汪曾祺语言风格

1、汪曾祺作品语言风格导语：虽然汪曾祺作品在题材上开拓不算大, 而且总有几分重温 旧梦的缱绻,但他那独特的语言风格让你口齿留韵之余.在当代文坛上,汪曾祺以自己珠玉般的篇什.显示了他那简淡恬 适的个性气质和古朴明净的传统风格,表现了驾御语言的高超功力和 卓然非凡的语言风度.由于个人情性、具体工作等多种原因,汪曾祺 并不算一位多产作家,然而,他那篇篇佳作赢得了人们的喝彩,尤其 是他那幽兰清菊般的语言更是令人口齿留韵, 难以释怀.真正艺术的 美是超越时空的,作为语言艺术宝库中的财富,绝不会因时光流转而 稍减风骚.随着社会的进步和文化样态的丰富. 人们的接收心态愈加 开放,审美趣味日浙提升,汪曾祺语言风格

2、正得到更广阔读者群的了 解和熟悉.本文拟探讨汪曾祺小说语言风格特色, 期待人们对汪曾祺 语言有更深入的鉴赏和研究.行云流水逸然散淡文白如话,运笔如舌,散散淡淡,从沉着容, 这是汪曾祺语言的基调或底色.由于汪曾祺长期在北京从事文学和京 剧戏曲的编辑和编剧工作,大大影响了他的小说语言,使他操成更为 熟练流利的京味儿普通话.而这京味儿又是最恰到好处的,它平添了 文学的生活姿态和个性色彩,而绝无油嘴子之弊,令人感到朴素而不 平板,流畅而不浮滑,自然本色,舒爽清新.汪曾祺是主张散淡为主的.他说：“我不喜欢布局严谨的小说. 主张信马由疆,为文无法.这种散,不仅见诸结构,而且见诸语言的散淡,透发着一种洞察事

3、故的旷达与沉着. 汪曾祺是一位兼有多种 艺术修养的作家,在创作小说和曲词之余,他还擅长丹青.他说过：“我的调色碟里没有颜色,只有墨,从褐黑焦墨到浅到象清水一样的 淡墨,他的语言亦如其画.统观汪曾祺作品,无论是富于诗情的, 还是偏于记人的,其语言都有一个总的特色：平远简淡,行云流水. 他把感情深藏于笔墨之间,铺述平淡,摹写浅近,却无不趣远情深, 浑成意境.汪曾祺作为一种美的和谐体,最生动的表达着老作家古雅 超俗的美学趣味,鲜明地映照着他那淡泊闲和的艺术人格和胸襟气象.汪曾祺有着深厚的传统文化修养.他博览古典诗文,熟谙古代文 论和画论.他曾对苏轼文章的“行云流水“随物赋形表示由衷的饮羡：“虽不能至

4、,心向往之.翻他喜欢中国传统的以简淡笔墨写人 事的笔记小说：“我爱读宋人笔记甚于唐人传奇.在现代,他更自觉 地从鲁迅、沈从文、朱自清等大家的作品中师承艺术精髓,月同时也 从外国文学中吸取有益的表现技巧,从而使自己的创作在兼收并蓄、 博采精粹的同时,表现出鲜明的艺术个性.总的看来,汪曾祺的作品 偏于纤徐散淡的.虽然他也努力追求内容与形式的新和奇, 但那独特 的艺术气质却是.一以贯之的.他的语言不以辞彩的华丽取胜,而是 追求一种谈话式的随意和自如.在平淡如水的闲聊中.营造一种优柔 儒雅而又洒脱生动的气韵.事实上,愈是平常的语言,愈是耐人寻味, 也是最见功力的语言.汪曾祺是深得其中微妙的.“风华从朴

5、素中来, 幽默从忠厚中来,腴厚是从平淡中出来.古今多少大家都在追求语 言的这种高境界.商品位！汪曾祺所热爱的朱自清先生便是力主“用 笔如舌的.他认为“文章有能到达这样境界的,简直当以说话论, 不再是文章了,但这是怎样一个不易到的境界！让我们进一步从汪曾祺小说选材的特征看. 老作家无限眷恋自己 熟悉的岁月,他的小说也多取材于家乡江苏高邮三四十年代的生活. 他描写旧时代普通人的平凡故事,写他们简朴自足的生活和率直真谆 的人性,他书写家乡那淳朴如诗的风土人情, 描绘出一幅情味醇厚的 水乡风俗图.这样古朴的人情民风这样久远的故土佚事,只有用自 然淡朴的文字才能烘染出气氛.也只有如此明净单纯的语言才能与

6、那 朴素的乡土风情揉为一体,相得益彰.总之,证曾祺小说字里行间流淌着一种自由放逸的性灵之美, 语 言符号与他那平和冲淡而又软快跳荡的情绪到达了最完美的交融.起落多姿-隽永多峭汪曾祺语言并不一味地平和淡泊,他还兼有 起落多姿,隽永多峭的特点.他曾说：“在文风上,我是更有意识地 写的平淡,但我不能一味地平淡,一味平淡,就会流于枯瘦我愿 意把平淡和奇崛结合起来.汪曾祺熟谙民族文学,并明显继承了中 国传统小说的表现技巧和语言特色,他本人又有长期从事戏曲创作的 经历,这使他的语言冲淡之中又见生动鲜活. 平实之中跳脱勃勃的意 趣.汪曾祺凭着丰厚的生活功底和对生活洞幽察微的本领,使得笔下 所出,无不令人喝彩

7、之处.你看他的两段写鸡的文字：“它们把碎米啄尽,就鱼贯进入鸡窝.进窝时还成心把脑袋 低一低,把尾巴向下耸拉一下,以示雍容文雅,很有鸡教.鸡窝门有一道小坎,这些鸡还一定两脚并齐,站在门坎上,然后向前一跳.这 种礼节,其实太可不必.?鸡毛?汪曾祺曾不止一次地讲过写小说要如说话一样讲究“语态.他在?评烟壶?这篇文章里.称赞邓友梅的语言起落多瓷,富于“语 态.其实：他的语言何尝不是如此呢！读他的水说小说有种感觉,作 者就置身于所记述的事件中,他正夹着一缕香烟.跟你面对面地聊呢, 滔滔汩汩,逶迤道来,俯仰开绝,摇曳跌宕,有气息,有情态,真正 是一种活泼泼的立体语言.汪曾祺还十分注重语言简洁、含蓄、有暗示

8、性.他说过：好的语 言能够调动读者的想象,少写是写得好的、重要前提.汪曾祺的小说 从不面面俱到.而总是给读者留出足够的可供想象的不定点和空白暗 示给人们远远丰富于文字的审美蕴涵,让人尽情享受品茗之后的快感, 从而使语言真正井华到以一当十、 以少胜多的美学境界.他的一些笔 记式小说,构思精到,语言洗练,相当精彩.他的短篇小说?尾巴?. 写某工厂领导干部就一名工程师提升为总工的事展开讨论,反对者抓 住他出身不好、有海外.关系等问题不放松,几次讨论都未有结果.“人事参谋老黄发言时,意味深长的讲了个故事：有人坐船泊于江 边.夜半忽听一群水族哭.又见一蛤蟆哭,原来他是、怕龙王追查他 当蝌蚪时的事.故事至

9、此,嘎然而止,留给读者深长的回味,令人深 切地感到那个特殊年代以历史论人事的荒唐可笑.#p#分页标题#e#汪曾祺非常注意表现手法的多样化,注意吸取一些新奇的表现技 巧来丰富自己的创作.他这样说过：“我是更有意识地吸收民族传统的,在表达方法上有时简直有点象旧小说. 但是有时突然来一点现代 派手法,意象、比喻,都是从外国移来的.读汪曾祺小说.你会处 处感受到一位智者的-雍容、随和、机敏、与调侃,感受到一位长者 学问才情的深厚与广博.口语之中,他还乐意杂些文言,文言词.在 汪曾祺小说中好似一把佐料.略洒一二,便顿起幽默.引来满纸的活 泼.总之.汪曾祺语言绝非单色调的.他明显继承了中国传统小说的 表现

10、手法.又不排斥外国小说富于表现力的技巧；他追求“俗,又喜 欢“奇；他将灶间俚语运用裕如,又间杂以文言雅句；用他自己的话 说：“我希望溶奇崛于平淡,纳外来于传统,能把他们揉在一起.就 语体风格而论,汪曾祺语言属于何种类型 ？应该说,他是将口语.文 言、家乡话、北京腔巧妙地熔为一炉,炼制成一种亦俗亦雅、亦淡亦浓、亦庄亦谐的而以 散淡平易为主的独特的语体风格.字疏句朗真情并茂汪曾祺在为文造语、使用标点上也极有特色, 他善于调动各种语言手段.综合发挥其表现力.汪曾祺语言短句多.具体表现在：一是喜用单句,因而多用句号.试举一例：“此人名叫高大头.这当然是个外号.他当然是有个大名的.大 名也不难考查.他家

11、的户口本上户主一栏里就写着.?皮风三小t房于?句号通常表示一句话的结束,亦即一个相对完整意思的完成.而在汪曾祺小说中,句号又多用来顿挫和缓冲语气,令人读起来更多些 疏散、冲淡的意味.二是复句内的分句短.如?塞下人物记,王大力?写王大力的死, “有一次：火车过了扬旗：已经拉了汽笛：王大力发现：轨道上有一 堆杉蒿引者删最后一根杉蒿扔上去,火车到了.他爬上月台, 脱了力,瘫下来,死了.四个短小的分句,节奏缓慢、断续,隐含 着作者对这位平凡又高尚的工人的同情和哀思. 小小的逗号,在作者 笔尖的调遣下,产生了十分微妙的修辞效果.三是常用短小的非主谓句.?受戒?末尾,作者用抒情的笔调描 写芦花荡的幽寂：“

12、芦花才吐新穗.引者删青浮弹,紫浮萍.长 脚蚊子,水蜘蛛.名词句两两一组,短峭整洁,如童谣一般的朴素 美丽,又有特写镜头般的突现效果.作者用芦花荡的静来衬托小英予 和明子的动,动静相生,各得其妙,愈发显出这对小儿女的淳朴可爱 来.四是人物对话短.汪曾祺语言是以表达为主的,人物对话较少, 即使有对话,也往往是作,为叙速的一局部,既注意到人物的个性特 点,又关顾到全篇气氛,对话和表达是一个和谐的艺术整体.汪曾祺喜用短句,喜欢分行.这是他的小说语言形式上的一大特 征,也是造成他小说散文化的原因之一.短,是口语的突出特点,汪 曾祺是主张写小说要象说话一样讲究语态的.句子短,就灵活.就上 口流利,平易亲切,就有活泼的生命；短句长句交相变化.又显得错 落有致,姿态横生.汪曾祺在作品中.将语言各要素诸如音韵、节奏、词语、句式及至修辞方式等,驱谴髓