《雨霖铃》课件

1、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。 (壮别）壮别）十年生死两茫茫，不思量，自难忘十年生死两茫茫，不思量，自难忘。（梦别。（梦别） 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人劝君更进一杯酒，西出阳关无故人( (酒别酒别) )蜡烛有心还惜别蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明替人垂泪到天明. （泪别泪别）古代描写离别的诗词古代描写离别的诗词莫愁前路无知己莫愁前路无知己,天下何人不识君天下何人不识君.(慰别慰别)世情已逐浮云散世情已逐浮云散,离恨空随江水长离恨空随江水长.(愁别愁别)醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月别时茫茫江浸月.(惨别惨别)孤帆远影碧空尽孤帆远影碧空尽,唯

2、见长江天际流唯见长江天际流.(景别景别) 雨霖铃雨霖铃词牌名，也写作词牌名，也写作雨淋铃雨淋铃。相传，。相传，唐玄宗唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。曲。曲调自身就具有哀伤的成分。象征：离愁别恨象征：离愁别恨 作者在填这首词的时候，由于仕途失意，心情十作者在填这首词的时候，由于仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去。但一想到从此将不分压抑，决定离开京城到外地去。但一想到从此将不能和心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，更觉得痛能和心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，更觉得痛苦万状。所以这首词的基调格外低沉，在朗读

3、的时候苦万状。所以这首词的基调格外低沉，在朗读的时候要注意体会这一点。要注意体会这一点。 作者用什么样的抒情方式将凄作者用什么样的抒情方式将凄凉哀婉的感情表现出来的凉哀婉的感情表现出来的? ? 直接抒情直接抒情间接抒情（写景）间接抒情（写景） 请划出文中直接抒情的请划出文中直接抒情的句子并细细体味。句子并细细体味。直接抒情的句子直接抒情的句子上片：上片： 都门帐饮都门帐饮无绪无绪，留恋处，兰舟催发。，留恋处，兰舟催发。 执手相看执手相看泪眼泪眼，竟无语，竟无语凝噎凝噎。下片：下片： 多情自古多情自古伤离别伤离别，更那堪冷落清秋节，更那堪冷落清秋节 此去经年，应是良辰好景此去经年，应是良辰好景虚

4、设虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！寒蝉凄切寒蝉凄切对长亭晚对长亭晚骤雨初歇骤雨初歇寒蝉寒蝉秋后的蝉是活不了多秋后的蝉是活不了多久的久的,一番秋雨之后一番秋雨之后,蝉蝉儿便剩下几声若断若儿便剩下几声若断若续的哀鸣了续的哀鸣了,命折旦夕命折旦夕.因此因此,寒蝉就成为悲凉寒蝉就成为悲凉的同义词的同义词. 长亭长亭 古代大道上每五里设一短古代大道上每五里设一短亭，十里设一长亭。后被当亭，十里设一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表作别离地点的通称。成为表现离愁别绪的常用意象之一。现离愁别绪的常用意象之一。 寒蝉寒蝉长亭长亭骤雨骤雨景景 语语凄切、落寞凄切、落寞别离之愁别

5、离之愁悲凉、清冷悲凉、清冷情情 感感1 1、赏析：、赏析： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 这一句给我们点出了别离的这一句给我们点出了别离的季节季节（萧瑟凄冷萧瑟凄冷的秋天的秋天）、）、地点地点（汴京城外的长亭汴京城外的长亭）、）、具体具体时间时间（雨后阴冷的黄昏雨后阴冷的黄昏） 寒蝉、长亭、日暮、雨歇寒蝉、长亭、日暮、雨歇 给我们营造了一个给我们营造了一个凄清萧瑟凄清萧瑟的送别的送别氛围氛围，为全词为全词定下定下凄凉伤感凄凉伤感的的感情基调感情基调。2、赏析：念去去，千里烟波，、赏析：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。暮霭沉沉楚天阔。 这一句动用了这一句动用了借

6、景抒情，虚景写实情借景抒情，虚景写实情的手法，的手法， 词人借用想象之景：词人借用想象之景：浩渺的烟波，浩渺的烟波，沉重的暮霭，望不到边际的楚天沉重的暮霭，望不到边际的楚天， 营造了一个营造了一个迷蒙辽阔迷蒙辽阔的意境，的意境， 含蓄深沉地表现了词人分别后含蓄深沉地表现了词人分别后抑郁抑郁难舍、孤独寂寞、惆怅、凄苦、悲凉难舍、孤独寂寞、惆怅、凄苦、悲凉的的感情。感情。离别环境离别环境离别场面离别场面此去行程此去行程寒蝉寒蝉 长亭长亭 骤雨骤雨烟波烟波 暮霭暮霭 楚天楚天无绪催发无绪催发 泪眼无语泪眼无语凄切悲凉凄切悲凉难分难舍难分难舍惆怅伤感惆怅伤感融情入景融情入景（实）（实）（虚）（虚） 多

7、情自古伤离别，更那堪冷落清多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。秋节。 点明伤离别的主旨。自古伤离别点明伤离别的主旨。自古伤离别是常情，似乎有自我安慰之意，是常情，似乎有自我安慰之意，接着又转入现实的痛苦中来：递接着又转入现实的痛苦中来：递进语气强调了进语气强调了此时清秋离别更让此时清秋离别更让人难受人难受。 下阕下阕词人撷取中国古典诗词人撷取中国古典诗词中常见的哪些典型意象呢？词中常见的哪些典型意象呢？ 典型意象：典型意象： 酒、柳、酒、柳、月、月、风风 常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦恼抛诸脑后，依依惜别时，恼抛诸脑后，依依惜别时， “飞蓬各自飞蓬各自远，且

8、尽手中杯远，且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。，就痛快地一醉而别。对对酒酒当歌，人生几何。当歌，人生几何。 曹操曹操明月几时有，把明月几时有，把酒酒问青天。问青天。 苏轼苏轼抽刀断水水更流，举抽刀断水水更流，举杯杯消愁愁更愁。消愁愁更愁。 李白李白三杯两盏淡三杯两盏淡酒酒，怎敌它晚来风急？，怎敌它晚来风急？ 李清照李清照劝君更尽一杯劝君更尽一杯酒酒，西出阳关无故人。，西出阳关无故人。 王维王维 古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一起离别时依依不舍的场面

9、，心中就会涌起一缕缕离愁。缕缕离愁。昔我往矣，昔我往矣，杨柳杨柳依依；依依；今我来思，雨雪霏霏今我来思，雨雪霏霏诗经诗经杨柳杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？折尽花飞尽，借问行人归不归？ 无名氏无名氏送别送别年年年年柳色柳色，霸桥伤别。，霸桥伤别。李白李白忆秦娥忆秦娥绿绿杨杨陌上多别离。陌上多别离。 温庭筠温庭筠 古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人特别让人伤感伤感的季节。晓风轻拂，带来的的季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。风风急天高猿啸哀，

10、急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。杜甫杜甫登高登高风风萧萧兮易水寒，萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！壮士一去兮不复还！ 史记史记刺客列传刺客列传昨夜昨夜西风西风凋碧树凋碧树, ,独上高楼独上高楼, ,望尽天涯路望尽天涯路. . 晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月是离合的象征，何况是残缺不全的月，是离合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起词人的愁思。最易引起词人的愁思。春花秋春花秋月月何时了，往事知多少何时了，往事知多少李煜李煜月月有阴晴圆缺，人有悲欢离合有阴晴圆缺，人有悲欢离合 苏轼苏轼鸡声茅店鸡声茅店月月，人迹板桥霜，人迹板桥霜 温

11、庭筠温庭筠醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月月。 去来江口守空船，绕船去来江口守空船，绕船月月明江水寒。明江水寒。 春江花朝秋春江花朝秋月月夜，往往取酒还独倾。夜，往往取酒还独倾。 白居易白居易 清 冷3 3、鉴赏：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月、鉴赏：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。 运用了运用了寓情于景寓情于景，借景抒情借景抒情的艺术的艺术手法，手法， 词人把古代意象中最能触动离词人把古代意象中最能触动离愁的四件事物：愁的四件事物：酒、杨柳、晓风、月酒、杨柳、晓风、月影影, ,集中渲染成一幅集中渲染成一幅凄清孤寂凄清孤寂的画面的画面. . 用酒的愁苦、柳的寂寥、晓

12、风用酒的愁苦、柳的寂寥、晓风的清冷、残月的破碎来烘托离人形只的清冷、残月的破碎来烘托离人形只影单、孤零惆怅的心境。影单、孤零惆怅的心境。 “良辰好景良辰好景”因无人共赏而如同因无人共赏而如同“虚虚设设”。v“良辰好景虚设良辰好景虚设”为什么？为什么？此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。“便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？”其中包含着怎样的感情？其中包含着怎样的感情？“千种风情千种风情”也因爱人不在而不愿与也因爱人不在而不愿与人说。人说。 “清秋节清秋节”之实景可以随时之实景可以随时令之推移暂告消失，而令之推移暂告消失，而“伤离别伤离别”的实情却是随时令

13、之推移与日俱增。的实情却是随时令之推移与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得读完下片回味上片，更能懂得“都都门帐饮无绪门帐饮无绪”“”“执手相看泪眼，竟执手相看泪眼，竟无语凝噎无语凝噎”中包含的深情。这就达中包含的深情。这就达到了到了虚实相济虚实相济的效果。的效果。今宵酒醒今宵酒醒此去经年此去经年杨柳杨柳 晓风晓风 残月残月好景虚设好景虚设风情难言风情难言酒醒伤情酒醒伤情惨不成欢惨不成欢过过 渡渡伤离别伤离别 清秋节清秋节因情造景因情造景情景交融情景交融艺术特色：艺术特色： 柳词之美，美在有景，有物，有人，有柳词之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使万物富有神韵。情，惟有情，才使万物富有

14、神韵。情景交融情景交融婉约词派的特点婉约词派的特点:哀怨缠绵哀怨缠绵鉴赏古诗词的基本方法鉴赏古诗词的基本方法一、鉴赏古诗词的语言一、鉴赏古诗词的语言二、鉴赏古诗词的表达技巧二、鉴赏古诗词的表达技巧 三、鉴赏古诗词的形象三、鉴赏古诗词的形象 知识储备知识储备： 鉴赏古诗词的语言主要从鉴赏古诗词的语言主要从修修辞手法辞手法、炼字炼字等角度赏析诗歌语等角度赏析诗歌语言，评价诗歌语言的总体风格言，评价诗歌语言的总体风格（如清新、平淡、绚丽、明快、（如清新、平淡、绚丽、明快、含蓄、简洁等）含蓄、简洁等）及其艺术魅力。及其艺术魅力。鉴赏语言鉴赏语言 鉴赏表达技巧鉴赏表达技巧知识储备知识储备 鉴赏表达技巧可

15、从表现手法、修辞方法、结构鉴赏表达技巧可从表现手法、修辞方法、结构手法等方面赏析。手法等方面赏析。 表现手法有表现手法有烘托渲染、虚实相生、借景抒情、烘托渲染、虚实相生、借景抒情、托物言志、联想、想象、象征等。特别值得重视的托物言志、联想、想象、象征等。特别值得重视的是抒情的直接（直抒胸臆）与间接（情景交融），是抒情的直接（直抒胸臆）与间接（情景交融），描写的正面与侧面、动与静和点与面等处理技巧等；描写的正面与侧面、动与静和点与面等处理技巧等； 修辞方法（既是语言品读的关键也是表达技巧修辞方法（既是语言品读的关键也是表达技巧的重点）的重点）有比喻、拟人、对比、衬托、夸张等；有比喻、拟人、对比、

16、衬托、夸张等； 结构手法结构手法有由景入情、由事转议、首尾呼应、有由景入情、由事转议、首尾呼应、卒章显志等。卒章显志等。鉴赏语言鉴赏语言 鉴赏表达技巧鉴赏表达技巧鉴赏古诗词的基本思路概括为：鉴赏古诗词的基本思路概括为： 理解语言理解语言 赏析技巧赏析技巧 感悟形象感悟形象 领会情意领会情意 点明地点、节序、事件，“凄切”奠定词作的基调，通过景物描写，氛围渲染，融情入景，暗寓与自己心爱的人饯别之意。“一切景语皆情语”以景物描写开篇，看似无形之笔，却是有心之柳，基本都是用来渲染一种特定的情味，为全诗定下感情的基调。阅读下面一首宋诗，然后回答问题（07四川） 葛溪驿 王安石 缺月昏昏漏未央，一灯明来

17、照秋床。病身最觉风露早，归梦不知山水长。 坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。 本诗首联描绘了一幅画面，请为这幅画面拟本诗首联描绘了一幅画面，请为这幅画面拟一个小标题。一个小标题。 拟小标题要先了解画面的主体内容，然后在此基础上概括。此诗首联写了时间此诗首联写了时间秋天（秋床）夜里（缺月、漏未央），地秋天（秋床）夜里（缺月、漏未央），地点点驿站客馆，景物驿站客馆，景物一灯照秋床，一灯照秋床，写主人公彻夜难眠。写主人公彻夜难眠。由此可得出答案：驿站秋夜难眠图。作者以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理，表面写作者以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理，表面写两人分手之情状，实

18、际暗写他们极其复杂微妙的内心两人分手之情状，实际暗写他们极其复杂微妙的内心活动。镜头既是活动。镜头既是细节描写细节描写，也是，也是白描直述白描直述，既有，既有正面正面描写描写，也有，也有侧面暗示侧面暗示。中国文学一般不直接写人物心。中国文学一般不直接写人物心理，尤其是古诗词，这种以理，尤其是古诗词，这种以动作描写动作描写（或（或细节描写细节描写）来写人物在诗词中曾屡屡出现来写人物在诗词中曾屡屡出现阅读下面这首宋词，回答问题。（08山东） 画堂春 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？ 【注】捻(nin)：持取，捻弄

19、 “凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？ 这两句词主要的表现手法是：细节描写(或动作描写)。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情（心理）变化。借景抒情（寓情于景）借景抒情（寓情于景）是古诗创作中常用的手法，此句近景远景是古诗创作中常用的手法，此句近景远景相连，相连，虚景实景交融虚景实景交融，设想别后的道路遥远而漫长，衬托旅人前，设想别后的道路遥远而漫长，衬托旅人前途茫茫，情人相见无期，途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限景无边而情无限，属于王夫之所说的，属于王夫之所说的“一切景语皆情语一切景语皆情语

20、”。“念念”字后字后“去去去去”属叠字，越去越远的意属叠字，越去越远的意思，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚，读时一字一顿，思，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远；遂觉去路茫茫，道里修远；“暮霭暮霭”曰曰“沉沉沉沉”，也属叠字，声调，也属叠字，声调和谐，景色如绘，着色一层浓似一层。这种和谐，景色如绘，着色一层浓似一层。这种景情相融、以景传情景情相融、以景传情的艺术手法古诗词中比比皆是的艺术手法古诗词中比比皆是。阅读下面一首宋词，回答问题。（07江苏） 鹧鸪天送人 辛弃疾 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几

21、千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！ “浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”蕴含了什么样的思想感情? 作者写“极目远望，水天相接，树木迢迢，一片带雨的乌云飘来，遮住了大半个山”之景，其特征辽阔、低沉，从而表达了作者对友人的依依惜别之惜别之情情，以及路途艰险、对朋友前途的关切之情。同时以“雨云埋山”显示了前途迷茫的郁闷。此题的答案为：翘首远望，依依不舍的惜别之情惜别之情；路途艰险，祝福平安的关切之情关切之情；山高水长，前程迷茫的郁闷之情郁闷之情。 此句极言此句极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时，时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻比起首三句的以

22、景寓情更为明显、深刻。“今宵今宵”三三句本是想象今宵旅途中的况味，词人酒醒梦回，却只见习习句本是想象今宵旅途中的况味，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。客情之冷落，晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，画面之凄清，荡人心魂。景语似风景之清幽，离愁之绵邈，画面之凄清，荡人心魂。景语似工笔小帧，工笔小帧，明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味余味。这种画面感体现出的。这种画面感体现出的景情关系与虚实相映景情关系与虚实相映更能生更能生发无限意味，也是古今诗人追逐的境界。发无限意味，也是古今诗人追

23、逐的境界。阅读下面一首唐诗，按要求答题：（06福建） 端居 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 注端居：闲居。素秋：秋天的代称。 这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。 在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借景抒情。诗人借助对“青苔”、“虹树”以及“雨”景、“月”色的描写，赋予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。三四句也如清丽小帧，因此也可从虚实关系角度入手分析。 纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能的人与自己

24、共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，总之，“纵纵有有”“”“更更”这些词语强化了语意的表达，写出了作者一切这些词语强化了语意的表达，写出了作者一切都提不起兴致了，把词人的思念之情、伤感之意刻划到了都提不起兴致了，把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。而用反问句形式，感情显得更强烈和直接，属于而用反问句形式，感情显得更强烈和直接，属于直抒胸直抒胸臆臆。 阅读下面这首宋词，然后回答问题。（07全国） 望江南超然台作 苏 轼 春未老，风细

25、柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。注：超然台，在密州(今山东诸城)城北。当时苏轼任密州地方官。寒食，清明前一或二日。旧俗寒食节不举火，节后举火称新火。 从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看，你认为作者在词中要表现的是一种什么样的心情？请简要分析。 登超然台望见的景色，引起了作者的乡思，但他无法回家，因此只能在酒醒之后苦涩地“咨嗟”不已，无奈地说：“休对”老朋友说什么乡思之愁，“且将”新火煮新茶聊以自慰吧！理清词中“咨嗟”、“休对”、“且将”都是直抒胸臆，就不会先入为主，以为写东坡的旷达、豪放，而是选择情调低沉的表达情感类的词