齐白石艺术风格解析doc资料

1、齐白石艺术风格解析齐白石艺术风格解析作为我国二十世纪著名的国画艺术大师，齐白石开创了花鸟画 之新风，创作了大量优秀的艺术作品，是享誉全球的杰出画家。他 的绘画，将纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了 中国现代花鸟画的最高峰，形成了诗、书、画、印四绝的一代宗 师。齐白石青年时期的作品及艺术风格齐白石11岁时，曾拜师叔祖父学习木工，后学做雕花木工，20岁已成雕花名手，兼习画。25岁时，拜胡沁园、陈少蕃为师学诗 画，这个时期正是白石老人学画的基础时期，受先生所教工笔花鸟 草虫，并观摩了大量的古代书画，受到了很大的影响和启发。见古人之所长摹而肖之”，白石老人从芥子园画传入手， 临摹了大量画

2、作，基本习得山水、花鸟、人物的技法，为以后的创 作打下了坚实的基础。青年时期的白石老人的画作稍显青涩，还不 够生动。人物画的最为形象，齐白石所画人物较少，所作仕女图精美典雅，有 齐美人”之称。有一副黛玉葬花图，为纸本，纵 102.9厘米，横26.9厘米，白石老人于1900年所作。款识为 庚子三 月，齐璜”。钤印为 臣璜之印”白文方印。齐白石，名璜，因此称齐 璜。此图是白石老人早年的作品，黛玉右手拿扫帚，左肩背锄，衣 着朴素，飘逸灵动，面容清秀，举手投足间传神的表达了人物形 象。白石老人晚年曾评论自己30岁左右的人物画： 老实说，我那时画的美人，论笔法，并不十分高明，不过乡里人光知道表面好 看，

3、家乡又没有比我画得好的人，我就算独步一时了。”从这个时期作品来看，白石老人受工细着色画派的影响较深， 用笔仍处于临摹古人的阶段，技法尚未达到创造性的应用。譬如三公百寿图，为纸本，纵 90.6厘米，横176.9厘米，为1896年 所作。款识为 三公百寿图。沁园夫子大人五秩之度，受业齐璜 ”。 钤印为 齐璜”白文方印、频生”朱文方印、 愿花长好月长圆人长寿 白文方印。白石老人三十岁以前画鸡，虽然笔墨差，但已经生动传 神，能掌握鸡自身的特点，表达不同的趣味。熟练的技法来自于老 人观察和研究鸡的时间比画鸡的时间多，因此十分传神。此图是白 石老人为50岁的沁园夫子所作，三公即为三只公鸡，画面左边的公 鸡

4、表现得健壮有力，鸡尾几笔显得非常清爽，鸡毛非常自然流畅。 右边的松柏和树下的灵芝代表长寿，寓意长寿吉祥的意思。此图画 面宏大，与松树的雄壮有很大关系，白石老人笔下的松柏显得苍劲 有力，枝干粗壮挺拔，树梢松针密密重重，繁而不乱，非常见工 夫。梅花天竹白头翁图，为纸本，纵 91厘米，横39.6厘米，为 1893年所作。亦为白石老人青年时期的作品。白石老人作画，追求 所画对象的精神，并求构图的新颖，仔细揣摩物体的质感，以还原 其真实的形态。画中的白梅，有的含苞待放，有的花开正时，清润 秀逸，超凡脱俗，以黄色突出花蕊，更显高雅之态。天竹并不是白 石老人常画之物，画中也只是作为陪衬，叶子用墨色突出茎干，

5、天 竹豆画的很圆整，颗颗饱满，显示出了旺盛的生命力。天竹下方辅 以大石，以使画面饱满，显得充实，富有层次，避免了头重脚轻之 感。画面中的双鸟白头翁，生动传神，充满欢快雀跃之感。花卉中 点缀飞禽，飞禽栩栩如生，羽毛丰满轻盈，眼睛生动传神。齐白石中年时期的作品及艺术风格白石老人40岁之后，能画能印，他的名声传遍湘潭。此时，白 石老人的绘画技艺大增，已经逐渐摆脱了古法的束缚，虚心学习今 人的绘画技法。赐桃图便是白石老人于光绪丙午年（1906年）为晋卿老伯祝 寿所作。齐白石的祝寿画，以桃为最多。他爱画桃，求画者也喜欢 请他画桃。赐桃图中，云雾缭绕，旁边有侍女执扇、西王母怀 抱一只巨桃祝寿而来。白石老人

6、画桃时，喜欢把桃的比例加以夸 张，这种夸张手法是从民间艺术借鉴而来，这也是成就其艺术的一 大根源。文人艺术与民间艺术天衣无缝的融汇，在一个桃子形象中 也有突出的体现。用没骨法，直接用洋红和藤黄点画，是白石老人 画桃的主要特点。唱 主角”的洋红，在白石老人手中不是涂上去而 是画上去的，有笔意笔痕，有骨有肉，有重轻和浓淡的变化。人物 塑造上，也体现了俊秀飘逸的特点，有一种道骨仙风之感，较以前 更加凝重老练。白石老人于1919年55岁之时赴北京，住法源寺，卖画治印为 活。这一时期的齐白石在京无名气，求画者不多，自慨之余，决心 变法，立志独创画派，也就是后来自称的衰年变法”此时也是齐白石艺术创作的转型

7、期，白石老人经当代名家陈师曾的劝告，改学 吴昌硕开创的大写意花卉一派。雄鸡老少年图纵106.5厘米，横35.2厘米，正是白石老人于1919年所作，款识为 己末秋七月， 余喜画老少年布以大鸡，可谓秋声也。昔孟丽堂画牡丹布鸡，谓为 春声。白石。”植物老少年，又名雁来红、老来红，是白石老人非常 喜欢绘制，也画得十分精彩的题材。白石老人笔下的老少年似乎都 很显祥瑞、很具朝气，片片红叶，以墨色表现茎骨，十分挺拔，似 在风中摇曳。画面前方的大鸡为柴鸡，腿上无毛，身体雄壮矫健， 非常灵敏，红色的鸡冠与老少年的红叶相得益彰，更为出彩。白石老人画竹与众不同，先画竹叶，然后画竹竿和枝，这样画 面的布局较有气势，不

8、会显得呆板。此次所展墨竹图，竹叶生 动有趣，近处以浓墨着色，远处施以浅墨，浓淡之间，拉伸了画面 的纵深远近感，富有层次。竹叶皆为三分，随风势偏往一方，竹枝 婆娑，随风摇曳，气韵生动。螃蟹是白石老人除虾之外最为精湛的 物象。白石老人能用简练的笔墨画出蟹的外形和精神，芙蓉螃蟹 图便是一副佳作。齐白石晚年时期的作品及艺术风格白石老人在七十岁之后，他的手法更精进了，常用极简练的色 墨，鲜明的色彩，对比描绘各种事物，给人以明快、健康、磅礴的 感觉。白石老人曾说 予之画稍可观者，在七十岁先后。”八十岁之 后的白石老人迎来新中国成立后新的发展时期，达到了最高境界。松柏苍鹰图为纸本，纵 330.6厘米，横71

9、.5厘米，1944年所 作，为白石老人的晚年作品。款识为 稳立长荣。昔人有云：如松柏 之荣。八十四岁白石，璜。甲申，京华。 ”今印为 白石”朱文方印， 白石草衣”白文方印，悔乌堂”朱文长方印。白石老人善于画鹰， 他能表现出鹰嘴坚硬和鹰爪锐利的特点。眼睛是画鸟兽最难的，但 老人画出了鹰眼的敏锐感。白石老人所作鹰的翅膀苍劲有力，把鹰 腹部用灰白色的焦墨画出，表现了鹰的雄伟力量。白石老人笔下的 松柏，也有着非凡的气概，松干苍劲粗壮，松针密密重重，整体画 面宏伟大气。白石老人于五十岁之后才正式创作荷花题材的作品，这幅荷 花图肆意挥洒，随意泼墨，两只莲蓬、一枝残荷、两只游鱼，一 派秋日荷塘胜景，趣味十足

10、。枯黄的荷叶就在这干湿浓淡之间衬托 荷花，大荷叶以简练的笔法，干净利落的笔势，一气呵成，大气十 足。又施以焦墨画得荷枝，画面下方又以浓墨水草作为陪衬，画面 生动，充满情趣。齐白石80岁之后，画虾技术颇为精湛，令人叹为观止。齐白石 画虾最多，见有数百幅之多。定居北京后的齐白石开始研习画虾技 艺。白石老人每天都要观看虾游动时的各种姿态，准确把握虾的造 型特点，画虾的技艺也有了质的飞跃，达到炉火纯青的境界，准确 的体态，透明的躯干，水中游浮的动势，神态逼真，栩栩如生。他 在晚年时自己总结画虾的特点说：余之画虾，已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深淡，此三变也。”所展出的墨虾图为 纸本，纵102.5厘米，横34.5厘米。款识为 鱼虾负我短剑，白石老 人为鱼虾所悮。”今印为 齐大”朱文方印，倦也欲瞑君且去”白文方 印。白石老人的绘画俗称有鸡、虾、蟹三绝，三绝中又以画虾最为 神妙。白石老人青年就开始画虾，经过 40年的不断临摹写生与创 作，70岁之后，掌握了虾的特征，画虾技术精湛，令人叹为观止。 白石老人笔下的虾是活的有生命力的虾。图中，白石老人以虾的颜 色深浅