电视频道整体包装策划

1、电视频道整体包装策划作为电视频道的经营决策者和包装设计师(Designer),对频道进行一系列定位只是完成了目标观众的战略划分和市场取舍，但如何真正锁定目标观众确实是一项长期而复杂的工作， 这涉及到电视频道全方位的品牌塑造、品牌维护、品牌推广，包括栏目策划、频道包装、整 合传播等。下面对电视频道的整体包装进行重点阐述。第一部分 电视频道整体包装概述一、频道整体包装的概念按国际广播设计师联合会、 电视宣传与营销联合会关于电视频道包装的定义， 电视频道整体 包装(Total package)指关于电视频道的全面包装设计( overall Package design ),包括在播 包装(On-ai

2、r)和离播包装(Of air)两方面内容。电视频道在播包装， 是指非节目、 非广告的那部分电视播出片的设计与应用， 是一种利用电 视自有媒体进行的最为直接的营销行为， 也是电视频道使用最多的营销手段。 为什么电视频 道在播包装能成为电视媒体的主要营销手段？因为电视媒体本身就是经营形象的，输入、加工、输出的产品都是形象。在播包装包括频道 ID( Identification )、宣传片、播出菜单、字幕系统、主持人、演播室(虚 拟演播室)等的统一设计。电视频道离播包装，是指非电视媒体的报纸、杂志、电台、互联网网站、户外广告、直邮广 告、促销礼品、 办公用品等。它对于吸引、刺激电视频道潜在观众的收视

3、行为起着重要的诱 导作用。二、频道包装的功能1、树立良好的品牌形象纵观现在在观众心目中留下美好印象的电视频道， 无一不是具有良好品牌形象的频道， 作为 以塑造频道品牌为第一要务的频道包装设计， 其精准的品牌策划和精彩的创意表现将使电视 频道在观众中树立亲切而清晰的人格化形象。2、便于观众收视频道包装的 “广告职能” 无疑能够诱发观众的收视欲望， 而科学合理的频道编排包装还能在 不知不觉中留住观众，从而提高频道收视率，使频道在收视大战中占得先机。3、刺激广告商的购买欲望电视频道收视率的提高， 又将正面刺激广告商的广告时段购买欲望， 达到频道包装收视 率提升广告收入提高的良性循环。第二部分 电视频

4、道包装的诉求策略一、频道包装的诉求对象策略按照市场营销理论， 在目标市场定位思想的指引下， 我们已经把电视观众进行有效切割， 切 割后的部分观众群才是我们的服务对象， 即目标观众。 所以电视媒体虽然属于大众媒体， 但 随着电视频道专业化浪潮的掀起，电视频道实际上已进入了“小众化”或者说“分众化”经 营时代。因此， 作为电视频道的经营者和包装设计师， 我们一定要懂得， 包装的诉求对象不是所有观 众，而是我们选择的那部分 “小众”，理解了这一点， 我们就可有的放矢， 切中观众 “要害”， 从而更好的为目标观众服务。另外， 在制定频道的诉求对象策略时， 我们还要充分考虑观众中忠实观众、 游离观众和非

5、观 众各自的收视需求。只有这样，我们才能真正算得上一个优秀的包装设计师。二、频道包装的诉求重点策略1、包装的诉求重点策略符合信息传播需要 在包装设计过程中，作为时间艺术的包装片肩负着“时间短，任务重”的宣传任务。在惜时 如金的情况下，我们不可能向观众传递包罗万象的收视信息，什么都说了等于什么都没说。 实际上在如今的信息疯狂时代， 即使信息量再大， 到了观众那里也有可能成为 “信息垃圾” ， 达不到宣传的效果。 因此， 我们应牢记： 绝不能指望一部宣传片能传达我们想传达的所有信 息。否则，就会造成信息阻塞，导致传播“梗死” 。重点，只有重点，才是观众真正需要并能迅速接受的诉求。2、制约包装诉求重

6、点的因素（1）包装的诉求目标 目标是想要达到的境地或标准。 诉求目标就是包装设计想要达到的诉求境地或要求。 包装的 诉求目标是决定和制约电视频道包装诉求重点的首要因素，指引着包装应遵循的诉求方向。（2）频道定位频道定位是制约包装诉求重点的决定性因素， 它决定着频道的最终发展方向。 任何偏离频道 定位的诉求重点都是非常危险的。 我们在做包装设计时， 应该以频道定位为诉求中心， 切忌 偏离定位轨道。（3）诉求对象的需求在饭店， 客人们爱吃什么， 厨师就做什么。 同样， 作为电视频道， 目标观众爱听什么看什么， 我们就应说什么演什么。 所以， 在探询包装诉求重点时， 我们还要认真体察观众心态、 遵循

7、 观众习惯、考察观众行为，做到知己知彼，百战不殆。三、频道包装的诉求方法策略1、包装的理性诉求策略 理性诉求策略指的是包装诉求着眼于观众的逻辑思维和理智动机。 通过真实、 准确、 公正地 传达频道、栏目的客观信息，使观众经过概念、判断、推理等思维过程，理智地作出决定。 理性诉求策略主要用于时政、新闻、资讯、法制类频道及其栏目，通过理性诉求，可以提升 频道的公信力、 影响力， 可以树立栏目的公正感、 权威感， 从而获得观众的尊重感、 依赖感。2、包装的感性诉求策略 感性诉求策略指的是包装诉求着眼于观众的感性思维和情感动机。 通过表现与频道、 栏目相 关的情绪与情感因素来传达频道或栏目的包装信息，

8、 以此对观众的情绪和情感造成渲染和冲 击，使他们产生收视欲望和收视行为。 感性诉求策略主要用于感性较强的频道或栏目， 如综 艺频道、电视剧频道、体育频道及其栏目。3、情理结合诉求策略 理性诉求策略和感性诉求策略是两种电视包装普遍使用的诉求策略， 两种策略既有各自的优 势，也有各自的缺点和不足。理性诉求策略对完整、准确地传达包装信息非常有利，但由于 它注重事实的传达和道理的阐述，往往会使包装片显得生硬、 枯燥、乏味。感性诉求策略注 重情感和情绪的宣泄与升华，容易引起观众的收视兴趣，但是过于注重情感和情绪的描述， 有时会影响包装宣传信息的传达。 因此， 在包装设计中， 如果把感性诉求策略和理性诉求

9、策 略融二为一，即采取情理结合的诉求策略，既晓之以理， 又动之以情； 既注重理性诉求的信 息传达，又注重感性诉求的情感传递，这样将会达到更好的包装宣传效果。第三部分 电视频道包装的创意表现 一、电视频道包装片的特性1、功能性 电视频道包装片作为电视播出物， 具有很强的功能性， 这在一定程度上取决于包装片的 “功 利性”“拉拢”观众，提高收视率。2、原创性 电视频道包装片作为电视作品， 同其它艺术作品一样， 要讲究原创性。 包装片没有原创就等 同于没有生命。包装片的原创性源自包装设计师对生活的感知和顿悟。3、艺术性 电视频道包装片同样具有艺术性。 艺术性是文学艺术作品通过形象反应生活、 表达思想

10、感情 所达到的准确、鲜明、生动的程度以及形式、结构、表现技巧的完美的程度。从这个意义上 说，艺术性对于包装片无论从形象到结构来说都有很高的要求。4、技术性电视频道包装片把电视制作技术发挥到了极致， 甚至可以说电视包装的技术制作水平就代表 了电视的技术制作水平， 其软硬件水准的日益提高， 使电视包装的很多高难度创意变得简单 和容易。技术的不断进步同时使得很多包装设计师成了制作技术的追星族。二、创意表现的实施原则1、计划性原则 计划是人们工作或行动之前预先拟定的具体内容和步骤。 可一些电视频道经营者对频道包装 设计缺乏规划， 往往只凭心血来潮和一时冲动做事；或者为追赶潮流，“你包我也包” ，没有把

11、频道包装作为频道品牌营销的重要手段，包装的随意性、盲目性很强。电视包装创意表现的计划性就是要克服这种实施的随意性、 盲目性， 在整体计划的指引下保 障电视频道包装的实施与完成。2、简洁性原则 电视是一种时间艺术， 对电视经营者来说， 时间就是金钱， 要在有限的时间内传播清楚的信 息，靠的就是简洁二字。 为达到创意表现的简洁性， 通常我们采用市场营销和广告策划当中 的 USP 策略，为观众传播电视频道或电视栏目“独特的销售主张” 。实践证明，这样做往往 事半功倍，影响力更强。3、导向性原则 前面讲述了有关电视频道定位的概念和应用。 定位是一个电视频道的灵魂和本质的东西， 这 就要求我们，在电视包

12、装的表现实施过程中，要不折不扣地以电视频道的定位为宣传导向， 任何偏离频道定位的包装设计都将损害频道的品牌形象，导致我们的包装努力付之东流。4、系统性原则 电视频道的包装内容庞杂，有在播包装、离播包装两大系统，两大系统中又分为很多类别。 如在播包装包括频道 ID 、频道宣传片、栏目宣传片、频道导视系统、字幕系统等；离播包 装包括非电视媒体的报纸、杂志、电台、网站、办公用品、促销礼品、户外广告等。对于频道包装来讲， 如果把在播包装和离播包装中的表现元素综合在一起集中发布，我们就应该遵守系统性原则，将各种表现元素有机地结合在一起。只有“用同一个声音说话”，“用同一个形象推广” ，才能充分发挥频道包

13、装的作用，才能起到吸引观众、提高收视的目的。5、持续性原则电视频道品牌包装是电视频道品牌塑造、 维护、 推广的重要手段， 而品牌塑造对于一个频道 来说是一项长期而复杂的系统工程， 所以在进行包装设计时， 我们必须坚守持续性原则， 坚 持就是胜利，重复就是力量，要知道“五分钟热血”是成就不了品牌的。三、包装主题及口号创作1、包装主题 包装主题就是包装片要表达的中心思想。无论是频道 ID 、还是频道宣传片、栏目宣传片等 都要受到包装主题的统领。2、包装口号创作 包装口号是包装主题的艺术化提炼和文字性概括。 包装口号具有很强的文学性、 艺术性， 语 言凝练、简洁。好的包装口号对观众具有吸引力、煽动力

14、、号召力，令人过目不忘。包装口号创作要求创作者具有下列能力：（1）市场洞察力电视频道是市场经济的主体， 电视频道包装已属于纯粹的市场行为。 这就要求我们， 在做包 装时，一定要以定位为准则， 以市场为导向， 以频道或栏目为中心， 具备应有的市场洞察力， 洞悉观众心理，顺应市场走向。只有打好市场基本功，才能成为一个合格的包装设计师。（2）文字功底 口号创作要求语言精炼、 概括，本身就属于文学艺术创作， 所以， 文字功底必不可少。 平时， 要加强文学修养，要多学习文学修辞知识，多读诗歌散文，达到厚积薄发，语言惊人。（3）创意能力 创意是艺术创作的灵魂， 口号是包装作品的灵魂。 口号创作者只有具备了

15、创意能力和创新思 维，才能在创作中不至于人云亦云，随波逐流，才能突破原有、突破自己，才可能创作出惊 世骇俗的包装口号。四、电视频道包装创意 1、包装创意的概念 包装创意是包装设计过程中关键的环节。 创意在字面上可理解为有创造性的想法与构思。 包 装创意就是创意在电视频道包装工作中的具体应用。包装创意的主要内容包括：包装作品中的形象和包装作品的风格。 包装创意的作用有： 为包装片的设计制作提供形象依据； 为包装片的设计制作提供风格依据； 实现包装表现对创新的追求。2、包装创意策略 策略是达成目标的计划和指引。 包装创意策略是针对具体的包装设计做出的创意策略指引。 主要内容是阐述包装为目标观众 提

16、供的收视利益和利益支撑点，以及包装应表现出来的态度、氛围和调性。3、创意简报 创意简报是包装创意策略的具体化和细分化，创意简报是对创意人员在策略方向上的说明。 创意简报的内容：（1）这个包装能做到什么？（2）包装的诉求对象是谁？（3）电视频道（电视栏目）品牌描述？（4）观众利益点？（5）利益支撑点？（6）包装的氛围及调性？（7）还有哪些思考点？（8）制作执行的注意事项？4、电视包装创意文案脚本 电视包装创意文案脚本是创意的书面表现方式， 是对包装创意、 创作意图的文字性描述。 文 案的创作应遵循包装的创意策略，体现出创作的灵感和技巧。下面是常用的文案脚本格式。 电视包装文案脚本 镜 号 景 别

17、 时 长 画面描述 旁 白 音乐 动效12345、创意表现实施经过上述的包装策划、创意、文案脚本等包装前期阶段，就到了包装创意的表现实施阶段， 具体可分为拍摄阶段和制作阶段。关于电视拍摄技术和后期制作的内容请参考相关书籍。第四部分 电视频道的包装系统 电视频道包装系统包括在播包装和离播包装。 不论是在播包装还是离播包装， 包装作品、 包 装内容的传播都离不开媒介渠道， 如果没有媒介渠道的支持， 包装就会陷入信息阻塞的死胡 同。按照市场营销的最新理论， 内容加渠道才能为王， 所以这一部分我们着重讨论电视频道 包装系统的构成及其具体内容，并对包装的媒介策略进行论述。一、电视频道包装媒体的主要类型

18、包装媒体指包装信息传播的物质载体， 凡是能够负载包装信息、 在包装信息传播中起到中介 作用的物质，都被称作包装媒体。1、媒体种类的划分（1）按照电视观众的数量和市场覆盖面，媒体可以分为大众媒体、分众媒体、小众媒体。（2）按照作用方向，媒体可以分为单向媒体和互动媒体。（3）按照电视观众的接受方式，媒体可以分为视觉媒体、听觉媒体和视听综合媒体。（4）按照包装在媒体中展露的时间，媒体可以分为长期媒体和短期媒体。2、主要媒体介绍 通常，我们使用电视媒体作为电视频道包装宣传的最主要媒体（在播包装） ，但要使频道信 息得到足够的到达和暴露，吸引更多的潜在观众，还必须借助非电视媒体（离播包装） 。这 些媒体

19、包括：广播电台、杂志、报纸、互联网、户外、促销礼品（雨伞、纪念手表、挂历、 台历、手提袋、画册、 DVD 光盘、水杯等） 、办公用品（名片、信封、稿纸、钢笔、工作证、 采访车、转播车、摄像机、采访话筒、员工制服、胸牌等）等。下面简单介绍一下电视频道 包装常用的媒体。（1）电视媒体电视是视、 听高度结合的媒体， 是传播信息最有效的工具之一。 电视以其丰富多彩的表现形 式进入人们的生活， 它可以通过视觉形象和听觉形象的结合， 在短时间内传播大量的视听信 息。可以说， 任何宣传媒体都不能像电视那样具有如此丰富的表现力和强大的影响力。 在我 国，电视媒体正越来越大地发挥着影响和作用。电视媒体的优点：A

20、、从信息角度看，各种信息通过电视可以转换为直观的、具体的可感图像、声音和文字， 并形成丰富多样的节目形态，具有鲜明的愉悦性和艺术的美感性。B、从传播的内容和形式上看，电视媒体所传播的内容非常广泛，形式上喜闻乐见，具有形 象感、现场感、过程感。C、从传播时空上看，电视传播不受时空制约，信息传递迅速，覆盖面广，收视率高。D、从传播功能上看，电视媒体具有形声兼备的功能。E、从观众心理上看，电视媒体具有娱乐性且表现力丰富，颜色鲜艳逼真。F、从传播效果上看，电视媒体诉诸于人的听觉和视觉，因此在各种媒体中，电视传播给人 留下的印象最深刻，并容易记忆，注意率高。电视媒体的缺点：A、信息保存性差，消失速度快。

21、B 、电视节目的制作复杂、成本费用高。C、观众对信息的选择性较差。（2）广播媒体 广播媒体是用无线电波向外传播信息的媒体机构，它利用受众的听觉来完成信息传递。 广播媒体的优点：A、广播电台是传播速度最迅速及时、传播范围最广泛的媒体。B、广播是最能发挥听觉效果的媒体。C、广播是最具灵活性的媒体。D、广播制作费用低廉。 广播媒体的缺点：A、电波消失快。B 、有形无声，印象肤浅。C、广播信息无法存查。（3）杂志媒体 杂志属于印刷媒体范围，是通常所说的四大媒体之一。杂志媒体的优点：A、杂志的阅读和保存期较为长久。B 、杂志的发行面广，发行量较大。C、杂志印刷精美，图文并茂。D 、杂志具有稳定的读者群。

22、 杂志媒体的缺点：A、杂志的时效性差、周期长、传递缓慢、灵活性较差。B、杂志制作复杂，费用较高。（4）报纸媒体 报纸媒体是以社会、政治、经济、文化、娱乐等新闻为主要内容的散页的定期出版物。 报纸媒体的优点：A、覆盖面广，发行量大，读者广泛而稳定。B 、信息传递迅速。C、选择性强，读者阅读时比较主动。D、表现方式灵活多样。E、存留时间长，便于查找。F、广告费用较低。报纸媒体的缺点：A、有效时间短。B、广告注目率低。（5）互联网媒体互联网作为新型的网络媒体， 其发展势头已超过其它传统媒体， 并已影响、 渗透到人类生存 的每一个角落。相信在不远的将来，互联网将成为世界第一媒体。互联网媒体的优点：A、

23、传播范围广泛，传播迅速。B、跨越时间、地域和文化的限制。C、形式多种多样。D、广告费用低廉。互联网媒体的缺点：A、信息真假难辨，良莠不齐。B、受众不明确，层次不清，容易造成资源浪费。二、电视频道在播包装在播包装， 是指非节目、 非广告的那部分电视播出片的设计与应用。按照上述媒体介绍，电 视频道在播包装就是在自身频道上展示的包装作品。 电视频道包装作品在内容和层次上可以 分为两大类：频道层次的包装和栏目层次的包装。在操作上， 各个栏目层次的包装应服从频道的整体包装风格， 既保持频道的共性， 又显现栏 目的个性。 保持各层次包装的内容统一、 风格协调、 形象和谐是我们进行包装设计的基本原 则。1、

24、频道层次的包装（1）电视频道 ID A 、电视频道 ID 的概念ID ，是英语单词“ Identification ”的缩写，意为“身份鉴定、识别符” 。 电视频道 ID ，意为电视频道的身份证明，它是建立电视频道品牌识别的常用包装作品。B、频道ID的作用 在频道层次的包装作品中，电视频道 ID 是时长最短、暴露频次最多的频道包装品，高频次 的“曝光”可使频道在短期内建立起有效的品牌识别。因为电视频道 ID 的时长很短，其中的元素相对较少，有时甚至只是频道 logo 的演绎，所以 频道 ID 对品牌形象的塑造功能较弱。（2）频道开始曲A、频道开始曲的概念 频道开始曲相当于频道片头，它是在频道每

25、天开播时首播的频道包装作品。B、频道开始曲的作用a. 昭示作用频道开始曲就像早晨的金鸡报晓， 预示着新一天的来临， 同时频道开始曲作为每天频道的第 一次亮相，给观众以生机勃勃、奋发向上之感。b. 理念传播频道开始曲就像一首交响乐的序曲， 交响乐序曲是把整首交响乐的精华提前展示给大家。 对 于频道来说，频道开始曲也起着类似的作用， 它把频道理念、 频道价值、频道定位通过镜头 表现出来，使观众对频道产生亲近感、归属感、自豪感。（3）电视频道形象宣传片A、频道形象宣传片的概念频道形象宣传片是指以电视频道为推广单元， 以宣传频道形象、理念、 主张、 定位为目的的 电视推介片。B、频道形象宣传片的作用a

26、. 建立电视频道品牌形象电视频道， 作为电视节目的播出平台具有双重性： 面对观众， 它播放电视节目； 面对广告商， 它出售广告时段。通过频道形象展示， 观众可以在自己的脑海中建立对该频道独特的印象， 并决定是否把该频 道作为自己消费电视节目的理想平台； 广告商也可以从中解读该频道的观众构成、 收视习惯 和收视行为，从而为自己的广告投放做出正确的决策。b. 塑造电视频道品牌个性频道形象宣传片可以同时向观众和广告商展示自己个性化的东西。 品牌的个性越单纯就越能 深入人心。 观众通过频道形象宣传片了解频道个性， 从而锁定该频道并建立收视信心； 广告 商通过把频道个性与自身的产品相互对接，为产品找到理

27、想的个性化展示空间。（4）频道角标A、频道角标的概念 频道角标是指显示在电视屏幕角落的频道标识，以随时提醒电视观众收看的是什么频道。 频道标识是为便于观众识别而设计和使用的频道独有的图形标记。频道标识是电视频道最基本的品牌信息， 独特、简洁且富有内涵是设计频道标识的根本要求。B、频道角标的作用 频道角标的主要作用是提示电视观众收看的是什么频道，也就是说建立简洁有效的品牌识 别，打造电视频道的品牌知名度是它的主要功能。2、栏目层次的包装（1）栏目形象宣传片A、栏目形象宣传片的概念栏目形象宣传片是指以电视栏目为推广单元， 以宣传电视栏目的定位、 收视利益点及利益支 撑点为目的的电视栏目推介片。B、

28、栏目形象宣传片的作用栏目形象宣传片注重栏目的形象塑造和品牌打造， 重点是提升栏目的美誉度。 它一般不对具 体的栏目内容进行宣传， 只对栏目做总体介绍， 以培养观众对该栏目的品牌联想和收视惯性， 沟通栏目和观众之间的感情。（2）栏目收视宣传片A、栏目收视宣传片的概念栏目收视宣传片是以发布栏目具体收视信息为直接目的的宣传推介片。 栏目收视宣传片的内 容包括某期栏目的具体播出时间、精彩内容、直接看点等。B、栏目收视宣传片的作用如果说栏目形象宣传片的作用是创造栏目吸引，提升栏目美誉度、联想度， 那么，栏目收视宣传片的主要作用就是栏目促销， 通过满足观众的收视利益来满足电视频道的商业利益。 在 创作中，

29、悬念策略、 悬疑手法是栏目收视宣传片的常用技巧， 通过将栏目看点悬念化， 增强 观众的收视兴趣。（3）栏目片头A 、栏目片头的概念 栏目片头通过对栏目内容的演绎，将栏目概念化的元素（如定位、风格）进行提炼加工，集 中展示在栏目的开头。B、栏目片头的作用 在栏目中，栏目片头主要起收视引导作用，告知电视观众本栏目已经开始，欢迎收看。 有时，在某些电视栏目中，整个栏目还会分成几个小段落，每个段落一个小主题。为适应这种需要，还会创作一些小片头，这些小片头称为片花。在片头、片花的创作中，应注意它们的风格统一、形象统一，并在统一中彰显个性、突出卖 点。（4）栏目片尾A、栏目片尾的概念 栏目片尾就是在栏目的

30、最后以字幕形式出现的栏目职员表及版权信息。B、栏目片尾的作用通常，栏目片尾主要是向观众展示栏目的演职人员表。 随着电视频道间的竞争日趋激烈， 很 多电视频道利用栏目片尾大做文章，使得栏目片尾对挽留电视观众起着越来越明显的作用。 通常的做法是：针对栏目片尾对观众产生的收视影响和心理暗示， 尽量缩短片尾字幕长度并提供附加收视信 息。a. 简化片尾字幕信息，将原来冗长的内容充分简化。如凤凰卫视在播出片尾时，只播出几 个重要的职员信息，通常只用一版字幕就已足够。b. 加快字幕播放速度。C. 在本栏目进行中提前播出片尾字幕，尽量消除栏目片尾对观众的影响。d.播出片尾字幕的同时，口播下期栏目内容或接下来的

31、节目内容。（5）栏目角标A、栏目角标的概念 栏目角标是指显示在电视屏幕角落的栏目标识，以随时提醒电视观众收看的是什么栏目。 栏目标识是电视栏目最基本的品牌信息。 在设计栏目角标时， 应注意栏目角标的风格要符合 栏目的风格， 要以栏目的品牌定位为中心， 既要突出栏目的品牌个性， 又要维护频道品牌的 共性。B、栏目角标的作用a.建立栏目识别，这是栏目角标最直接的作用。b电视频道新的广告资源，在栏目角标处播出广告信息。c其它作用：如湖南卫视在栏目角标处播出节目预告，很有特色。（6）字幕系统A、字幕的概念字幕是电视屏幕用文字来传递信息的电视播出物。 电视频道的字幕主要分为固定字幕和滚动 字幕。字幕在使

32、用上最为丰富多彩，设计最为灵活。B、字幕的作用a. 提示作用使用字幕可以很方便地向观众发布收视信息， 如主持人姓名、 嘉宾姓名、 职务及新闻的标题、 时间、 地点等等，总之，字幕是电视频道中使用最多的包装品， 只要是电视播出需要字幕的 地方，字幕就会随时出现。b. 补充作用通过字幕还可以起到丰富栏目内容的作用。 如现在很多电视频道的新闻节目为扩大新闻内容 的容量， 在播出电视画面的同时， 还通过插播滚动字幕的方式播出文字新闻， 从而使观众获 得更多的新闻信息。c. 替代作用因电视频道节目资源和人力、 财力资源的限制， 有时我们不能及时得到电视画面， 这时我们 可以利用字幕的形式很方便地编播节目

33、内容，及时把信息传递给观众。d. 连接作用这种形式常用于节目内插播广告的情形。 由于观众的广告收视抵触心理， 观众一看到电视广 告就想换频道， 这时如果在广告的下方插播正在播出的电视节目的相关信息，可以起到留住观众，进而达到传递广告信息的作用，可谓一举两得。（7）节目预播菜单A 、节目预播菜单的概念 节目预播菜单就是电视频道以菜单的方式向观众预告本频道下面即将播出的电视内容。B 、节目预播菜单的作用 节目预播菜单的作用就是直接提醒观众本频道下面准备播出的内容，从而引起观众的收视兴趣，使观众产生收视预期，进而提高收视份额。通常，在设计节目预播菜单时，预告的节目数量为13个，再多则容易扰乱观众视线

34、，削弱节目预播菜单应起的提示作用。（8）广告导视标版A、广告导视标版的概念广告导视标版是专门为广告商设计的广告促销标版，一般包含企业名称 （品牌名称）和 “赞助播出”、“特约播映”、“冠名播出”以及“XX企业提示您精彩节目即将播出”、“精彩稍后 继续”等字样。B、导播提示标版的作用a淡化并消除观众对电视广告的抵触心理这类温馨提示具有较强的公关作用， 它可以突破电视观众的广告收视障碍， 强化广告传播效 果。b.锁定作用 用以提示电视观众下面的节目马上开始，可将观众锁定在该频道。（9）主持人包装A、主持人包装的概念电视栏目主持人作为电视栏目的形象代言人， 对电视栏目和电视频道的品牌打造起着越来越

35、重要的作用。主持人包装就是通过对栏目主持人在外貌、举止、谈吐、气质、服装的个性化 打造，使之符合栏目的定位和风格，从而达到提升栏目品牌价值的目的。B、主持人包装的作用主持人包装通过对主持人的外在形象设计、 内在素质培养和主持人形象宣传， 将栏目主持人 “明星化、偶像化” ，使栏目主持人的形象根植于观众的内心，让观众对电视栏目甚至电视 频道产生品牌联想，从而建立观众对电视频道的品牌忠诚和品牌依赖。（10）演播室（虚拟演播室）包装A、演播室包装的概念通常， 有很多栏目都是在演播室中完成的， 因此，演播室的包装设计也自然成了在播包装的 一部分， 在演播室包装过程中， 科学合理地融入电视频道和电视栏目

36、的品牌元素是我们进行 演播室包装要解决的中心问题。演播室包装的元素一般包括演播室的形状、结构、大小、材质、光线、色彩、道具、演职员 位置、电视频道或电视栏目的品牌标识、摄像机机位等。同样，目前流行的演播室新技术虚拟演播室的设计也属于演播室包装范畴，在进行虚拟演播室包装设计时也要遵循演播室包装的理念。 相对于传统演播室， 虚拟演播室融入了高科 技元素，在包装设计上更具灵活性、可控性、时尚性。B、演播室（虚拟演播室）包装的作用演播室（虚拟演播室） 包装的作用就是将演播室的各种视觉元素同电视频道或电视栏目的品 牌元素有机融合，以达到渲染栏目气氛、建立品牌识别、树立品牌形象的目的。同时，从演 播室（虚

37、拟演播室） 包装设计角度演绎电视频道和电视栏目的品牌个性， 使之成为与电视频 道和电视栏目不可分割的视觉资产。（ 11）电视频道公益广告A、电视频道公益广告的概念 所谓公益广告是指不以营利为目的而为社会提供服务的广告。 这里所说的公益广告专指电视 频道本身制作并发布的公益广告。之所以我们把此类公益广告作为电视频道在播包装的一部分， 主要是因为电视频道的社会公 益性和与生俱来的传播功能， 再从电视频道在播包装的定义和作用来看， 电视频道公益广告 可以说是更深层次的在播包装。B、电视频道公益广告的作用电视频道公益广告以其观众群体大、 覆盖范围广、 到达率高的独特优势， 能在很广的范围内 和更深的层

38、次上塑造电视频道良好的公益形象。 电视频道公益广告的制作和播出淡化了电视 频道的商业利益， 使电视观众更易于接受。 同时，观众在欣赏公益广告之余也能体会到电视 频道的公益心和社会责任感， 使观众在不知不觉中对电视频道产生信赖感、 依赖感， 从而为 电视频道创造了一个良好的生存环境。3、电视包装的听觉形象 电视艺术是视听合一的艺术， 在电视节目的播出过程中， 它对人的视觉、 听觉同时产生作用。 因此，谈到电视频道的包装就必须对其听觉形象进行必要的探讨。下班回到家， 我们可能一边做家务一边看电视， 或者是听电视。 当我们听到央视一套那熟悉 的新闻联播片头的主题音乐时，不用看电视，就知道新闻联播开始

39、了；当我们听到 央视少儿频道的频道 ID 音乐时， 不用看电视， 就知道孩子们又在看央视少儿频道的节目了。 实际上，很多电视观众就是用耳朵来“看”电视的。从这个角度来说，电视频道的听觉形象 是可以替代视觉形象的，从而形成单独的频道品牌识别系统。在电视频道包装设计中， 听觉形象通常由音乐、 人声和动效声等三种音频元素组成， 三种元 素的单独使用或组合使用形成了电视包装设计的听觉形象。目前的电视频道包装设计中， 在音频的使用上存在着一定的随意性， 表现为包装设计师在音 频的创作和选择上， 没有考虑包装片音频使用上的统一性、和谐性， 总是凭个人感觉来进行取舍。这就造成了两种状况的混乱： 单一电视频道

40、包装作品中， 视觉形象和听觉形象的混乱； 电视频道各包装作品中听觉形象的混乱。造成上述问题的原因： 一是电视频道包装设计师本身对电视音频的重视不够， 总是认为电视 主要是靠画面说话的， 只要把画面做好就行了， 至于音频就采取无所谓的态度， 随便找一首 曲子就应付了事；二是电视包装设计师对音乐知识的匮乏，造成所选择的音乐在音乐主题、 风格、旋律、节奏等方面与视觉形象的严重脱节。如何解决上述问题呢？A、电视频道包装设计师要树立全局意识、整体意识，做到视频、音频两手一起抓，两手都 要硬。B、电视频道包装设计师要多多学习，掌握必要的音乐知识，提高音乐鉴赏水平。4、电视频道包装常见问题打开电视机， 搜索

41、各个电视频道， 我们不难发现既符合电视频道品牌需要又富有创意的电视 包装作品； 但同时我们更容易找到一些粗制滥造的作品， 总结起来， 这些作品主要存在以下 问题与不足：（1）电视包装作品从画面表现到文字表达都缺乏新意，作品雷同，表现形式单调乏味。（2）包装设计师单纯追求制作技术，但创意平平，只图画面美观、漂亮，缺少内涵。（3）忘记简洁性（USP）原则，包装作品中表现元素太多，眼花缭乱，目不暇接，令观众 头晕目眩，干脆不看，失去了包装作品应有的价值。（ 4）脱离包装定位，造成包装错位，文不对题，词不达意。比如一些新闻类、生活类包装 片就是一些本地风光素材的叠加。（5）采用的包装素材雷同，缺乏个性，脱离目标观众，不管放到哪个频道、哪个栏目都能 用，成了真正的“万金油”素材，从而使作品缺乏认同感、归属感。（6）过分追求大气磅礴，超越自身定位，形成“假、大、空”作品。如：很多包装片中都 出现过高山、大海、长江、黄河、蓝天、白云、立交桥、高速路、摩天楼等“大气”的元素。 其实这些元素并不是不能用，而是要用得贴切、用得合适