影视美术创作的特殊性-精选文档

1、影视美术创作的特殊性电影美术属于造型艺术的一种，从美术类型这一领域来讲， 电影美术在美术类型中又具有一定的特殊性， 其特殊性来自于电 影艺术的特性， 而且在实际的创作和设计中与电影的某些方面也 有一定的差异。一 运动的空间造型在电影美术中， 需要美术师处理的角色形象都是具有三向度 的形象， 其不但具有三维空间向度的影像， 而且此种空间造型又 可以在时间延续的过程中展现出来。 由于时间属于单一维度， 因 此，我们说电影造型和普通的造型艺术具有一定的差别， 主要是 因为电影造型是一种运动的造型艺术。 而且， 其还属于四维空间 造型艺术的一种， 在电影中的造型形象， 是一种随着时间流动而 不断运动的

2、造型形象。与传统的造型艺术有一定的差异， 由造型形象在时间里的运 动从而造就了电影的基本特性， 否则将不会出现影片。 根据电影 造型的表现形式来看， 其与其他的艺术类型存在一定的不同， 其 特点是： 银幕的三维性、 造型中空间和时间二者的联系以及运动 和空间二者的联系， 这三个方面使电影空间造型具有时间和运动 两个方面的特性。1 银幕画面的三维性电影造型属于空间造型的一种， 由其所创造出来的造型， 具 有三维特性。人们在观看电影的时候， 在银幕中看到的是连续的、 不断运动的画面。 而在二维平面中所出现的画面， 属于一种银幕 影像，其与照片或者绘画所展现的图像相似又有一定的不同， 实 际上属于“

3、幻觉”的一种。例如，油画开国大典是一幅气势 磅礴的绘画作品，富有民族气派的形式感，构图既均衡又稳定， 充分显示了平面绘画造型形式的特征。而电影开国大典中的 场景，在城楼上宣告这场戏就用了 35 个镜头，全方位、不同视 角、不同景别， 把叙事性镜头与抒情性镜头穿插于记录片镜头并 列表现， 形成动态中的真实三维立体的银幕空间形象。 这是与单 幅画面完全不同效果的电影空间映像。此外，在对电影美术进行创作的过程中， 对电影美术的设计 过程是从平面到立体， 再由立体到平面， 指的是从方案开头的图 样设计开始， 再由美术师根据景物等内容， 对其进行空间设立和 构思，随后再交由制作部门对美术师所涉及的内容进

4、行制作和加 工，所拍摄的空间和景物都是立体的； 为了满足剧情内容的要求， 使人物的情绪和动作得到良好展现， 所以在拍摄的时候应当使用 能动的“动作环境”，最后，将造型形象的创造进行完成，并展 现在银幕上。这个中间环节具有重要和特殊的特性，因此，其不 可缺少，其是确保三度空间映像能够在银幕上形成的重要物质基 础。2 银幕造型与时间因素 电影银幕造型属于一种时间和空间二者共同存在的艺术， 在 电影银幕中，需要时间和空间二者相互依存且共同存在。而且， 时间和空间二战的依存关系应当是永恒的， 就如电影和画面之间 的密切联系，在电影中，时间因素永远都不会消失。在电影艺术 的创造过程中，对时间的处理方法有

5、很多种，例如，将时间进行 延伸、变形以及停滞等，另外，时间在蒙太奇和剪辑中发挥着重 要的作用，时间是电影思维中的重要财富。3 银幕造型与运动因素 众所周知，电影是动的艺术。运动性是电影最重要的特征。客观世界的空间和时间是物质存在的基本形式， 是物质不可分离 的属性。 在银幕造型形象中， 可以由两个方式对其所变现的运动 进行展现：第一，被拍摄的对象，包含的内容有空间中人物、景 色以及物体的运动和变化， 还有因为物体移动速度的不同， 所出 现的位移以及变形情况；第二，摄影机的运动方式，例如，使用 推、摇、移以及拉等动作对摄影机的运动进行变动，从而对镜头 画面中的景色以及角度等进行控制， 构图的不断

6、变化， 从而构成 银幕画面的运动。 所以说， 只有电影才能够在时间和空间中的运 动进行表现。4 电影场景魔方在电影空间造型中， 由于有时间和空间的存在， 从而可以使 得电影美术师在对空间和环境进行设计时， 依据人物的动作， 对 空间的距离进行拉长， 也可以将距离和长度进行缩短， 从而实现 空间范围的扩大，或者空间范围的压缩。为了拍摄的需要，场景 空间既可以分隔也可以连接， 像魔方一样任意组合， 电影空间这 样有机的、能动的、灵活多变的形式使电影布景成为组装的、拼 接的、真真假假、真假结合、内外结合、平面与立体结合、东拼 西凑的一种电影布景魔方，一种独特的蒙太奇场景。在电影茶馆中，在主景增添了带

7、栏杆的前景，使镜头可 以对空间范围进行扩大， 从而使大门外和后院的景色出现在镜头 中。在三个老头撒纸钱那场戏，镜头的移动，形成了对茶馆 360 度的展现。二 二度创作的独特性 电影美术师进行创作是从拿到剧本开始的， 电影剧本是未来 影片的蓝图，是美术师进行一系列设计的基础和依据。同时，美 术师的设计师对剧本视觉化、形象化的造型阐述是一种再创作。美术师进行二度创作的任务和重要意义就在于： 在透彻理解 文学剧本的基础上，以剧本为依据，运用造型语言，对环境、人 物以及镜头画面三个造型进行设计， 使呈现出来的剧组更加视觉 化和形象化， 此方法是对剧本进行第二次创造， 而不是对剧本进 行图解。所以说，美

8、术师是使用画面对剧本进行阐述的第一人。 电影美术师所依据的内容是剧本，对场景的气氛图、设计图、服 装设计以及特效设计图等是对未来影片环境气氛、 时代特点、 人 物造型、色彩效果、构图风格等的造型阐释，是对剧本用造型语 言的再创作。在电影山楂树之恋中，所展现出的气氛非常符合时代特征，而且具有浓厚的乡土气息。三有机性与限制性在各种艺术作品中，各种元素组成的原则是有机统一的。而在电影艺术的创作中，实现有机统一更加具有一定的特殊意义， 与其他艺术形式相比较，其在构成关系方面也具有一定的特殊 性。在电影艺术的创作中，有机性所指的是对创作内容进行整合，并要求多个艺术家使用表现方法必须是配合的，共同形成一个

9、整体。如果说二度创作的特殊性指的是各个部门与剧本 形成一种纵向关系，那么此方面的特性指的是部门与剧本之间形 成一种横向关系，该特性是其他艺术形式所不具备的。在对电影进行美术设计时，应当对其特殊性进行充分了解， 并能够充分运用此特性。总体来说，应当对三种关系进行解决： 第一，使美术部门和导演二者的思路得到统一；第二，美术设计 和照明、摄影以及录音等部门之间形成一种制约的关系；第三， 使美术部门内部之间能够进行良好配合。一场成功的音乐会演出时在指挥的组织、 领导下由乐团的众 多音乐家演奏完成的，指挥是音乐会演出的灵魂， 是关系到演出 队乐曲的处理和演出风格的形成。而在电影的拍摄中，同样需要一个好的

10、指挥，电影的指挥直 接决定了电影作品的好坏。 在电影的摄制组中，导演负责对各个 部门进行指挥，而美术师以及摄影师等则类似于乐队的演奏者。 摄制组的工作人员应当根据导演的思路以及对影片的期望为基础，将各个部门的创作思路与导演的艺术风格进行统一，就如乐队之演出。从电影总体上来讲，各种手段和因素之间的有机性和限制性 是辩证的关系，是相互的制约。美术师设计场景的结构、空间规 模、尺寸、景物的色彩、服装的形式和色彩等对于照明、摄影的 用光，取得环境的色调，就是一种明显的先决条件和规定性，这 是符合电影创作规律的。四银幕造型形态的逼真性电影银幕造型形象的逼真性， 银幕画面上出现的人、景、物、 空间、形、光

11、、色、线等造型形态的生动性、纪实性、逼真感是 由电影的记录本性决定的。其实，在电影的问世之始，诞生之日 就带来了区别于其他艺术的逼真性特征，随后，科学技术不断更新发展，电影声音、彩色、立体声、高清晰度等的相继出现使银 幕造型形态的逼真性更加强化。电影观众看电影，第一感觉就是银幕视听形象的逼近感，如身临其境，置身于真实自然的生活之中， 是一种扑面而来的浓郁 生活气息，是栩栩如生的环境空间，惟妙惟肖的逼真效果。随着 新科技、新技术的不断诞生，数字艺术被大量加入到电影美术创 作中，特别是科幻电影的应用，创造出许多神奇的、非真实的“真 实”世界。由郑洞天、徐谷明合作导演的电影邻居，其主要的场景 是“筒

12、子楼道”。导演为了追求最真实的画面效果， 利用道具隔 成“S”形曲线的空间，那些瓶瓶罐罐的物体、灶具、炊具等， 使原本非常单调的空间分割成各个相互独立的又联系的片段， 加 强了楼道的透视变化， 造成了较丰富的层次和格局。 这些平凡而 又琐碎的生活用具增强了影片的真实感， 为创造真实而生动的画 面起到了巨大的作用。五 电视美术与电影美术之比较电影和电视剧在艺术类型上， 可以算是姐妹的关系， 在银幕 上二者都有各自特有的风采。 对电影艺术进行设计以及对电视剧 美术进行设计，二者在创作、造型表现以及技术制作等方面，很 多地方都是基本相同的。但是，从总体方面来讲，二者之间还是 存在着众多的差异， 主要

13、体现在宣传方式、 审美以及制作过程等 方面。电影的场景没有电影剧那么庞杂和自由。一位导演曾经说 过：“专门看电影，随便看电视。”将两者的观赏条件和方式高 度概括。电影的放映时间短，这就要求它的集中、精到，搞得过 于庞杂反而给观众留不下很深的印象。 电视剧的场景多， 不可能 把每个景都搞得特别精细， 这也是受时间和经济条件的制约。 在 镜头运用上， 电影往往更讲究一些。 由于受胶片的限制和洗印工 艺周期的延误， 迫使导演在开拍前要在镜头衔接上进行较严谨的 构思。历时五年拍摄的大型史诗题材电视剧三国演义，场景布 局可谓规模宏大，气势磅礴。无论是铜雀台布景、汉城、蜀街楼 等的场景设计布局，还是特殊历史时期的氛围营造， 无不体现出 浑厚、庄严、古朴的造型风格，同时也是符合蜀汉时期的时代