10二泉映月(相关资料)

1、阿炳简介阿炳 (1893 1950) 原名华彦钧，民间音乐家。小名阿炳，江苏无锡东亭人，当地雷尊殿道士华清和 ( 号雪梅 ) 之子。华雪梅精通各种乐器和道家音乐。 而阿炳幼时便表现了罕见的音乐天赋，在他 10 岁那年，父亲便教他迎寒击石模拟击鼓，练习各种节奏（后成为当地有名的司鼓手） 。12 岁那年，阿炳开始学吹笛子，父亲经常要他迎着风口吹， 且在笛尾上挂铁圈以增强腕力， 后来索性将铁圈换成了秤砣。阿炳在学二胡的时候，更加刻苦，琴弦上被勒出血痕，手指也拉出了厚厚的茧。 阿炳演奏用的二胡的外弦比一般弦粗壮得多，这与他常年练习分不开的。 17 岁时，阿炳正式参加道教音乐吹奏。他长得一表人才， 还有

2、一副好嗓子， 被人们誉称为 “小天师”。1914 年，华雪梅去世，阿炳成为雷尊殿的当家道士， 与堂兄华伯阳轮流主管雷尊殿的香火收入。后由于经营不善，阿炳又染上恶习，生活逐渐潦倒。在他 34 岁那年，双目相继失明，因生活所迫，流浪街头，卖艺为生。1950 年夏，中央音乐学院杨荫浏、 曹安和教授专程来无锡为阿炳演奏录音，此时阿炳已完全荒弃音乐达三年之久。经过三天的练习，分两次录音，共留下二泉映月、听松、寒春风曲三首二胡作品和大浪淘沙、龙船、昭君出塞三首琵琶作品，成为中国民族音乐殿堂中的瑰宝。后二泉映月、大浪淘沙获二十世纪华人经典音乐作品奖。1950 年 9 月，中央音乐学院民乐系拟聘阿炳为教师，但

3、当时他已身患重病，无力应聘，12 月 4 日与世长辞，葬于无锡西郊山脚下“一和山房”墓地。阿炳在音乐上的成就，远远超越了家传师承的藩篱，博采众长，广纳群技，把对痛苦生活的感受，全部通过音乐反映出来。他的音乐作品，渗透着传统音乐的精髓， 透露出一种来自人民底层的健康而深沉的气息，情真意切，扣人心弦，充满着强烈的艺术感染力。中国的拉弦乐器二胡我们中华民族的乐器种类繁多， 各具特色，像二胡这样的拉弦乐器，就是民族乐器百花园中的一朵奇葩。在传统乐器领域中，二胡形成的历史较短， 但由于其具有多变的演奏手法， 丰富的艺术表现力和近于人声而富有表情的音色， 因而在当前的音乐生活中， 占有非常重要的地位。二胡

4、原名南胡，或称胡琴。它是由琴筒、琴杆、弦轴、琴托、琴弦、琴马、千斤和琴弓组成的。琴筒是用木材制作而成，其形状以六角形的居多，也有圆筒形、八角筒形、扁圆形、扁六角形的。琴筒的一端用蛇皮蒙住，另一端装上雕花音窗。琴杆插立在靠近琴筒前端（蒙蛇皮的那端为前端）约 14 处，琴杆的上端安装上、下两个弦轴，上弦轴装内弦，下弦轴装外弦。琴筒下装有琴托， 琴托上装有固定琴弦的支撑装置。 琴弦用的是钢弦或尼龙弦， 弦的上端绕在弦轴上， 下端拴在琴托上的固定弦的装置上。琴弦通过琴马架在琴筒上。琴马是用木或竹制作成的，它的作用是将琴弦的振动传递到琴筒里而产生共鸣。 琴马的质地和架设位置与音色的好坏有着密切的关系，

5、所以不可用铅笔头或纸卷等来代替琴马。在琴杆上还设有“千斤”，所谓“千斤”就是将一截丝弦绕在琴杆上并将琴弦松松地缚在一起， 千斤的位置在上弦轴到琴筒之间距离的约 13 处。千斤可以上下推动，它的最大作用是调节弦的有效长度，使琴弦的有限长度限定在千斤与琴马之间。 调节千斤的高低就可以调节音的高低，对演奏过程中的临时变调甚为方便。在 20 世纪 70 年代，推出了一种双“千斤”的二胡，这种二胡除了一个固定的千斤外，还在固定千斤的下面装设了一个活动的千斤。 这样的改革使二胡的音域向下扩展了四至五度。琴弓是用细竹杆和马尾毛制作成的。二胡性能灵活， 能演奏各种不同情绪的音乐， 尤擅于演奏歌唱性的旋律。二胡的左手演奏技巧的变化比小提琴更为丰富， 左手在弦上的各种滑奏装饰，特别是运用不同指压造成的音量变化成为二胡独特的演