风之丘墓园设计

1、 三谷徹（三谷徹（ToruMitaniToruMitani）风之丘墓园设计风之丘墓园设计三谷徹（三谷徹（ToruMitaniToruMitani）简介）简介三谷徹（三谷徹（ToruMitaniToruMitani），日本当代景观设计师，设计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。获哈佛大学景观设计硕士学位、东京大学建筑学博 士学位。代表作品代表作品1.1.名取文化中心环境设计 2.2.格磨科学国城镇中心景观设计 3.3.风之丘墓园风之丘墓园（Kaze-no-OkaKaze-no-Oka）4.4.Isar Buro公园5.5.Novar：is Pherma k. k.环境设计 6.6.桑德药

2、品筑波综合研究所内庭7.7.獭户内海广播庭园8.8.府中市美术馆前庭9.9.播磨城市中心和荒野公园广场10.10.朝日电视台屋顶庭园11.11.品川中央公园（ShinagawaCentralGarden）一、概况背景一、概况背景风之丘墓园（风之丘墓园（Kaze-no-OkaKaze-no-Oka）”建成于1997年。坐落在日本的中津市，占地面33316平方米，建筑面积2514平方米。中津市是日本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬场就位于中津市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓，大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选

3、之地。考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，并要确保不侵犯周围的环境。在名为风之丘的基地上，原有的墓地与一群最近挖掘出土的古代坟墓合为一个整体。基地是空旷而宁静的，碧空旷野，一望无际，给了建筑师很放松的空间，很好的符合了建筑的需要。建筑根据功能的需要分成三大部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅和正方形的火葬厅。葬礼厅用于举行一些宗教仪式和守夜，火葬厅是瞻仰遗体和火化的地方，休息厅让家属在各种仪式间得到休息和平缓心情。每个建筑空间的特点决定了光线的进入方式、空间的比例以及材料的选择。二、空间二、空间建筑在形体上采取了一种谦逊而平和的姿态，尽量使自己融合于环境中，但又以葬礼

4、室倾斜的体量和休息室花园的斜隔板悄悄地和小坡度的地形作呼应。建筑从形体上就毫不掩饰它的主题：静静。生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是一个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。 项目通过椭圆形的草地和园路充分表现人与大地、人与自然共生的理念。设计强调“宁静与威严”，以抽象的形态使建筑很好地与地形结合，同时使人能够眺望到周围的焉神社和八面山，在建筑物与景观的处理上考虑到既分隔又保持通透的原则，地形的起伏、建筑物的高度均通过模型反复推敲，以达到最佳效果。整片绿地在火葬场的南部，三谷徹将地面做成略带角度的草坪坡面。中间的绿地是椭圆的盘子状，被称为“地盘”。凭借着缓慢上升的坡度，从“地盘

5、”的一边看过去，对面火葬场建筑的下半部分掩盖在绿地里，地上部分犹如雕刻一般，呈现和天空对峙的感觉，深远的“距离感”油然而生。除了和建筑对接的部分，“地盘”周边种上了高大乔木，成功掩盖了周围的民居和工厂等建筑，使视线直接与远处的山峰和天空连接。 三、连接三、连接门廊门廊本身也是一个过渡空间，连接门厅和入口。它的形制大体和葬礼厅外的门廊一样，一边是墙，一边是景观。不同的是，廊柱从混凝土柱变成了更温情的钢柱，景观也只是一个小庭院，而不是广阔的自然景观。而且从门厅走到入口的这段路是有坡度的，缓缓的往上走。这一切，完成了一个从内向到外向、从压抑到舒解、从幽暗到敞亮、从悲伤到释然的自然而然的过程不同空间特

6、质的处理、空间之间的连接和过渡，这是风之丘火葬场最闪光的地方。事实上，虽然这是一个火葬场，但却是一个为活人建的建筑。所以，大到空间的组织和安排，小到每一个细节，无不时时处处站在家属的位置，考虑每一个阶段心理的变化，营造不同的气氛，令陪伴的家属达到精神上的抚慰，并令人感受到死亡是庄严、安详、宁静的。四、内外关系四、内外关系在风之丘火葬场里，有一个满栽植物的前院前院、一个水水庭庭，加上休息厅外半开敞的庭院庭院，一共是三个院落。非常注重室内外空间的交流和对话，即使连最封闭的葬礼厅，也有两片墙不落地，通过水面的反射取得室外的景观。这自然缘于深受日本传统庭院空间的影响。传统日本庭院的审美观建立在禅宗哲学基础上，追求一种“空”、“虚”、“无”的境界，内涵丰富，品质清雅，往往构成建筑空间的核心部分。像火葬厅中的水庭就具有一种静止的时空特征，表达出一种无序的永恒性。虽然材料和技术均已与传统不一样，但还是继承了传统中时空关系的静止性与审美追求的抽象性，通过对意境的追求使人们仍能体味到传统里一些最精髓的意味。 结束语结束语风之丘火葬场在空间气