均衡器参数详解操作指南

1、均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz ，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声 音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音： 40Hz-150Hz ，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150H z,过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音 乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度 时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3

2、-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰 度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。 适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音 拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声 音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言 的齿音加重和音色发毛。极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立 *的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自 然，易烧毁高频单元

3、。2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下 低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上 高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。 整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音 粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。3、频率的音感特征： 3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz 沉重 80Hz 附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉， 可给人以强烈的刺激作用。100200Hz 丰满200500Hz 力度 易

4、引起嗡嗡声的烦闷心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感关系最大。2K4Kz 尖锐 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起听觉疲劳。8K16Kz纤细 7.5KHz音感清彻纤细。均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ有可做成参量EQ还可以做成两者兼有的 EQ它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储 存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存99 种频响特性曲线。 SONY的SRP-E300是一款多功能2通道

5、的数字均衡器具有 10段参量均衡和29段图示均衡，可同 时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的48kHz取样，20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入 /输出；RS-232C C接口，可用于外部遥控，它的出现会逐步 淘汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。P.S.1、2040Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过实验就可 以知道。看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。2、 40150Hz是声音的基础没错，但是绝占不到70%，而且人声的鼻音也不在这个频段， 大概在 250 左右。3、150500Hz这频段，是个要在处理的时候非常小心的

6、频段，绝不能靠提升这频段来获 得人声的力度。稍不小心就会一团遭。4、“ 300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。”应该说只 要在低频部分加混响，都会影响声音的清晰度。当然，在现在的混音技巧中，这个规则已 经不是很重要了。因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超 短程混响。以上均是参考的数值，实际上还是要根据制作的实际情况而定！希望能提供给大家参 考的帮助国国上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧，这篇文章我想同大家交流一下关于 专业均衡器的使用技巧。众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反 馈了，如何调整音色的文章很多了，在这

7、里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间 均衡器调整声场和调整声反馈。现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的 Q值是恒定的，一般为 1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频 率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6- 18 dB,最常用的是12dB。图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和 衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz20kHz,频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz

8、、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz 等共 31 个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专 业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反

9、馈的。用房间均衡器来调整声 场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的 音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了， 最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有 一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结 了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是 质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听 音区内，高度 1.2M 左右，话筒拾音

10、头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音 箱成等腰三角型。B调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位 置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再 把话筒音量推子往下拉 69个dB左右。C然后用房间均衡器从 50Hz 16kHz每个点逐步进行提升，一般 50Hz以下，16kHz 以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下： 1 、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对 400Hz和

11、4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升< 一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减 6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回 输的频率也不可能一样。 2 、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有 3 个左右，此 时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz 5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的

12、调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的 400Hz和4kHz这两个点衰减 69个dB左右；再把回输比较厉害 的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个声场基本上就是调整好了。二、使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难 道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别,虽然调整步骤 和方法是一样的,但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不 足并予以优化,而没有办法解决大部分的话筒声反馈,我这里说的声反馈通俗来说也叫： 回输。还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6只

13、话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出,设想下假如这 6只话筒又不是同一个品牌,且它们的参 数又各不相同,想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解 决吧,我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：首先把所有的话筒分类,选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG勺话筒，2个SHURE勺话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一只 SHURE勺话筒，把它固定在话筒 架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 500Hz 的主要回输点；在 b舞台区域内又找到了一个 630Hz的主要回输点；在 c舞台区域内还找到

14、 了一个800Hz主要回输点。2、然后再拿一只 AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别 在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个 1.25KHZ的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个 2.5KHZ的主要回输点；在 c舞台区域内还找到了一个 3.15KHz 主要回输点。这样就是用两种话筒在 3个舞台区域内就一共找到了： 500Hz、 630Hz、 800Hz、 1.25kHz、 2.5kHz、 3.15kHz 这 6个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点 按照回输大小的程度，衰减 3-9个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可 能a舞台回输最厉害发现 3个点，而

15、b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情 况灵活调整。 3 、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常 去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照 以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能 无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续 性和基本音色都得不到保证。三、使用均衡器调整音色： 当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话 可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上

16、不同的音响设备和不同的声场对均衡 器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几 年的工作当中，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：A、低频段的调整一一调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就 像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。在具体操作上：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低 音频率还没有下潜至这个频段。2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220

17、V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太 多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加 3个dB,功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既 要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。B中频段的调整一一调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到2.5KHZ的频率范围划分成中

18、频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低 音部分，那么它们的 2次泛音、3次泛音、4次泛音就会在中音频段；当然也有一些音 源因为频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音 源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。 在具体操作上： 1 、 315Hz、 400Hz、 500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提 升，因为提升后会影响音质，比如315Hz 500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。2、而1kHz、 1.25kHz、

19、1.6kHz 、 2kHz、 2.5kHz 这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是 人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉。整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。c高频段的调整一一调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部 分及色彩感和穿透力。 在具体操作上： 1 、 3.15kHz、 4kHz、 5kHz、 6.3kHz 是高音段的主 要部分,这些频点如果提升过度,声音容易

20、产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音 会显得呆板,没有磁性,没有活力。因此要小心、仔细操作。2、 8kHz、 10kHz、 12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。3、16kHz、20kHz因为目前很多音箱的高频还达不到20kH z,再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射 感觉就会没有了。 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时,因为其频率很高,虽 然人耳听觉上不会觉得太明显,但持续的回输会对高音造成严重的损害,所以不要掉以轻 心,要认真处理。 讲到这里大家应该

21、清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式 了,虽然这样,我还是觉得有一定规律可寻,这里我就说一个我自己总结的一个通用模 式,大家可以试下 下列频率中 + 代表提升,如 +3 表示提升了 3 个 dB； - 代表衰减,如 -12代表衰减了 12个dB; 0就表示没有提升或衰减）：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10 、 40Hz-8 、 50Hz-4 、 63Hz-2 、 80Hz0 、 100Hz0 、 125Hz0 、 160Hz-2 、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、80

22、0Hz-1、 1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：20Hz-12 、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、 160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、 800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-

23、4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。专业均衡器使用时注意的问题1、通常声反馈都集中在100Hz 10kHz的范围内，调整时要有针对性。2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音 台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的 均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如

24、果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一 开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会 冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方 便调整。说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了哪怕 是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是 失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样，不知道什么时

25、 候它就会爆炸 回输），因此在现场操作时真的需要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以 现场音响师的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改， 但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来 的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师。音响项目设计调试你说的是参量均衡器吧？大型的参量均衡器是在调音台上，图示均衡器有双31段 双15段 双十段他是接在系统中的，因为建声不好，起到房间的均衡。而达到好的声音分布介绍一下十段均衡器的设置和参数【第 一 章 .EQ的 基 本 定 义】EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。作用

26、是调整各频段信号的增 益值。10段均衡器表示有 10个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，同 时难度更大。从左到右的顺序是从低频到高频100H z, 200Hz, 400Hz, 600H z, 1KHz,3KHz,6KHz,12KHz,14KHz,16KHz。.EQ段 的 基 本 知 识】1. 20 60Hz影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现，powermp3没有这段均衡2. 60-100Hz影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力。而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰 鸣声的感觉。有大

27、鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表 现在此段3. 80 160Hz主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限4. 150 300Hz影响声音的力度，尤其是男音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频 率， 同 时也 是 乐 音 中 和 弦 的 根 音 频 率5. 300 500Hz表现人声的 唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则 人 声 明 亮、 清 晰，

28、否 则 单 薄、 混 浊6. 800Hz影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力。如果不足，音色将 会显得松弛，也就是 800Hz 以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显。而如果过多， 则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感， 因此，音响师把这个频率称为"危 险频率"，人声，打击乐多表现于此。7. 1kHz 是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在 1kHz 下测 试。这是人耳最为敏感的频率。8. 1.2kHz 可以适当多一点，不宜太多，可以提高声音的明亮度，过多会使声音发硬。9. 2k-4kHz穿透力

29、很强。人耳耳腔的谐振频率是1s4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。 2-4kHz 对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响 较大。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果过强了，则会产生咳声的感觉。，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有 过 多 的 突 出 ， 否 则 女 声 的 齿 音 会 过 重 。10. 4k 8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得 平平淡淡。如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频率通常通 过 压 限 器 来 美 化 。 部 分 女

30、声 、 以 及 大 部 分 吹 奏 类 乐 器 。11. 8k-12kHz 这段是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加 背景噪声，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。12. 12k 16kHz能够影响整体的色彩感，这段过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产 生毛刺感。13.16k 20kHz可能很多人都听不到，听不到并不意味着器材无法回放，只有 很少人可以听到 20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，过少会让人 觉得有点闷，太多则会产生飘忽

31、感，容易产生听觉疲劳。电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此。【第三章 .EQ 各频段调节效果】每段频率分为 过低、 半满、 过高，效果以 隔开。 120Hz-60Hz过低空虚半满空间感良好 过高低频共振声显现 ”嗡"的声音。 260Hz-100Hz过低无力半满混厚 感强过高低频共 振声显现”轰”的声。 3 100Hz-150Hz 过低单薄半满丰满度增强， 浑浊过高显现"哼"声音。 4 150Hz-300Hz 过 低 软 绵 绵 半 满 声 音 力 度 强 过 高 生 硬 。 5 300Hz-500Hz 过 低 空 洞 半 满 语 音 有 力 度 过 高 有 电

32、 话 声 音 色 。 6 800Hz 过 低 松 驰 感 半 满 强 劲 感 过 高 喉 音 重 。 7 500Hz-1KHz 过低 有收缩感 半满 声音的轮廓明朗 过高 声音向前凸出。 8 1-2KHz 过 低 松 散 ， 使 音色脱 节 半 满 通 透 感 强 过 高 跃 感。 9 2-3KHz过 低 朦 胧 半满 明 亮 度 增 强 过高 呆 板。 10 4KHz过 低 模 糊 半满 穿 透 力 强 过高 咳音 量。 11 4-5KHz过 低 音 源 变 远半 满 响 度 感 强 过高 声 音 变 近。 12 5-6KHz 过 低 含 糊 半 满 清 晰 度 强 过 高 尖 利 。 13

33、 6-8KHz过 低 暗 淡 半 满 透明 过 高 齿音 重 。 14 8-10K 过低 平淡 半 满S 音 明 显 ， 通 透 感 过 高 尖 锐 。 15 10-12KHz 过 低 乏 味 ， 失 去 光 泽 半 满 金 属 声 强 烈 过 高 尖 噪 。 16 12-16KHz过 低 失 掉 光 彩 半 满 金光 四 溅 过 高 刺 耳 。1716-20KHz 过低 韵味失落，色彩失落缺乏音色表现力半满靠人体颅骨传导感受声音 的 韵 味 ， 色 彩 富 于 音 色 表 现 力 过 高 宇 宙 声 感 和 不 稳 定 感 。【简单的说】 1、 100Hz 属 于温 暖段 ，如 果使 这部

34、分加强 能使 低音 部分 更加 的柔 和 温 暖 2 、 200Hz 属 于 混 浊 低 沉 ， 调 音 色 时 可 适 当 减 弱 本 段3、300Hz1KHz 属于大多数音乐中的主要频段，突出这一频带可以加强音色的骨骼，但有时 突出 这 一 区 域 会使 音 乐 显 得有 些 “ 粘 ” ， 主 要 是 在 300Hz800Hz 之 间4、1KHz2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音，削弱该频带会使声音干净，但同时也失去 一部分 效果 5、 2KHz4KHz 属于温暖 而又不 失亮度 ，非 常适合 吉他类 的乐 器6、4KHz5KHz属于音质比较粗糙的频段，这部分的过高会导致整体音量的上

35、升7、7KHz或7KHz以上，就属于高频段，音质上显得尖锐很有攻击性，很容易产生嘶嘶声音8、8KHz10KHz范围属于钗片的音色范围，如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放，不知道怎么设置这两个扭。功放上面就是均衡器，我说错了， 是双15的。请求各位师傅给两个详细的设置方案就行，一个是讲话用的方案，一个是唱歌 用的方案。先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较 高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现 因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操 作要点进行解说，可做

36、为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅因为话筒声反馈造 成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音 响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一 个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机 、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击， 防止烧毁功放和扬声器。、演唱前的准备调试1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台

37、上伴奏音乐和话筒分路推子应置于OdB;调音台上各分路 GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置 ( 下端 ；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2 实验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到一6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦 耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音 像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益 和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺 耳，低音不能混浊，要求歌声

38、清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子置于OdB,总音量推子置于 OdB,调节分路GAIN输入增益钮使 AU表指示0dB左右，此时系统达 到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在一6dB或一10dB以下，小于额定输出功率。3实验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然 后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有 层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于OdB，话筒音量调整分路 GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。4 对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒

39、抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格 进行音响比例平衡。5. 视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图 像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意 在正式演唱时，应按影碟机上的 D/ A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1 房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不 平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应 保持音响项目调试时调定的位置。2压限器。在音响项目中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范 围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到 。压限器的调整数据如下：(1噪声门GATE指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于OPEN到一20dB之间。(2压缩门限电平THRESHOLD决定开始压缩的电平，一般置于-10到OdB,开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB指示灯开始亮。压缩比RATTO置于2： 1 ；动作时间ATTACK置于10ms；释放时间 RELEASE 置于 O3s。3混响器。目前广泛使用数字混响