论吴镇的“渔父”山水画艺术

1、论吴镇的“渔父”山水画艺术重庆科技学院学报(社会科学版)2011年第23期JournalofChongqingUniversityofScienceandThnology(SocialSciencesEdition)No.232011论吴镇的”渔父”山水画艺木戴旋摘要:吴镇是元代书画四大家之一,善画山水,竹石.以吴镇1345年所作渔父图,1336年所作渔夫图和1341年所作洞庭渔隐图为例,从构图着眼,分析了昊镇”渔父”题材山水画的艺术旨趣.关键词:吴镇;山水画;构图;笔墨;意境;知人论世中图分类号:T205文献标识码:A文章编号:16731999(2011)23013402作者简介:戴旋(19

2、70一),男,江苏阜宁人,硕士,江苏盐城工学院(江苏盐城224051)设计艺术学院讲师,研究方向为中国书画艺术.收稿日期:2011093()吴镇(12801354)字仲圭.号梅花道人,尝自署梅道人,浙江嘉兴魏塘人.据沧螺集卷三记载,吴镇长住魏塘.”为人抗简孤洁.高自标表”,隐居不仕,少与达官贵人往来.他的绘画题材多为渔父,竹石之类,一生画过很多渔父图.他笔下的渔父是泛舟江湖,独钓鲈鱼的文人骚客形象吴镇的渔父山水画,烟波浩渺,峰峦隐现,画面透出一股清旷野逸之气.他与王蒙,黄公望,倪瓒齐名,并称为”元四家”近年来.人们多以”知人论世”的方法研究其作品”知人论世”中国古代文论的一种观念,意思是文学作

3、品与作家的生活情况,思想感情以及时代背景有密切的联系,只有了解作者的生活,思想和时代背景.才能客观地把握其作品的内涵中国画和古诗文有密切的联系,自占以来有”书画同源”.“书画相通”的说法.如唐代张彦远在历代名画录中就主张书画用笔相同.元代赵孟频也有”须知书画本来同”的诗句因此.人们借用研究文学的这一方式研究中国画便成了顺理成章的事.但是.中国画毕竟是与中国文学不同的艺术门类.书画研究还要遵循书画自身的规律本文尝试从图像的视角来研究吴镇的山水画作品一,构图的美学指向吴镇的山水画.多以”渔隐”为主题.构图大多为“一河两岸.三段式”.并在近景或中景的渚岸画数株杂树”一河两岸.三段式”构图.在元代画家

4、中是盛懋,吴镇和朱德润,倪瓒等常采用的构图方式.从吴镇现存的作品来看,1345年所作的渔父图(轴,上海博物馆收藏)最能代表这种图式这幅画最下端为近景,画平远山丘,两棵苍劲的巨树擎天挺拔,山丘坳处有一问茅屋,茅屋后是平直的岸汀.岸汀生长茂密的几排水草,水草旁边漂着一叶小舟.舟上坐一个渔夫.中景为一片几近空白的湖水.画面的中上方为远景,画一组高低不一的土坡和一组一高一低的山峰.山峰为_一角峰.土坡之间画一道弯弯曲曲的河水,河水从远方缓缓流过来.与中部水域融为一体他1336年画的渔夫图(现藏于故宫博物院)也是一幅类似”三段式”构图的作品:近景岸滩.河滩上长满了稀稀疏疏的蒲草,随风摇曳,使得画面静中有

5、动:中景是一片湖水,水中画一处渚屿,上画两棵杂树,一棵树主干弯曲仰上,另一棵弯曲偃斜;远景是一组土坡,土坡处画两棵弯曲交叉取势的杂树.与渚岛上的两树呼应.更远处是一峦秀峰.一派湖观山色中.一渔夫安然垂钓现藏台北故宫博物院的洞庭渔隐图(1341年):近岸平坡处画几株松树,两棵挺立,一棵虬曲,形态不一:中部河水宽广,波澜不惊;远岸坡石堆积,杂树丛生其上,坡与水相接之处蒲草丛生,土坡水边飘一叶扁舟.一渔夫执竿垂钓.吴镇的这种”三段式”构图作品.画面天高云淡,流水不惊,萧简通透,清旷高远,给人一种遗世独立.超然物外的感觉吴镇山水阔远构图,树木山石疏密有致,远近相间.轻舟漂泊,静中有动,萧疏简约.既不同

6、于北宋荆,关全景构图,又不同于南宋马夏之边角构图.是元代画家开创的独特构图方式.含蓄地表现了画家的心理状态.吴镇作品远景中的远山,近景中的堤岸或土坡.把河水围合成一个相对的封闭场景.从形式上看.远山就变成了一道天然屏障在这方相对宁静的水域之上.渔夫悠然自得地垂钓.渔夫不是在”人境”垂钓.乃是渴望寄身于一个不为人所知.不受世人骚扰的自我空间垂钓.这个空间是画家营造的可游,可居,可隐的一134理想天地.既没有权贵排挤之忧.又没有同僚的倾轧之苦,成为画家心灵的栖息地.是古今文人梦寐以求的山水天地.吴镇采用这种独特的构图营造一个封闭的空间.在此封闭的空间中.心灵获得了一个宽泛的空间.在吴镇山水画背后,

7、深藏着对林泉高致,逍遥自在的追求及体味这就是”一河两岸式”构图的深层心理意识.董其昌说:”远山一起一伏则有势,疏林或高或低则有情.”中国山水画发展到元代.自然中的山林泉壑,峰峦岫谷,汀渚杂树都成为画家表情达意的元素符号.吴镇的”渔夫”山水画剪辑了自然元素.以自然元素围合空间的独特构图方式表现了画家避世之道但是多数学者没有结合作品的构图.仅从”知人论世”的研究方法出发演绎推论.认为这是由于当时蒙古族采取了民族分化政策,元代士人放弃了对国家,民族的责任心,退避山林,独善其身,追求闲逸,超脱趣味是他们共同的愿望这样的分析有一定的道理.但是结论流于概念化和抽象化.从具体的构图着手.理解吴镇遗世独立的情

8、怀就有了确凿的论据二,树木的造型意义无论是欣赏还是研究美术作品都不能离开作品的具体造型.因为形式是内容的载体.在吴镇山水画中.近景很少画小树,他喜爱画三两棵参天大树.画面上的树木个个粗壮而枝叶茂密,富有强劲的生命力有研究者认为,树是画家心灵的写照,预示作者孤高,耿直.虽”势力不能夺”的强烈个性有人从文化源头上考察.认为”树木”在中国古代往往和隐士联系在一起.自从庄子提出”此树因不材而得以终其天年,岂不是无用之用.无为而于己有为”之后.树木就已经变成了一种文化符号.硕大而无用,成为无用之用之物.“无用不是完全无用.而是与大多数普通的人相同.不因才美被统治阶级发现而加以利用”2他们认为吴镇通过树木

9、”这个特殊的符号传递他内心的情感:以“树木”喻己,成为时代无用之物.我们认为.撷取画面组成元素作文化阐释有一定合理之处.但是绘画首先是构图,造型和笔墨的艺术,如果不从造型人手分析,画作内涵分析就将成为无源之水,无本之木.如果他的渔父图少了两棵巨树,洞庭渔隐图少了两棵巨松,整个画面将大异其趣:其一.画面将失去均衡感,头重脚轻;其二,画面失去层次感.空旷单调;其三,现在近景,中景中的树木和远处的峰峦相互掩映衬托.突出了画面幽深辽阔高远的意境,如果删除作品中的树木.这种意境就将不复存在因此我们认为吴镇作品的”树木”是组成画面整体的重要元素.且服从画面整体有了”树木”与山水坡石的互映.画一135面才显

10、得和谐匀称.层次分明.意境高远,才合画理.因此.”不要孤立地认识形式因素的作用.而是把形式因素之间的关系以及形式与表现内容之间的联系,相互作用视为一个整体”=.只有从造型出发,研究”树木”在画理方面的作用.在形式基础上作文化阐释才有一定的美术学意义,三,笔墨的审美追求元季四大家笔墨各有千秋.”黄之苍古.王之秀润,倪之简远,吴之深邃”吴镇山水画技法上乘董巨而兼习马,夏斧劈皴和刮铁皴.善用湿墨表现山峦林木的茂密苍郁景色,并吸收了李,郭的某些画法.又吸收了赵孟烦重”古意”的思想.博取众长.形成了自己独特的笔墨风格.清代秦祖永说他的作品”墨汁淋漓.古厚之气.扑人眉宇”以现藏于故宫博物院的绢本水墨渔夫图

11、(1336)为例,整幅画面取景于江南水乡.先以淡墨勾勒出远处山峦.再以披麻皴出山石的肌理.使山石显示出质感.峰峦矾头处以湿笔点苔.图中的树木和水草则以湿笔画成.藏于台北故宫博物院的秋江渔隐图,藏于故宫博物院的溪山高隐图等作品,均先以浓墨中锋勾勒出乔木树干,以淡墨勾画I之轮廓.再以淡墨皴擦古木苍皮.皴擦山岭岩石之貌.复以湿墨衬染,层层渲染.浓淡相宜.辅以湿墨点苔,使得画面沉郁苍劲.凄清凝重之中透出一股雄浑肃穆之气正如清代吴历在墨井画跋中所言:”梅道人得董巨风骨气候,带湿点苔,苍苍茫茫.有雄迈之气”.如1345年作的渔父图(轴),整幅画以水墨为主,先用线条勾勒山石土坡轮廓.采用长披麻皴扫写江南土山

12、或皴擦杂树古木枝干,然后罩上一层淡墨.再用浓墨点苔.笔法圆润.厚重饱满.生动地描绘出”放歌荡漾芦花风”的诗意,意境幽深.纵观吴镇的山水作品.以湿笔重墨为上,辅以湿笔积染铺写.是其独特的笔墨语言.这种处理使水墨氤氲的中国画独具特色.别具一格“元四家中.吴镇是以水墨氤氲.气韵沉厚的特征见称的.他的用笔爽劲利落,给人一种痛快淋漓之感”【5追根溯源.我们认为.湿笔重墨与吴镇的生活环境,生活境遇密切相关.吴镇身处江南.江南一年四季,气候湿润,草木苍翠,郁郁葱葱.湿笔重墨恰到好处地表现了江南的山水草木景致.烟雨茫茫之态.使他的山水画气象沉郁.墨色淋漓.这种效果能给观画者凄静,孤寂,超尘脱俗的感觉.”墨色淋

13、漓障犹湿”.正如傅益瑶评价他父亲傅抱石的作品所说.”这个湿字是天地的润气.而不是纸上的水分”6_.吴镇的重墨山水对明代的沈周,文征明等画家产生了深刻的影响(下转第144页)样夸张和艳丽科技期刊的封面不能随意而作.要具有科学严谨的作风.又不能显得枯燥无味.要根据期刊自身的特点和性质进行设计.做到既美观又大方.使读者看了有一种赏心悦目的感觉科技期刊的装帧设计体现在封面和版式设计上一个设计得新颖,独特的封面.加上精美的印刷质量,往往给读者耳目一新的视觉冲击.它能吸引读者的眼球.激发读者的好奇心.使其产生强烈的阅读欲望.科技期刊的读者往往也是科技期刊的作者或潜在的作者.因此科技期刊面子上的吸引力也是其

14、综合实力的一部分总之,编校质量,学术质量是科技期刊生存的根本.而一份刊物要想从众多期刊中脱颖而出,特色栏目建设是必不可少的.科技期刊只有不断地提高自身的综合实力,才能在竞争中生存下去并获得发展参考文献:1】唐若兰.论高校社科学报特色栏目的设置J】.四川行政学院学报,2011(1).2】陈国龙.略论学报编辑的素质J.编辑学研究,2001(2).【3】曾庆仪.论科技期刊的核心竞争力J.江西电力职业技术学院学报.2005(4).4】唐若兰.论高校学报编辑的创新意识和品牌意识【J】.中共成都市委党校学报.2010(4).(上接第135页)中国画是构图,造型和笔墨的艺术.中国画与中国文学有着千丝万缕的联系”知人论世”的研究方法无疑是放之四海而皆准的道理.但是如果我们研究中国画不从国画自身出发.无论得出什么石破天惊的结论都无济于事.因此,只有结合作品的构图,造型和笔墨研究吴镇的作品,才能真正领会”渔父”题材山水画的内涵.才能真正了解吴镇山水画的艺术取向和艺术价值参考文献:一1441笪重