国家开放大学《古典诗词鉴赏》综合练习1-4参考答案

1、国家开放大学古典诗词鉴赏综合练习1-4参考答案综合练习（1）先秦-南北朝诗一填空题（每空1分，共30分）1.（诗经）是我国第一部诗歌总集，共收集作品（305）篇。先秦时通称诗或（诗三百）,到（汉）代被儒家尊为经典，才称为（诗经）。2.诗经在汉代传习的有四家：（齐）诗、（鲁）、（韩）诗、（毛）诗，有三家诗已经亡佚，现存的是（毛）诗。3.我国文学史上第一首自叙性抒情长诗是（离骚），作者是（屈原）。4.乐府本是（掌管音乐的官署）的名称。汉武帝设立乐府采集民间歌谣，其本意是（观风俗，知厚薄）。5班固把汉乐府的创作精神归结为八个字：（感于哀乐）、（缘事而发）。6.陌上桑在宋书乐志上著录名为（艳歌罗敷行）

2、，它在乐府诗集中归在相和歌辞（相和曲）中。7.东汉文人五言诗的代表作是（古诗十九首），最早把它们编辑在一起的是南朝梁代的（萧统）。8.“三曹”的诗风同中有异，被钟嵘评为“骨气奇高，辞采华茂”的是（曹植）的诗风。9.“何以忘忧，唯有杜康”句中的“杜康”相传是（发明酒的人），这里指（酒）。10.开创我国田园诗的人是（陶渊明），他的田园诗表现了对真率、自然的追求和赞美；但他并不是脱离实际的高蹈遁世者，例如他的（读山海经）表达了对历史、人生的看法，其中有的诗被鲁迅先生称为“金刚怒目”式。11.开创我国山水诗的人是（谢灵运），他与侄儿（谢朓）并称为“（大小谢）”。12.南朝乐府民歌和北朝乐府民歌有着截然

3、不同的风格：（北朝民歌）粗犷豪放，题材广泛；（南朝民歌）缠绵悱恻，多是爱情题材。二选择题（每小题1分，共10分）1.诗经中用于宗庙祭祀的舞曲乐歌是A.国风B.小雅C.大雅D.颂2.各诸侯国的民间歌谣收在A.国风中B.小雅中C.大雅中D.颂中3.诗经中，按时间顺序写周代奴隶一年四季的劳动生活的诗篇是A.氓B.东山C.七月D.伐檀4.一般认为，离骚的两大主旨是A.忠君B.爱国C.奋勉D.反抗5.离骚中最引人注目的两类意象是A.美人B.香草C.飞禽D.龙螭6.我国最早的长篇叙事诗是A.离骚B.七月C.孔雀东南飞D.陌上桑7. “三曹”写诗多写爱情和离愁别恨的是A曹操B.曹丕C.曹植D.曹操父子8.短

4、歌行的主题是A.哀悼战乱给人民带来深重灾难B.表达渴望天下贤才与之共成统一大业的心情C.展现了大政治家像大海一样宽广的胸怀D.表现诗人要修养身心，保持永不衰退的进取精神9.“感于哀乐，缘事而发”是A.对诗经的评价B.对楚辞的评价C.对汉乐府的评价D.对唐诗的评价10. 现存南北朝民歌的大部分保存在A.宋郭茂倩的乐府诗集B.南朝梁沉约的宋书乐志C.南朝梁刘勰的文心雕龙D.南朝陈徐陵的玉台新咏三名词解释（每小题2分，共20分）1.诗三百：指我国第一部诗歌总集诗经。诗经共有305篇作品。这部诗歌总集，本来只称为“诗”，或连带诗篇的大约数称“诗三百”，并没有“经”这个尊号。西汉初“诗三百”被儒家奉为经

5、典，才尊之为诗经。2.赋、比、兴：是后人研究诗经时总结出来的三种诗歌艺术表现手法，与风、雅、颂合称为“诗六义”。赋是一种铺陈直叙的方法，比就是比喻和比拟，兴就是托物起兴。赋、比、兴是诗经广泛运用的形象化手法，成为中国古典诗歌创作中的三种基本艺术表现形式。3.楚辞：战国时代在楚国出现的以屈原作品为代表的一种新诗体。它突破了诗经四言句式而以五字、六字句为主，大量运用语气词“兮”。它在楚国民歌的基础上产生和发展，具有浓郁的地方色彩和浪漫主义情调。此外，楚辞也指以屈原为首的一群作家的诗歌总集名称。4.九歌：是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌，总共包括东皇太一、东君、云中君、湘君、湘夫人

6、、大司命、少司命、河伯、山鬼、国殇、礼魂等十一篇作品。诗中借助人与神，或神与神的爱情故事展开抒情，间接地表现了作者的理想、追求。5.乐府：本是古代音乐机构的名称。后来把由这一机构所收集、编制的“歌诗”（配乐的诗歌）称为“乐府诗”或“乐府歌辞”，也简称“乐府”。同时把其中来自民间的作品称为“乐府民歌”。6.古诗十九首：东汉末年无名氏文人所作的一组五言诗。南朝梁代萧统把它们辑集在一起，冠以“古诗十九首”的总名，编入他编的文选之中。这些诗反映了汉末中下层知识分子的生活和思想感情，它的艺术成就标志着文人五言诗达到了成熟阶段。7.建安风骨：曹操、曹丕、曹植，“七子”孔融、王粲、陈琳、徐干、阮瑀、应瑒和刘

7、桢以及女诗人蔡琰，他们的作品反映了汉末社会的动乱和人民的疾苦，同时表现了统一天下的理想和豪情壮志，大多具有慷慨悲凉的风格，文学史上称这一时代特色为“建安风骨”。8.建安七子：建安七子是指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮、应、刘桢等七位文学家的并称。他们才华横溢，均以诗文著称于世，与“三曹”一起同为建安时代的重要作家。七人中，以王粲成就最高，是“建安七子”的代表人物。他们对“建安风骨”的形成和五言诗体的确立做出了很大的贡献，在中国文学史上占有重要地位。9.永明体：南朝齐永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同时著名诗人沈约又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出八种

8、应避免的声律上的毛病，叫做“八病”。务求达到“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。声律与对偶相配合，就形成了具有格律的新体诗。这种新的诗体，因为是永明年间沈约等人开创的，所以又称永明体。10.宫体：南朝梁代在宫廷中形成的一种诗风，由梁简文帝萧纲所倡导，多描绘声色，表现闺情，内容轻艳，形式绮靡，因代表作家是徐陵、庾信，故又称“徐庾体”。四简答题（每小题5分，共20分）1.简述诗经常用的艺术手法。参考答案：诗经的艺术成就主要体现在三方面：朴实自然的艺术风格，生动形象的赋、比、兴手法和优美和谐的语言艺术。第一，朴实自然的艺术风格。这一艺术风格主要表现为真实地反映现实生活和真率地表达感情。无论是

9、积极干预时政的怨刺诗，抒写民间疾苦的征役诗，还是直接来自生活的婚恋诗、农事诗和关心祖国命运的爱国诗，大都紧贴现实，直面人生，表达真情实感，不作无病呻吟。特别是那些“饥者歌其食，劳者歌其事”和“男女有不得其所者，因相与咏歌，各言其伤”的诗篇，如豳风七月、魏风伐檀、魏风硕鼠等，更是揭露阶级矛盾，吐露奴隶心声的杰出作品。诗经开创了现实主义的创作方法，成为我国古代诗歌创作的优良传统之一。第二，生动形象的赋、比、兴手法。前人从诗三百中归纳出了所谓“赋、比、兴”的表现手法。这不仅是对诗经艺术技巧的概括和总结，而且准确地揭示了中国古代诗歌艺术表现手法的基本特点。中国古代文学特别是诗歌，具有以抒情为主的基本美

10、学特征。在诗经中，赋是最基本、最常用的表现手法，甚至有不少通篇用赋敷陈直言的诗作。其共同特点是：叙事、写景皆铺陈直叙，抒情则直抒胸臆。但在具体运用中，又各有特色。如豳风七月。诗经比的运用极为普遍。如卫风，硕人用了一连串的比喻，形容其美丽绝世。这种写法，为后世文人赞赏和仿效。“兴”在诗经中也是广泛运用的表现手法。它一般用于一首诗或一章诗的开头，“以引起所咏之词”。如周南关雎、周南桃夭。必须看到，赋、比、兴虽然各有特点，但又不可截然分割。三者往往交相为用，互相联系，互为补充，共同构成诗经表现手法的基本特征。第三，优美和谐的语言艺术。诗经词汇丰富，表现力强。诗经句型以四言为主，节奏为每句二拍。联章复

11、沓、回环往复是诗经篇章结构的显著特点。诗经的语言是经过提炼和加工的书面语。诗经作品节奏鲜明，声韵和谐，极富音乐美。诗经奠定了我国诗歌的优良传统，哺育了一代又一代进步的诗人、作家，启发和昭示他们沿着它所开拓的道路前进。2.哀郢的结构有何特点？参考答案：本诗在结构上表现了很大的独创性：（1）作者用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。（2）四句为一节，三节为一层意思，很整齐。不计乱

12、辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗。3.简析迢迢牵牛星写景与抒情相结合的特点。参考答案：迢迢牵牛星看似写神话传说，看似写天上的爱情悲剧，而实则是人间爱情生活的真实写照。在艺术特色上为表达天上悲情人间写照的主题，诗的联想也十分丰富，写人、写景、写情、写感，几乎是句句明写织女，而又句句不离牛郎，抒情和写景的结合。好似随意而实则匠心独运。诗不拘于神话传说的故事，而立足于写织女的感情。不仅通过织女怅望牛郎、无心弄机杼、泣泪落如雨、脉脉不得语等场景描写来揭示织女的心情感受，抒发织女的离情别绪，也注意了

13、和景物描写结合起来，通过“皎皎河汉”、“清且浅”、“盈盈一水间”等景语的衬托和渲染，来达到抒发情感的目的。全诗似句句在写景，又句句在写情，情语景语融合无间。诗写景自然清秀，抒情委婉含蓄，却又谐调一致，浑然一体。再次，诗的语言优美自然、精炼工切而又富于蕴味。尤其诗中“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”叠词，不论是对写景还是对抒情，都十分精练准确，蕴味无穷，妙不可言。景新意深，全诗如行云流水，自然流畅，不愧为古五言诗成熟之作。因而，古人在读“古诗十九首”诗说：“学者当以此等诗常自涵养，自然笔下高妙。”4.简析短歌行的层次。参考答案：诗歌八句为一单元，逐渐使求贤，建立功业的主题明朗。（1

14、）人生苦短，功业未立，故有无尽的忧思。（2）借诗经中的诗句，表示对贤才的渴慕和礼遇之情。（3）得不到贤才的忧虑和得到贤才的欢愉。（4）希望穷厄困顿之士聚集门下，要以周公“一饭三吐哺”的精神来善待贤才，建立功业。五分析或论述（每小题10分，共20分）1.试论饮酒（其五）情、景、理相统一的特点。参考答案：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。”这四句诗，实际上是讲人与现实的关系问题，即生活在现实中的人能否超脱于现实之外的问题。其实，他所归隐的田园，对官场来说是“隐”，于广大农村现实而言，则不但不是“隐”，倒是步步接近了。这是一方面。然而，他却相信，人的思想或精神，可以孤立地自我净化，或

15、者说，能够超脱于现实之外。然而，人生活在现实生活之中，又想屏居于现实矛盾之外，那事实上是办不到的，说穿了，不过是自我排遣或解脱的另一说法罢了。“采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。”诗人采菊东篱，悠然自得，又逢山气特佳，飞鸟投林的黄昏，大自然的一切都显得和融淳净；此时的诗人，超然冥邈，神逸方外，他的心境与大自然融为一体了！这里，“采菊”二句主要突现诗人乐得其所的“悠然”心境；“山气”二句则明显寓有“众鸟欣有托”的意兴。 “采菊”四句诗讲的，正是“心远”达到极致的一种艺术境界，它向读者表明：人的主观心境与大自然的客观环境真正浑然妙合了，人的精神也就从尘世之累中彻底地解脱了。诗人在东篱

16、下采菊，他的身形固然属于现实世界，但他当时的心境却“悠然”到与大自然冥会妙合的胜境。可见，前四句是提出问题，并作了结论性的回答，后四句才用诗的形象具体表达这一诗的主题。从诗人主观方面说，采菊东篱，悠然自得，这是对宇宙人生之理、造化自然之趣的领悟；从庐山一带傍晚的自然环境说，一切都显得和融浑朴，充满生机，这正是大自然的本色。诗人的悠然情怀与眼前的自然气象，都合于自然之道，因而，主、客二方也就冥会妙合了。这其中的妙谛，在诗人看来，只可意会，难以言传，故曰“欲辨已忘言”。这种“意与境浑”的艺术境界，乃是现实与理想的统一，客观与主观的统一，有限与无限的统一，一句话，是虚与实在诗歌创作上的辩证统一。它产

17、生了言有尽而意无穷的特殊艺术效果，达到了情、景、理的高度统一。2.关雎赏析（要求：从思想内容和艺术形式两个方面赏析）参考答案：关雎正是一篇产生于两千多年以前的古老的民间恋歌。诗中写一个男子思慕着一位美丽贤淑的少女，由于爱恋的深切，这位少女的形象反复在他脑中出现，使他不安，使他难以忘却。他幻想着终有天，能与这位少女结为永好，成为夫妇，过上和谐美满的幸福生活。诗中所表达的感情直朴、真率，千年后读起来，还是那么清新动人。从全诗结构和内在脉络上看，这首诗可分为四、八、八句，共三章。首章见物起兴，直写自己的爱情和愿望。次章写自己的寤寐不忘。三章则写愿望实现时的欢乐之情，实际上是向往之辞。全诗以滩头水畔的

18、一对雎鸠鸟的叫声起兴，然后写出自己的一片情思。第一句“关关雎鸠”，是写传来的鸟鸣，是听；第二句“在河之洲”，是寻声而望，是所见；第三句“窈窕淑女”，是对自己倾心人之所思，是想；末句“君子好逑”，是主人公强烈的向往，默默的自我祝愿。虽短短四句，却极有层次，而语约义丰。第二章，以缠绵悱恻之情，直率地写出自己的追慕之心和相思之苦。这个青年男子所恋的乃是河边一位采荇菜的姑娘，正是这位采荇菜的姑娘在水边劳动时的窈窕身影，使他日夜相思，不能须臾忘怀。“窈窕淑女，寤寐求之；求之不得，寤寐思服（思念）”极写他追求、想念的迫切心情；“悠哉悠哉，辗转反侧”，是写他相思之苦，已到了长夜不眠的程度。悠，长，形容其夜长

19、不寐时绵绵不断的忧思。这里把两“悠”字，双双以感叹语气出之，着意加重了感情色彩，把长夜无眠、思绪万千以至难耐的相思之苦，都深深地表现了出来。情到极处必生幻。紧接着第三章，突然出现了“琴瑟友之”“钟鼓乐之”的欢快、热闹的场面。这不啻是个戏剧性的转变。无疑这正是这位害相思之苦的男子对未来的设想，是他寤寐求其实现的愿望。幻想当然并非现实，但幻由情生，也是极自然的。而这位抒情主人公，却简直陶醉在预想的成功之中了。这一爱情心理的描写，正与秦风蒹葭中的主人公追寻所爱不得，而出现了“宛在水中央”的幻影一样，富有浪漫情调。而其实这又正是对生活中所习见的爱情心理的深微的捕捉和真实的刻画。这首诗作为一篇爱情诗篇，

20、它写思慕，写追求，写向往，既深刻细微，又止所当止。它既写对爱情求而不得的相思之苦，但又不陷于难以自拔的低沉哀吟。它感情率直、淳朴、真挚、健康，正是一篇古老而优秀的民歌作品。综合练习（2）唐宋诗一填空题（每空1分，共30分）1.唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚为本”的“（上官体）”是这个时期诗风的代表，代表诗人是（上官仪）。2.“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这首诗是的作者是（杜甫），他充分肯定了（初唐四杰）的历史地位。3.（张若虚）的七言歌行（春江花月夜），前人评为“以孤篇压倒全唐”。4.盛唐（山水田园诗派）诗派的两位代表作家是王维和（孟浩然）。5.

21、“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是（苏轼）对（王维）山水诗画的著名评价。6.“大漠孤烟直，长河落日圆”出自（王维）的诗（使至塞上）。7.盛唐边塞诗派的代表人物是（高适）和（岑参）。8.高适燕歌行本属乐府相和歌辞（平调曲）古题，传统题材以写（妇女对征人的思念）为多。高适此诗以自己的军旅生活为基础，对当时整个边塞战争作了深广的概括。9.（王昌龄）在“七绝圣手”、“诗家天子”的盛誉，是盛唐（边塞）诗派中的重要诗人。10.“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自（李白）的（将进酒）诗。11.（白居易）在余思未尽加为六韵重寄微之中说：“诗到元和体变新。”这“新”包括（题材、形式、风格）三

22、方面充满着革新精神。12.（胡应麟）在（诗薮）中称杜甫的登高“此当为古今七言律第一”。13.被列为江西派“一祖三宗”的诗人是杜甫、（）、陈师道、（）。14.（黄庭坚）书愤中描写抗金斗争，概括抗金经历的名句是：“楼船夜雪瓜洲渡，（陈与义）。”15.戏答元珍的作者是（欧阳修），这首诗是回复（丁宝臣）的诗的。二选择题（每小题1分，共10分）1.“官小而名大，名高而位卑”是指唐代A.沈宋B.初唐四杰C.陈子昂D.张若虚2.李白诗句“闻道龙标过五溪”中的“龙标”是指A.王维B.杜甫C.王昌龄D.孟浩然3.李白诗长干行（其一）的诗体是A.乐府B.绝句C.律诗D.歌行4.春江花月夜中由景物描写转向对人生思考

23、的句子是A.江天三色元纤尘，皎皎空中孤月轮。B.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。C.春江湖水连海平，海上明月共潮生。D.江畔何人初见月，江月何年初照人？5.“海内存知已，天涯若比邻”出自A.渡荆门送别B.送杜少府之任蜀川C.别薛华D.别董大6.唐诗大变于中唐，代表这种新变的第一诗人群是A.韩孟诗派B.大历十才子C.元白诗派D.韦柳诗派7. 宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是A.白体B.晚唐体C.西昆体D.荆公体8. 杨万里诚斋体诗最为出色的是A.乐府B.古风C.律诗D.绝句9.下列作品中，以李隆基、杨玉环的故事为题材的有A.长恨歌B.将进酒C.马嵬D.过华清宫10.李商隐锦瑟诗用到的典故有

24、A.庄周梦蝶B.鲛人传说C.沧海遗珠成语D.望帝魂化杜鹃三名词解释（每小题2分，共20分）1.上官体：初唐诗人上官仪的诗以唱酬、应制为主，以写宫中景物为多，并刻意在艺术形式上求精，对仗工丽，语言艳美，“以倚错婉媚为本”，当时多有效其体者。人们把初唐这种内容上为皇帝歌功颂德、形式上追求辞藻，风格上绮错婉媚的诗体称为上官体。2.初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。这是在初唐诗坛上，对改革浮靡华艳诗风有功绩的四位作家。他们力求摆脱齐梁诗风，突破宫体诗的狭小范围，扩大诗歌题材，取得了较大的成绩。3.山水田园诗派：是盛唐时期出现的、以王维、孟浩然为代表人物一个重要诗歌流派。这个流派的诗人多半仕途失意

25、，受佛道思想影响较深，寻求隐逸。他们描写山水田园的自然风光，诗风清新流丽，常常表现出静谧恬淡的境界。他们在艺术上注重意境创造，作品往往浑然天成，形成十分完美的艺术整体。4.边塞诗派：是盛唐时期出现的以高适、岑参为代表人物一个重要诗歌流派。边塞派诗人突破了魏晋以来借边塞以写志咏怀的范围，表现诗人亲身经历的边塞战争和边塞生活，表现出安边定远、治国安邦的豪情壮志和进取精神。他们的诗歌是盛唐文学繁荣的标志。5.沉郁顿挫：指杜甫诗深沉、含蓄而又富于变化的艺术风格。所谓沉郁，就是有关怀国家民族的情感，它往往与悲愤联在一起。顿挫，指诗歌表现的波澜变化和音律上的抑扬。沉郁顿挫，既指诗的内容反映了深广的时代精神

26、，寄托深远，感兴幽微，又指诗的章法富于曲折变化，音律上抑扬有致。6.韩孟诗派：是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个诗派。其代表人物是韩愈、孟郊、贾岛。韩孟诗派的主要风格是深险怪僻，追求用字造句的新奇。7.新乐府运动：是中唐时期的一场现实主义诗歌革新运动。白居易、元稹是新乐府运动的代表作家。新乐府运动的特点是：揭露社会问题，反映下层人民的疾苦，语言通俗明白。8.江西诗派：是宋代影响最大的诗派，得名于北宋末年吕本中所作的江西诗社宗派图，以黄庭坚为首，下列陈师道、陈与义等25人，因黄庭坚是江西人，故名。该派作诗取法杜甫，强调“无一字无来处”，主张“夺胎换骨”、“点铁成金”。到了宋末，方回在他的瀛奎律

27、髓中提出“一祖三宗”之说，尊杜甫为祖，奉黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。9.诚斋体：指杨万里诗歌的主导风格。杨万里的诗与尤袤、范成大、陆游齐名，构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体”。10.南宋四大家：指南宋诗人陆游、杨万里、范成大和尤袤。他们的诗作摆脱了江西诗派的影响，多有创新，使南宋诗得以“中兴”，故又称“中兴四大诗人”。其爱国诗、田园诗等作品都有较高的成就。四简答题（每小题5分，共20分）1.简述唐诗繁荣的原因。参考答案：唐诗代表着唐代文学和中国古典诗歌的最高成就；唐代的社会经济、政治、文化等等诸方面的发展状况和水平，在很大程度上决定了文学的风貌特征。唐代新兴的庶族地主出身的文人，

28、取代了六朝士族豪门成为作家的主体，使文学从宫庭和贵族的垄断中解放出来，走向社会，走向市井，这是唐代文学的一个重大变化，也是唐诗繁荣发展的重要原因。唐朝政治比较开明，一些君主能任贤纳谏，广开言路。所以各种社会思潮活跃，文人思想开放，禁忌较少。他们敢于嘲讽皇帝，揭露时弊，而统治者一般也不以文字治罪。 唐人歌诗，其于先世及当时事，直辞咏寄，略无避隐。至宫禁嬖昵，非外间所应知者，皆反复极言，而上之人亦不以为罪今之诗人不敢尔也。（洪迈容斋续笔卷2）他们敢于蔑视封建礼教，在诗词中大胆表现男女爱情。唐朝历代皇帝雅好文艺者不少。统治者的爱好、创作和奖励，对文人创作自然是提倡、诱导，而更重要的是他们重视文治，发

29、展教育，提倡中外交流，对唐朝文人的影响。唐朝不少文人诗文、书画、音乐兼长，善于在不同的文学艺术门类之间，互相渗透借鉴，因而题画评诗，鉴赏书法，描绘音乐的佳作层出不穷。如杜甫、王维、李颀、白居易、李贺、韩愈等描绘音乐演奏的名作，都是高超的演奏技艺和精湛的艺术鉴赏力相结合的产物。学与艺术互相影响，使诗歌与书画的题材和审美情趣在一定程度上呈现出同步变化的趋势。唐朝文人文学艺术素养水平的高深，还表现在他们善于继承，勇于创新。 “没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。”（鲁迅拿来主义）正是由于唐朝文人敢于和善于“拿来”，才能创造出灿烂辉煌的唐代文学。2.试析春江花月夜写景和抒情是如何融合在一起的。参考答案：

30、这首诗从月生写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得迷离惝恍，气氛很朦胧。诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景更衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示人生的短暂，而在短暂的人生里那离愁就越发显得浓郁。也可以说整首诗的感情就像一场梦幻，随着月下景物的推移逐渐地展开着。亦虚亦实，忽此忽彼，跳动的，断续的，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可是又觉得有深邃的、丰富的东西蕴涵在里面，等待我们去挖掘、体味。3.高适燕歌行在艺术上有哪些特点？参考答案：这首诗在艺术上主要有以下特点：第一，全诗结构严整，开合有序，气势雄健，流畅自如，恰当地表现出了高适诗悲壮的主体风格。第二，四句

31、一换韵，一韵写一层意思，这种有意识的换韵使诗具有整饬美。在韵的选择上，和感情的表达一致，如表现紧张、悲苦、低回的感情时用仄声韵，表现高昂的感情时用平声韵。且偶散并用，抑扬有节，既有古体的刚健遒劲，又有律体的流美畅达。第三，语言质朴，凝炼精警，与其深厚的内容、真挚的感情构成了完美的统一。4.试析戏答元珍写遭遇怨而不怒的特点。参考答案：欧阳修的戏答元珍写遭遇既以小孕大，又怨而不怒。它借“春风”与“花”的关系来寄喻君臣、君民关系，是历代以来以“香草美人”来比喻君臣关系的进一步拓展，在他的内心中，他是深信明君不会抛弃智臣的，故在另一首戏赠丁判官七绝中说“须信春风无远近，维舟处处有花开”，而此诗却反其意

32、而用之，表达了他的怀疑，也不失为一种清醒。但在封建朝政中，君臣更多的是一种人身依附、政治依附的关系，臣民要做到真正的人生自主与自择是非常痛苦的，所以他也只能以“戏赠”“戏答”的方式表达一下他的怨刺而已，他所秉承的也是中国古典诗歌的“怨而不怒”的风雅传统。据说欧阳修很得意这首诗，原因恐怕也就在这里。五分析或论述（每小题10分，共20分）1.以将进酒为例，分析李白诗歌的浪漫主义特色。参考答案：这首诗表现了李白诗歌的浪漫主义特色，具体表现在三个方面：第一，气势豪放，感情激越。黄河之水势不可挡的气势，纵情欢乐的狂放，自我肯定的豪情，视权贵如粪土的气度，以“五花马、千金裘”换美酒的豪爽，生动地展示了诗人

33、的博大胸怀，具有震动古今的气势。第二，想象丰富，夸张大胆。“黄河之水天上来”、“朝如青丝暮成雪”，“三百杯”，“万古愁”等句，既表现了豪迈的诗情，又不失险怪，生动地表现了诗人跌宕起伏的感情。第三，在语言运用上，这首诗以七言为主，而以三言、五言、十言句点染其间，参差错落，好像行云流水，飘逸奔涌，具有很强的感染力。2.杜甫秋兴八首其一（玉露凋伤枫树林）赏析。参考答案：秋兴八首是大历元年（766）秋杜甫滞留夔州时惨淡经营的一组七言律诗。杜甫时年五十五岁。当时蜀地战乱不息，诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞、抑郁。当此秋风萧飒之时，不免触景生情，感发诗兴，故曰秋兴。这八首诗是一个完整的乐章

34、，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。清代黄生杜诗说就说：“杜公七律，当以秋兴为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”清代沈德潜唐诗别裁集也说：“怀乡恋阙，吊古伤今，杜老生平俱于见此。其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能拟其所到。”这里所选的第一首，是领起的序曲。诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生

35、命不永。清代浦起龙读杜心解说：“首章，八诗之纲领也。明写秋景，虚含兴意；实拈夔府，暗提京华。”作为八首诗的开场白，这第一首诗通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。其气概和风韵，堪称压卷。起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。从眼前丛菊的开放，联系到故园。追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。综合练习（3）唐宋词一填空题（每空1分，共30分）1.（温庭筠）是唐代第一个大力作词的词人，后来成为花间派

36、的鼻祖。他的词和（韦庄）齐名，二人并称“温韦”。2.南唐二主是指（李璟）和（李煜），他们是父子，词的创作都有较高成就。3.李煜前期的词主要反映（宫廷享乐）生活，后期的词主要写（国破家亡之痛）。4.写愁名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自（李煜）的词（虞美人）。5.“无可奈何花落去，（似曾相识燕归来）”是（晏殊）的词（浣溪沙）中的名句。6.成为后来豪放派滥觞的词人是（苏轼），其代表作是（念奴娇）（大江东去）。7.言情名句“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”出自（秦观）的词（鹊桥仙）。8.（秦观）虽属“苏门四学士”之一，但词风并未受苏轼多大影响。他政治上屡遭挫折，加上生性软弱，故晚年词作多

37、绝望之辞，格调也由哀惋而入（凄厉）。9.北宋后期集词之大成的词人是（周邦彦），如果以“婉约”、“豪放”论词，他属于（婉约）派词人。10.（苏轼）“以诗为词”，（辛弃疾）“以文为词”。11.（李清照）是我国著名女词人，她在（词论）中提出词“别是一家”说。12.（王国维）在人间词话中借用三位词人的三句词概括人生（或说做学问）的三种境界，其中第三种境界是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。这句词出自（辛弃疾）的词（青玉案）（元夕）。13.辛弃疾摸鱼儿（更能消几番风雨）上阙写（惜春），下阙写（失意），似乎表现了两个主题，但实际上是运用了楚辞的“香草美人”的比兴手法，主题是统一的。二选择题

38、（每小题1分，共10分）1.李煜词中最感人的作品是A.反映宫廷享乐生活的词B.写离愁别绪的感伤词 C.抒写国破家亡之悲的篇章D.以咏物怀古表达情思的篇章2.名句“风乍起，吹皱一池春水”的作者是A.冯延巳B.温庭筠C.李煜D.韦庄3.温庭筠兼工诗词，诗有“温李”之称，“李”指A.李贺B.李商隐C.李白D.李益4. “剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”出自A.冯延巳B.温庭筠C.李煜D.韦庄5.下列作家中，因同属花间词人而并称的是A.温庭筠、韦庄B.李景、李煜C.温庭筠、李商隐D.冯延巳、李煜6.北宋第一个大量创作慢词的词人是A.欧阳修B.柳永C.苏轼D.秦观7.秦观词作内容绝大多数是A

39、.儿女柔情B.羁旅行役C.家国兴亡D.田园风光8.被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是A.晏殊B.欧阳修C.王安石D.范仲淹9.教材认为，南宋婉约词的代表词人是A.陈亮B.吴文英C.姜夔D.周邦彦10.南宋后期，名气最大的词人是A.张炎和吴文英B.姜夔和周密C.张炎和周密D.吴文英和姜夔三名词解释（每小题4分，共20分）1.花间词派：花间词派是五代时西蜀的一个词派，因花间集而得名。花间集是我国第一部文人词总集，由五代后蜀赵崇祚所编，收温庭筠、韦庄等十八家词。其中大多是集中在西蜀的文人，他们推晚唐温庭筠为鼻祖，偏重于写闺情离愁，语言秾艳，词风大体一致，世称花间词派。2.词：词是唐五代

40、兴起的一种配乐歌唱的新诗体，后来逐渐脱离音乐而发展成为一种独立的诗歌形式。由于最初是配乐歌唱的，所以唐五代时称“曲子词”，就是歌词的意思。此外，词又称“诗余”、“乐府”、“长短句”等。3.婉约派：婉约派是宋词中的一个主要流派，与豪放派对举，是我国词坛上历史最久、数量最多、影响最大的一派。以秦观、李清照、晏殊等为代表。词题材较窄，主要描写男女恋情、离愁别绪等。讲究文采，大多语言清丽，音律和谐，适于歌唱。其特色是宛转、柔美。由于受到“诗庄词媚”传统观念的影响，婉约派词历来被奉为词坛正宗。4.豪放派：豪放派是宋词中的一个主要流派，与婉约派对举。因作品风格豪迈奔放而著称。由北宋苏轼开创，南宋辛弃疾等发

41、展而成一个巨大流派。突破了“词为艳科”的藩篱，扩大了词的题材，开拓了词的境界。广阔的社会生活，自然风光，咏史抒怀等，表现出词人的豪情、壮志、胸襟。形式上也有重大创新，语言劲健流畅，开始脱离音乐而成为独立的文体，用诗和散文的笔法填词，形成了“以诗为词”和“以文为词”的新体。豪放派是一支声势浩大、振奋人心的词派。5.格律词派：格律词派是南宋词两大流派之一。这个词派以姜夔为代表，其余重要的词人还有吴文英、史达祖等。南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗。姜夔有意在艺术上矫正这些弊病，作词讲究章法、章律、追求完美蕴蓄的意趣。后继者更注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢，故讲求音律与辞句的精美便成了格

42、律词派的共同特点。四简答题（每小题5分，共20分）1.菩萨蛮（小山重叠）体现了婉约词的哪些特点？参考答案：委婉含蓄，词藻华丽，词风香艳是婉约词的共同特点。这首词意在描写人物的心境，揭示人物的内心世界，却写得这样委婉含蓄，几乎不露痕迹：以鹧鸪双双，反衬人物的孤独；以容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。从写色彩用“金”，状头发用“云”，描脸颊用“花”，可以看出来这首词用词堆金砌玉，色彩浓艳，词藻华丽，词风香艳。2.试析八声甘州（对潇潇暮雨）铺叙的艺术特点。参考答案：这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界，当时

43、，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。自“渐霜风”句起，于是时光景物，遂又生一番变化。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势，气氛声韵写尽悲秋之气，具有很强的艺术感染力量。紧接一句“残照当楼”，似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减，苒苒物华休”，词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，

44、又多一番曲折、多一番情致。下片词人推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来；上片登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。词中思乡怀人之意绪，铺叙展衍尽致。3.试析鹊桥仙（纤云弄巧）写情的特点。参考答案：此词将写景、议论与抒情熔于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。作者将画龙点睛的议论与优美的形象、深沉的情感结合

45、起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。4.辛弃疾摸鱼儿（更能消）上阙写惜春，下阙写失意，是否表现了两个主题？为什么？参考答案：这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。上片以写惜春为主。下片则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，作者用古代宫中几个女子的事迹，来比自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。这不只是个人仕途得失，更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途，它和春去的主题并未脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。五分析或论述（每小题10分，共20分）1.李清照词多写愁，教材上三首写愁

46、的词，“愁”的程度有何不同？请结合词人的生平加以说明。参考答案：李清照的生平以靖康之难为界，形成了鲜明的对照。她在金石录后序一文中详细地记叙并剖析了这种变化，而这种深刻的变化又在其全部作品中打上了深深的烙印。这种表现可用一个“愁”字来概括。前期的愁不离自己的闺阁生活，如：醉花阴，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。再如如梦令这首词化用孟浩然和韩偓的诗句、诗意，又发挥词特有的轻灵要眇的特长，借助问答，在淡淡的闲愁中抒发出对美质难久的深切叹惋。前期生活富足而美满，虽然婚后由于丈夫赵明诚不时出外为官，不免寂寞孤独，写些伤感的思念之作，但词里

47、充满愉悦的气氛。后期写愁，虽多针对亡夫后的悲伤，与流民为伍的漂泊，以及对美好往昔的痛心追恋，但其中包含了对于国势的忧伤，对于亡国的悲愤，对于故国的思念等等更深广的感情，产生了更深广的社会意义和思想价值。如凤凰台上忆吹箫，此词乃李清照怀夫之作，赵明诚去世后，她空闺独守，孤寂凄凉，怜惜自己的只有楼前的一泓秋水。在大动荡的社会中，她饱尝了人世间的种种辛酸，感情变得越来越沉挚、悲凉以至淒切。痴情之极，亦伤心之极，非至情不能道出。再如声声慢寻寻觅觅，无论忽寒忽暖容易致病的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的，简直是触处成愁，成了愁的

48、世界了。生活给予她精神的压力这般深重，难怪她说不是一个“愁”字所能包容得了的。全词除结句一语道破外，都没有直接说愁，而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境，这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，而显得更加深广与厚重。2.苏轼江城子密州出猎与江城子（十年生死两茫茫）风格比较。参考答案：江城子密州出猎是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。他以汉之魏尚自比，希望朝廷能不计小过，给他到西北前线建功立业的机会，强烈表达了自己抗敌御侮的爱国赤诚和豪迈精

49、神。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志千里的英风与豪气。苏轼词的风格是多样化的。他的词同他的诗文一样，往往以意为主，任情流泻，故其风格也随着内容特点、情感基调的变化而变化。江城子密州出猎写得热情浓烈、意气奋昂，其风格可以用“豪放”和“高旷”来形容，而苏轼写恋情、写伤感的词，则又委婉而细密。如悼亡之作江城子十年生死两茫茫所抒发的夫妻之情，不但历代词人绝无此类作品，即使历代诗人也少有如此感人的真情。这首词的情感内涵要比一般写男女之情的词来得厚重，而文笔的萦绕回环、细腻绵密又近似之。综合练习（4）金元明清一填空题（每空1分

50、，共30分）1.“构思窅渺，十步九折，愈折而意愈深，味愈隽”，是清人（赵翼）称赞（元好问）诗的著名评论。2.元代没有杰出的诗人，（虞集）、（杨载）、（范椁）、（揭傒斯）并称元代“四大家”，但比较出色的作品并不多。3.教材认为，（王冕）是元代代表性诗人，（高启）可称明代第一大诗人。4.明代“台阁体”的代表作家是（杨士奇）、（杨荣）、（杨溥）。5.明代“前七子”的代表人物是（李梦阳）、（何景明），“后七子”的代表人物是（李攀龙）、（王世贞）。6.公安派的代表作家是（袁宗道）、（袁宏道）、（袁中道），他们提出的最著名的文学主张是（独抒性灵，不拘格套）。7.清初诗人（吴伟业）与（钱谦益）、（龚鼎孳）并

51、称“江左三大家”。8.清代诗坛流派众多，也提出了各自不同的诗论：（王士桢）提出了“神韵”说，沈德潜首创“（格调）”说，袁枚提出了“（性灵）”说。9.在元代散曲作家中，（关汉卿）是本色派大师，善用俚语、俗语把散曲的幽默俳谐发挥得淋漓尽致；（马致远）的散曲语言凝炼，意境优美，雅曲俗曲都出色当行；（白朴）的散曲以清丽为宗，典雅中时寓豪放之气。10.清代（纳兰性德）的词婉丽凄清，格高韵远，语语自性情中流出，以至诚感人肺腑，（王国维）称赞他的词“以自然之眼观物，以自然之舌言情”。二选择题（每小题1分，共10分）1.金代诗歌的集大成者是A.党怀英B.元好问C.刘因D.王冕2.“八股”取士的制度起于A.宋代

52、B.元代C.明代D.清代3.最早起来反对“台阁体”的是A.前七子B.后七子C.茶陵派D.公安派4.提出“文必秦汉，诗必盛唐”口号的是A.前七子B.后七子C.茶陵派D.公安派5. 明代提出“独抒性灵，不拘格套”口号的是A.以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的“台阁体”B.以李东阳为代表的“茶陵派”C.以归有光为代表的“唐宋派”D.以公安“三袁”为代表的“公安派”6.沈德潜“词必己出，事必精当，风霜之气，松柏之气，两者兼有”之言评论的是A.顾炎武B.黄宗羲C.钱谦益D.吴伟业7.创造婉转清丽，情韵生动的“梅村体”的诗人是A.顾炎武B.黄宗羲C.钱谦益D.吴伟业8.元代前期散曲作者作家中，兼作杂剧作家的是A

53、.王实甫、张可久B.关汉卿、乔吉C.关汉卿、马致远D.王实甫、雎景臣9.常州词派创始人的是A.陈维崧B.张惠言C.朱彝尊D.纳兰性德10.临江仙一词被毛宗岗父子取来放在三国演义的卷首，作者是A.张惠言B.杨慎C.王世贞D.王士桢三名词解释（每小题3分，共24分）1.台阁体：台阁体是以台阁重臣杨士奇、杨荣、杨溥为代表的诗歌流派称为“台阁体”，这个流派用诗歌粉饰现实，点缀升平，垄断明前期诗坛几十年。2.茶陵派：茶陵派是明中叶以茶陵人李东阳为代表的诗歌流派，这个流派开始摆脱“台阁体”的影响，为以后的复古运动开了先河。3.前后七子：前后七子是明代中叶出现的文学复古流派。以李梦阳、何景明为首的“前七子”

54、和以李攀龙、王世贞为首的“后七子”，反对当时统治文坛的“台阁体”空廓浮泛的文风，先后提倡复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，“大历以后书勿读”，但其末流陷于一味模拟，了无生气。4.公安派：公安派是明代万历年间，以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表的一个文学流派。因他们是湖北公安人，故名。他们主张“独抒性灵，不拘格套”的性灵说，给前后七子的复古理论以沉重的打击。“三袁”中，袁宏道的成就最大。5.竟陵派：竟陵派是明代以钟惺、谭元春为代表的一个文学流派。因他们是湖北竟陵人，故名。他们也提倡抒写“性灵”，既批判复古派的千篇一律，又批评“公安派”之末流俚僻的毛病，追求一种“幽深孤峭”的文风。6.神韵说：神

55、韵说是清代王士桢提出来的诗歌主张，神韵说强调“兴会神到”，追求“得意忘言”，以清淡闲远的风致神韵为诗的最高境界。7.格调说：格调说是清代沈德潜提出的诗歌主张，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序，在表现上，应“温柔敦厚”、“怨而不怒”、“哀而不伤”，要讲含蓄、比兴，只能“委婉陈词”，不可“过甚”、“过露”。因此写诗必须学古，必须有法度。由于他的努力，复古主义和形式主义之风弥漫诗坛。8.散曲：散曲是元代新兴的一种配合流行曲调进行清唱的抒情诗体。与传统诗词相比，它大大拓展了表现范围，形式更自由，语言更活泼。散曲包括小令和套数两种形式。四简答题（每小题5分，共20分）1.试析郑潍县署中画竹呈年伯包大

56、中丞括诗托物言志的特点。参考答案：郑板桥善画善书，尤喜画竹，故而他的题画诗也大多以颂竹为主题，譬如这一首。首句即点明自己的身份，“衙斋”即官邸，“萧萧”说明周遭环境优雅，同时也紧扣画竹的主题。次句由竹叶声响联想到民间疾苦，一个“疑”字道出了诗人的爱民之心与勤政之意。第三句是说自己官职卑微，只是一个小县吏，然而只要是有关民众的， 事无巨细， 都会放在心上。“一枝一叶”表面上看还是咏竹，实际比喻民间疾苦。由于此诗是题画诗，因而诗人从竹入手，托物言志，虚实相间、意味深长，表达了做好民众父母官的心声；又由于画是送给上司巡抚大人的，故不有几分劝勉之意。一位封建社会的地方官吏，能有这样的心肠和胆量，是十分难能可贵的。2.试析天净沙秋思曲景与情的关系。参考答案：这首小令的构思十分精巧，仅五句28个字，用极为精练的文字描绘了萧瑟悲凉的秋郊暮色，表现了天涯游子的羁旅愁怀，透露出具有特定时代气息的怅惘情调。前三句