭”

53、形象地勾画出螺山形势，照应首联，扣紧诗题，突形象地勾画出螺山形势，照应首联，扣紧诗题，突出在螺川出在螺川”早发，补写了螺川山势奇特，近看似螺、远看早发，补写了螺川山势奇特，近看似螺、远看似亭的特点；似亭的特点；“亭亭”能令人联想到送别的长亭短亭，又能能令人联想到送别的长亭短亭，又能浮现螺山亭亭玉立目送行舟的模样，螺山为之送行之意及浮现螺山亭亭玉立目送行舟的模样，螺山为之送行之意及诗人对螺山的依恋之情都能充分表现出来；这样写更能表诗人对螺山的依恋之情都能充分表现出来；这样写更能表现诗人真挚的感情，将螺川人格化，想到自己的离去冷落现诗人真挚的感情，将螺川人格化，想到自己的离去冷落了螺川，因而体贴螺

54、川的孤寂感，这比直接说自己孤寂的了螺川，因而体贴螺川的孤寂感，这比直接说自己孤寂的情感更深沉更浑厚了。情感更深沉更浑厚了。 二十九二十九月螺川早发月螺川早发 1 1、月落、残星、露湿、天光、月落、残星、露湿、天光 2 2、通过写水天苍茫中回望螺川好似一、通过写水天苍茫中回望螺川好似一座孤亭，来表现自己孤独的心境，和座孤亭，来表现自己孤独的心境，和离别螺川时的伤感，依恋之情。离别螺川时的伤感，依恋之情。 三十、对雪三十、对雪 译文译文 战场上哭泣的大多是新死去的鬼，只有老人一个人忧愁战场上哭泣的大多是新死去的鬼，只有老人一个人忧愁地吟诗。地吟诗。 乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪在风中飘舞回旋。

55、乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪在风中飘舞回旋。 葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中燃起了熊熊的火，葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中燃起了熊熊的火，好像照得眼前一片通红。好像照得眼前一片通红。 前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁的坐着用前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁的坐着用手在空中划着字。手在空中划着字。 三十对雪三十对雪 1 1、贫寒交困、孤苦伶仃；牵挂亲人，关心国事；愁苦无、贫寒交困、孤苦伶仃；牵挂亲人，关心国事；愁苦无奈、百无聊赖。奈、百无聊赖。 2 2、描写了傍晚浓云往低处移动，急雪在旋风中飞舞的情、描写了傍晚浓云往低处移动，急雪在旋风中飞舞的情景；营造了一种压抑、紧张的

56、氛围；烘托了诗人的孤独和景；营造了一种压抑、紧张的氛围；烘托了诗人的孤独和忧愁。忧愁。 三十一、岁暮到家三十一、岁暮到家 【译文】【译文】 母亲爱子女的心是无穷无尽的，我在过年的时候到家，母亲爱子女的心是无穷无尽的，我在过年的时候到家，母亲多高兴啊！她正在为我缝棉衣，针针线线缝得密，我寄的母亲多高兴啊！她正在为我缝棉衣，针针线线缝得密，我寄的家书刚收到，墨迹还新。一见面母亲便怜爱地说我瘦了，连声家书刚收到，墨迹还新。一见面母亲便怜爱地说我瘦了，连声问我在外苦不苦？我惭愧地低下头，不敢对她说我在外漂泊的问我在外苦不苦？我惭愧地低下头，不敢对她说我在外漂泊的境况。境况。 【赏析】【赏析】 这首诗用

57、朴素的语言，细腻地刻画了久别回家后母子相见这首诗用朴素的语言，细腻地刻画了久别回家后母子相见时真挚而复杂的感情。神情话语，如见如闻，游子归家，为母时真挚而复杂的感情。神情话语，如见如闻，游子归家，为母的定然高兴，的定然高兴，“爱子心无尽爱子心无尽”，此句虽然直白，却意蕴深重。，此句虽然直白，却意蕴深重。“寒衣针线密，家信墨痕新寒衣针线密，家信墨痕新”，体现母亲对自己的十分关切、，体现母亲对自己的十分关切、爱护。爱护。“见面怜清瘦，呼儿问苦辛见面怜清瘦，呼儿问苦辛”二句，把母亲对爱子无微二句，把母亲对爱子无微不至的关怀写得多么真实、生动，情深意重，让所有游子读后不至的关怀写得多么真实、生动，情深

58、意重，让所有游子读后热泪盈眶。最后二句热泪盈眶。最后二句“低回愧人子，不敢叹风尘低回愧人子，不敢叹风尘”是写作者自是写作者自己心态的。己心态的。“低回低回”，迂回曲折的意思。这里写出了自己出外，迂回曲折的意思。这里写出了自己出外谋生，没有成就，惭愧没有尽到儿子照应母亲和安慰母亲的责谋生，没有成就，惭愧没有尽到儿子照应母亲和安慰母亲的责任。不敢直率诉说在外风尘之苦，而是婉转回答母亲的问话，任。不敢直率诉说在外风尘之苦，而是婉转回答母亲的问话，以免老人家听了难受。以免老人家听了难受。 全诗质朴无华，没有一点矫饰，却能引起读者的共鸣和回味全诗质朴无华，没有一点矫饰，却能引起读者的共鸣和回味。Page

59、 40n 三十一岁暮到家三十一岁暮到家n 1 1、“密密”细密之意，母亲把御寒的冬衣缝得针脚细细密之意，母亲把御寒的冬衣缝得针脚细密，一个密，一个“密密”字，道出了母亲对儿子的怜爱。字，道出了母亲对儿子的怜爱。“新新”，崭新之意，嘘寒问暖的家信还带着崭新的墨，崭新之意，嘘寒问暖的家信还带着崭新的墨痕，一个痕，一个“新新”字，道出了母亲心中对儿子的思念和字，道出了母亲心中对儿子的思念和关怀。关怀。n 2 2、表达了诗人没有对母亲尽到孝敬之责的愧疚心情、表达了诗人没有对母亲尽到孝敬之责的愧疚心情以及不敢诉说自己远行艰辛劳顿，以免让母亲更加担以及不敢诉说自己远行艰辛劳顿，以免让母亲更加担忧心疼的复杂

60、心情。忧心疼的复杂心情。Page 41n 三十二、清平乐n 赏析：唐贾岛三月晦赠刘评事诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。n 词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。n 一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的