用动作勾勒士兵的魂魄——舞蹈《士兵与枪》及其他

1、用动作勾勒士兵的魂魄舞蹈士兵与枪及其他 舞 台 与 影 视WU TAI YU YING SHI我 们应该 赞赏 舞蹈 编导在 选择 这样一个题材时 , 所表现出来的质 朴和大胆。 在一个并非实际战场的虚拟环境里展开一组士 兵的形象, 舞蹈动作 造型本身的直观 价值与内在含义, 都变 得异常重要。这就还原了舞蹈艺术的本体。而“ 枪” 的意义在这种虚拟的舞台环境中,也 就超越了单纯武器的概念。进而, 士兵与枪的 关系也 就越过 了简 单的作 战动作 , 进入一种更具象征性的 形象境界中。从内容上看, 士兵与枪 所要表达的意象和感情其实并不复杂。 那种崇尚军旅生涯 的尚武 气概和 发自 内心的 军人

2、的 自豪感, 让一个个士兵的 形象在舞台 上熠熠生辉。但, 正是这样 我们并不陌生的情感和气质, 在 士兵与枪 的舞台画面中显得十分生动和新鲜。 这主要得益于编导技法的新颖、 细节 选择的精致, 以及演 员阵容 的强大 , 这 三个方 面用 动 作 勾 勒 士 兵 的 魂 魄的原因。技法的创新, 是同一 类型的舞文 赵大鸣/? ? ? 舞蹈士兵与枪 及其他 蹈创作题材, 常在常新的基本 保证。几十年来, 部队文艺团体在军事 题材舞蹈创作方面所走过的历程, 同 时也是一个一个战士, 视手中 的兵器为自己的 但是, 当最初的震撼和新鲜感 过去编导的技法不断创新发展的过程。 士之 后, 人们往 往会

3、发 现, 在这些 声势 浩第二生命。这种“ 人与枪” 的关系, 构成兵与枪 的 编导技 法, 在整体 的舞 台队了人类 历史上 一个古 老行 当的经 典意 大 、 震 耳欲聋 的舞台 场景中, “ 人” 的 形形调度和个体的造型技巧两个方面, 充象特征。一个舞蹈编导, 因为钟爱形体 象反而越发显得渺小而苍白。 舞蹈艺术分体现出构思的新颖。 为了突出军营环动作的表达方式, 因而选择了这种特殊 的本质语言? ? ?人体动作, 已经被掩 藏境氛围和军人的整体形象气概, 编导大的艺术语言。于是, 士兵与枪 就这样 在 强大 的 “ 钢铁 躯 壳” 背 后; 包裹 在 头幅度使用 各种“ 单 线条” 甚

4、至 “ 直 线条”在军人与舞蹈之间, 找到了一个巧妙的 盔、 面 罩、 夜视眼 镜以及 形如铠 甲般的的舞台队列形式。 这在通常的舞蹈场景交叉点。 层层服装中。如此, 群体的舞蹈场面 人调度中, 可能会被视为生硬 而缺乏美感我们曾经困惑过: 当现代战争进入 数越多, 个体的“ 士兵” 形象就越发的 千的。 但是, 在 士兵与枪 的舞台画面中,了数字化的时代, 冷兵器式的冲锋与格 篇一律。那些被同样的服装 与造型“ 包正是这种队列形式, 让整体 的舞蹈画面斗离我们越来越远的时候, 军事题材的 装” 出 来的士 兵们, 就像 是三维 动漫游有了一种特殊的“ 锐度” ; 进 而充满着军舞蹈创作, 如

5、何在舞台上雕塑一个典型 戏里的“ 卡通” 人物, 有形却无神。可 以人的气质。 值得一提的是, 在这种“ 军人的士兵形象? 因为我们习惯了图解式地 想象, 与当今文艺舞台上的任何一种 流气质” 的画面线条中, “ 枪” 作为一种贯穿再现战争场面、 用夸张的动作表演战斗 行东 西一样 , 这种“ 时尚 ” , 很快 就可能其中的形象符号,始终给予舞台调度以的过 程, 所以, 这 种业已 形成的 创作方 变成另一种形式的雷同。清晰的逻辑动因。不论是出场时队列造式延续到今天, 我们又开始在舞台上看 舞蹈 编导 需要在 一个 更高的 层次型的延伸,还是中间各种场景的纵横递到越来越多的“ 现代化装备”

6、, 直接进入 上, 重新考 虑关于 “ 本质 ”回 归的问进, “ 枪” 作为基本元素动机, 是贯穿在每了舞蹈的创作中。 从飞机、 坦克、 舰艇甲 题? ? ?舞蹈 艺术 的本质 和军 人形 象 的个队形调度的发生、 发展过程中的。板一类的大规模升降起落的舞 美装置、 本质。这种双重的本质回归 , 是当代 军个 人技巧 是 士兵 与枪 的欣赏 亮直到 一个演 员身上 繁复沉 重的 服饰和 事题材舞蹈创作需要解决的问题。 在远点。并且 , 这一突出特点又是与 总政歌道具。 仿佛是一种默契, 在短时间里, 舞 离战 争的和 平年代 , 面 对军人 , 我们需舞 团男子 舞蹈一 向具有 的高 超技巧

7、 能蹈编 导们不 约而同 地开始 热心 于各种要从图解式的表现, 跨越到精神上的升力分不开的 。借助于团队的表演实力,舞台技术手段与服装道具的创新 , 并且 华。 士兵与枪 应该可以算是对这个问 士兵与枪 的编导, 将男子舞蹈 的个人成为了一种“ 时尚” 。 题的一种初步的回答。技巧推向一个极致。 尤其是中间段落的军营文化天地2 0 0 8 / 420舞台与影视WU TAI YU YING SHI几处 “ 特 写” 的独 舞, 演员 已将 身体的 技巧 当下,军 事题材电视 剧的热播 已经成为一 种独特的 文化现表现提升到出 神入化的境界中, 让人叹为 象, 从 激 情燃烧的岁月 、 亮剑 、

8、 历史的天 空 到 狼 毒花 , 从军观止。当然, “ 枪” 的因素在这些形体技巧的 突出重围 、 师 、 导弹旅长到 沙场点兵 、 垂直打击 、DA表现中, 依然起着“ 支撑” 的作用。在这 里, 士兵突 击 , 这些历史 或当代军 事题材的电 视剧作品 , 以 不同的事“ 士兵与枪” 的形象内容给了 技法创新以坚 风格和品质, 满足着中国观众 复杂而广博的文化和心理需求。在实的基础 , 而编导 思维的不拘一格, 又让这 前苏联, 年的卫国战争写了 年; 在中国, 战争题材的文艺作品4 40题种本来熟悉的内容, 最终不落俗套。 从未中断过。难怪有人说战争( 军事) 是艺术永恒的主题。现在的在

9、一个宏观的 作品结构中 ,是否具备 文艺创作和传播讲究市场运作, 有需求 就有市场。军事迷对军事材了精致的 细节选择和表现能 力,体现着编 发展的热衷, 老百姓对军营 生活的关注, 大众对军队实力的关心,电导创作水平的成熟程度。尤其是军事题材、 以及军事题材独树 一帜的正义 、 阳刚 、 英 勇、 果敢的品 格, 弥漫其军人形象 的舞蹈创作, 丰富的细节, 让舞蹈 中的爱国主义、 集体主义 、 英雄主义精神, 使军事题材电视剧成为视作品不 仅具有震撼人心的 气势,同时还 具 一种社会文化的自觉选择。 虽然这种自觉的选择带来了军事题材备了生动饱满的内容。如此, 才不会流于虚 电视剧的繁荣, 却在

10、实 践中不自觉地为自己埋下了许多潜在的陷剧张声 势的空 泛。 士 兵与 枪 找到 了“ 人与 阱与危机, 令人堪忧。创枪” 之间最为细 腻的情感关系, 这当然是 这 题材视角 雷同化。这 种现象普 遍存在于现 实军事题 材作品部舞蹈 作品的“ 灵魂” 所在。特别是舞蹈 的 中。当前, 军队正积 极开展中 国特色军 事变革, 轰轰烈 烈地练精作中间部 分,士兵们用几乎 是最为写实的 生 兵、 谋打赢的军事训练热潮, 在受到关注的同时 , 也吸引着众多军活化 动作拆装擦拭步枪 零件的过程。本 来 队文艺工作者去反映和表现。前苏联文学中有一个 概念, 就是军的果敢 刚毅的士兵,仿佛 忽然之间变得异

11、常 事文学存在两种真实, 一种是“ 司令部中的真实” , 一种是“ 战壕里的细致甚至温柔起来。情感像涓涓流水、 继 的真实” 。 前者着重表现军事指挥人员在后方的运筹帷幄, 后者着陷而如滚滚潮水一样涌来。举手投足间, 一个 重表现士兵们如何在前沿阵地浴血奋战、 出生入死。 在中国, 现实阱军人内心世界的丰富与博大让人动容。 军事题材 电视剧在表现“ 司令 部的真实” 上煞 费苦心, 对“ 战壕中在当代 中国的文艺舞台 上,军事 题材 的真实” 则浅尝辄止, 这种 既高又大的视角, 容易给观众没有 嚼碎与的 舞蹈创作、乃至整 个军事题材的文 艺创 就咽的囫囵感。军事题材电视剧 表现演习题材过于集

12、中, 出现 了作 , 正面 临着诸多悬而未决 的新课题, 有待 “ 啃演习” 的现象。一 味追求大场面、 大规模、 大制作, 给 人的感觉危我 们去深入探讨。这 远不是一两个成 功的 就是“ 红” 军“ 蓝” 军势均力敌, “ 敌” 我 双方斗智 斗勇, 演习场上 战机舞蹈作品就能回答 和解决的。在一个 大变车滚 滚, 指挥 大厅险象环 生, 观众还没来 得及搞清 楚那些复 杂的革的历史时代里, 在军队自身的新 军事变 文 军事术语, 演习就结束了, 演习仿佛是在演戏。同样是表现演习,/房革的历史进程中 , 一个军 人的形象, 如何在 为避免 题材“ 撞车” , 出现了“ 吃军兵种” 现 象。在以军队各大单位其鲜明的个性风 格之中,高度凝练 地涵盖 为主投拍的电 视剧中, 纷纷把陆军、 空军、 海军、 电子侦察、 导弹部雷一支军队的本 质特征、乃至一个 时代的变迁在军人身上折 射出的历史精神。 这对我们来讲,实在 是一个必须解决而 又远未解决的重大课题 。它最终决定着我 们是否真正能跟上历 史发展的脚步,回 答时代对军队文艺创作提出的要求。比较之下, 我们已经开始看到 影视作品在这方面 做出的尝试和突破。一批表现当代军人生活的电影、 电视剧, 正在引起社会 普通观众的热烈反 响。而歌舞艺 术的舞台上,