例谈诗歌的含蓄美

1、例谈诗歌的含蓄美关键词 诗歌教学；含蓄美；欣赏；比较中图分类号 G633.3文献标识码 A文章编号 10040463（2011）10（A） 008501千百年来，中国古代诗歌之所以为众多的读者所喜爱， 其主要原因之一是中国古代诗歌语言凝练，内涵丰富，具有 浓厚的耐人寻味的含蓄美。 “诗贵含蓄而恶浅露” ，“含蓄” 一直是历代诗人创作诗歌的一个重要原则。对于诗歌的含蓄 美，笔者也略做过一些研究。我们先来比较两首五绝： 其一：拔剑平四海，横戈敌万夫。一朝床枕上，起卧要人扶。 其二：秋雨满池塘，残荷委流水。可怜君子花，衰来亦如此！ 两首诗都是写人衰病无力、残年晚景的，运用的也都是 对比手法。但前者直

2、白，后者含蓄；前者浅露，后者深沉； 前者主旨单一，后者意蕴丰富。后一首写“残荷委流水” ， 融情入景，寄慨万千，这里不仅有盛时不再之叹那一株 株亭亭玉立、 “出淤泥而不染” 、“可远观而不可亵玩”的君 子花哪里去了？昔日的风采怎么荡然无存了呢？更有看到 君子花衰残后的无尽感伤即使当年如此高风亮节、卓尔 不群的君子花，在绵绵秋雨的摧折下也会变得七零八落，衰 残不堪，直至沦为下贱，与其他野草杂花同流合污。再看两副对联：其一：宠辱不惊，闲看庭前花开花落； 去留无意，漫随天外云卷云舒。其二：孤云出岫，去留一无所系； 朗镜悬空，静噪两不相干。两者表达的都是淡泊名利，超然物外的情怀。但前者明 朗，后者含蓄

3、；前者由入世而出世，后者本就闲云朗月，与 世无涉；前者更多的是一种大将风度，有谢安对弈的从容雅 静，后者更多的是一种高士风范，有陶潜采菊的淡定悠闲。 和前者相比，后者气象更为恢弘，心境更为恬淡，也更耐人 寻味。通过对上述两诗、两联的比较分析，我们可以认识到， 大凡含蓄之作，都不把诗的意旨明显地说出来，而是将感慨 寄寓于特定的形象之中，或引而不发，或欲说还休，把“言 不尽意”这一语言的缺憾化为“心头无限意，尽在不言中” 的抒情技巧，从而获得耐人寻味、引人深思的艺术效果。在 笔者看来，朱庆馀和张籍的“行卷问答诗”可谓是这方面的 典范之作。唐代应试举人为增加及第的可能性和争取名次，多将自 己平日的诗

4、文加以编辑， 制成卷轴， 在考试前送呈有地位者， 以希求对方的举荐，这就是所谓的“行卷” 。朱庆馀就向时 任水部郎中的张籍行过卷，并得到了张籍的赏识。临到考试 了，朱庆馀还怕自己的作品不一定符合主考的要求，于是写 了闺意献张水部一诗征求张籍的意见：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 这首诗表面上是写新妇要拜见公婆时的不安心理，实际 上是把自己比作新妇，把张籍比作新郎，把主考比作公婆， 询问张籍：我的打扮（作品）入时（漂亮）吗？张籍看了此 诗后也以同样的手法写了一首酬朱庆馀 ：越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。 此诗中，张籍将朱庆馀比作

5、越地镜湖的一位采菱姑娘， 明眸皓齿， 艳丽动人， 却又忐忑不安， 怕落后于别人。 他说， 虽有许多姑娘穿着齐地出产的贵重丝绸做成的衣裳，可那并 不值得人们看重，这位采菱姑娘一展歌喉，那动人的菱歌， 才真抵得上万两黄金啊，言外之意是暗示朱庆馀不必为这次 考试担心。含蓄的诗，常常言在此而意在彼，寓意尽在不言中。因 此，我们在读别有寄托的诗时，就必须从诗所描写的意象入 手，去寻找诗的“根” ，探寻其弦外之音、言外之意，领会 诗歌的真正旨趣。 张籍还有一首 节妇吟，更为委婉含蓄，耐人寻味。全诗如下：君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 这首诗，描写的是一位有夫之妇受到了别人的引诱，并 赠给她明珠作为礼物，无奈的是女子已有夫，于是只好将明 珠还给男子而暗自神伤。表面上看这是一首“情诗” ，实际 上它是一首为拒绝藩镇高官的拉拢而写的政治诗，表达的是 作者忠于朝廷的决心。含蓄的诗“言近而旨