书法字体结构的口诀

1、书法字体结构的口诀欧阳询结字三十六法一，排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，奉”旁，言”旁 之类，八诀所谓 分间布白”，又曰 调匀点画”是也。高宗书法 所谓堆垛”亦是也。二，避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同， 府"字一笔向下，一笔向左， 逢"字下？"拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如 声、医”之类，八诀 所谓 斜正如人，上称下载四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如 禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥

2、、由、垂、车、无、密 边具备"是也。五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如又谓中、”之奥，叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、不可头轻尾重”是也。弗、井、曲、册、兼、禹、八诀所谓四面停匀，八非、卯、好、知、和”之类是也，相背如 北、兆、肥、根”之类是也。六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如心、戈、衣、几”之类；向左者，如夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如 亥、女、丈、矢、 互、不”之类。字法所谓偏者正之， 正者偏之， 又其妙也。八诀 又谓 勿令偏侧”亦是也。七、 挑？ 字之形势，有须挑？者，如戈、弋、武、九、气”之类；又如 献、励、散、

3、断之字，左边既多，须得右边？之；如省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。八、 相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如马”旁、 糸”旁、 鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如辩”字，以中央 言”字上画短，让两辛”出，又如 鸥、鹤、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如呜、呼”字，口在左者宜近上；和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也.九、补空 如 我、哉”字，作点须对左边实处，不可与战、戟”诸戈字同。如 袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，醴泉铭 建”字是也。十、覆盖 女口宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。十一、贴零如令

4、，今、冬、寒”之类是也。十二、黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字卧、鉴、非、门”之类是也。十三、捷速 如风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。 十四、满不要虚 女口圆、圃、田、国、回、包、南、隔、目、四、勾 ”，之类是也。十五、意连 字有形断而意连者，如 之，以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。十六、覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如雨'头，穴”头，家、荣”字头，奢、金、食、逢、巷、泰"之类是也。十七、垂曳 垂、女口都、卿、卯、拜”之类，曳，如 水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。十八、借换 又如醴泉铭 秘”字就

5、示”字右点，作 必”字左点，此借换也。又如 秋”字为？ ”， 鹅”字为？ ”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带”是也。十九、增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如新”字为？ ”，建”字为？ ”是也。或因笔画多而减省，如 曹”字为？ ”，美”字为？ ”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。 二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如 龙、诗、仇、转"之类，必一画对一画，相应亦相副也。二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如千、下、于、丁、手、可、弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。二十二、朝揖 凡字之有偏旁

6、者，皆欲相顾，两文成字者为多，如邹、谢、锄，储"之类，与三体成字者，若 弼、斑”之类，尤欲相朝揖。书法所谓 迎相顾揖”是也。二十三、救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。八诀所谓 意在笔先，文向思后”是也。二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有 文、欠、支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。二十五、回抱 回抱向左者，女口 曷、丐、易、菊”之类，向右者，如 艮、鬼、包、旭、它” 之类是也。二十六、包裹 谓如 团、圃”打圈之类，四围包裹也。 尚、向”上包下，幽、凶”下包上， 匮、 匡”左包右， 旬、匈”右包左之类是也。二

7、十七、却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如小、八”自相应接，三点者如 忝”则左朝右，中朝上，右朝左，四点如 然、热”二字，则两旁二点相应，中间相接。二十九、小成大 宇以大或小者，如 门？ ”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字， 故谓之小成大，如 孤”字只在末后一捺，宁”字只在末后一竖钩，欠”字一拔， 戈”字一点之类是也。三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。若能大字结密，宇宽绰，则尽善尽美矣。三一、小大大小书法曰：大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如 日”字之小

8、，难与 国”字同大，如 一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布， 令相映带得宜，然后为上。或曰：谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大， 故此与下二节，著其病也。三十四，左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，八诀所谓勿令左短右长是也。三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？密，排叠次第，则有老 气。书谱所谓密为老气”，此所以贵为

9、褊也。三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然.一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排 糸”旁、 言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中所说的分间布白”，又说， 调匀点画”，都是这个道理，唐高宗书法中讲的堆垛”，也是此意。（文内所举字例，将 寿、画、笔、丽”换用了焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同）二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，庐'字的外撇既长又尖，内撇就要短些

10、，避免雷同，府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩， 鸠”字的钩收当是避，馗”字的钩展出则是就。还如 逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如 叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聲、聚 ”等之类，就 是这种情形。八诀中所谓 斜正如人，上称下载”，又说 不可头轻尾重”，也是这个意思。四、 穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的

11、目的。例如中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密 ”等之类。八诀中所说的 四面停匀，八边具备”就是这个理喻。五、 向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如卯，好、知、和 是一类，相背的如 北、兆、肥、根”是一类。六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的 “夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有亥、女、丈、又、互、不 ”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也

12、可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。八诀中说 勿令偏侧”，亦是此意。七、 挑？字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡， 某种笔画就要伸展。例如 戈、 弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如马”旁、糸”旁、鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如 辩”字，以中间的 言”字上画短，

13、便于两 辛' 字突出，又如 鸥、鹤、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如呜、呼”字，口在左边，适当近上为 好，和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。九、 补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如我、哉”字，作点 须对左边实处，不可与 成、戟”诸戈字相同。再如 袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正 为好，如醴泉铭的 建”字那样。十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会 松散

14、，靠的过近显得窘促。例如令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如 卧、 施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如 风、凤”等字，左边的长撇 纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需意中如电”才能写得好。十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散， 免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如 圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔

15、势彼此相反，书写时须注意起伏 照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但 须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如雨”头、穴”头，家，荣”字头，及 奢、金、食、逢、 巷、泰”一类字体的头，就是这样。十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如 水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。十八、借换是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如九成宫醴泉铭 中的 秘”字，就将 示”的右点作为

16、必”的左点，即为借用。 又如 灵”字下部，法帖中或作 罡”或作 巫”字，也是借换。再如 秋”字写成了 ？ ”， 鹅字写成了 ？ ”，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作东映西带”。十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如 新 字为？ ”，建“'字为？ ”,或因笔画多而减省的，如曹”字为？ ”，美”字为？ ”。有的书家为使书写形势茂美，不论 古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者，如 之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相

17、应也 相副。二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能 显得劲健有力。例如 千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、 卉、草”等字，皆属此类。二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求避免松懈离散。而以两文成字的形体最多，如刍队陈、晓、耀、琼、楼、婉、转 ”之类，还有三体合成的字，如 谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。书法中所说的 迎 相顾揖”，即是此意。二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经 失势，后笔就要即刻补救。八诀中提出的 意在笔先，文向

18、思后”，即含此意。二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散如形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有 文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画 多的为宜。二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱 向左者，如 曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，女口 艮、鬼，包、旭、它”之类即是。 二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。例如 园、圃”打圈一类的，属四围全包裹。 尚、向"是上包下，幽、凶"为下包上， 匮、匡"称左包右， 旬、匈"乃右包左。二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲

19、求规矩，避免失势，使之恰到好处。二十八、应接 字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如小、八”自然彼此应接，三点的 忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的 然，热”，两旁二点相 应，中间二点相接。二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽。字有大成小者，如”门、？ ”下大者是一类。更多的是小成大，例如孤”字只在最后的一捺，再如宁”字也是最后一竖钩，欠”字则为一拔，戈”字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同。苏东坡说；大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；