古代文学期末辅导模板

1、20132013年远程教育年远程教育 中国古代文学中国古代文学 期末辅导期末辅导 同学们好！同学们好！ 现在做期末辅导。现在做期末辅导。 本学期我们共学习四编：本学期我们共学习四编： 第一编第一编 先秦文学先秦文学 第二编第二编 秦汉文学秦汉文学 第三编第三编 魏晋南北朝文学魏晋南北朝文学 第四编第四编 隋唐五代文学隋唐五代文学 第一编第一编 先秦文学先秦文学（上古（上古- -前前221221） 本编主要知识点：本编主要知识点： 一、一、 神话神话 二、二、诗经诗经（重点作品分析）（重点作品分析） 三、三、 历史散文历史散文 （重点（重点左传左传） 四、四、 诸子散文诸子散文（重点庄子）（重点

2、庄子） 五、五、 屈原和楚辞屈原和楚辞（重点屈原作品）（重点屈原作品） 一、名词解释一、名词解释诗经诗经： 诗经诗经是我国第一部诗歌总集，这部诗歌总是我国第一部诗歌总集，这部诗歌总集共收入西周初年到春秋中叶大约五百年的诗集共收入西周初年到春秋中叶大约五百年的诗歌共歌共305305篇。篇。 诗经诗经包括风雅颂三部分。风是指包括风雅颂三部分。风是指国风国风，多是民歌，共有诗多是民歌，共有诗160160篇。篇。雅雅是朝廷正乐，是朝廷正乐，包括包括大雅大雅和和小雅小雅；共有诗；共有诗105105篇；篇；颂颂宗庙祭祀的舞曲，包括周颂、鲁颂、商宗庙祭祀的舞曲，包括周颂、鲁颂、商颂，共有诗颂，共有诗4040

3、篇。篇。赋比兴：赋比兴： 古人对古人对诗经诗经表现手法的概括。宋代表现手法的概括。宋代朱熹解释说：朱熹解释说：“赋者，敷陈其事而直言赋者，敷陈其事而直言之也。之也。”“”“比者，以彼物比此物比者，以彼物比此物也。也。”“”“兴者，先言他物以引起所咏之兴者，先言他物以引起所咏之词也。词也。”简单说，赋就是铺叙；比就是简单说，赋就是铺叙；比就是比喻；兴，即比喻；兴，即“触景生情触景生情”的的“景景”。风雅颂：风雅颂： 诗经诗经按照音乐性质的分类。风是指按照音乐性质的分类。风是指国风国风，多是民歌，共有诗，多是民歌，共有诗160160篇。篇。雅雅是朝廷正乐，包括是朝廷正乐，包括大雅大雅和和小雅小雅；

4、共有诗；共有诗105105篇；篇；颂颂宗庙宗庙祭祀的舞曲，包括周颂、鲁颂、商颂，祭祀的舞曲，包括周颂、鲁颂、商颂，共有诗共有诗4040篇。篇。 二、选择二、选择 诗经诗经是我国第一部诗歌总集，这部是我国第一部诗歌总集，这部诗歌总集共收入西周初年到春秋中叶大诗歌总集共收入西周初年到春秋中叶大约五百年的诗歌共（约五百年的诗歌共（ B ） A.105篇 B.305篇 C.160篇 D.300篇 风雅颂是风雅颂是（ D D ） A. .诗经诗经的表现手法的表现手法 B.B.楚辞楚辞的表现手法的表现手法 C.C.楚辞楚辞按音乐性质的分类按音乐性质的分类 D.D.诗经诗经按音乐性质的分类按音乐性质的分类尚

5、书尚书包括（包括（ B B ） A. .虞书虞书夏书夏书商书商书盘庚盘庚。 B.B.虞书虞书夏书夏书商书商书周书周书 C. C. 盘庚盘庚夏书夏书虞书虞书周书周书。 D.D.秦誓秦誓无逸无逸多士多士盘庚盘庚尚书尚书是我国古代第一部（是我国古代第一部（ A ）A.历史散文集历史散文集 B.B.诗歌总集诗歌总集 C C历史故事集历史故事集 D.D.小说集小说集 春秋春秋是（是（ C C ） A. 传记体史书传记体史书 B.B.国别体史书国别体史书 C. C. 编年体史书编年体史书 D.D.记事本末体史书记事本末体史书 春秋春秋三传是指三传是指 （ A ）A春秋公羊传春秋公羊传春秋谷梁传春秋谷梁传左

6、氏春秋左氏春秋B B春秋公羊传春秋公羊传春秋谷梁传春秋谷梁传虞氏春秋虞氏春秋C C春秋公羊传春秋公羊传春秋谷梁传春秋谷梁传严氏春秋严氏春秋D D左氏春秋左氏春秋 虞氏春秋虞氏春秋 严氏春秋严氏春秋战国策战国策的最后编校定名者的最后编校定名者 是（是（ A ） A汉代的刘向汉代的刘向 B B汉代的刘歆汉代的刘歆 C C汉代的贾谊汉代的贾谊 D D汉代的王逸汉代的王逸左传左传是我国古代第一部记事是我国古代第一部记事详密的（详密的（ B B ） A. 国别体史书国别体史书 B. B. 编年体史书编年体史书 C.C.纪传体史书纪传体史书 D.D.纪事本末体史书纪事本末体史书屈原是战国时期屈原是战国时期

7、楚楚国人，一般认为，国人，一般认为，他的作品主要有（他的作品主要有（ B B ）A离骚离骚九歌九歌九章九章天问天问九辩九辩B B离骚离骚九歌九歌九章九章天问天问招魂招魂C C离骚离骚九歌九歌九章九章天问天问九叹九叹D D离骚离骚九歌九歌九章九章天问天问七发七发九歌九歌 是一组祭神的乐歌，共包括是一组祭神的乐歌，共包括十一篇作品，具体是（十一篇作品，具体是（ B B ）A A东皇太一东皇太一东君东君云中君云中君湘君湘君湘夫人湘夫人大司命大司命少司命少司命河伯河伯山鬼山鬼国殇国殇桔颂桔颂B B东皇太一东皇太一东君东君云中君云中君湘君湘君湘夫人湘夫人大司命大司命少司命少司命河伯河伯山鬼山鬼国殇国殇礼

8、魂礼魂C C东皇太一东皇太一东君东君云中君云中君湘君湘君湘夫人湘夫人大司命大司命少司命少司命河伯河伯山鬼山鬼国殇国殇哀郢哀郢D D东皇太一东皇太一东君东君云中君云中君湘君湘君湘夫人湘夫人大司命大司命少司命少司命河伯河伯山鬼山鬼国殇国殇招魂招魂 三、作品分析三、作品分析 （一）（一）诗经诗经郑风郑风溱洧溱洧 溱与洧方涣涣兮，士与女方秉蕑兮。女曰：溱与洧方涣涣兮，士与女方秉蕑兮。女曰：“观乎？观乎？”士曰：士曰：“既且。既且。” “且往观乎？且往观乎？洧之外，洵訏且乐。洧之外，洵訏且乐。”维士与女，伊其相谑，维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。赠之以勺药。 溱与洧浏其清矣，士与女殷其盈矣。女曰：溱与洧

9、浏其清矣，士与女殷其盈矣。女曰：“观乎？观乎？”士曰：士曰：“既且。既且。” “且往观乎？且往观乎？洧之外，洵訏且乐。洧之外，洵訏且乐。”维士与女，伊其将谑，维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。赠之以勺药。 1. 1.第一章翻译：溱水与洧水正当水流第一章翻译：溱水与洧水正当水流弥漫的时候，小伙子和姑娘手中拿着兰弥漫的时候，小伙子和姑娘手中拿着兰草。姑娘说：草。姑娘说：“我们去看看吧？我们去看看吧？” 小伙小伙子说：子说：“我已经去过了。我已经去过了。”（姑娘说）（姑娘说）“再去看看吧，洧水之外，场面确实很再去看看吧，洧水之外，场面确实很大而且很好玩呢。大而且很好玩呢。”小伙子和姑娘开着小伙子和姑娘

10、开着玩笑，赠送给对方芍药表达爱慕之情。玩笑，赠送给对方芍药表达爱慕之情。 2内容：写一对青年男女在洧水岸边春内容：写一对青年男女在洧水岸边春 游的欢乐情景。游的欢乐情景。3 3反映了春秋时期郑国平民青年男女可反映了春秋时期郑国平民青年男女可 以自由交往自由恋爱的特点。以自由交往自由恋爱的特点。（二）诗经诗经鄘风鄘风桑中桑中 爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。 爰采麦矣？沬之外矣。云谁之思？美孟弋矣。爰采麦矣？沬之外矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上

11、矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。 爰采葑矣？沫之东矣。云谁之思？美孟庸矣。爰采葑矣？沫之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。 诗经诗经鄘风鄘风桑中桑中 1第一章翻译：在哪里采唐呀？在沬地第一章翻译：在哪里采唐呀？在沬地的乡间哪。你思念着谁呀？我思念着那的乡间哪。你思念着谁呀？我思念着那姜家漂亮的长女呀。她在桑树林中等着姜家漂亮的长女呀。她在桑树林中等着我，邀请我到楼上去，送我到淇水之上我，邀请我到楼上去，送我到淇水之上呀。呀。诗经诗经鄘风鄘风桑中桑中2这是一首歌咏男女青年幽会期蜜约的这是一首歌咏男女青年幽会期蜜约

12、的 爱情诗。爱情诗。 3 3三章每章的开头是起兴，写诗人边劳三章每章的开头是起兴，写诗人边劳 作，边想象将与情人在桑中会面的情作，边想象将与情人在桑中会面的情 形，兴之所至，随口唱出。形，兴之所至，随口唱出。诗经诗经鄘风鄘风桑中桑中 4诗中男主人公思念的人三章换了三个：孟诗中男主人公思念的人三章换了三个：孟姜、孟弋、孟庸。而实际上他所思念的是一个姜、孟弋、孟庸。而实际上他所思念的是一个女子，这个女子出身贵族，排行老大，长得很女子，这个女子出身贵族，排行老大，长得很美。姜、弋（姒）、庸都是贵族的姓）。反复美。姜、弋（姒）、庸都是贵族的姓）。反复歌唱是作者抒情的需要，而一味的反复又很单歌唱是作者抒

13、情的需要，而一味的反复又很单调，为了避免单调而对诗韵有所更换，人名姓调，为了避免单调而对诗韵有所更换，人名姓的更换只不过是换韵的需要而已。表现了民歌的更换只不过是换韵的需要而已。表现了民歌常用的重章叠句手法。常用的重章叠句手法。 ( (三三) )庄子散文的文学成就庄子散文的文学成就 A大量使用寓言、重言说明道理，而这些寓言重大量使用寓言、重言说明道理，而这些寓言重言又往往想象奇特，意出尘外，因此具有浓郁的浪漫主言又往往想象奇特，意出尘外，因此具有浓郁的浪漫主义色彩，如义色彩，如应帝王应帝王中儵与忽的故事中儵与忽的故事, ,用来说明人不用来说明人不要对这个世界有所作为，如果有所作为，就会毁灭这个

14、要对这个世界有所作为，如果有所作为，就会毁灭这个世界等。有的篇章世界等。有的篇章( (如如盗跖盗跖虚构了孔子往劝盗跖改虚构了孔子往劝盗跖改邪归正的故事，借盗跖之口抨击儒家的礼教规范及俗儒邪归正的故事，借盗跖之口抨击儒家的礼教规范及俗儒的富贵显达观念的富贵显达观念) )结构完整，情节曲折生动，简直是一结构完整，情节曲折生动，简直是一篇出色的小说。篇出色的小说。庄子散文的文学成就庄子散文的文学成就 南海之帝为南海之帝为儵儵，北海之帝为忽，中央之帝为浑，北海之帝为忽，中央之帝为浑沌。沌。儵儵与忽时相遇于浑沌之所，浑沌待之甚善。与忽时相遇于浑沌之所，浑沌待之甚善。儵儵与忽谋报浑沌之德，曰：与忽谋报浑沌

15、之德，曰：“人皆有七窍，以人皆有七窍，以视、听、食、息，此独无有，尝试凿之。视、听、食、息，此独无有，尝试凿之。”日日凿一窍，七日而浑沌死。凿一窍，七日而浑沌死。( (应帝王应帝王) ) 用寓言说明人不要对这个世界有所作为，如果有所作用寓言说明人不要对这个世界有所作为，如果有所作为，就会毁灭这个世界。表明了庄子的无为思想。为，就会毁灭这个世界。表明了庄子的无为思想。庄子散文的文学成就庄子散文的文学成就 B. B.气魄雄伟恢弘，风格汪洋恣肆。这种风气魄雄伟恢弘，风格汪洋恣肆。这种风格形成的根本原因是庄子奇伟的思想和奔放不羁格形成的根本原因是庄子奇伟的思想和奔放不羁的性格。而三种手法起了重要作用：

16、一是的性格。而三种手法起了重要作用：一是庄子庄子中作譬喻的寓言、重言，多用恢诡谲怪、意出尘中作譬喻的寓言、重言，多用恢诡谲怪、意出尘外的形象。如外的形象。如秋水秋水中秋天涨潮时的汹涌澎湃、中秋天涨潮时的汹涌澎湃、气象万千的黄河气象万千的黄河, ,逍遥游逍遥游中不知有几千里大中不知有几千里大的大鹏鸟等。二是以大笔起或以大笔收的结构方的大鹏鸟等。二是以大笔起或以大笔收的结构方式。如式。如逍遥游逍遥游的开头与结尾。的开头与结尾。逍遥游逍遥游开头：开头： 北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏，鹏其几千里也。化而为鸟，其名为鹏，鹏之背不知其几千里

17、也。怒而飞，其翼若之背不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。垂天之云。 逍遥游逍遥游结尾：结尾： 惠子说他有一棵大树，大本小枝都不惠子说他有一棵大树，大本小枝都不成材，大而无用，感到困苦。庄子说：成材，大而无用，感到困苦。庄子说： “子何不树之于无何有之乡，广漠之子何不树之于无何有之乡，广漠之野，彷徨于无为其侧，逍遥乎寝卧其下。野，彷徨于无为其侧，逍遥乎寝卧其下。不夭斤斧，物无害者。无可所用，安所不夭斤斧，物无害者。无可所用，安所困苦哉？困苦哉？” 三是抽象的论说，也往往起笔突兀，三是抽象的论说，也往往起笔突兀，富有气势，如富有气势，如养生主养生主的起笔。的起笔。 “吾生也有涯，而知也无涯。

18、以有吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆矣。涯随无涯，殆矣。” C C文字优美，语多用韵，节奏和谐，文字优美，语多用韵，节奏和谐，声调铿锵。如倏忽浑沌故事，声调铿锵。如倏忽浑沌故事，逍遥游逍遥游篇等，多为韵文组成，节奏和谐，声调篇等，多为韵文组成，节奏和谐，声调铿锵，读来十分上口。有的篇章，更是铿锵，读来十分上口。有的篇章，更是诗一般的语言。诗一般的语言。 第二编 秦汉文学（前221-190）本编主要知识点：本编主要知识点：一、秦代文学及汉赋一、秦代文学及汉赋（汉赋是重点汉赋是重点贾谊、枚乘、贾谊、枚乘、司马相如、班固、张衡代表赋作及地位）司马相如、班固、张衡代表赋作及地位）二、政论散文二

19、、政论散文三、历史散文三、历史散文（史记史记是重点）是重点）四、汉乐府民歌四、汉乐府民歌（重点）（重点）五、文人诗五、文人诗（文人五言诗重点（文人五言诗重点古诗十九首、苏李古诗十九首、苏李诗）诗）一、选择： 李斯是李斯是楚楚国人国人, ,后来到了秦国。他的代表后来到了秦国。他的代表作是（作是（ A ） A. .谏逐客书谏逐客书 B. B.过秦论过秦论 C.C.吕氏春秋吕氏春秋 D. D. 论贵粟疏论贵粟疏吕氏春秋吕氏春秋的编辑者是（的编辑者是（ C C ） A. A. 李李 斯斯 B.B.吕雉吕雉 C.C.吕不韦吕不韦 D. D. 吕向吕向 贾谊赋的代表作是（贾谊赋的代表作是（ B B ） A

20、. .过秦论过秦论 吊屈原赋吊屈原赋 B.B.鵩鸟赋鵩鸟赋 吊屈原赋吊屈原赋 C C 过秦论过秦论 鵩鸟赋鵩鸟赋 D.D.甘泉赋甘泉赋 鵩鸟赋鵩鸟赋 一般认为汉赋正式形成的第一篇作品是一般认为汉赋正式形成的第一篇作品是（ D D ） A贾谊的贾谊的吊屈原赋吊屈原赋 B B贾谊的贾谊的鵩鸟赋鵩鸟赋 C C司马相如的司马相如的子虚赋子虚赋 D D枚乘的枚乘的七发七发汉代散体大赋到司马相如达到顶峰，他有汉代散体大赋到司马相如达到顶峰，他有两篇赋奠定了汉代散体大赋的固定模式，两篇赋奠定了汉代散体大赋的固定模式，成为后代赋家模仿的样板。这两篇赋是成为后代赋家模仿的样板。这两篇赋是（ B B ） A二京赋

21、二京赋上林赋上林赋 B B子虚赋子虚赋上林赋上林赋 C C长杨赋长杨赋上林赋上林赋 D D长杨赋长杨赋羽猎赋羽猎赋班固的班固的汉书汉书的体例是（的体例是（ C C ） A. 纪事本末体通史纪事本末体通史 B.B.纪传体通史纪传体通史 C. C. 纪传体断代史纪传体断代史 D.D.编年体断代史编年体断代史 现存最早的文人五言诗是（现存最早的文人五言诗是（ A ） A.班固的班固的咏史咏史 B.B.辛延年的辛延年的羽林郎羽林郎 C.C.张衡的张衡的同声歌同声歌 D.D.张衡的张衡的四愁诗四愁诗 一般认为，一般认为，“苏李诗苏李诗”是托名西汉两个人是托名西汉两个人写的五言古诗的简称。这两个人是（写的

22、五言古诗的简称。这两个人是（ A A ） A. A. 苏武和李陵苏武和李陵 B. B. 苏武和李广苏武和李广 C. C. 苏建和李陵苏建和李陵 D. D. 苏建和李广苏建和李广陌上桑陌上桑是（是（ C C ） A.A.南朝乐府民歌南朝乐府民歌 B.B.北朝乐府民歌北朝乐府民歌 C.C.汉乐府民歌汉乐府民歌 D.D.汉代文人诗汉代文人诗以下属于汉乐府民歌的是（以下属于汉乐府民歌的是（ C C ） A. 卖炭翁卖炭翁 B.B.兵车行兵车行 C.C.陌上桑陌上桑 D.D.木兰辞木兰辞 二、名词解释二、名词解释汉乐府汉乐府 乐府在汉代是音乐机构，乐，是音乐，府，是乐府在汉代是音乐机构，乐，是音乐，府，

23、是官府。汉代初年惠帝时就已经有了乐府，到汉官府。汉代初年惠帝时就已经有了乐府，到汉武帝时便扩大为大规模的专署。当时乐府的任武帝时便扩大为大规模的专署。当时乐府的任务一是组织文人创制朝廷所用的歌诗，二是采务一是组织文人创制朝廷所用的歌诗，二是采集民间歌谣。于是人们就将乐府中所唱的诗，集民间歌谣。于是人们就将乐府中所唱的诗，称为汉乐府诗。因为乐府曾经采集并保存了部称为汉乐府诗。因为乐府曾经采集并保存了部分民歌，这部分民歌成就较高，影响较大，后分民歌，这部分民歌成就较高，影响较大，后来也有人将这部分经采集而保存下来的民歌叫来也有人将这部分经采集而保存下来的民歌叫汉乐府诗，或简称汉乐府。汉乐府诗，或简

24、称汉乐府。 古诗十九首古诗十九首 汉代一些文人五言诗，作者已无可考查，后人汉代一些文人五言诗，作者已无可考查，后人便把这些无名氏的五言诗称作便把这些无名氏的五言诗称作“古诗古诗”。梁昭。梁昭明太子萧统在编明太子萧统在编文选文选时，收录了其中十九时，收录了其中十九首，并题作首，并题作古诗十九首古诗十九首。从此，。从此，古诗十古诗十九首九首就成了这组无名氏的五言古诗的专有名就成了这组无名氏的五言古诗的专有名称。称。古诗十九首古诗十九首绝大多数是中下层文人的绝大多数是中下层文人的抒情之作，其产生年代约在东汉末期。这些诗抒情之作，其产生年代约在东汉末期。这些诗虽不是一人所写，但风格大致相同。虽不是一人

25、所写，但风格大致相同。三、问答题三、问答题（一）（一）史记史记在人物塑造上的最大成就是什么？在人物塑造上的最大成就是什么？ 史记史记写人的艺术的最大成就，是写出了复杂的人物性格。具体说就是写人的艺术的最大成就，是写出了复杂的人物性格。具体说就是塑造了美丑并举、善恶兼具性格复杂的人物形象塑造了美丑并举、善恶兼具性格复杂的人物形象 如对汉高祖刘邦，司马迁既写出了他的雄才大略、能驾驭人、头脑灵活、知人如对汉高祖刘邦，司马迁既写出了他的雄才大略、能驾驭人、头脑灵活、知人善任等才能，肯定了他在推翻暴秦统治、建立汉王朝中所起的作用；同时，也写出善任等才能，肯定了他在推翻暴秦统治、建立汉王朝中所起的作用；同

26、时，也写出了他的好逸恶劳、贪酒好色、赌博无赖；叙述了他杀害功臣的残忍、奸诈，写出了了他的好逸恶劳、贪酒好色、赌博无赖；叙述了他杀害功臣的残忍、奸诈，写出了他的表面豁达而内心忌刻阴险。他的表面豁达而内心忌刻阴险。 对酷吏张汤，既叙述了他执法严苛，不惜歪曲法律，奉迎皇帝；也记述了他为对酷吏张汤，既叙述了他执法严苛，不惜歪曲法律，奉迎皇帝；也记述了他为官廉洁。对灌夫，既说他为人刚直，不好面谀，侠肝义胆，同时也提到他横行乡官廉洁。对灌夫，既说他为人刚直，不好面谀，侠肝义胆，同时也提到他横行乡里，家累巨万。里，家累巨万。 对项羽，既写出了他战争中身先士卒，勇冠三军的风云之气，也表现了他垓下之对项羽，既写

27、出了他战争中身先士卒，勇冠三军的风云之气，也表现了他垓下之围慷慨别姬的儿女之情；既表现了他的叱咤风云、气压万人，也表现了他对部下言围慷慨别姬的儿女之情；既表现了他的叱咤风云、气压万人，也表现了他对部下言语呕呕，风度和穆，言语和蔼；既说他对下属恭敬慈爱、为人不忍，又写出了他语呕呕，风度和穆，言语和蔼；既说他对下属恭敬慈爱、为人不忍，又写出了他“屠屠坑残灭坑残灭”的残忍；既说他表面上的爱人礼士，也说出了他内心妒贤嫉能等等。的残忍；既说他表面上的爱人礼士，也说出了他内心妒贤嫉能等等。（二）（二）史记史记在塑造人物上主要都有在塑造人物上主要都有 哪些方法？哪些方法？ 1着力描叙人物的主要性格特征和本质

28、特征。着力描叙人物的主要性格特征和本质特征。 如如廉颇蔺相如列传廉颇蔺相如列传中的蔺相如，司马迁着中的蔺相如，司马迁着重写了重写了“完璧归赵完璧归赵”、“渑池之会渑池之会”、“将相将相交欢交欢”三件事来写蔺相如的三件事来写蔺相如的“勇敢勇敢”、“智智谋谋”、“识大体识大体”的主要性格特征；的主要性格特征；李将军李将军列传列传中的李广，机智勇武，胆略超群，一生中的李广，机智勇武，胆略超群，一生与匈奴作战七十多次，司马迁只取最能表现其与匈奴作战七十多次，司马迁只取最能表现其智勇胆识的三次战斗进行细致描绘。智勇胆识的三次战斗进行细致描绘。 2运用运用“互见法互见法”写出完整的人物性格。即写出完整的人

29、物性格。即在人物的本传中，全力刻画主人公的主要性格特征，而在人物的本传中，全力刻画主人公的主要性格特征，而把不能代表其性格基本倾向的材料，放到他人的传记中把不能代表其性格基本倾向的材料，放到他人的传记中去叙述，这样既保持了人物形象的统一完整，又一箭双去叙述，这样既保持了人物形象的统一完整，又一箭双雕地写出两个甚至几个人的性格，使人物更加真实、复雕地写出两个甚至几个人的性格，使人物更加真实、复杂和丰满。对项羽性格中丑的、恶的一面，对项羽政治杂和丰满。对项羽性格中丑的、恶的一面，对项羽政治军事上犯的错误，在军事上犯的错误，在项羽本纪项羽本纪中或是轻描淡写，或中或是轻描淡写，或是略而不载。其本传中主

30、要写项羽的勇武超人、所向披是略而不载。其本传中主要写项羽的勇武超人、所向披靡、见义勇为（如救巨鹿），坦率天真（如鸿门宴），靡、见义勇为（如救巨鹿），坦率天真（如鸿门宴），多情善感（如挥泪别姬）等。至于他的缺点错误，则在多情善感（如挥泪别姬）等。至于他的缺点错误，则在淮阴侯列传淮阴侯列传等其他人传记中通过韩信等人之口说等其他人传记中通过韩信等人之口说出，这样往往一举两得地刻画了两个人物。出，这样往往一举两得地刻画了两个人物。 3展示精神世界，即展示精神世界，即“内宇宙内宇宙”（即心理描写）。（即心理描写）。 方法主要有人物独白，如方法主要有人物独白，如李斯列传李斯列传，仅独白，仅独白就四处，通过

31、自我暴露内心世界，对塑造李斯这样一个就四处，通过自我暴露内心世界，对塑造李斯这样一个对功名利禄患得患失、既有才华，又自私，既令人鄙薄、对功名利禄患得患失、既有才华，又自私，既令人鄙薄、又令人同情的人物起了很好的作用。又令人同情的人物起了很好的作用。 有对话如有对话如吕太后本纪吕太后本纪，写张辟强善于见风使舵，写张辟强善于见风使舵和揣测人心的少年油滑；和揣测人心的少年油滑； 有歌唱，如刘邦的有歌唱，如刘邦的大风歌大风歌，透露出历史的苍凉感，透露出历史的苍凉感和刘邦作为一代开国帝王所特有的英雄气魄。和刘邦作为一代开国帝王所特有的英雄气魄。 第三编第三编 魏晋南北朝文学魏晋南北朝文学 （191-58

32、1）本编主要知识点：本编主要知识点：一、建安文学和正始文学一、建安文学和正始文学（重点：曹操、蔡琰、（重点：曹操、蔡琰、建安七子、竹林七贤）建安七子、竹林七贤）二、陶渊明二、陶渊明三、山水诗三、山水诗（重点：谢灵运山水诗）（重点：谢灵运山水诗）四、七言诗四、七言诗（重点）（重点）五、永明体诗五、永明体诗（重点）（重点）六、宫体诗六、宫体诗（重点）（重点）七、南北朝乐府民歌七、南北朝乐府民歌八、魏晋南北朝小说八、魏晋南北朝小说（重点）（重点）九、文论及文选九、文论及文选一、选择一、选择建安七子是指东汉末年建安时期的七位作建安七子是指东汉末年建安时期的七位作家（家（ C C ）A. 阮籍、嵇康、山

33、涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶B. B. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、曹植孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、曹植C. C. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 D. D. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、阮籍孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、阮籍 在魏晋易代之际出现了七位较著名的文人在魏晋易代之际出现了七位较著名的文人, ,由由于七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世人谓之于七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世人谓之竹林七贤，他们是（竹林七贤，他们是（ C C ）A.A. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、

34、应瑒、刘桢孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢B. B. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘桢阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘桢C. C. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶D. D. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、阮瑀阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、阮瑀胡笳十八拍胡笳十八拍的作者据说是（的作者据说是（ C C ）A.南朝的蔡文姬南朝的蔡文姬 B. B. 西汉末年的蔡文姬西汉末年的蔡文姬 C.C.东汉末年的蔡文姬东汉末年的蔡文姬 D.D.唐朝的蔡文姬唐朝的蔡文姬 五言五言悲愤诗悲愤诗的作者是（的作者是（ C C ） A.南朝

35、的蔡文姬南朝的蔡文姬 B. B. 西汉末年的蔡文姬西汉末年的蔡文姬 C.C.东汉末年的蔡文姬东汉末年的蔡文姬 D.D.唐朝的蔡文姬唐朝的蔡文姬 在中国古代文人七言诗发展史上具有在中国古代文人七言诗发展史上具有重要地位的三位作家是（重要地位的三位作家是（ B B ） A. 张张 衡、衡、 曹曹 丕、丕、 辛延年辛延年 B. B. 张张 衡、衡、 曹曹 丕、丕、 鲍鲍 照照 C. C. 曹曹 丕、丕、 鲍鲍 照、照、 辛延年辛延年 D. D. 曹曹 植植 、 辛延年、辛延年、 鲍鲍 照照魏晋南北朝时志怪小说的代表作是魏晋南北朝时志怪小说的代表作是（ A ） A. 干宝的干宝的搜神记搜神记 B. B

36、. 刘义庆的刘义庆的世说新语世说新语 C.C.干宝的干宝的世说新语世说新语 D. D. 刘义庆的刘义庆的搜神记搜神记 魏晋南北朝时轶事小说的代表作是魏晋南北朝时轶事小说的代表作是（ A ） A. 刘义庆的刘义庆的世说新语世说新语 B. B. 干宝的干宝的搜神记搜神记 C.C.干宝的干宝的世说新语世说新语 D. D. 刘义庆的刘义庆的搜神记搜神记 二、名词解释二、名词解释永明体诗永明体诗 永明体诗是产生在南齐武帝永明（永明体诗是产生在南齐武帝永明（483483494494）年间）年间的一种新诗体，又称新体诗。永明年间，周颙（的一种新诗体，又称新体诗。永明年间，周颙（yongyong）在前人音韵学

37、基础上，发现了汉字的平上去入四种声在前人音韵学基础上，发现了汉字的平上去入四种声调，著调，著四声切韵四声切韵（今佚）；诗人沈约等人，又根（今佚）；诗人沈约等人，又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出平头、上尾等八种声律上的毛病必须避免，并把指出平头、上尾等八种声律上的毛病必须避免，并把它与晋宋以来诗歌中的对偶形式结合，便形成了永明它与晋宋以来诗歌中的对偶形式结合，便形成了永明体的新体诗。永明体诗体制一般比较短小。主要作家体的新体诗。永明体诗体制一般比较短小。主要作家主要有沈约、谢脁、王融等。永明体诗是我国格律诗主要有沈约、谢脁、王融

38、等。永明体诗是我国格律诗的开端，为唐代近体诗的形成奠定了基础。的开端，为唐代近体诗的形成奠定了基础。. .宫体诗宫体诗 在南朝梁代宫廷中形成的一种诗风，以描绘声色为主，在南朝梁代宫廷中形成的一种诗风，以描绘声色为主，是当时统治者声色生活的反映。梁简文帝萧纲是宫体是当时统治者声色生活的反映。梁简文帝萧纲是宫体诗的倡导者和主要作者。此外，还有徐摛、徐陵、庾诗的倡导者和主要作者。此外，还有徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信等。这种诗风左右文坛一百多年，直到初肩吾、庾信等。这种诗风左右文坛一百多年，直到初唐才停止。唐才停止。 宫体诗产生后，一直受后代非议，认为它格调低下。宫体诗产生后，一直受后代非议，认为它格调

39、低下。二十世纪八十年代，不少学者从不同角度对宫体诗重二十世纪八十年代，不少学者从不同角度对宫体诗重加审视，出现了肯定的观点，并且有论争。有人认为，加审视，出现了肯定的观点，并且有论争。有人认为，宫体诗虽然格调不高，但它的出现，有其历史必然性宫体诗虽然格调不高，但它的出现，有其历史必然性和一定的意义。例如，它对人体美的集中描绘与表现，和一定的意义。例如，它对人体美的集中描绘与表现，就拓展了审美对象的领域；它继永明体之后，使格律、就拓展了审美对象的领域；它继永明体之后，使格律、对偶等诗歌形式更趋圆熟，对于后来律诗、特别是五对偶等诗歌形式更趋圆熟，对于后来律诗、特别是五律的形成，起了重要的推动作用。

40、律的形成，起了重要的推动作用。三、问答题三、问答题（一）试述曹操诗歌内容及艺术特点（一）试述曹操诗歌内容及艺术特点 内容：内容： 曹操的诗继承了汉乐府民歌反映现实的传统，沿袭乐府古题，曹操的诗继承了汉乐府民歌反映现实的传统，沿袭乐府古题，但并不因袭古意。他的诗主要有两方面的内容。一是相当深刻地反但并不因袭古意。他的诗主要有两方面的内容。一是相当深刻地反映了当时的战乱现实、征战的艰苦和人民的灾难。如映了当时的战乱现实、征战的艰苦和人民的灾难。如薤露行薤露行、蒿里行蒿里行，都是写汉末惊心动魄的战乱史（前者叙外戚、大将军，都是写汉末惊心动魄的战乱史（前者叙外戚、大将军何进欲借助各地军阀力量消灭宦官，

41、结果自己反遭诛灭，又引来董何进欲借助各地军阀力量消灭宦官，结果自己反遭诛灭，又引来董卓作乱京师之事；后者写关东州推袁绍为盟主，郡兴兵共讨董卓卓作乱京师之事；后者写关东州推袁绍为盟主，郡兴兵共讨董卓事，但会师之后却彼此观望、争权夺利、甚至互相火并，扩大自己事，但会师之后却彼此观望、争权夺利、甚至互相火并，扩大自己势力），这类诗被人誉为势力），这类诗被人誉为“汉末实录汉末实录”，“诗史诗史”。苦寒行苦寒行、却却东西门行东西门行写征战的艰苦。写征战的艰苦。 另一重要内容是抒写他一统天下的理想，代表作是另一重要内容是抒写他一统天下的理想，代表作是短歌行短歌行（对酒当歌）、（对酒当歌）、步出夏门行步出夏

42、门行（观沧海、（观沧海、神龟虽寿）。前者感叹时光易逝，功业未就，表达了对神龟虽寿）。前者感叹时光易逝，功业未就，表达了对贤才的渴求；后者中的贤才的渴求；后者中的“观沧海观沧海”是作者征乌桓经过山是作者征乌桓经过山时所作，写登山望海的苍茫景象。有吞吐天地、包揽时所作，写登山望海的苍茫景象。有吞吐天地、包揽宇宇宙之气象，表现了作者宏阔的思想和博大的胸襟；宙之气象，表现了作者宏阔的思想和博大的胸襟；“神神龟龟虽寿抒发了作者老当益壮的英雄襟怀，表达了不信天命虽寿抒发了作者老当益壮的英雄襟怀，表达了不信天命重视人力的积极的人生态度。重视人力的积极的人生态度。 艺术特点：艺术特点： 曹操诗总的特点是笔力雄

43、健，古直悲凉，曹操诗总的特点是笔力雄健，古直悲凉，气韵沉雄，从字里行间可以窥见一个叱咤风云气韵沉雄，从字里行间可以窥见一个叱咤风云的英雄自强不息、积极进取的乐观精神和博大的英雄自强不息、积极进取的乐观精神和博大胸襟，具有鼓舞人奋发向上的力量。尤其是他胸襟，具有鼓舞人奋发向上的力量。尤其是他抒写一统天下理想的抒情诗，悲凉慷慨，抒情抒写一统天下理想的抒情诗，悲凉慷慨，抒情意味极浓；加之往往将哲理和诗情完美地结合，意味极浓；加之往往将哲理和诗情完美地结合，具有很强的说服力和感染力。他的具有很强的说服力和感染力。他的短歌行短歌行、步出夏门行步出夏门行等四言诗是在四言诗长期衰落等四言诗是在四言诗长期衰落

44、之后又出现的旷世佳作，影响深远。之后又出现的旷世佳作，影响深远。（二）简谈谢灵运山水诗艺术风格（二）简谈谢灵运山水诗艺术风格 1具有画境。谢灵运游览的山水很多，加之他有高度的艺术修具有画境。谢灵运游览的山水很多，加之他有高度的艺术修养，所以，他确实真实地描画出了自然之美。如养，所以，他确实真实地描画出了自然之美。如石壁精舍还湖中石壁精舍还湖中作作，以清新秀丽的语言描绘了湖光山色之美。其中的，以清新秀丽的语言描绘了湖光山色之美。其中的“芰荷迭映芰荷迭映蔚，蒲稗相因依蔚，蒲稗相因依”，淡雅秀逸，别有一番丰韵。，淡雅秀逸，别有一番丰韵。 2 2粗具绘画的透视关系。谢灵运登山临水，寻幽览胜，视野开粗具

45、绘画的透视关系。谢灵运登山临水，寻幽览胜，视野开阔，景有远有近，色有浓重疏淡，将这一切融入画面，使其山水诗阔，景有远有近，色有浓重疏淡，将这一切融入画面，使其山水诗对景色的描写，已粗具绘画的透视关系，比起汉赋对山川景物的全对景色的描写，已粗具绘画的透视关系，比起汉赋对山川景物的全景式描绘，是一次质的飞跃。景式描绘，是一次质的飞跃。 3 3讲究炼字炼句、对偶、文采，诗中多有名句，如讲究炼字炼句、对偶、文采，诗中多有名句，如“池塘生春池塘生春草，园柳变鸣禽草，园柳变鸣禽”等。但他诗有时意境不完整，被人批评为有佳句等。但他诗有时意境不完整，被人批评为有佳句无无佳篇。佳篇。 4 4大都用叙事大都用叙事

46、写景写景说理这种章法，结构比较单调。说理这种章法，结构比较单调。第四编隋唐五代文学第四编隋唐五代文学(581-960) 隋代（隋代（581-618）唐代（唐代（618-907）五代（五代（907-960） 隋朝只有38年，文学成就不大。唐代分四个时期：唐代分四个时期：初唐初唐（618618711 711 ）重点：格律诗的形成、初唐四杰、张若虚、刘希夷、重点：格律诗的形成、初唐四杰、张若虚、刘希夷、 陈子昂陈子昂盛唐盛唐（712712761 761 ）重点：李白、杜甫、山水诗派、边塞诗派重点：李白、杜甫、山水诗派、边塞诗派中唐中唐（762762826 826 ）重点：新乐府运动、古文运动重点：新

47、乐府运动、古文运动晚唐晚唐 （827827907 907 ）重点：李商隐、唐传奇、花间词派重点：李商隐、唐传奇、花间词派 第一个问题完第一个问题完一、选择. .“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于（出自于（ B B ）A.初唐时期张若虚的初唐时期张若虚的春江花月夜春江花月夜 B. B. 初唐时期刘希夷的初唐时期刘希夷的代悲白头翁代悲白头翁 C.C.初唐时期的刘希夷的初唐时期的刘希夷的春江花月夜春江花月夜 D. D. 初唐时期张若虚的初唐时期张若虚的代悲白头翁代悲白头翁 “江畔何人初见月？江月何年初照人？人江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年

48、望相似生代代无穷已，江月年年望相似” 出自出自于（于（ A ） A.初唐时期张若虚的初唐时期张若虚的春江花月夜春江花月夜 B. B. 初唐时期刘希夷的初唐时期刘希夷的代悲白头翁代悲白头翁 C.C.初唐时期的刘希夷的初唐时期的刘希夷的春江花月夜春江花月夜 D. D. 初唐时期张若虚的初唐时期张若虚的代悲白头翁代悲白头翁 初唐四杰是指（初唐四杰是指（ B B ） A.王王 维维 杨炯杨炯 卢照邻卢照邻 骆宾王骆宾王 B.B.王王 勃勃 杨炯杨炯 卢照邻卢照邻 骆宾王骆宾王 C.C.王王 翰翰 杨炯杨炯 卢照邻卢照邻 骆宾王骆宾王 D.D.王之涣王之涣 杨炯杨炯 卢照邻卢照邻 骆宾王骆宾王使律诗篇章

49、确定、平仄对仗规范化是使律诗篇章确定、平仄对仗规范化是（ C C ）A.初唐时期的张若虚、刘希夷初唐时期的张若虚、刘希夷 B.B.盛唐时期的李白、杜甫盛唐时期的李白、杜甫C.C.初唐时期的沈佺期、宋之问初唐时期的沈佺期、宋之问 D.D.盛唐时期的王维、孟浩然盛唐时期的王维、孟浩然. . 说明：中国古代，由于汉字一字一音，有平上说明：中国古代，由于汉字一字一音，有平上去入四声，在长期的实践中，人们发现，如果去入四声，在长期的实践中，人们发现，如果一首诗中的句子，有平有仄，平仄搭配，读起一首诗中的句子，有平有仄，平仄搭配，读起来就非常好听上口。于是南齐时，出现了来就非常好听上口。于是南齐时，出现了

50、“永永明体明体”诗。但是永明体诗要求非常苛刻，倡导诗。但是永明体诗要求非常苛刻，倡导的人也很难做的完全符合规范。之后又经过一的人也很难做的完全符合规范。之后又经过一百多年的探索，到了初唐，终于摸索出一套较百多年的探索，到了初唐，终于摸索出一套较为科学的诗歌格律来，于是格律诗正式诞生了。为科学的诗歌格律来，于是格律诗正式诞生了。在初唐格律诗规范正式形成中发挥很重要作用在初唐格律诗规范正式形成中发挥很重要作用的，是沈的，是沈佺佺期、宋之问，还有上官仪。期、宋之问，还有上官仪。 沈沈佺佺期、宋之问两人被合称为期、宋之问两人被合称为“沈宋沈宋” 。他们主要活动在武则天时期。唐代的五他们主要活动在武则天

51、时期。唐代的五七言律诗，通过他们的创作实践趋于定七言律诗，通过他们的创作实践趋于定型和成熟，也就是律诗在他们手中最后型和成熟，也就是律诗在他们手中最后完成了完成了“回忌声病、约句准篇回忌声病、约句准篇”的任务，的任务，“使律诗篇章确定、平仄对仗规范化使律诗篇章确定、平仄对仗规范化”，使以后的诗人有了明确的规律可以遵循。使以后的诗人有了明确的规律可以遵循。诗歌的平仄诗歌的平仄 所谓平仄，就是平上去入四声中，阴平和阳所谓平仄，就是平上去入四声中，阴平和阳平是平声；上、去、入是仄声。平是平声；上、去、入是仄声。 如如 ： 屋、无、武、误屋、无、武、误屋、无是平声；屋、无是平声；武、误是仄声。仄声还包

52、括入声，今天普通武、误是仄声。仄声还包括入声，今天普通话里已经没有入声了，入派三声了。话里已经没有入声了，入派三声了。 把六朝以来诗歌创作上的对仗手法加以程把六朝以来诗歌创作上的对仗手法加以程式化，提出式化，提出“六对六对”、“八对八对”等名目的等名目的是（是（ D D ） A.杜审言杜审言 B. B. 宋之问宋之问 C. C. 沈佺期沈佺期 D.D.上官仪上官仪 说明：说明： 上官仪把六朝以来诗歌创作上的对仗上官仪把六朝以来诗歌创作上的对仗手法加以程式化，提出手法加以程式化，提出“六对六对”、“八八对对”等名目。等名目。“六对六对”是是: :“六对六对”是是: :（1 1）正名对，如天对地、

53、日对月。）正名对，如天对地、日对月。（2 2）同类对，如花叶对草芽。）同类对，如花叶对草芽。（3 3）连珠对，如赫赫对萧萧。）连珠对，如赫赫对萧萧。（4 4）双声对，如绿柳对黄槐。）双声对，如绿柳对黄槐。（5 5）迭韵对，如放旷对彷徨。）迭韵对，如放旷对彷徨。（6 6）双拟对，如春树春花对秋池秋月。）双拟对，如春树春花对秋池秋月。 “八对与八对与”六对六对”大同小异大同小异 如杜甫的如杜甫的登高登高中句子：中句子： 无边落木萧萧下，无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。 从此，近体诗和古体诗就有了明确的划从此，近体诗和古体诗就有了明确的划分。应当说，这是中国诗歌史上的一件分。应当说

54、，这是中国诗歌史上的一件大事。一千多年来，很多诗人都把才情大事。一千多年来，很多诗人都把才情倾注在这种形式上，流下了许多光耀千倾注在这种形式上，流下了许多光耀千古、光辉灿烂的诗篇。古、光辉灿烂的诗篇。经过初唐四杰、张若虚、刘希夷等人的经过初唐四杰、张若虚、刘希夷等人的努力，唐初诗坛逐渐摆脱了齐梁诗风，努力，唐初诗坛逐渐摆脱了齐梁诗风，但是在理论上更自觉地扫除六朝浮艳诗但是在理论上更自觉地扫除六朝浮艳诗风，开启一代新诗风的是（风，开启一代新诗风的是（ A ） A.陈子昂陈子昂 B.B.张若虚张若虚 C. C. 骆宾王骆宾王 D. D. 杜审言杜审言 说明：陈子昂为什么获得如此殊荣？陈子昂为什么获

55、得如此殊荣？ 因为陈因为陈子昂是在初唐仍然弥漫着的六朝子昂是在初唐仍然弥漫着的六朝綺麗綺麗诗风的余诗风的余习中，第一个站出来自觉地提倡汉魏风骨的诗习中，第一个站出来自觉地提倡汉魏风骨的诗人；同时，他也是把自己的诗歌理论与创作紧人；同时，他也是把自己的诗歌理论与创作紧密结合的诗人。密结合的诗人。 陈子昂的诗歌理论，体现在他的陈子昂的诗歌理论，体现在他的与东方左史与东方左史虬修竹篇序虬修竹篇序中。中。盛唐时期山水田园诗派的代表诗人盛唐时期山水田园诗派的代表诗人是（是（ B B ） A. 李颀李颀 王昌龄王昌龄 B. B. 王维王维 孟浩然孟浩然 C. C. 高适高适 岑岑 参参 D. D. 李白李

56、白 杜杜 甫甫 盛唐时期边塞诗派的代表诗人是盛唐时期边塞诗派的代表诗人是（ B B ） A. 王王 维维 孟浩然孟浩然 B. B. 高高 适适 岑岑 参参 C. C. 储光羲储光羲 祖祖 咏咏 D. D. 李李 白白 杜杜 甫甫“三吏三吏”、“三别三别”指（指（ C C ）A石壕吏石壕吏新安吏新安吏潼关吏潼关吏; ; 新婚别新婚别无家别无家别 古怨别古怨别 B B石壕吏石壕吏新安吏新安吏潼关吏潼关吏; ; 新婚别新婚别无家别无家别 古离别古离别 C. C. 石壕吏石壕吏新安吏新安吏潼关吏潼关吏; ; 新婚别新婚别无家别无家别垂老别垂老别 D. D. 石壕吏石壕吏新安吏新安吏潼关吏潼关吏; ;

57、新婚别新婚别 无家别无家别 恨别恨别 元白是指元白是指 （ C C ） A.初唐诗人元稹初唐诗人元稹 白居易白居易 B.B.盛唐诗人元结盛唐诗人元结 白居易白居易 C.C.中唐诗人元稹中唐诗人元稹 白居易白居易 D.D.中唐诗人元结中唐诗人元结 白居易白居易唐代古文运动的倡导者是（唐代古文运动的倡导者是（ C C ）. A. 李李 白白 B. B. 白居易白居易 C. C. 韩韩 愈愈 D. D. 李商隐李商隐古文是文体名，指以古文是文体名，指以（ A ） A.文言写的散文文言写的散文 B.B.文言写的骈文文言写的骈文 C C白话写的散文白话写的散文 D.D.文言写的诗歌文言写的诗歌“江畔何人

58、初见月？江月何年初照人？人生江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似代代无穷已，江月年年望相似” 出自于出自于（ A ）A.初唐时期的张若虚初唐时期的张若虚春江花月夜春江花月夜 B. B. 初唐时期刘希夷的初唐时期刘希夷的代悲白头翁代悲白头翁 C.C.初唐时期的刘希夷的初唐时期的刘希夷的春江花月夜春江花月夜 D. D. 初唐时期张若虚的初唐时期张若虚的代悲白头翁代悲白头翁 二、名词解释二、名词解释唐传奇唐传奇 传奇本是晚唐裴鉶撰写的一部文言小说传奇本是晚唐裴鉶撰写的一部文言小说集的名称。由于唐人小说往往集的名称。由于唐人小说往往“作意好作意好奇奇”，所以宋以后的人便把唐代

59、小说称，所以宋以后的人便把唐代小说称为传奇。唐传奇一般是文人用文言写的为传奇。唐传奇一般是文人用文言写的短篇作品。沈既济的短篇作品。沈既济的枕中记枕中记、李公、李公佐的佐的南柯太守传南柯太守传、元稹的、元稹的莺莺莺莺传传、蒋防的、蒋防的霍小玉传霍小玉传、陈鸿的、陈鸿的长恨歌传长恨歌传等都是唐传奇的代表作。等都是唐传奇的代表作。花间词派花间词派 花间词派是在五代西蜀出现花间词派是在五代西蜀出现的一批词人，主要成员有韦的一批词人，主要成员有韦庄、薛昭蕴、牛希济、欧阳庄、薛昭蕴、牛希济、欧阳烱等。他们以五代后蜀赵烱等。他们以五代后蜀赵崇祚所编的崇祚所编的花间集花间集而得而得名。花间派词人奉温庭筠为名

60、。花间派词人奉温庭筠为鼻祖，绝大多数词用华艳香鼻祖，绝大多数词用华艳香丽得辞藻，描绘女性的容貌丽得辞藻，描绘女性的容貌服饰。题材狭窄。其中韦庄、服饰。题材狭窄。其中韦庄、牛希济的词比较清新。牛希济的词比较清新。三、问答题三、问答题 谈谈李白诗歌的浪漫主义特点谈谈李白诗歌的浪漫主义特点 李白诗歌常用神话传说或借助梦境，用非现实的李白诗歌常用神话传说或借助梦境，用非现实的手段反映现实中的矛盾和感情。如手段反映现实中的矛盾和感情。如梁甫吟梁甫吟，李，李白说自己遭受皇帝冷遇，皇帝沉湎于享乐，喜怒无白说自己遭受皇帝冷遇，皇帝沉湎于享乐，喜怒无常：常：“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓，帝旁投我欲攀龙见明主