传统图案与创意图形的融合-2019年精选文档

1、传统图案与创意图形的融合我们是否能以现代审美的全新视点去审视传统视觉元素 ,对传统与民族性问题作出新的诠释, 这是一个值得深入讨论与研究的课题。就像靳埭强先生所说的 , “我们不一定要画上京剧脸谱 , 穿上龙袍 , 才能让人认出是中国人”。 要在充分理解传统文化的基础上取其“形” , 延其“意” , 传其“神” , 让传统元素与现代图形巧妙融合。 这种融合最根本的就是依赖于对传统文化精神的理解和合乎现代视觉审美的图形化诠释, 两者缺一不可。题记一、传统图案符号的诠释传统图案随着时间的推移、 历史的发展而不断地沉淀、 延伸、演变 , 逐步形成了中国特有的传统艺术体系 , 并以其多样而又统一的格调

2、 , 显示出独特、 深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。1 .传统图案的风格和特点各个历史时期的图案丰富多样、 各有特色。 图案艺术的发展时期是从商到春秋, 这一时期出现了饕餮纹、蟠龙纹（ 如图 1） 等怪兽的形象, 给人以狰狞之感。秦以后是图案艺术的成熟和定型时期 , 图案总体趋势走向写实 , 云纹及云纹的变体葵纹（ 如图 2）,在整个图案中居重要位置。 吉祥为主题的装饰纹样是在汉唐兴盛起来的 , 唐代盛行对鸟、对兽图案纹样的表现（ 如图 3）, 有和美、完美之意 , 至明清形成了气脉贯通、连绵不断的中国传统图案艺术形式。2 . 传统图案的本质传统图案在题材和结构样式上 , 都表现出“至善至

3、美”的吉祥本质 , 它既表达了人们对于未来的希望与理想 , 又寓意着人们征服困难的伟大意志。它既是理想化的象征, 又是现实性的可视元素。如北京平谷、河南郑州等地出土的商代铜器上 , 常常装饰有首尾相接的鱼纹（ 如图 4）, 寄寓人们祈求连年有余的美好愿望和憧憬。历代这种具有“吉祥”寓意的图案（ 如图 5、图 6） 一直沿用至今 , 这些都反映出 , 图案是一种以美的造型来营造吉兆环境 , 攘除各种民间禁忌 , 并以此寄托祈福求吉的心愿和对生活的追求。二、现代图形符号的解读现代图形设计, 随着科学的进步和社会的发展日益扩大, 已广泛地用于图标、 标志、 标识、 图形符号、 装饰图案、 包装图案、

4、印刷、印染、报刊、杂志、视频影像、电脑、摄影等众多领域。图形艺术形式也越来越多地引起当代设计师的重视, 设计师们不仅研究当代的图形创意和设计理论, 还以独特的观察视角及令人赞叹的灵感, 去开发出一个又一个新的、具有象征意义的图形符号 , 并从各种相关艺术及新的科技探索中得到创意和灵感。1. 图形符号的视觉传达功能图形符号是一种视觉语言。它具有直观、简明、易懂、易记, 便于信息的传递, 使不同年龄、 不同文化和不同语言的人都容易接受和使用 , 因而它广泛应用在社会生产和生活的各个领 域中 , 也渗透到各个行业中。因此 , 图形所传达的“概念”要精确 , 同时要具备强烈的视觉冲击力和强烈的艺术感染

5、力。并非靠符号、色彩、材料、技术的堆砌 , 重要的是要找出这种映射现象, 即“同构关系”及形式符号 , 以完成视觉传达过程中的链接, 从而进行有效的信息传播,创造出琳琅满目的视觉传播新的设计作品。2. 图形符号的创意创意图形符号的设计是由“意”和“形”组成。 其设计目的是以“形”达“意” , 即将特定的信息和概念视觉化的再现。图形符号作为一种特定的信息传递方式, 对于概念的转化和传达不仅仅是1:1的关系,而应该是1,即图形符号对原概念不只是简单的陈述, 而是原概念寓意的升华和提取的再创造过程。三、传统图案与创意图形的融合传统图案经过长时间的发展, 已经成为中国独有的艺术样式具有独特的视觉符号,

6、 表现出外在的形式与内在的精神的统一。如何巧妙地把传统图案与创意图形相互融合, 其实质就是要在充分理解传统文化的基础上 , 取传统之“形” , 延传统之“意” , 展示传统之“神”。一方面通过新的图形符号发展传统的寓意, 另一方面要对传统文化进行重铸与再创新, 让传统视觉元素在现代图形设计中得以更新并充满活力 , 使它在现代设计中更加广泛而深入地应用 , 引起大众的共鸣。1. 取其“形”传统精神和现代图形不应该是矛盾体, 而是和谐统一、良性 发展的互动体。现代视觉图形符号在交流与交换中 , 传达出很强的符号性和象征意义。在进行设计过程中 , 取传统图案之“形”绝对不是简单的照抄照搬, 而是对其

7、再创造。这种再创造是在理解的基础上 , 以现代的审美观念对传统图案中的一些元素加以提炼 , 使传统图案不断延伸、演变, 从而得到图形符号的再延续; 或者把传统造型的造型方法与表现形式, 用到现代设计中来, 用以表达设计理念, 同时也体现民族的个性。以火纹 （ 如图 7） 为例 , 它是太阳的标志, 在圆形微凸的曲面上中有三到八道旋转状弧线, 以表示光焰的流动, 中心有一圆圈 , 古人当作伟大的自然力量加以崇拜。在充分了解火纹的基础上 , 笔者进行了一种全新的尝试, 合理地运用现代图形设计的审美观之后 , 造型上仍然以光焰流动的弧线为主要特征, 对其“形”上提炼、加工 , 同时利用现代图形设计中

8、打散、变异、错位、夸张、对比等表现方法, 使其具有良好的视觉美感与合理的空间关系 ,具有直观、简明、易懂、易记的特征, 以及便于信息传递的视觉图形符号的时代特性。 （如图 8、图 9、图 10）2. 延其“意”“意”指象征, 在传统图案的后面, 蕴藏了更多、 更深的吉祥寓意。图案符号只是这些内在意义中借以表现的外在表达, 是“观念的外化”。这些意义最初大多源于自然崇拜和宗教崇拜,（ 转第 22页）（ 接第 20页）进而衍生出期盼“生命繁衍, 富贵康乐、 祛灾除祸”等吉祥象征意义。 正是由于人们对这种“意”即美好生活的向往和企盼的执著追求, 才使“形”得以代代相传,具有强烈的生命力和视觉的震撼力

9、。鱼纹的诠释。鱼纹（ 如图 11）, 中国古代青铜器纹饰。鱼具有生殖繁盛、 多子多孙的祝福含义。 笔者针对具有吉祥寓意的鱼纹进行新的创意与设计 , 延续其双鱼瑞祥的含义, 在造型元素上利用点、线、面, 在表现手法上使用了简化、均衡、重复的现代图形的表现手段, 并利用图形软件辅助设计, 诠释出图形符号的新象征 , 更突出了简洁易识别的图形符号时代特征。 （ 如图 12 、图13、图 14）3. 传其“神”传其“神”就是把中国传统文化的精髓融入到现代设计中。这就要求我们在掌握传统图案语言的基础上 , 进一步分析、研究中国传统文化的哲学思想, 把握中国的人文精神 , 并结合当代的社会需求 , 兼收并

10、蓄 , 融会贯通 , 寻找传统与现代的契合点 , 创造一种原创的、全新的、成熟的 , 表现出一个民族文化精神的艺术图形符号。福娃 （ 如图 15） 是北京 2008 年第 29 届奥运会吉祥物 , 她将中国文化与奥林匹克精神结合得非常完美, 其色彩与灵感来源于奥林匹克五环, 来源于中国辽阔的山川大地、 江河湖海 , 其造型融入了鱼、大熊猫、奥林匹克圣火、藏羚羊以及燕子的形象。每个娃娃都代表着一个美好的祝愿: 繁荣、欢乐、激情、健康与好运。吉祥物形象设计应用了中国传统艺术的表现方式, 又将现代电脑的表现手法和中国传统的手绘技法进行了结合。这组吉祥物可以说是中国设计界的一个典型案例 , 吉祥物整个形象就是中国文化的缩影 , 富有极强的艺术性, 展现了中国的灿烂文化内涵。结语传统图案是现代艺术设计的沃土, 凝聚了中华民族