《知识产权法》课件：第2部分著作权法

1、著作权法一、著作权的概念 著作权的概念有广义、狭义之分。 广义的著作权包括邻接权。 狭义的著作权指作者（著作权人）依法对其作品享有的一系列专有性权利。著作权与版权著作权是人身权与财产权的统一第一章第一章 著作权法法律制度概述著作权法法律制度概述二、著作权制度发展简史（一）前著作权时期（二）封建特权时期：特许出版权（三）法定权利时期 英美法系：版权 copyright（财产权） 英国1709年安娜女王法令 大陆法系：作者权/著作权（一体两权）第一章第一章 著作权法法律制度概述著作权法法律制度概述三、著作权法概述（自学） 著作权法调整的社会关系 著作权法的法律渊源 著作权法的主要内容 我国著作权法

2、的立法原则（著作权法第一条）保护作品创作者和传播者的利益促进和兼顾社会公共利益尊重国际惯例第一章第一章 著作权法法律制度概述著作权法法律制度概述一、作品的概念 作品是文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。 理解 ：1、作品是智力成果。 2、作品是能够被人客观感知的外在表达。 3、作品须具有独创性。 4、作品须存在于文学、艺术或科学领域。第二章第二章 著作权的客体著作权的客体二、作品的本质 作品在本质上是对思想的表达。（一）思想与表达的含义（二）思想与表达相区分原则 1、含义著作权法只保护作品中属于表达的部分，而不保护思想。 2、思想和表达的分界方法：汉德法官的“层次

3、摘要法”第二章第二章 著作权的客体著作权的客体“层次摘要法”第二章第二章 著作权的客体著作权的客体3、思想、表达相区分原则的例外：合并理论与场景理论合并理论：当某种思想只有一种或有限的几种表达时，则著作权法不仅不保护思想，也不保护表达。 场景理论：文学作品中，如果某些场景是特定主题或思想的必然派生物，则不受保护。第二章第二章 著作权的客体著作权的客体三、作品的要件 （一）实质要件 独创性：作品的独创性，是指作者在创作作品过程中投入了某种智力性劳动，创作出来的作品具有最低限度的创造性。 理解：1、独：作品源自作者本人，并非复制或抄袭。 2、创：作品具有最低限度的智力创造性，即能够体现作者的个性化

4、的智力判断与选择。 *著作权侵权的认定：接触+实质性相似（二）形式要件 作品的形式及种类需符合著作权法的规定。第二章第二章 著作权的客体著作权的客体四、著作权法保护的作品种类 文字作品； 口述作品； 音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品； 美术、建筑作品； 摄影作品； 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品； 图形作品和模型作品； 计算机软件； 法律、行政法规规定的其他作品。第二章第二章 著作权的客体著作权的客体五、几种特殊作品 （一）演绎作品演绎作品是基于现有作品，通过重新创作或改编而形成的作品。 理解：1、独创性 2、须保留原作品的基本表达 由演绎者享有，但行使时不得侵犯原作品的著作权第

5、二章第二章 著作权的客体著作权的客体 （二）汇编作品汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。 分类： 集合作品、事实汇编（三）汇编作品的独创性及保护内容（四）汇编作品著作权的归属与行使第二章第二章 著作权的客体著作权的客体 （一）关于“数据库”是指对作品、数据或其他材料的系统汇编，而且使用者可以通过电子或其他手段使用其中的数据。数据库与汇编作品的关系（二）数据库的保护 保护的必要性 保护方式的立法例：（1）汇编作品（2）特殊权利 我国保护现状第二章第二章 著作权的客体著作权的客体 思想 操作方法、技术方案及实用功能 事实及对事实无独创性

6、的汇编 官方正式文件 竞技体育活动 公有领域的作品六、不受著作权法保护的对象第二章第二章 著作权的客体著作权的客体第三章 著作权的内容 概念：作者基于作品依法享有的以精神利益为内容的权利。 特点： 非物质利益性 专属性（不可转让、不可继承） 保护期不受限制（发表权例外） 比较：我国的著作人身权与大陆法系国家传统的作者的精神权利一、著作人身权的概念、特点 第一节第一节 著作人身权著作人身权（一）概念：决定作品是否公之于众的权利。（二）特点（与其他著作人身权相比）发表权是一次性权利发表权是具有经济权利性质的著作人身权 表现：（1）通常与著作财产权一同行使 （2）保护期受限制发表权的行使可能受他人民

7、事权利的制约 表现：（1）将未发表作品的著作权转让或许可他人行使 （2）将未发表的美术、摄影作品的原件所有权转让二、发表权第一节第一节 著作人身权著作人身权（一）概念 在作品上署名以表明作者身份的权利。（二）署名权的行使行使方式：署真名、笔名、假名、别名等以及不署名署名权的行使应与惯例相协调（三）署名权与冒名问题 吴冠中诉朵云轩案 三、署名权第一节第一节 著作人身权著作人身权 概念：修改或授权他人修改作品的权利。 争议：单独设立“修改权”是否有必要？四、修改权第一节第一节 著作人身权著作人身权 概念：保护作品不受歪曲、篡改的权利。歪曲：故意改变事物的真相或内容。篡改：用作伪的手段对作品进行改动

8、或曲解。五、保护作品完整权第二节第二节 著作财产权著作财产权 著作财产权是著作权人享有的利用作品并获得经济利益的权利。 我国的著作财产权大体可以分为三类：复制权发行权与出租权（转移作品有形载体）传播作品的权利（不转移作品有形载体）演绎、汇编作品的权利 第二节第二节 著作财产权著作财产权复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。复制的媒介 复制是指在有形物质载体上，相对稳定和持久地再现作品。 复制的方式： 1、相同形式的复制 2、不同形式的复制（1） 平面到立体的复制（2）立体到平面的复制（3）无载体到有载体的复制一、复制权第二节第二节 著作财产权著

9、作财产权 发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。发行的特点：1、发行通常包含作品有形载体的转移。2、发行须是面向社会公众的活动。 发行权的“权利穷竭”：是指他人通过合法方式获得作品复制件后，可以转卖、转借或以其他方式处置，著作权人不得干预。二、发行权与出租权第二节第二节 著作财产权著作财产权 出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。 限于特定种类的作品：影视作品、计算机软件。计算机软件不是出租的主要标的的除外。 出租权不存在“权利穷竭”问题。第二节第二节 著作财产权著作财产权 表演权：公开表演作品，以及用各种手段公开

10、播送作品的表演的权利。 放映权：通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。 广播权：无线广播、有线转播、公开播放接受到的广播 信息网络传播权：与广播权的区别“交互式”传播展览权：公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。传播作品的权利第二节第二节 著作财产权著作财产权 摄制权：以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。 改编权：改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编权与修改权的区分 翻译权：将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。 汇编权：将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。演绎

11、、汇编作品的权利第二节第二节 著作财产权著作财产权第四章 著作权的主体与归属 著作权人：依法对作品享有著作权的人。著作权人与作者的关系 著作权主体分类：原始主体和继受主体中国主体和外国主体一、著作权主体概述第一节第一节 著作权的主体著作权的主体 作者的范围（第11条） 一般情况：作者是直接创作文学、艺术和科学作品的自然人。 特殊情况：法人或其他组织被“视为”作者。 作者的认定实质标准：创作形式标准：署名署名推定原则二、作者第一节第一节 著作权的主体著作权的主体 著作权归属的一般原则：属于作者。（第11条） 著作权归属的特殊情况： 合作作品的著作权归属（第13条） 职务作品的著作权归属（第16条

12、） 委托作品的著作权归属（第17条） 美术作品的著作权归属（第18条） 影视作品的著作权归属（第15条） 作者身份不明作品的著作权归属（条例第13条）第二节第二节 著作权的归属与行使著作权的归属与行使 合作作品是两个或两个以上的作者共同创作完成的作品。 合作作品的认定：共同创作的合意；共同创作的行为。 合作作品著作权的归属与行使：共同享有和行使 可以分割的合作作品不可分割的合作作品 合作作品的保护期：最后死亡者终生+50年著作权归属的特殊情况合作作品第二节第二节 著作权的归属与行使著作权的归属与行使 职务作品是公民为完成法人或其他组织的工作任务而创作的作品。 职务作品的认定：1、作者与单位有劳

13、动关系；2、为完成工作任务而创作；3、作品能够被单位正常工作所用 职务作品著作权的归属与行使：一般归属：属于作者，单位有优先使用权。特殊归属（限于三图一件）：作者享有署名权+单位享有其他著作权。著作权归属的特殊情况职务作品第二节第二节 著作权的归属与行使著作权的归属与行使 委托作品是指接受他人委托而创作的作品。 著作权的归属与行使： 合同约定。没有约定或没有订立合同的，著作权属于受托人。著作权属于受托人时，委托人在约定的使用范围内享有使用作品的权利；没有约定使用范围的，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用。著作权归属的特殊情况委托作品第二节第二节 著作权的归属与行使著作权的归属与行使

14、美术作品：原件的展览权随原件所有权转移。 影视作品：著作权由制片者享有；编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权和获得报酬权；剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。著作权归属的特殊情况美术作品、影视作品第二节第二节 著作权的归属与行使著作权的归属与行使 作者身份不明作品：原件所有人行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后，由作者或其继承人行使著作权。 报告讲话等作品（解释第13条）：除法人视为作者的情形外，由他人执笔、本人审阅定稿并以本人名义发表的，著作权归报告人或讲话人。 自传体作品（解释第14条）：当事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体作品，有约定的从约定，无约

15、定的，著作权归该特定人物（是否合理？）。著作权归属的特殊情况其他第二节第二节 著作权的归属与行使著作权的归属与行使第五章 邻接权 概念：作品的传播者和作品之外劳动成果的创作者对其劳动成果享有的专有权利的总和。 邻接权产生的原因及发展简史 邻接权与狭义著作权的关系：联系：邻接权一般由著作权派生，又对著作权的实现起促进作用。区别：权利主体；权利客体；权利产生的基础；权利内容；保护水平。第一节第一节 邻接权概述邻接权概述 权利主体：表演者表演文学艺术作品之人 表演者权表演权是否包含法人？ 是否包含“非作品”的表演者？ 权利客体：表演活动 权利内容（第38条）：人身权利：表明表演者身份权；保护表演形象

16、不受歪曲权。（保护期不受限制） 财产权利：现场直播权；首次固定权；复制、发行权；信息网络传播权。（保护期50年，截止于该表演首次发生后第50年的12月31日）表演者对其表演活动所享有的专有权利第二节第二节 表演者权表演者权 权利主体：制作者首次制作录音、录像制品的人 可以是自然人，也可以是法人。 权利客体：录音制品、录像制品 包括对表演活动的录制与对表演活动之外的其他事件的录制。 权利内容（第42条）： 复制权、发行权、出租权、信息网络传播权。（保护期50年，截止于首次制作完成后第50年的12月31日） 录像制作者还享有许可电视台播放的权利有限的广播权。（第46条）制作者对其制作的音像制品享有

17、的专有权利第三节第三节 录音录像制作者权录音录像制作者权 权利主体：广播组织广播电台、电视台 依据我国著作权法，不包括网络广播组织。 权利客体：播放的节目（节目信号） 不等于广播组织制作的节目。 权利内容： 转播权指同步转播，不包括录制后播放。 录制权、复制权。 保护期50年，截止到首次播放后第50年的12月31日。广播组织就自己播放的节目信号享有的专有权利第四节第四节 广播组织权广播组织权 权利主体：出版者 权利客体：版式设计 出版者权与专有出版权辨析联系：二者均为出版者享有的权利区别：前者为邻接权，后者为合同权利 保护期10年，截止到首次出版后第10年的12月31日。出版者对其版式设计享有

18、的专有权利第五节第五节 出版者权出版者权第六章 著作权的限制制度 概念：他人依据法律的有关规定使用享有著作权的作品，不必征得著作权人同意，也不需要向其支付报酬。 合理使用是对作品的使用，而非使用其物质载体。 合理使用是对享有著作权的作品的使用，对于进入公有领域的作品，不存在合理使用，是自由利用。 合理使用主要适用于已发表作品。 检验标准（条例第21条）合理使用的最终判断标准 【三步检验法】 是针对具体的特殊情况而言的；该使用不影响著作权人对作品的正常使用；也没有不合理地损害著作权人的合法利益。一、合理使用的概念及检验标准第一节第一节 合理使用合理使用 个人使用 使用目的：学习、研究、欣赏，不得

19、为直接商业目的 使用范围：个人（家庭），不得随意传播 使用的方式、数量：不得不合理损害权利人的利益 适当引用 使用目的：介绍、评论、说明 使用程度：适当不得以他人作品代替自己的创作 转换性使用、讽刺性模仿是否构成合理使用？ 新闻报道中使用 使用不得超出报道新闻所需的程度“萨奇尼”案二、合理使用的具体情形（第22条）第一节第一节 合理使用合理使用 对时事性文章的使用 使用方式：媒体刊登、播放 要尊重作者不许使用的意愿 对公众集会上讲话的使用 使用方式：媒体刊登、播放 要尊重作者不许使用的意愿 在课堂教学及科研中使用二、合理使用的具体情形（第22条）第一节第一节 合理使用合理使用 国家机关公务性使

20、用 国家机关：范围如何把握？ 为执行公务 合理范围：依三步检验法确定 图书馆等对馆藏作品的特定使用 为陈列或保存版本之需 包括对未发表的馆藏作品的使用 免费表演 指现场表演 双向免费包括任何直接或间接的费用二、合理使用的具体情形（第22条）第一节第一节 合理使用合理使用 对室外艺术品的复制 可以对复制件以合理的方式和范围再行使用 制作少数民族语言文字版本 只能对中国主体的作品进行此种使用 翻译是单向的 在国内出版发行 制作盲文版本p 自学：网络环境中的合理使用参见信息网络传播权保护条例第6条二、合理使用的具体情形（第22条）第一节第一节 合理使用合理使用 我国合理使用制度的适用范围过于封闭。

21、较之于大陆法系国家，列举的情形过少； 较之于英美法系国家，没有规定认定合理使用的一般原则。 参考美国版权法中判断合理使用的一般原则： 使用的目的； 被使用作品的性质； 使用的数量和质量； 对被使用作品的潜在市场价值有无不利影响。三、对我国合理使用制度的评价第一节第一节 合理使用合理使用 概念：根据法律的直接规定，使用他人已发表的作品，不需获得著作权人许可，但应支付报酬。 具体情形： 编写出版教科书（第23条） 报刊转载（第33条第2款） 制作录音制品（第40条第3款） 播放已发表作品及已出版录音制品（第43条第2款、第44条） 自学：信息网络传播权保护条例中的法定许可第二节第二节 法定许可法定

22、许可 概念：是指在特定条件下，由著作权主管机关根据情况批准申请人使用他人已经发表的作品。（也称行政许可） 强制许可是有关国际公约给发展中国家的一种优惠，目的是为发展中国家的教学、科研提供便利。 伯尔尼公约中规定的强制许可的适用条件： 只有特定的发展中国家有权颁发许可证； 使用者必须在找不到外国著作权人或向著作权人请求许可但遭到拒绝的情况下才能向政府主管部门申请； 使用方式限于复制、翻译； 需支付合理报酬。 事实上，强制许可对发展中国家的意义并不大。第三节第三节 强制许可强制许可从作品使用者的角度看著作权从作品使用者的角度看著作权使用使用作品作品的形态的形态是否需要著作权人许可是否需要著作权人许

23、可是否向著作权人支付报酬是否向著作权人支付报酬合理使用合理使用否否否否法定许可法定许可否否是是强制许可强制许可否（法定部门许可）否（法定部门许可）是是普通授权许可普通授权许可是是是（一般情形）是（一般情形）第七章 侵犯著作权的行为及救济一、侵权行为的分类 直接侵权：未经著作权人许可，又没有法定免责事由的情况下实施了受专有权利控制的行为。侵犯著作权一般是从侵权人的角度来说的，即侵权人未经著作权人许可而以复制、发行、演绎、表演或展览等方式利用了有关作品。而在司法实践中，审判者则是从作品的角度来分析的，即被告的作品是否侵犯了原告的著作权，或者说，被控侵权的作品是否复制了或者来源于原告的作品，两部作品

24、之间是否存在着表达上相同或者实质上的相似。第一节第一节 侵犯著作权的行为侵犯著作权的行为 间接侵权：行为人并未实施受专有权利控制的行为，但其行为与他人的“直接侵权”行为之间存在特定的关系，基于公共政策被法律定为侵权行为。 构成要件：他人实施了直接侵权；行为人主观上有过错；行为人的行为与直接侵权行为之间存在特定关系。 分类的意义：主观过错并非直接侵权的必要条件，只影响损害赔偿责任的承担；司法实践中，当事人的举证责任及裁判时适用的法律有所不同。二、著作权法中规定的侵权行为 参见著作权法第47、48条47条之行为仅需承担民事责任，48条之行为还可能产生行政责任、刑事责任。 列举了大量直接侵权行为，其

25、实没有必要。 没有对间接侵权作明确规定间接侵权可适用民法通则的相关规定。 规定了对技术措施和权利管理电子信息的特殊保护实际是非法行为而非侵权行为，对于在网络与数字技术时代保护著作权人利益的非常必要。 将冒名列为侵权行为有所不妥。第一节第一节 侵犯著作权的行为侵犯著作权的行为技术措施的特殊保护 技术措施：用于防止、限制未经权利人许可获得或者向公众提供作品、表演、录音录像制品的有效技术、装置或者部件。（信息网络传播权第26条） 特殊保护：禁止故意避开或破坏，法律法规规定可以避开的除外。 自学：可以避开技术措施的情形参见信息网络传播权第12条。第一节第一节 侵犯著作权的行为侵犯著作权的行为权利管理电子信息的特殊保护