浅析唐诗宋词的发展与传承实用教案

1、课题组成员课题组成员(chngyun)及分工及分工 徐铭铭（组长）：制 作 PPT 课 件 晁艺豪：查 阅 文 献 资 料 付天杰：网 上 查 阅 资 料 张腾：整 理 资 料 董广辉 ：写 论 文第1页/共27页第一页，共27页。研究研究(ynji)背景背景 唐诗、宋词是中国古代文学皇冠上两颗光辉夺目的钻石，历来并称双绝。在古代文学的阆苑里，它们是一片芬芳绚丽的园圃，代表着文学之胜。你既可以了解李白的豪迈奔放、杜甫的沉郁顿挫(chn y dn cu)，又能够体味柳永的离愁别绪、苏轼的乐观旷达。能提高诗歌阅读、鉴赏的能力，提高高中生鉴赏古诗词的能力，以及了解古诗词中所体现出来的中国文化。 第2

2、页/共27页第二页，共27页。研究意义研究意义(yy)及目的及目的 在文学领域，古诗词拥有永久的魅力，是历史的见证也是珍贵的艺术品。不了解古诗词的人不会完全理解中国的历史与文化。它是中华文明的必要组成部分。说它过时了就是从根源上否定了中国文化。因此在文学领域，古诗词在任何时代都不应该被忽视。 在的研究性学习中，可以通过自主的学习探究，体会(thu)古诗词的魅力，学习和传承中国文化。第3页/共27页第三页，共27页。 第4页/共27页第四页，共27页。研究研究(ynji)计划计划第一阶段（研学周）：成立小组、查找文献资料、制定研究方向(fngxing)第二阶段（双休日）：查找网上资料、整理资料、

3、制作PPT课件第三阶段（暑假）：完整课题、写论文第5页/共27页第五页，共27页。 唐代是我国诗歌发展的黄金时代。强大(qingd)的国力、兼收并蓄的文化精神与丰厚的文化积累，为唐诗的繁荣准备了充足的条件。众多伟大、杰出的诗人把我国诗歌艺术的发展推向高峰。 第6页/共27页第六页，共27页。唐初唐初唐代初期，诗歌创作仍受南朝唐代初期，诗歌创作仍受南朝诗风的影响，题材较为狭窄，追诗风的影响，题材较为狭窄，追求华丽词藻。待到被称为求华丽词藻。待到被称为“四杰四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现，才扩大了诗的表现范围，出现，才扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显

4、示出从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无沦写边塞，还是写行旅、送别，无沦写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。在诗的都有着这样的情思风貌。在诗的体式上，这时完成了五七言律体体式上，这时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗，是相的定型。律诗属于近体诗，是相对于古体对于古体( ( t) t)诗而言的。诗而言的。古体古体( ( t) t)分四、五、七言分四、五、七言和杂言，平仄没有限制，也不求和杂言，平仄没有限制，也不求对偶。近体诗平仄和押韵有一定对偶。近体诗平仄和押韵有一定的体式，也要求对偶。律体的定的体式，也要求对偶。律体的定型，对我

5、国诗歌的发展影响深远，型，对我国诗歌的发展影响深远，它成了我国古代诗歌的一种主要它成了我国古代诗歌的一种主要体式。体式。 第7页/共27页第七页，共27页。初唐初唐(ch tn)后期后期 在初唐的后期，出现了两位重要诗人：陈子昂和张若虚。陈子昂在初唐的后期，出现了两位重要诗人：陈子昂和张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。他的主张诗应该有所寄托。他的3838首感遇诗，就是这一主张的实首感遇诗，就是这一主张的实践。但他写得最好的诗是那首登幽州践。但他写得最好的诗是那首登幽州(yu zhu)(yu zhu)台歌：台歌：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。前不见古人，后不见来者。念天地

6、之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。张若虚的春江花月种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。张若虚的春江花月夜，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，夜，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。陈子昂和婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。 第8页/共27页第八页，共27页。盛唐

7、盛唐(shn tn)（田园（田园山水）山水）王维和孟浩然善于表现山水田园的美，王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。王维的山水诗融诗情画意和的心境。王维的山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净的境界，于一体，把人引向秀丽明净的境界，那境界里洋溢着蓬勃生机。但他不是那境界里洋溢着蓬勃生机。但他不是一位完全遁世的诗人，有些诗写得慷一位完全遁世的诗人，有些诗写得慷慨激昂，有的诗表现出浓烈的人间情慨激昂，有的诗表现出浓烈的人间情思。孟浩然善于用最省净的笔墨，写思。孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。过故人庄写做山水田园的秀

8、美。过故人庄写做客田家客田家(tin ji)(tin ji)的喜悦，恬静的的喜悦，恬静的农舍，真挚的友情，充满浓郁的生活农舍，真挚的友情，充满浓郁的生活情趣。那首宿建德江，只用情趣。那首宿建德江，只用2020个个字，便写出了无尽的情思韵味：字，便写出了无尽的情思韵味：“移移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。江清月近人。”暮烟笼罩中的一抹树暮烟笼罩中的一抹树林，一轮水中月影。在这朦胧而明净、林，一轮水中月影。在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。孟浩然的许多诗，都这样淡的乡愁。孟浩然的许多诗，都这样

9、以极俭省的文字，表现多重境界和情以极俭省的文字，表现多重境界和情思。这时和王维、孟浩然的诗歌风格思。这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人。相近的还有常建、储光曦等人。 第9页/共27页第九页，共27页。盛唐盛唐(shn tn)（边塞）（边塞） 盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。他盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。他们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边塞立功。在他们的诗中，们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边塞立功。在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表现得淋漓尽致祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈

10、情怀表现得淋漓尽致(ln l (ln l jn zh)jn zh)。王昌龄写了二十几首边塞诗，最有名的是出塞从军。王昌龄写了二十几首边塞诗，最有名的是出塞从军行。他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。其他题材的诗他也行。他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。其他题材的诗他也写得很好，七言绝句有极高的艺术成就。高适的诗风趋于雄壮慷慨：写得很好，七言绝句有极高的艺术成就。高适的诗风趋于雄壮慷慨：“万万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷足穷! !古人昧此道，往往成老翁。古人昧此道，往往成老翁。”

11、 (” (塞下曲塞下曲) )从这首诗里我们可以从这首诗里我们可以感受到他的豪侠气质。边塞诗人的代表，还有岑参。他写边塞风物的雄奇感受到他的豪侠气质。边塞诗人的代表，还有岑参。他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。图画。 第10页/共27页第十页，共27页。盛唐盛唐(shn tn)（李白）（李白）李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业的诗人，他的诗充分表现了盛唐社会士人的自信与抱负，神采飞扬，充满理想色彩。他的诗的成就是多方面的，极大地丰富了古体诗的表现技巧，把乐府诗

12、的写作推进到个新的高度；他的七言绝句和王昌龄的七言绝句一起被后世推为唐人七绝的代表作。他的诗有着鲜明的艺术个性：爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。他生于盛唐，感受着盛唐昂扬的时代精神，晚年又亲眼看到唐代社会的衰败，理想和现实之间产生巨大反差。他的诗想像瑰奇(u q)，常常想人所想不到处。在想像之中，又常常带着夸张的成分，写愁生白发，说是“白发三干丈”；写庐山的五老峰，说是：“青天削出金芙蓉”；写黄河，说是“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，他是一位富于想像的诗人，他的诗常常带着强烈的主观色彩。第11页/共27页第十一页，共27页。盛唐盛唐(shn tn)（杜甫）（杜甫） 当时另一位伟大

13、诗人，是被后人(hurn)称为“诗圣”杜甫。唐代没有任何一位诗人，像他那样深广地反映安史之乱的历史，因此他的待被称为“诗史”。他由于自身的坎坷遭遇对百姓的苦难往往感同身受，发为歌吟，家国之痛与个人的悲哀也就融为一体。春望登楼登岳阳楼都是这样的诗。“戎马关山北，凭轩涕泗流”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，百感交集，既是身世之感又是家国之悲，已经很难分开了。唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。他的律诗的成就，主要是拓宽了表现范围，尽力发挥律诗这体式的表现力，既严格遵守格律规则，又打破格律的束缚。律诗，尤其是七律，到了杜诗，是高度的

14、成熟了。在艺术手法和艺术风格上，杜甫与李白不同，李是感情喷涌而出，杜是反复咏叹；李是想像瑰奇，杜是写实；李是奔放飘逸，杜是沉郁顿挫。般认为，在中国的诗歌发展史上，杜甫带有集大成的性质，对于后来者有着极为深远的影响。 第12页/共27页第十二页，共27页。中唐中唐 唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，主张的不同流派。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，在盛唐诗歌那样高的成就面前，另寻新路。他们追求怪在盛唐诗歌那样高的成就面前，另寻新路。他们追求怪奇的美，重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗

15、。奇的美，重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗。在这在这派的诗人里，李贺是一位灵心善感、只活了派的诗人里，李贺是一位灵心善感、只活了2727岁的天才诗人。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷岁的天才诗人。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，交织在一起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的而且组合密集。在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的风格特征。这时的另一个诗派，以白居易、元稹为主。风格特征。这时的另一

16、个诗派，以白居易、元稹为主。他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用。白居易提他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用。白居易提出出“文章合为时而著，歌诗合为事而作文章合为时而著，歌诗合为事而作”。元、白都写。元、白都写有新题乐府，表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的有新题乐府，表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的抨击和对于生民抨击和对于生民(shn(shn mn) mn)疾苦的同情。白居易的疾苦的同情。白居易的5050篇新乐府，有写得好的，如卖炭翁等。在艺术篇新乐府，有写得好的，如卖炭翁等。在艺术表现上，白居易主张要写得通俗易懂，趣味与韩、孟诗表现上，白居易主张要写得通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正

17、好相反。白居易既写有大量的讽喻诗，也写了不少派正好相反。白居易既写有大量的讽喻诗，也写了不少闲适诗，而艺术上最成功的，是长篇歌行长恨歌和闲适诗，而艺术上最成功的，是长篇歌行长恨歌和琵琶行。中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡，他琵琶行。中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡，他们的艺术趣味既不同于韩、孟，也不同于元、白，而有们的艺术趣味既不同于韩、孟，也不同于元、白，而有着自己的特点。着自己的特点。 第13页/共27页第十三页，共27页。晚唐晚唐 晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气(ruq)(ruq)消失了，诗人消失了，诗人们走向自我。这时出现了大量写得非常好的咏史诗，

18、杜牧、许们走向自我。这时出现了大量写得非常好的咏史诗，杜牧、许浑是代表。杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是浑是代表。杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，江南春泊秦淮等诗都是咏史佳茫的叹息中融为一体，江南春泊秦淮等诗都是咏史佳作。晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。唐诗的发展，到作。晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。杜甫

19、由写实而走向集大成，是又一个高峰。杜甫由写实而走向集大成，是又个高峰。中唐诗个高峰。中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是别开天地，又是个高峰。诗发展至此，大有山穷水尽之势。个高峰。诗发展至此，大有山穷水尽之势。李商隐出来，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出李商隐出来，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出个个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。高峰。他是一位善于表现心灵历

20、程的诗人，感情浓烈而细腻。他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。他他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。他的不少诗的不少诗( (特别是无题诗特别是无题诗) )情思流动是跳跃式的，意象组合是非情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。他的艺术逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。他的艺术技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。为唐诗的发展作出了最后的贡献。 第14页/共27页第十四页，共27页。 晚唐后期的诗人们，有的走向华丽，

21、有的走向淡泊，而成就不大，已经(y jing)无法和他们的前辈相比了。 第15页/共27页第十五页，共27页。 唐代从西域传入的各民族的音乐唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是已不适应，于是(ysh)(ysh)产生了字句产生了字句不等、形式更为活泼的词。不等、形式更为活泼的词。 第16页/共27页第十六页，共27页。 宋词是继唐诗之后的又宋词是继唐诗之后的又一种一种(y zhn)(y zhn)文学体文学体裁，基本分为裁，基本分为：婉约派、婉约派、豪放派两大类。豪

22、放派两大类。 第17页/共27页第十七页，共27页。婉约派婉约派婉约派的代表人物(rnw)：柳永、李清照、秦观、晏殊、晏几道、周邦彦、姜夔等第18页/共27页第十八页，共27页。特点特点(tdin) 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律(ynl)谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。 第19页/共27页第十九页，共27页。代表作代表作 柳永

23、：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细） 晏殊：浣溪沙（一曲新词(xn c)酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 晏几道：临江仙（梦后楼台高锁）、鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、 李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）) 姜夔：扬州慢（淮左名都）、暗香（旧时月色） 吴文英：莺啼序（残寒正欺病酒）、风入松（听风听雨过清明） 第20页/共27页第二十页，共27页。豪放派豪放派豪放派的代表(dibio)人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。 第21页/共27页第二十一页，共27页。特点特点(tdin) 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋