中国民间艺术--陶瓷篇

1、中国民间陶瓷艺术介绍发布：2009/8/12 15:05:08 来源： 字体：大中小陶瓷的发明标志着人类社会从原始的守猎、野蛮状态走向文明和定居的生活；陶瓷 的发展史，是人类进化的文明史，它影响着整个人类科学、文化艺术的进程。陶瓷的发展，伴随着科技的进步，同时也伴随着人类审美水准的提高；科技中有艺 术、艺术中有科技。陶瓷的产生，首先考虑的是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上, 通过造型和装饰又寄托着原始的朴素美，继而脱离实用功能，从纯精神的情感的需要为 出发点，另僻一条纯艺术的道路。陶艺发展的开初，本属民间艺术，它根植民间的土壤，来自民间，用于民间，有着 深厚的群众基础，曾有着壮观

2、的发展和规模，中国陶瓷曾征服了海内外的人心、民心, 震憾了海内外的帝王将相。中国皇帝在景德镇曾多次设立御窑厂，为陶瓷的发展、提高起到了一定的作用。但 越到后期，由于统治者审美水准的低下，又要附庸风雅的虚荣心态，形成了一条繁琐、 堆砌、做作、空虚的宫庭艺术格式，因此就有官窑民窑之分。字串5民间陶艺，尽管经历着各朝的风风雨雨，它仍显示了不平凡的生命力，如今在现代 审美趣味的趋使下，在回归自然，返朴归真的世界性潮流中，更倍受重视的顽强的发展 起来。字串7、民间陶艺的特征字串 8民间陶艺就地取材、就地制作、土生土长、地方特性、地方习俗很浓的一种群众性 创造。字串 7民间陶艺有结合实用的，也有纯欣赏性的

3、。民间陶艺从造型到装饰，既没有重大的 历史题材，也没有现实中的重大内容，它往往反映着人们淳朴的、善良的、理想的、吉 祥的愿望，流露着纯真的乡土感情和对人生、大自然的深刻涓涓思念；形式大方、朴素、 不加修饰、不求形似、只求意到；用笔弄刀，运用自如，活泼、粗犷、洒脱、自然天成； 形象处理，高度简炼、概括、夸张、稚拙之美、妙趣横生、耐人寻味；要说现代抽象艺 术的发源地在哪里？我看 就数民间陶艺了，因为距今七、八千年前的彩陶纹样就是抽象 的典型。民间陶艺的选材，往往不求高品格，只求价廉物美，因材施艺，化腐朽为神奇。对于艺术创造来说，材质没有绝对的好坏之分，加工细致，纯度很高的材质，固然有它 用武之地，

4、而粗加工，纯度较底的材质，更能体现粗犷，朴素，原始的材质本身的美，因为这种材质一经火焰烧成后，化学反映复杂表面肌里效果丰富。从而使纯真的感情，自由的艺术风格，得到更好的体现。字串 5景德镇的民间青花坯胎，就是采用含铁质较高的下脚料，使用单纯一种青料彩绘，有料有笔，层次分明，在单纯中见真情，从素雅中见含蓄。再加上使用白里泛青的石灰石釉，一次高温烧成，画面呈现青白相映，晶莹透彻，娇翠欲滴 ”，互为渗透，浑然一体的艺术效果。手艺是民间陶艺的重要特征，只有纯熟的手工技术，手感、才更具人情味，才更能 随机应变的体现心灵的感受，才能产生千变万化的笔迹刀痕的艺术效果，才能更加直接 的显示人的智慧和创造性。

5、德 -化 -陶-瓷-总-站火焰是陶艺最具特征，最受制约的一关，所以陶艺也可说是火的艺术，任何不经火 的考验，就谈不上是陶艺了。火是可怕的，但人为的控制它，又能造福于人类，造就着千变万化，神奇莫测的釉 彩。钧瓷无双，靠的便是火焰的变化和气氛的控制。制约看起来是坏事，也是好事。人 们不可能超越制约的一面，但只要能在制约的范围内去充分发挥其特殊作用，这才是陶 艺的真正语汇。民间陶艺便是最能适应的体现火焰的作用了。民间陶艺，从立意、选料、造型、制作、装饰、火焰的运用，都是有机的完整的结 合，既是科学的，又是艺术的，处理得当，才能产生和谐的，自然天成之美。字串 9二、景德镇民间陶艺的现状 字串 8a 、

6、现代工业的冲击 字串 8自从五十年代初期，将无数个体的，作坊的生产方式，改造成全民的大规模的、号 称十大瓷厂（最大的五千人左右）之后，千百年来所形成的传统工艺流程，也不遗余力 随之改造，曾显赫几个世纪，为中华民族为之夺魁的几十座传统柴窑被倒焰煤窑所代替至今仅保留二座柴窑 “，随后手工淘泥，手工拉坯，修坯，手工绘制民间日用瓷，都用 机械精制原料，机械压坯修坯，用花纸贴花，用橡皮印花所代替，几乎凡是用手工的工 序，都进行了改造， 因为手工被认为是 “落后的 ”；同时将景德镇传统的多品种单件艺术瓷、 小配套的日用瓷、釉色以白里泛青为主体的产品结构改造成以高白泥釉、大配套的日用 瓷为主体的产品结构。于

7、是产量扩大了，数量提高了，然而原料单纯了，温度一致了，字串 4装饰规范化了，质量降低了，原有的手工淘泥、拉坯、修坯，民间青花几乎都不见了； 更可怕的是这种技艺被淘汰了。景德镇的优势和固有特色几乎被消亡了。B、宫廷艺术的冲击 字串6景德镇自从有了御窑厂的建立，宫廷艺术就开始产生。这些专为皇宫营造的瓷器， 民间不得使用。宫廷艺术的重要特征之一是不惜工本，从原料的选择、加工、造型、制 作之精工，画工之细微，烧炼之讲究，都是优选最佳；另一方面，画工由原来的自由选 择题材内容，自成画风，到完全听从督陶官的指挥、宫廷意趣和画风所左右，于是由自 由、泼辣的画风转到工整、呆板，以致到繁琐、堆砌的宫廷艺术画风；

8、同时们误认为， 宫廷主张的、喜欢的东西一定是好的。于是这种画风一直延续至今，越来越繁琐，越来 越刻板。更令人痛心的是，如今的许多海外华人却误认为这是中国传统陶艺的代表；外 贸人员也以画工的多少和画面的繁简来定价格了。C,文人艺术的冲击 字串5民间陶艺与文人艺术，有它共同的东西，也有它不同的东西，民间陶艺讲究直观、 单纯、明快、夸张、趣味；文人艺术更讲究意境、含蓄、诗画、金石相配。在装饰方法 上，民间陶艺，当它装饰一个主体的器皿时，它往往考虑的是全局，是面面可观，是与器皿的高度结合；诗书画不同时装饰在一个可视画面上，图章或年号是写在器皿的底款上。这样更能使人感到它们是一个完美的立体的整体。德化陶瓷总站文人画则不是这样，而是将一个立体的器皿当成平面来装饰，诗书画、印章，同时 在一个可视画面呈现，其它的几个面也许就毫无价值。这样的画面往往呈孤立的，有强 加于器皿之感。至于民间陶艺那种，自由、洗染、奔放的潇洒风格更是没有。但是文人 画的社会基础雄厚，