影视剪辑方法的分类有两种

1、影视剪辑方法的分类有两种：时间2021.03.10创作：欧阳治 有画面附加技巧剪辑与无画面附加技巧剪辑； 线性剪辑与非线性剪辑。一、有画面附加技巧的剪辑“特技”所谓画面附加技巧，也称光学技巧，即用光学 印片方法在已有画面上印出（做出）的某种技巧处理， 如：淡入、淡出、化出、化入、划出、划入、帘 出、帘入、叠印、定格和多画面，等等。相对于无画面附加技巧的剪辑，有画面附加技 巧的剪辑人们称之为传统剪辑手法，简称为传统手 法，日本人称为“古典法”。画面附加技巧的种类1、显（又称渐显，渐明，淡入）：影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台上的灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样（即开幕）。往往用在一场戏第一个

2、镜头的开端，表现一场戏或一个段落的开始。电影中淡入技巧制作的长度一般为1.54.5英尺，常用尺寸为34英尺。电视中淡入的技巧制作的长度一般为2秒。2、隐（又称渐隐，渐暗，淡出）：影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去，直至变成全黑，好比舞台上的灯光由明亮渐渐转暗（即闭幕）。往往用在一场戏最后一个镜头的末尾，表现一场戏或一个段落的终结。电影中淡出技巧制作的长度一般为1.5-4.5英尺，常用尺寸为34英尺。电视中淡出技巧制作的长度一般为2秒。欧阳治“淡出”和“淡入”在影视片中应用率很高，一 般情况下连在一起运用，犹如戏剧舞台上的幕落与 幕起一样。以实现段落分割和转场的创作意图。前一个镜头“淡出”，下一个镜

3、头“切入”，即 先慢后快，可以起到加强节奏的作用。前一个镜头“切出”，下一个镜头“淡入”，即 先快后慢，可以起到舒缓节奏的作用。3、化（又称溶化、溶变）：影视片在前一个镜头尾“渐隐”中，同时后一个 镜头渐显入，直至上一个镜头画面完全消失，下一 个镜头画面完全出现，前后两个镜头“变”的过程 是经过“溶变”的状态来实现的，这种画面附加技 巧称之为“化”。它在同一场戏和同一段落中，或不同场景和不同 时空中分隔时间与空间。适用于比较缓慢或柔和的节奏。“化”可以分为“化出”、“化入”。电影中所用的长度一般为2.56英尺，常用3英 尺和4英尺两个长度。电视中所用长度一般为34秒。“化”的表现手法比较单一，

4、常用来表现时间和 空间的变化，场景与场景之间的转换，还可以作为 一种情绪的渲染手段来使用。4、划（又称划变,Mask）:影视片镜头中，前一个镜头画面渐渐划去，而在 划的同时，后一个镜头画面渐渐划入，前后两个镜 头“变”的过程是经过“划”的状态来实现的。它的作用是在同一场戏和同一个段落或不同时空 和不同场景中分隔时间和空间，而且还可以分别表 现在同一时间内、不同空间里所发生的事件。镜头转换采用“划”的技巧，可使节奏加快，具 有内容上的对比、映衬、活泼、明快之感。“划”的技巧制作，电影需要长度一般为12 英尺，常用1.5英尺（24格或1（）格，（）.5秒）。电视使用长度一般为1秒（25帧或1316

5、帧）。甩出，甩入：镜头突然从表现对象上甩开（甩出），或镜头突然从别处甩到表现对象上。它可以用来分离时间和空间。在同一时间、同一空间可以采用这种技巧来表现不同的主题动作和事件。适用于快节奏。往往用在情节进展的关键时刻，使原来紧张的气氛更加强烈。6、翻转画面：一个镜头经过1&）°的翻转换为另一个镜头。在影视片中特别适用于反差性较强的剧情对比，使影片通过对比产生一种强烈的反差效果。7、倒正画面：将一个倒的画面，旋转18()° ,变为正画面，而 镜头中的人物继续活动，但剧情发生的时间、地点 都不同了。这是又一种在画面“继续活动”中转换时空的附 加技巧。采用这种技巧，既交代了

6、时间、空间的变化，又 使剧情合理地向前发展了。这种画面附加技巧一般在喜剧片、闹剧片中较为 多见。8、多画面(亦称“多银幕”或“画幅分割”)：就是在同一画幅中展现两个或两个以上画面。从某种意义上讲，它是“划”的变种。但又优于 “划”的优点。它可以在同一画幅内表现完全不同的多时空、多 动作、多种内容。它也可以表现同一时间、不同空间所进行的故事 情节。9、定格画面：它是将画面的主体动作突然变成静止的状态。它可以达到强调和渲染某一细节、某一人物或某 一物体的效果，从而为影视片中的某一类特殊内 容、特殊需要服务。在影视片中，定格画面一般多用于影视片的开头 或结尾，作为字幕衬底使用。运用“定格”强调某一人

7、物或某一物体时，定格 时间要短，主要起到强化的作用。1()、画面叠印：是指两个以上镜头复制在同一画面上，形成一个 新的镜头画面。它常用来表现回忆、想象、幻想、梦境，以及表 现思想混乱、时光流逝或各种各样的繁杂现象，等 等。画面叠印有三大类、五种表现形式：（一）单幅画面叠印（电视称“叠化”）：单幅画面叠印是用“化”的形式来完成的。它与“化”的区别在于不是单一的场景转换和时 空间隔，而是在“化出”和“化入”之间有情节、 有内容。单幅画面的叠印能使影视片在反映人物心情、渲 染人物情绪、强化主题、营造气氛等方面起到一般 现代手法所表达不出的艺术效果。往往作为一种对过去的追忆或未来的想象来运 用。 主体

8、画面不连续，前一个主体镜头与后一个主 体镜头中间叠印一个内容连续的客观画面。这种“叠印”主要表现回忆、想象、梦境之类心 理活动。 主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个主 体镜头中间“叠印”各个不同的不连续的客观画 面。（二）双幅画面叠印： 主体画面从头至尾是连续的，叠印一个客体画 面也是连续的，这是双幅画面叠印的第一种形式。主要是表现幻想、比喻、暗示、思索。 主体画面从头至尾是连续的，而叠印出的客体 画面是不连续的，内容是多变的，这是双幅画面叠 印的第二种形式。（三）多幅画面叠印：主体画面多变，不连续。第一层客体画面随着主体画面的动作而变换；第二层客体画面随着第一层客体画面内的动作变 化而变

9、换。它主要表现混乱、繁杂、概念、思绪等。二、无画面附加技巧的剪辑“跳切”所谓无画面附加技巧，就是全片不采用任何画 面附加技巧来结构整部影视片，而是利用镜头画面 直接切出、切入的方法衔接镜头，连接场景，转换 时空，使整部影视片以无画面附加技巧的剪辑方法 来进行结构处理。这种方法，一般称为现代手法，日本人称为省 略法，通常称之为“跳切”。“跳切”是“切”的一种。它可以不顾及一般 一般切换时所要遵循的时空和动作的连续性，而是 以动作的跳跃式组接来突显、强调某些内容，从而 省略时空过程。无画面附加技巧结构和剪辑得基本特点：动作 的大跳跃和时空的大跳跃。内部情节、事件、人物关系等合理的联系性是 无画面附

10、加技巧剪辑的核心。强调内在的联系性，是运用跳切的基本原则。几种跳切的转场方法：利用语言转场、利用动 作转场、利用景物镜头转场、利用特写专场、利用 情绪转场、利用音乐转场、利用音响转场闪回：是跳切的一种较为特别的方式。闪回是无画面技巧剪辑的一种表现形式，属于意 识流范畴，是人们思维瞬间的闪现。它的表现手法是不用附加技巧，镜头直接切换， 在某一场景中突然插入另一场景镜头或片段，产生 一种瞬间显现又消失的感觉。这种插入镜头很短，有的是几个画格，或1秒几 帧、十几帧。它能生动地表现人物主观的瞬间的感受、追忆和 想象，但它有不同于回忆镜头。在影视片中，闪回的运用，一是要强调其必要 性、合理性；二是要找准

11、契机即插入时机；三是要 选择造型鲜明准确的镜头，切不可贸然行事。一般来说，闪回要慎用，且不可滥用。三、有画面技巧与无画面技巧双技巧剪辑“混剪”范例：奥地利“旅游风光专题片”格拉茨。四、影视片的线性剪辑与非线性剪辑（数码剪辑）1、线性剪辑线性剪辑，或称线性编辑，是电视独有的剪辑 方式，它是由电视的技术特性决定的。电视的剪辑（编辑）过程：先是通过编辑机将摄取在磁带上的人物或图像， 按照剧本和导演的意图加以组合，使之成为一个完 整地故事或情节；再将这一系列的故事和情节的图像通过电子扫描 进行光电分解和重建，由发送端的摄像管把节目的 光影图像转变为电脉冲信号，通过电缆和天线，以 每秒近3（）万公里的速

12、度播送出去；然后由接收端的显像管把接收到的电脉冲信号转 换为光影图像，使电视画面重现。在这一过程中，剪辑工作是通过剪辑机对磁带 进行艺术、技术处理来完成的。剪辑的具体处理对象是磁带，而不是电影的胶 片。剪辑的唯一工具是编辑机，而不是电影的剪辑 台。都是线性型号的编辑机。电视的剪辑（编辑），经历了手动编辑、半自动 编辑、全自动编辑（“脱编”）三个技术性阶段。不论是处于哪个阶段，电视的剪辑方式只有两 种：组合编辑与插入编辑。组合编辑，就是把镜头素材，按照剧情和顺序 一个镜头一个镜头地组合到另一条磁带上，使之成 为一个完整的节目。每个镜头只有一个编辑入点，出点就是下一个镜 头的编辑入点。运用组合编辑

13、方法，是将所有信号视频、音 频及控制信号同时录制在磁带上。欧阳治插入编辑，是在已录制好的节冃磁带上，对原 有的画面或声音进行修改，取消一个或几个镜头， 换上新的画面或声音。在插入信号记录期间，只消去原有的画面或声 音，而不消去控制信号。每次更换，都有一个编辑入点和编辑出点。出点之后的磁带上依然保留原油的画面或声音。在插入编辑状态，因控制信号已被录制在磁带 上，加入新的视频和音频，插入编辑的图像是稳定 的。从电视的剪辑方式可以看出：第一，在剪辑定稿之后，每个镜头的编辑入点和 编辑出点就固定下来了，不能再做改动。第二，某画面用组合方式编入后，这个画面的出 点之后将出现在全消部分，这就使画面的选择、

14、使 用和长度取舍受到限制。第三，插入编辑的画面长度必须与所代替的（消 去的）画面长度相等，不能延长或缩短，这也不利于 画面和节奏的调整。所以，人们把电视这种以磁带图像为加工对象， 通过编辑机进行的一次性的、不可逆的、流水作业 线式的剪辑方法，称为线性剪辑。优点：简捷、灵便、费时少、成本低，技术能 得到一定的保证。缺点：画面、声音容易受到损失，修剪改动难 度甚大，节奏韵律调整受到限制。2、非线性剪辑非线性编辑（又称非线性数码编辑），就是运用 数宇化编辑技术，配合以传统的剪辑手段，通过非 线性编辑系统进行艺术、技术处理的影视剪辑方 法。简略地讲，以电影片的剪辑而论，非线性剪辑 大致可分为四个步骤：首先，对胶片（包括拍摄、显影及冲洗）进行数字 化处理，同步标以时码（时间编码）和镜头代码；之后，进行胶转磁（Telecine）的数字化工作，将时 码和镜头代码转移记录到录像带上，并且将这些录 像带通过数字磁盘予以存储备份。再后，运用数宇化编辑技术，配合传统剪辑手 法，对影片素材进行剪辑，并将剪辑的初步结果生 成一个编辑列表（EDL）,经打印确认后，按照编辑列 表通过数字化编辑系统完成磁性剪辑。最后，将经过数字化技术最终处理的胶片，通过 传统手法进行剪辑，完成全部的影片剪辑任务。这其中的关键之点，是数码