《绿洲》循环双吐的生成原理新建

1、 循环双吐的生成原理所谓循环双吐，亦称双吐循环换气。就其性质特点而言，它并不是什么特殊的吐奏方法，而是通常仅用于演奏快速十六分音符组成的长乐句或乐段时的一种较难掌握的换气技巧。循环双吐的换气原理简单地讲就是：在演奏的过程中，利用一个音符的时值，通过舌与双唇肌肉的配合，快速有力地将口腔中仅存的一点气向“口风”上方挤压并顺势造成“唇爆破”发声，在这一瞬间动作的同时用鼻吸气，并无明显痕迹的转回正常的舌击发状态。双吐循环换气远不及连奏循环换气使用广泛，但它仍然是需要掌握的一个有价值的演奏技法。其技术难点在于：换气速度要快，动作衔接要“隐”。对于这一技巧的学习，尤其要注意以下几点：一、双吐循环换气相关动

2、作之间的协调双吐循环换气的整个过程，由舌挤压口腔中空气并顺势造成“唇爆破”发声（下文将此过程称为“唇爆破”发声）、鼻吸气及恢复正常舌击发状态三个技术动作组成。而动作衔接转换的自然、迅速高度依赖于演奏者技术动作的瞬间协调性，其体现在：一是唇爆破发声过程与鼻吸气动作同步；二是完成吸气后与恢复正常舌击发动作的衔接自然。从教学反映情况看，前者较易出现问题，通常表现为：鼻吸气滞后于唇爆破发声过程，或反之。由此带来的后果无疑是：破坏了与前后音符的时值均等感，故而严重影响旋律的流畅。为避免步入积重难返的困境，慢速练习至关重要。在此前提下，可先把解决“唇爆破发声”与鼻吸气动作的同步，作为第一阶段练习要达到的目

3、标，后再考虑与演奏相邻音符所不同的舌动作衔接练习。二、唇爆破发声的力度及颗粒感我们知道，吐奏音响效果的产生源自舌对气流切割形成的瞬间阻塞，所以相对容易获得有力度且颗粒感清晰的发音。而双吐循环换气时，舌的工作角色与前者大相径庭，由“切割刀”变为“推风扇”。然，仅凭舌的推力将存于口腔中的一点点空气推至“口风”处，既远不能达到与前后音符音量基本一至所必须的气压，也无法再做切割动作以获得颗粒般的声响，这就需要借助“唇”来解决问题。具体方法是：舌中部微抬并向前压缩空气的瞬间，唇口紧闭形成阻塞，以增加“口风”处气压，随着气流“破唇”而出，顺势发出似短促的爆破音“扑”（P）字的字音。 三、换气点的选择双吐循

4、环换气点的选择，关系到“换气音”与前后音符间的衔接自然和演奏便利。由于循环双吐技法通常仅用于演奏由四个音符为单元构成的音乐旋律，因此，其换气点只有四种选择。从一些教材和文章有关这个问题的阐述来看，观点并不一致。在此，本人根据演奏与教学的亲身体会，就这一问题谈一点看法。首先，选择第一音位置见谱24A为双吐循环换气点是不好的。道理很简单：“唇爆破”发音的质量，无论从音的颗粒、弹性感和音量控制度上，都不及舌击发发音。而在四个音构成的单元中，第一音又最为重要且往往是旋律重音，因此把第一音位作为换气点不妥。其实，我们稍加细致地体会也不难发现：双吐循环换气点的“唇爆破”发音（P）与双吐舌回缩时的发音（K）在“舌动作”的转换节律上缺乏顺势的惯性，通俗地讲就是舌动作的转换有点“别扭”。由此，选择第三音位置见谱24C为双吐循环换气点，同样不妥。我以为：第二音位见谱24B与第四音位见谱24D，是双吐循环换气（第二音位更好一点）的最佳点。它不但保证了正常的舌击发动作始终处于重音位置，事实上，舌击出动作（T）与换气点舌动作（P）的衔接转换，在节律上亦相对均匀而自然。总之，中国笛子演奏中的“舌”上技巧，不仅