中国古代文学史唐宋文学盛唐诗坛

1、 盛唐：盛唐：713713年（玄宗开元元年）至年（玄宗开元元年）至776776年年（代宗大历元年）（代宗大历元年） 山水田园诗派山水田园诗派 边塞诗派边塞诗派 是盛唐时期重要的诗歌流派，诗人以是盛唐时期重要的诗歌流派，诗人以王维、王维、孟浩然孟浩然为代表，所以也叫为代表，所以也叫王孟诗派王孟诗派。其诗作。其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自己淡泊秀丽山水和恬静的田园风光，表达自己淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和状物工细传神，形式上大

2、力写作五言律诗和绝句。这派诗人除王、孟外，还有绝句。这派诗人除王、孟外，还有储光羲、储光羲、常建、祖咏、裴迪常建、祖咏、裴迪等。等。 生平与思想：生平与思想： 赴洛求仕（赴洛求仕（3636岁）岁）应举落第（应举落第（4040岁）岁） 干谒张相（干谒张相（4545岁）岁）荆州入幕荆州入幕（4949岁）岁） 隐居襄阳鹿门隐居襄阳鹿门“为学三十年，闭门为学三十年，闭门江汉阴江汉阴” 心存用世之志而命运不济心存用世之志而命运不济“欲渡无欲渡无舟楫，端居耻圣明舟楫，端居耻圣明” 盛世遭遗的隐士、浪子盛世遭遗的隐士、浪子“不才明主不才明主弃，多病故人疏弃，多病故人疏” 吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，

3、吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。高山安可仰，徒此揖清芬。李白李白赠孟浩然赠孟浩然孟浩然诗歌的内容：孟浩然诗歌的内容： 绝对以山水田园诗占优势，田园诗绝对以山水田园诗占优势，田园诗260多首；多首； 少数宫体诗；少数宫体诗； 边塞诗极少。边塞诗极少。 苏轼云：苏轼云：“韵高而才短，如造内法酒手，韵高而才短，如造内法酒手，而无材料。而无材料。”八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒

4、有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。北阙休上书，南山归敝庐。北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。永怀愁不寐，松月夜窗虚。孟诗的艺术特点：孟诗的艺术特点： 清淡清淡是孟诗的总体风格。是孟诗的总体风格。淡得看不见诗了淡得看不见诗了, ,才是真正孟浩然的诗。才是真正孟浩然的诗。闻一多闻一多唐诗杂论唐诗杂论1 1、浓景淡写、浓景淡写（1 1）清词淡语写浓景。）清词淡语写浓景。 （2 2）“舍艳取淡舍艳取淡”写浓景。写浓景。（3 3）先）先“淡笔轻点淡笔轻点”出浓景，再作转向出浓景，再作转向叙述或描

5、写。叙述或描写。 夕岚增气色，余照发光辉。夕岚增气色，余照发光辉。（腊月八腊月八日于剡县石城寺礼拜日于剡县石城寺礼拜) ) 落景余清辉，轻桡弄溪渚。落景余清辉，轻桡弄溪渚。（耶溪泛耶溪泛舟舟) ) 天边树若荠，天边树若荠，江畔洲如月。江畔洲如月。（秋登万秋登万山寄张五山寄张五） 岁岁春草生，踏青二三月。岁岁春草生，踏青二三月。（大堤行大堤行寄万七寄万七） 沙禽近方识，浦树遥莫辨。沙禽近方识，浦树遥莫辨。（登鹿门登鹿门山山） 2 2、浓情淡出、浓情淡出（1 1）激情缓出）激情缓出激情激情，即诗人仕进无门的浓烈的激愤之情。，即诗人仕进无门的浓烈的激愤之情。 （2 2）深情浅出）深情浅出深情深情，即

6、诗人对亲友、故乡、田园等浓重，即诗人对亲友、故乡、田园等浓重的深厚之情。的深厚之情。 故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。 亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才（1 1）廿一举进士）廿一举进士官至尚书右丞官至尚书右丞陷贼充伪职。陷贼充伪职。（2 2）以张九龄罢相为界分为前后期：前）以张九龄罢相为界分为前后期：前期热衷政治，奋发有为，充满积极进取期热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神；后期呼啸山林，隐逸自适，耽的精神；后

7、期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事。于佛事。 王维诗作的全面性：王维诗作的全面性：（1 1）众体兼备众体兼备五、七言律、绝句；五、七言律、绝句；楚辞楚辞体体（2 2）题材全面题材全面山水诗人，王孟并称山水诗人，王孟并称边塞诗三十余首边塞诗三十余首政治诗政治诗妇女诗妇女诗 王维边塞诗王维边塞诗使至塞上使至塞上单车欲问边，属国过居延。单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。萧关逢候骑，都护在燕然。辋川诗辋川诗 王维晚年隐居辋川别业时创作的山水诗。王维晚年隐居辋川别业时创作的山水诗。描写自然的静美境界

8、。清幽静谧，充满描写自然的静美境界。清幽静谧，充满生机和禅趣。生机和禅趣。 “晚年惟好静，万事不关心。晚年惟好静，万事不关心。”1 1、“诗中有画诗中有画”（1 1）构图美）构图美书画之妙当以神会，难可以形器求也。书画之妙当以神会，难可以形器求也。 沈括沈括梦溪笔谈梦溪笔谈 荆溪白石出，荆溪白石出，天寒红叶稀。天寒红叶稀。山路元无雨，山路元无雨，空翠湿人衣。空翠湿人衣。空山新雨后，天气晚来秋。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。随意春芳歇，王孙自可留。 （2 2）色彩美）色彩美 清浅清浅

9、白白石滩，石滩，绿绿蒲向堪把。家住水东西，蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。浣纱明月下。( (白石滩白石滩) ) 桃桃红红复含宿雨，柳复含宿雨，柳绿绿更带朝烟。花落家更带朝烟。花落家童未归，莺啼山客犹眠。童未归，莺啼山客犹眠。( (田园乐田园乐) ) 漠漠水田飞漠漠水田飞白白鹭，阴阴夏木啭鹭，阴阴夏木啭黄黄鹂。鹂。（积雨辋川庄作积雨辋川庄作）（3 3）层次美）层次美 万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉树杪百重泉。（送梓州李使君送梓州李使君） 水国舟中市，山桥树杪行水国舟中市，山桥树杪行。（晓行巴晓行巴峡峡）（4 4）线条美）线条美 大漠孤烟直，长

10、河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。（使至塞使至塞上上） 渡头余落日，墟里上孤烟。渡头余落日，墟里上孤烟。（辋川闲辋川闲居居）2 2、诗中有禅、诗中有禅（1 1）寻求在外界刺激下的内心平衡是王寻求在外界刺激下的内心平衡是王维趋向于佛教审美境界的基础。维趋向于佛教审美境界的基础。木末芙蓉花，木末芙蓉花，山中发红萼。山中发红萼。涧户寂无人，涧户寂无人，纷纷开且落。纷纷开且落。 中岁颇好道，晚家南山陲。中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自如。兴来每独往，胜事空自如。行到水穷处，坐看云起时。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。偶然值林叟，谈笑无还期。（2 2）表现了空、寂的审美境界。

11、表现了空、寂的审美境界。 夜坐夜坐空空林寂，松风直似秋。林寂，松风直似秋。（过感化过感化寺昙兴上人山院寺昙兴上人山院） 柴门寂寞人不到，柴门寂寞人不到，空空林独与白云期。林独与白云期。（早秋山中作早秋山中作） 空山不见人，空山不见人，但闻人语响。但闻人语响。返景入深林，返景入深林，复照青苔上。复照青苔上。 人闲桂花落，人闲桂花落，夜静春山空。夜静春山空。月出惊山鸟，月出惊山鸟，时鸣春涧中。时鸣春涧中。（3 3）空而不虚，静而不止，寂而不空而不虚，静而不止，寂而不死。死。 从审美特征来看，王维诗对空寂境界的从审美特征来看，王维诗对空寂境界的追求伴随着作者对大自然的真切情意，追求伴随着作者对大自然

12、的真切情意，概括了人们普遍的生活体验并转化为审概括了人们普遍的生活体验并转化为审美体验。美体验。 3 3、诗中有乐感、诗中有乐感“喻无声处于天籁喻无声处于天籁”“此时有声胜无声此时有声胜无声” ” （1 1）孟诗清幽旷古，朴素纯净；王诗意）孟诗清幽旷古，朴素纯净；王诗意 象丰富，色彩鲜明，富于空间结构象丰富，色彩鲜明，富于空间结构 感。感。 （2 2）孟诗）孟诗 “ “有我有我” ” ；王诗；王诗“无我无我”。（3 3）孟诗有一个时间、空间流动的过）孟诗有一个时间、空间流动的过 程；王诗富于静态感。程；王诗富于静态感。（4 4）语言上，孟浩然朴素；王维工巧、）语言上，孟浩然朴素；王维工巧、 锤

13、炼。锤炼。 边塞诗繁荣的原因边塞诗繁荣的原因1 1、唐朝边境战争十分频繁。、唐朝边境战争十分频繁。2 2、边塞诗歌的表现内容与盛世的时代精神之、边塞诗歌的表现内容与盛世的时代精神之吻合。吻合。3 3、盛唐边塞诗是对我国古代边塞诗创作传统、盛唐边塞诗是对我国古代边塞诗创作传统的继承和发展。的继承和发展。 开元、天宝之际出现的诗派，以描写边开元、天宝之际出现的诗派，以描写边塞战争、边塞生活与风光为内容，歌颂塞战争、边塞生活与风光为内容，歌颂保卫祖国的爱国思想，表现建功立业的保卫祖国的爱国思想，表现建功立业的英雄追求，描绘壮丽奇异的边塞风光，英雄追求，描绘壮丽奇异的边塞风光，形式上多为七言歌行和七言

14、绝句，诗风形式上多为七言歌行和七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，洋溢着积极浪漫的盛悲壮，格调雄浑，洋溢着积极浪漫的盛唐精神。以唐精神。以高适、岑参高适、岑参为主要代表，还为主要代表，还有有王昌龄、王之涣、李颀王昌龄、王之涣、李颀等。等。 高适，字达夫，渤海郡蓨高适，字达夫，渤海郡蓨( (今河北景县今河北景县) )人。少时家道贫寒，流浪在中原一带。人。少时家道贫寒，流浪在中原一带。肃宗时，官至成都尹、剑南西川节度使。肃宗时，官至成都尹、剑南西川节度使。 诗歌内容：诗歌内容：人生失意；人生失意；民生疾苦；民生疾苦；边塞诗。边塞诗。 一是充满慷慨从戎、建功立业的爱国激一是充满慷慨从戎、建功立业的爱国激情

15、；情； 二是经过清醒、理智的思考，深刻揭示二是经过清醒、理智的思考，深刻揭示边防政策的弊端，以政论的笔调表达自边防政策的弊端，以政论的笔调表达自己对于战争的意见，同时流露对士兵的己对于战争的意见，同时流露对士兵的同情和对昏庸将帅的讽刺。同情和对昏庸将帅的讽刺。第一层写出征。第一层写出征。 第二层写战斗及战败。第二层写战斗及战败。第三层写战败之后前线后方的悲剧性感受。第三层写战败之后前线后方的悲剧性感受。第四层表现诗人的反思和批判。第四层表现诗人的反思和批判。 1 1、表现手法上表现手法上，叙事、写景；议论、抒，叙事、写景；议论、抒情多种方式结合。情多种方式结合。 2 2、修辞上修辞上，充满了对

16、比因素。，充满了对比因素。 3 3、形式上形式上，句式整齐对仗。，句式整齐对仗。4 4、风格上风格上，边塞诗中典型的悲壮之气。，边塞诗中典型的悲壮之气。 与其他边塞诗人相比，出塞最远，边塞与其他边塞诗人相比，出塞最远，边塞诗的创作也最多，有七十多首，是典型诗的创作也最多，有七十多首，是典型的边塞诗人。的边塞诗人。 岑参写边塞不同于高适，主要写景，写岑参写边塞不同于高适，主要写景，写边塞特有的气候，写得非常奇异，不是边塞特有的气候，写得非常奇异，不是悲剧性的，我们可以称之为悲剧性的，我们可以称之为“雄奇雄奇”。岑参代表作岑参代表作白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京走马川行奉送封大夫出师西征走马

17、川行奉送封大夫出师西征轮台歌奉送封大夫出师西征轮台歌奉送封大夫出师西征逢入京使逢入京使北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置洒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷凝。中军置洒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转轮台东门送君去，去时雪满天

18、山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。不见君，雪上空留马行处。君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。 从内容上看从内容上看，高适抨击、揭露、批判；而岑参歌颂、，高适