琵琶调弦的方法和注意事项

1、琵琶调弦的方法和注意事项琵琶弦一头是固定在复手上，另一头则是拴在相应的琴轴上。只有拧动琴轴方可是琴弦产生松与紧。由于琴轴是安放在琴槽壁孔里，与琴槽壁孔是有锥度配合的，如果琵琶制作精良，这种配合应该是良好的、无隙的密切配合，松紧适度，旋转自如。琵琶制作不精良，琴轴和壁孔的配合就会出现问题，因锥度不一致，使琴轴与壁孔不能良好接触，出现晃轴现象，导致锁不住，易跑弦。说句实在话，调弦是个技术活。也应该是每个琵琶操作者必会的技巧。这里不仅需要左手有拧动琴轴和锁住琴轴的功夫，还要加上耳朵的辨音配合。1、扭转不动琴轴，不能使音升高或降低，就谈不上调音。2、拧动了琴轴而听不准音的高低，还是调不好，甚至出现断弦

2、的结果。3、对准了音，而锁不住琴轴，一松手又使琴弦松了下来，白调了，浪费了精力。根据这些情况，首先是练习拧动琴轴的功夫，也就是学会“沿轴圆周拧动力”，。我们可以专门予以练习我教学生们的方法是，我们可以把壁孔与琴轴端的接触平面虚拟为一个“钟表盘”（ 上 12 点，下 6 点，左 9 右 3） 。可用左手五指紧紧握住琴轴，顺时针拧动琴轴至“五分钟”位置 （30 度 ） ，然后再拧回原位。在接近原位时，握轴的五指留下食中名三指继续握轴，腾出小指和拇指合力来完成“顺轴挤紧力”的任务。为什么要拧动30 度呢 ?因为只拧动了30度，在虚拟钟表盘上仅仅为五分钟距离，与原位很近，可以很顺利转回，用以适应体会用

3、力地感觉，适应琴轴的转动和锁紧。此法必须多练。在练习过程中要注意的是，因为琴轴位置不同，操作方式又可分为两种情况：1、如果是第一弦轴与第三弦轴（ 琴槽外面） ，则应该是小指抵住琴轴大端，拇指则勾在琴槽内，形成合力，把琴轴向里挤紧。2、如果是第二弦轴与第四弦轴（ 琴槽里面） ，与前者相反，则应该是拇指抵住琴轴大端，小指则勾在琴槽内，形成合力，把琴轴向 里挤紧。上述两种情况，拇指与小指的“挤紧力”均应在“拧动力”进行的同时完成。这是关键的关键。也就是说，在接近所调音高时，一定要使用两种力：一是“拧动力”，一是“挤紧力”。能否锁住琴轴关键在于“挤紧力”的运用。但单单依靠“顺轴插进力”是不行的，还必须

4、同时配合一点点“拧动力”，这种力是拇指与小指合力而成的。只有多多练习，才可以 掌握好此技巧。在初学阶段，如果一个手用不好这种合力，那就先用右手帮忙，与左手形成“挤紧力”，使琴轴与琴槽壁孔锁紧。用右手配合是临时之举。还是要练会单手锁紧，这是一个基本功，不可忽视。再谈一下调弦顺序，因人不同，因习惯不同，很难有一个统一说法。我只讲我的调弦顺序。1. 先寻求标准音源一一只要可以提示每秒440Hz的音标的物件均可。如：音叉，音笛，电子调音器。2. 以此音为依据，调好琵琶第一弦;3. 再以第一弦音高的低八度，调好第四弦;4. 再以第一弦音高为依据，调出低四度的第二弦音。如果听不准，此时还可以按第一弦第一品

5、的E 音为依据，来寻求它的低八度作为第二弦空弦音;5. 再以第一弦音高为依据，调出低五度的第三弦音。如果听不准，此时也可以按第二弦第四品的D音，来寻求它的低八度作为第三弦空弦音 ;6. 最后是校对、微调、修正。用第一弦一品的E 音与二弦空弦音比对协和与否。用二弦第四品的D 音与第三弦空弦音比对协和与否。用第三弦一品的A音与第四弦空弦音比对协和与否。在此提供给大家几个关于琵琶调弦口诀调弦琵琶调弦要学好，左手弄轴调音高，拧上为高拧下低，锁住琴轴很重要，Adea基本音，弦音之间可微调，调弦技法学到手，不怕弦松跑调了。调弦功夫（ 一 ）圆上三十度，钟表五分钟，松轴此距离。拧回练手功。调弦功夫（ 二 ）

6、调弦功夫十二字，字字一定记在心：握得紧，拧得动，锁得住，听得准。练就一副好听力，琴可发出好声音。常练此法功在手，弦变常调不求人。（A） 定弦的基本方法琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多，四条空弦之音的音程关系并不固定。但比较常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为“Adea"四个音。即" D"调。初学者宜先学" D'调，定弦是以" D' 调为标准进行定弦。校定弦音的方法：初学琵琶时，如对音准观念还未培养与建立，就不会校定弦音。此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练习。（甲 ）双音校验法：按第一品位子弦与空中弦作“双弹”;

7、 按第四品中弦与空老弦作双弹; 按第一品老弦与空缠弦作双弹; 或“分”空子弦与空缠弦。如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时，就需细心去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了，将定得不准的弦再作校定。（乙 ）泛音校验法：如已学会演奏泛音时，可用此法（丙 ）按音与泛音校验法（丁 ）散音与泛音校验法其中，初学者一般用双音校验法，但在学到一定程度时，即掌握泛音演奏时，可用泛音校验法，这是一个比较可靠的好方法。即在排品时，也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。（B） “变调”定弦的种类根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。在琵琶传统乐曲中，为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利

8、用空弦，来得到其需要的和弦效果时，常用改变定弦的方法。如在小工调（ 即1=D)上作改变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等。当然，这里所谓的“变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲的调式。现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下：(A) "ABea' ：海青、霸王卸甲等曲用之。(B) “ABeS :浦乐派的将军令用之。(C) “EBeS :平湖派的汉将军令、满将军令用之。(D) “Aeaa” ：无锡派的将军令用之。(E) "Gdea ：小普庵咒用之。(F) “Bdea” ：隔雾闻钟用之。(G) “#FBea' ：舞名马用之。(H) “A#cea" ：荡调弹唱渔家乐、十二个月等用之。(I) “#Fdea” ：普庵咒的尾声清江引用之。(C) 活动山口在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升种调、降种调基本都能按弹。但在某些调上，只能用按音演奏，不能利用四条空弦音。因此，可以试用活动山口。方法是将活动山口把四条弦身压在第一相、或第二相、或第三相上。这样，才能在各调上，根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法，发挥其空弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上，运用了活动山口后，空弦散音都已改变。(J) 音域琵琶上的音位(相与