插花造型的基本理论5

1、第三章第三章 插花造型的基本理论插花造型的基本理论 第一节第一节 造型的基本要素造型的基本要素 一、质感一、质感 二、形态二、形态 三、色彩三、色彩 一、质感一、质感（材质）（材质）v质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的表面特性，如滑顺、粗糙等等。表面特性，如滑顺、粗糙等等。v插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩的差异。感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩的差异。v由于生长环境不同，野生的花草和温室里的花朵，由于生长环境不同，野生的花草和温室里的花朵，旱地高山植物与水生阴生植物，

2、在质感上均有显旱地高山植物与水生阴生植物，在质感上均有显著的差异。著的差异。v插花时选用不同材质插出的作品风格截然不同，插花时选用不同材质插出的作品风格截然不同，情趣各异。情趣各异。 v 花材除了具有天然的质感外，经过人工处理，花材除了具有天然的质感外，经过人工处理，还可表现出特殊的质感。如：还可表现出特殊的质感。如：v剥除了粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条；剥除了粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条；v鲜嫩的叶子风干后会变得硬挺粗糙；鲜嫩的叶子风干后会变得硬挺粗糙；v表面光滑的竹子，锯开后竹子的截面呈现的是表面光滑的竹子，锯开后竹子的截面呈现的是粗糙的纤维断面。粗糙的纤维断面。v另外另外, ,同一种

3、花材不同部位也会有不同的质感。同一种花材不同部位也会有不同的质感。v如：小麦的麦穗表面粗糙，而麦秆则光滑油润。如：小麦的麦穗表面粗糙，而麦秆则光滑油润。v必须细心观察和掌握各种花材的质感特性，加必须细心观察和掌握各种花材的质感特性，加以灵活运用。以灵活运用。 质感 天然的质感天然的质感人工处理的质感人工处理的质感不同部位不同的质感不同部位不同的质感 v插花中要注意使花材插花中要注意使花材的质感配合协调，否的质感配合协调，否则会失美感。则会失美感。v一般山野植物不宜搭一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵配娇艳的花朵。 右图：右图：“刚与柔刚与柔” 金三角金三角二、形态二、形态v形态是素材的基本形状，它

4、是由形态是素材的基本形状，它是由点、线、点、线、面面三个要素组成的。三个要素组成的。v( (点的聚合、线和面的延伸，呈现出了各点的聚合、线和面的延伸，呈现出了各种不同的形态。种不同的形态。) )v点点: :面积较小的花材可视作点，如小菊、面积较小的花材可视作点，如小菊、满天星。（在大型作品中玫瑰、郁金香等满天星。（在大型作品中玫瑰、郁金香等也可视作点。）也可视作点。）大型作品中的玫瑰、康乃馨等大型作品中的玫瑰、康乃馨等 线线: :所有的线状花材都可视着线。它可使花所有的线状花材都可视着线。它可使花型挺拔、伸展、扩散或飘逸，产生多种多样的型挺拔、伸展、扩散或飘逸，产生多种多样的优美姿态与空间，因

5、此传统的东方式插花十分优美姿态与空间，因此传统的东方式插花十分重视线条的表现，现代插花也离不开线条。重视线条的表现，现代插花也离不开线条。 线状花材的种类十分丰富，草本植物如剑线状花材的种类十分丰富，草本植物如剑兰、蛇鞭菊、虎尾兰等。木本花材更是多不胜兰、蛇鞭菊、虎尾兰等。木本花材更是多不胜数，几乎所有枝条均可视作线材，最常见的如数，几乎所有枝条均可视作线材，最常见的如各种柳枝、桑枝、松枝、竹子等。各种柳枝、桑枝、松枝、竹子等。线线腊梅腊梅 金鱼草金鱼草 蛇鞭菊蛇鞭菊 尾穗苋尾穗苋v面面: :较宽的叶片可视为面，如龟背竹、较宽的叶片可视为面，如龟背竹、绿萝、春羽等。绿萝、春羽等。 龟背竹龟背竹

6、 春羽春羽 绿萝绿萝苏铁苏铁天堂鸟天堂鸟有些花材既可作点也可作线或面。如天堂鸟、散尾有些花材既可作点也可作线或面。如天堂鸟、散尾葵、苏铁等许多素材，正面摆放为面，侧放则成线。葵、苏铁等许多素材，正面摆放为面，侧放则成线。 不仅要熟悉花材的自然形态，必要时还可以改造不仅要熟悉花材的自然形态，必要时还可以改造花材，创造自己需要的形态。花材，创造自己需要的形态。 v造型的基本形态是由造型的基本形态是由点、线、面组成。点、线、面组成。 v插花时要从不同的角插花时要从不同的角度审视花材，以表现度审视花材，以表现其不同的形态。其不同的形态。 右图：点线面的组合右图：点线面的组合 形态不仅是构图的表现形式，

7、也是作品内涵的媒介，形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。 腾飞腾飞三、色彩三、色彩（一）色彩的构成（一）色彩的构成v无色彩无色彩：指黑、白、灰色。：指黑、白、灰色。 v有色彩有色彩：指光谱色彩中的各种颜色，即红、：指光谱色彩中的各种颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。橙、黄、绿、青、蓝、紫等。v构成三要素构成三要素 ：色相、明度、彩度色相、明度、彩度1 1、色相、色相色彩的相貌（太阳光谱中色彩的相貌（太阳光谱中7 7

8、个标准色）个标准色）v原色原色能混合成一切有色彩的颜色。（能混合成一切有色彩的颜色。（红红、黄黄、蓝蓝三原色）三原色）v间色间色两种原色混合的色彩。如：两种原色混合的色彩。如：红红+ +黄黄= =橙橙，红红+ +蓝蓝= =紫紫，黄黄+ +蓝蓝= =绿绿v复色复色两种间色混合的色。如：两种间色混合的色。如：橙橙+ +紫紫= =橙紫色橙紫色，橙橙+ +绿绿= =橙绿色，橙绿色，绿绿+ +紫紫= =紫绿色紫绿色v原色原色+ +间色间色形成各种色彩。如：形成各种色彩。如：橙黄橙黄、蓝紫蓝紫、橙红橙红、蓝绿蓝绿等。等。 原色：不能混原色：不能混合生成的颜色，合生成的颜色，即红、黄、蓝即红、黄、蓝三原色。

9、三原色。 间色：二原色间色：二原色之间混合产生之间混合产生的颜色。即绿、的颜色。即绿、紫、橙三色。紫、橙三色。 复色：间复色：间色与间色色与间色混合产生混合产生的颜色。的颜色。2 2、明度、明度指色彩的明暗、深浅度。指色彩的明暗、深浅度。v白色白色 黄色黄色 橙色橙色 绿色绿色 兰色兰色 紫色紫色 黑色黑色v原色原色 间色间色 复色复色v插花时不同明度色彩的搭配，能使画面有变化插花时不同明度色彩的搭配，能使画面有变化有层次感。有层次感。v（明度受光的影响。向光（明度受光的影响。向光明度高；背光明度高；背光明度低。插花要注意摆放的环境。）明度低。插花要注意摆放的环境。）3 3、彩度（纯度）、彩度

10、（纯度）色彩的饱和程度。色彩的饱和程度。v纯度越高，色彩越明亮刺眼；纯度越高，色彩越明亮刺眼；v纯度低，显得柔和协调。纯度低，显得柔和协调。v黑、白、灰彩度为零。黑、白、灰彩度为零。（二）色彩的表现机能（二）色彩的表现机能 1.1.色彩的冷暖感色彩的冷暖感 v色彩本身无温度差别，但能令人产生联想从而色彩本身无温度差别，但能令人产生联想从而感到冷暖。感到冷暖。v如红、橙、黄等色使人联想到太阳、火光，产如红、橙、黄等色使人联想到太阳、火光，产生温暖的感觉，称暖色系生温暖的感觉，称暖色系; ;蓝、紫称冷色系。蓝、紫称冷色系。v插花时可根据不同的场合、用途来选择不同的插花时可根据不同的场合、用途来选择

11、不同的色彩。色彩。 2.2.色彩的轻重感色彩的轻重感 v色彩的轻重感主要取决于色彩的轻重感主要取决于明度和彩度明度和彩度。v明度愈高，色彩愈浅，感觉愈轻盈；明度愈明度愈高，色彩愈浅，感觉愈轻盈；明度愈低，色彩愈深，感觉愈重。低，色彩愈深，感觉愈重。v插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型的的均衡稳定均衡稳定。v颜色深的、暗的花材宜插低矮处；颜色深的、暗的花材宜插低矮处；v另外，飘逸的花枝应选用明度高的浅淡颜色。另外，飘逸的花枝应选用明度高的浅淡颜色。 3.3.色彩的远近感色彩的远近感 v红、橙、黄等暖色系，波长较长，看起来距红、橙、黄等暖色系，波长较长，看

12、起来距离会拉近故称离会拉近故称前进色前进色。v蓝、紫等冷色系，波长较短，看起来距离推蓝、紫等冷色系，波长较短，看起来距离推后，故称为后，故称为后退色后退色。v黄绿色和红紫色等为中性色，感觉距离中等，黄绿色和红紫色等为中性色，感觉距离中等，较为柔和。较为柔和。v明度明度 对色彩的远近感影响很大，明度高感对色彩的远近感影响很大，明度高感觉前进而宽大，明度低则远退且狭小。觉前进而宽大，明度低则远退且狭小。v插花时可以增加作品的层次感和立体感。插花时可以增加作品的层次感和立体感。 4.4.色彩的感情效果色彩的感情效果 v色彩能够影响人的心情。不同的色彩会引起色彩能够影响人的心情。不同的色彩会引起不同的

13、心理反应。不同的心理反应。v不同民族习惯和个人爱好，不同的文化修养、不同民族习惯和个人爱好，不同的文化修养、性别、年龄等会对色彩产生不同的联想效果。性别、年龄等会对色彩产生不同的联想效果。v如，中国传统习惯喜庆节日偏爱红色，白色如，中国传统习惯喜庆节日偏爱红色，白色则认为是丧服的颜色；而西方则相反，结婚则认为是丧服的颜色；而西方则相反，结婚时新娘的服饰喜用白色。所以选择色彩时需时新娘的服饰喜用白色。所以选择色彩时需适当留意对方的喜好，以免引起误会。适当留意对方的喜好，以免引起误会。（1 1）红色：红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花来表示喜庆

14、、吉祥，称习惯用红花来表示喜庆、吉祥，称“喜悦色喜悦色”。（2 2）橙色：橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。也给人以华丽、高贵、庄严之感。收。也给人以华丽、高贵、庄严之感。（3 3）黄色：黄色：有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高贵和尊严，我国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的，贵和尊严，我国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的，以示至高无上。以示至高无上。 （另，丧礼上，黄色的花使用十分普遍。在日本，（另，丧礼上，黄色的花使用十分普遍。在日本，黄菊只用于丧礼。西方送黄玫瑰表示分手。）黄菊只用于丧礼。西方送黄玫瑰表示分手

15、。）（4 4）绿色：绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义。安详、宁静的象征意义。（5 5）蓝色蓝色：有安静、深远和清新的感觉，常常和碧有安静、深远和清新的感觉，常常和碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极的蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极的面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。 （比利时人最忌蓝色，不吉利的场合都穿蓝色。）（比利时人最忌蓝色，不吉利的场合都穿蓝色。）（6 6）紫色：紫色：有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使人觉有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。得柔和、娴静。（7

16、7）白色：白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。西方婚礼上，新娘喜用白色。但在我国民族本质。西方婚礼上，新娘喜用白色。但在我国民族习惯中，白色则有悲哀和死亡悼念的含义。习惯中，白色则有悲哀和死亡悼念的含义。（8 8）黑色：黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，同时又易与黑暗联系在一起。同时又易与黑暗联系在一起。（三）色彩的设计（三）色彩的设计 1. 1. 一色系配色：一色系配色： 即用单一的颜色，但在色彩上有深浅及明暗即用单一的颜色，但在色彩上有深浅及明暗的变化，的变化， 目前国际较为流行。目前国际较为流行。如百合作

17、主花，配以白玫瑰、白石斛兰、白马如百合作主花，配以白玫瑰、白石斛兰、白马蹄莲、满天星等构成白色调的作品，显得纯蹄莲、满天星等构成白色调的作品，显得纯洁高雅。洁高雅。2. 2. 近似色配色近似色配色 利用色环中互相邻近的利用色环中互相邻近的颜色来搭配）。应以一颜色来搭配）。应以一种色为主。种色为主。 红红橙橙黄黄 红红红紫红紫紫紫 最普遍最受欢迎最普遍最受欢迎。3. 3. 对比色配色对比色配色 色环上相差色环上相差180180度的颜色叫对比色或互补色。红度的颜色叫对比色或互补色。红绿、黄绿、黄紫。对比色搭配在一起即为对比色配紫。对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和

18、。色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。 4. 4. 分离互补色配色分离互补色配色 （第二互补色）（第二互补色） 色环上任一颜色与其相色环上任一颜色与其相对互补色紧邻两边的任对互补色紧邻两边的任一颜色组合。如黄橙和一颜色组合。如黄橙和蓝，黄橙和紫。蓝，黄橙和紫。5. 5. 三合（三等距）色配色三合（三等距）色配色 在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起。如红、黄、蓝或橙、绿、紫等。色彩绚烂，色组合在一起。如红、黄、蓝或橙、绿、紫等。色彩绚烂，适用于喜庆场合，西方插花常见适用于喜庆场合，西方插花常见。6. 6. 四合色

19、配色四合色配色 在色环上正方形或长方形的色彩组合。正方形如黄、红在色环上正方形或长方形的色彩组合。正方形如黄、红橙、紫、蓝绿或长方形如黄绿、黄橙、红紫、蓝紫等。橙、紫、蓝绿或长方形如黄绿、黄橙、红紫、蓝紫等。7. 7. 彩色与无彩色的组合彩色与无彩色的组合 任一纯色与白或黑的组合。任一纯色与白或黑的组合。8. 8. 独立色配色独立色配色 任一纯色与金或银的组合。任一纯色与金或银的组合。注意：注意：A A每件作品中，花色相配不宜过多，一般以每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1 13 3种花色相配为宜。种花色相配为宜。B B多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气多色相配应有主次。如果礼仪用花要

20、求喜庆气氛浓烈，选用多色花材搭配时，一定要有主次之氛浓烈，选用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌各色平均使用。分，确定一主色调，切忌各色平均使用。C C除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的颜色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用。的花材或绿叶，以起缓冲作用。D D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和生硬。孤立和生硬。融合融合 第二节第二节 插花造型基本原理插花造型基本原理 v比例、均衡与动势、多样与比例、均衡与

21、动势、多样与统一、调和、一致性、韵律。统一、调和、一致性、韵律。一、比例一、比例 （一）花形与花器之间的比例（一）花形与花器之间的比例 花器单位：花器单位： 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。单位。 v在插花作品中在插花作品中, ,比例与尺度是否合适比例与尺度是否合适, ,直接关系到直接关系到插花造型是否优美、作品是否动人。插花造型是否优美、作品是否动人。v1 1、用黄金分割律确定插花作品的外轮廓：、用黄金分割律确定插花作品的外轮廓：v插花作品的高度和宽度之比为插花作品的高度和宽度之比为5 5：8 8或或8 8：5 5时，外时，外型最佳。型最

22、佳。v2 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例：、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例：v花器长度花器长度= =花器口径花器口径+ +花器的高度花器的高度v第一枝主枝长度第一枝主枝长度= =花器长度花器长度X(1.52)X(1.52)v第二主枝长度第二主枝长度= =第一主枝第一主枝X(2/3X(2/3或或3/4)3/4)v第三主枝长度第三主枝长度= =第二主枝第二主枝X(2/3X(2/3或或3/4)3/4)v3 3、用黄金分割律确定第一主枝的位置及视、用黄金分割律确定第一主枝的位置及视觉中心的位置觉中心的位置v第一枝主枝的位置插于黄金分割线的附近，第一枝主枝的位置插于黄金分割线的附近，视觉

23、中心位于作品高度和宽度黄金分割线视觉中心位于作品高度和宽度黄金分割线交点附近。交点附近。用黄金分割律确定第一主枝的位置及视觉用黄金分割律确定第一主枝的位置及视觉中心（焦点）的位置。中心（焦点）的位置。（二）环境因素（二）环境因素 摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。作品可小。 碧碧波波金金秋秋 二、均衡与动势二、均衡与动势1 1、平衡、平衡 -对称平衡和不对称平衡对称平衡和不对称平衡 对称的平衡对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉，但显呆板，给人庄重、高贵的感觉，但显呆板，多用于较正规场合。多用于较正规场合。（一）均衡：平衡与稳定性。（一）

24、均衡：平衡与稳定性。 不对称平衡不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作时应给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向一侧时，另一侧遵循杠杆原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。 甜蜜的回忆甜蜜的回忆力的平衡力的平衡 2. 2.稳定稳定 重心愈低，愈稳定重心愈低，愈稳定。上轻。上轻下重、上散下聚、上浅下下重、上散下聚、上浅下深、上小下大的要求。深、上小下大的要求。 颜色深有重量感颜色深有重量感，深色花，深色花置于下部或剪短些插于内置于下部或剪短些插于内层。层。 形体大形体大的花插在下方焦点的花插在下方焦点附近。附近。花想

25、用的是玫瑰，虽只用花想用的是玫瑰，虽只用了两支，反而更生动地展了两支，反而更生动地展现了玫瑰的姣妍，吊兰叶现了玫瑰的姣妍，吊兰叶的配合使玫瑰又有一种秀的配合使玫瑰又有一种秀气的感觉。花器的内部色气的感觉。花器的内部色彩与玫瑰一致，相互呼应。彩与玫瑰一致，相互呼应。起辅助作用的盒盖中两个起辅助作用的盒盖中两个深色的干果使作品重心下深色的干果使作品重心下移移, ,玫瑰婷婷玉立而又稳玫瑰婷婷玉立而又稳重大方，装饰效果很重大方，装饰效果很强。强。 花想花想 插口集中紧凑也起稳定作用。插口集中紧凑也起稳定作用。（二）动势（二）动势 由于花材的俯仰、由于花材的俯仰、顾盼、高低、曲直、顾盼、高低、曲直、疏密

26、、大小、深浅、疏密、大小、深浅、张弛、斜垂等变化，张弛、斜垂等变化，从而产生一定的动从而产生一定的动势。有动势，作品势。有动势，作品才有生气，动势是才有生气，动势是作品形象生动的主作品形象生动的主要源泉。要源泉。三、多样与统一三、多样与统一1. 1.选用单一花材构图选用单一花材构图2. 2. 选用多种多样花材构图选用多种多样花材构图 v主次分明主次分明-主要花枝在色彩、位置、数量上主要花枝在色彩、位置、数量上占优势。占优势。v花材间的一致性花材间的一致性-着重表现花材的外形，则着重表现花材的外形，则在色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则在色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则注意其质地、花型

27、的一致性。注意其质地、花型的一致性。v核心（焦点）核心（焦点）-不管花型结构如何变化，作不管花型结构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。品都要有一个统一的焦点。主次分明的作品主次分明的作品通过明确焦点表达多样性统一通过明确焦点表达多样性统一四、对比与调和四、对比与调和v影响对比与调和的核心因素是差异感，差异感影响对比与调和的核心因素是差异感，差异感来自材料的色彩、大小、形状、方向、质感等，来自材料的色彩、大小、形状、方向、质感等，差异大的形成对比，差异小的形成调和，对比差异大的形成对比，差异小的形成调和，对比过强使作品失去和谐，对比太小容易导致作品过强使作品失去和谐，对比太小容易导致作品的平淡

28、，只有两则者之间的调和达到一定的程的平淡，只有两则者之间的调和达到一定的程度，整个作品的部分与部分、部分与整体之间度，整个作品的部分与部分、部分与整体之间相互依存，没有分离排斥的现象，从内容到形相互依存，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体，这就是调和。式都是一个完美的整体，这就是调和。1 1、色彩的调和：、色彩的调和：就是要缓和花材之间，花材与花器之间，作品与就是要缓和花材之间，花材与花器之间，作品与环境之间的色彩的对立矛盾，在相异中求相同。环境之间的色彩的对立矛盾，在相异中求相同。2 2、形态的调和；、形态的调和；花器形态与环境的调和；花材与花器形态的调和；花器形态与环境的调

29、和；花材与花器形态的调和；花材之间的形态协调。花材之间的形态协调。3 3、材质的调和：、材质的调和：花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、花材与环境质感调和、花器与环境质感调和。花材与环境质感调和、花器与环境质感调和。1 1、色彩的调和、色彩的调和形形态态的的调调和和材材质质的的调调和和五、韵律五、韵律在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花通在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花通过有过有层次的造型、疏密有致的安排、虚实结层次的造型、疏密有致的安排、虚实结合的空间、连续转移的趋势合的空间、连续转移的趋势，使插花富有生，使插花富有生命活力与动感。命活力与

30、动感。主要有连续韵律、间隔韵律、交替韵律、渐主要有连续韵律、间隔韵律、交替韵律、渐变韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律等。变韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律等。1 1、连续韵律、连续韵律 指一种组成因素（相同的花、相同的叶、相同指一种组成因素（相同的花、相同的叶、相同的枝条、相同的色块、相同的道具等）的重复出的枝条、相同的色块、相同的道具等）的重复出现，有组织排列所产生的韵律感。现，有组织排列所产生的韵律感。2 2、间隔韵律、间隔韵律 指利用两种组指利用两种组成因素（材质、形成因素（材质、形状、大小、线条、状、大小、线条、色调等）间隔的重色调等）间隔的重复给人视觉上产生复给人视觉上产生的韵律感。的韵律感

31、。3 3、交替韵律、交替韵律 指三种或以指三种或以上的组成因素上的组成因素（材质、形状、（材质、形状、大小、线条、色大小、线条、色调等）等距离出调等）等距离出现的连续构图。现的连续构图。4 4、渐变的韵律、渐变的韵律5 5、疏密渐变韵律、疏密渐变韵律6 6、拟态韵律、拟态韵律7 7、起伏曲折韵律、起伏曲折韵律8 8、圆的韵律、圆的韵律第三节第三节 插花造型的几个问题插花造型的几个问题 1 1、色彩的调和、色彩的调和 插花作品最有感染力插花作品最有感染力的无疑是花色，花色协的无疑是花色，花色协调直接关系插花作品的调直接关系插花作品的成败，一般来讲，一个成败，一般来讲，一个插花作品只能有一个主插花

32、作品只能有一个主色调，花色较多时需通色调，花色较多时需通过搭配，对比与协调达过搭配，对比与协调达到统一，才能突出主题。到统一，才能突出主题。静静 静静 的的 溪溪 畔畔2 2、线条、线条线条是东方插线条是东方插 花的主要造型手法，花的主要造型手法，利用线条留出空间，利用线条留出空间，虽然手法简练，但虽然手法简练，但表现力丰富，用线表现力丰富，用线条来表达构图的神条来表达构图的神韵。韵。空谷幽兰空谷幽兰3 3、意境、意境 艺术插花是无声的诗，立体的画，而诗艺术插花是无声的诗，立体的画，而诗情画意正是由意境而来。情画意正是由意境而来。 而意境的传递本于而意境的传递本于形，借于神，也就是说它离不开插

33、花作品的形，借于神，也就是说它离不开插花作品的造型，但更要借助于人们的主观感受，而这造型，但更要借助于人们的主观感受，而这种感受在相当程度上来自于联想。种感受在相当程度上来自于联想。线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的花线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的花器。花器采器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜时盒盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的扣的盒盖在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，

34、意境优美，充满了诗情画意。主题突出，意境优美，充满了诗情画意。花影吹笙花影吹笙 4 4、韵律、韵律 插花中的韵律是指图面在变化中达到的和谐，如花材的高插花中的韵律是指图面在变化中达到的和谐，如花材的高低错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化、以及花器直线、低错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化、以及花器直线、斜线的变化，形成和谐的韵律、节奏。如作品侠女。斜线的变化，形成和谐的韵律、节奏。如作品侠女。5 5、花器与花材、花器与花材 艺术插花一大特点是自由，表现在花材与花器的选艺术插花一大特点是自由，表现在花材与花器的选择比较随意、主要由创作意图决定。特别是东方择比较随意、主要由创作意图决定。特别是东方

35、插花中花器是整个作品重要组成部分，花器与花插花中花器是整个作品重要组成部分，花器与花材的搭配可以更材的搭配可以更加生动地表现主加生动地表现主题，花器或花材题，花器或花材的选择往往会成的选择往往会成为表现主题的点为表现主题的点晴之笔。晴之笔。风住尘香风住尘香第四节第四节 插花创作的步骤插花创作的步骤第一、立意（构思）第一、立意（构思） 立意就是确定插花作品主题即插花作品所立意就是确定插花作品主题即插花作品所要表达的中心思想，要表达什么，怎样表达，要表达的中心思想，要表达什么，怎样表达，要作到心中有数。也可依已有的主题选择特定要作到心中有数。也可依已有的主题选择特定的造型，适宜的花器、花材来达到叙

36、述主题的的造型，适宜的花器、花材来达到叙述主题的效果。因此插花时必须先构思后动手，否则拿效果。因此插花时必须先构思后动手，否则拿着花材也无从下手。可从以下几个方面立意构着花材也无从下手。可从以下几个方面立意构思思: :1.1.确定插花的用途：确定插花的用途：如胸花与新娘捧花，应根据用途，确立插花的格如胸花与新娘捧花，应根据用途，确立插花的格调与花材。调与花材。2.2.明确作品摆放位置：明确作品摆放位置：根据环境大小，位置的高低等来选定合适的花材根据环境大小，位置的高低等来选定合适的花材与花型。与花型。3.3.明确作品表现的内容或情趣：明确作品表现的内容或情趣：是表现植物的自然美还是借花寓意，其

37、内容或情是表现植物的自然美还是借花寓意，其内容或情趣不同选材也不一。趣不同选材也不一。第二、选材第二、选材选择适当的花材和花器。选择适当的花材和花器。 在水养条件下将保持其固有的姿态，且具有一在水养条件下将保持其固有的姿态，且具有一定的珍贵价值；定的珍贵价值； 污染环境和衣物及有毒、有异味、花粉易引起污染环境和衣物及有毒、有异味、花粉易引起人过敏的植物不宜选用；人过敏的植物不宜选用； 当地习惯上忌讳的少部分植物不宜使用。当地习惯上忌讳的少部分植物不宜使用。 花器也是插花创作不可缺少的重要材料，也是花器也是插花创作不可缺少的重要材料，也是插花作品的一个重要内容插花作品的一个重要内容 。 第三、造

38、型操作：第三、造型操作： 造型造型是把艺术构思变成具体的艺术形是把艺术构思变成具体的艺术形象。插花作品造型必须根据立意开选择，如果象。插花作品造型必须根据立意开选择，如果以装点礼仪以装点礼仪. .美化环境美化环境. .烘托气氛为主，宜选用烘托气氛为主，宜选用西方式插花造型来表现插花作品。常用造型有西方式插花造型来表现插花作品。常用造型有十多种。如：半球型十多种。如：半球型. .球型球型. .水平型等。可以选水平型等。可以选用单一造型来制作插花作品，也可以将两种或用单一造型来制作插花作品，也可以将两种或两种以上造型组合来制作复合式造型的插花作两种以上造型组合来制作复合式造型的插花作品。品。 如果以借花寓意抒如果以借花寓意抒发情怀，表达思想发情怀，表达思想为主，宜选用东方为主，宜选用东方式插花造型来表现式插花造型来表现插花作品插花作品。花材选。花材选好后，边插边看，好后，边插边看