中国民间音乐概

1、中国民间音乐概论中国民间音乐概论第二学期复习1 .戏曲音乐是戏曲艺术中的重要组成部分，也是区分 剧种的重要因素。2 .宋代，北方的杂剧和南方的南戏.是我国最早的两种戏曲形式。3.元代是杂剧发展鼎盛的时期，出现了关汉卿等一批杰出的剧作家，产生了大量优秀戏曲作品。4 .中国戏曲的古代四大腔是：弋阳腔、余姚腔、海盐 腔和昆山腔。5 .弋阳腔的伴奏只有锣鼓而无管弦，并有一人唱时众 人帮腔的特点。&魏良辅对昆山腔进行改革，创立了号称“水磨腔” 的歌唱体系。7 .梁辰鱼编写的第一部昆腔传奇叫浣纱记o8 .昆山腔的伴奏乐器除南戏其他三大声腔也使用的打击乐器外，还有昆山腔所独有的萱弦乐器。9 .梆子腔

2、发展衍变出的地方剧种有山酉蚯、河北梆10 .民间小戏主要来自民间歌舞或说唱。11 .说出四种少数民族戏曲：藏剧、唱剧、壮剧、自 剧、傣剧、侗剧、布依戏、苗剧、彝剧等。12 .藏族的戏曲叫藏剧；朝鲜族的戏曲叫唱剧。13 .戏曲演员的舞台表演，要求演员掌握“唱、念、 做、打”四个方面的表演技能。14 .戏曲念白包括具有音乐化加工的“韵白”和以各 地方言为基础的“散白” o15 .戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏组成。16.中国戏曲中主要分“生、旦、净、丑”么!种角色。17 .戏曲唱腔大致有三种类型，即抒情性唱腔、叙事 性唱腔与戏剧性唱腔。18 .写出下列声腔的主奏乐器：皮黄腔剧种为京典, 梆子腔诸剧种多为

3、板胡,昆腔用笛壬，高腔用打击乐tfo19 .中国戏曲的现代U!大声腔是：昆腔、高腔、蚯腔和皮黄腔。20.我国戏曲音乐的结构分为曲牌体和板腔体两种。21 .戏曲音乐中由多个曲牌构成的结构叫曲牌体。22 .清代“花部”兴起，昆曲则被称为“雅部” o23 .昆腔有南昆、北昆两大流派。24 .北曲主要用上声音阶；南曲主要用五声音阶。25 .北曲中武打剧目较多:南曲偏重文戏。26,与西方音乐相比，昆曲赠板相当于出拍。27 .集曲是选取不同曲牌中的一至数句，联成新的曲 牌。28 .南北合套中，一般生角唱北曲，旦角唱南曲。29 .昆曲分本套、变套两种形式。30 .高腔的音乐属曲牌体结构。31 .高腔的每支曲

4、牌由蛰腔、锣鼓和唱腔三部分组成。32.高腔与昆腔的套曲大多由引壬三部分组成。33 .帮腔是高腔戏曲音乐的主要特征。34 .说出三个高腔剧种：川剧、湘剧、赣剧、徽剧。35 .湘剧（川剧、赣剧' 徽剧）的主要声腔是高腔。36 .写出川剧中的五种声腔：昆腔、高腔、胡箜、弹 戏、灯戏。37 .川剧中的弹戏属于梆壬腔声腔系统。38 .梆子腔因为用梆子伴奏而得名。39 .梆子腔的主要旋律伴奏乐器是板初。40 .写出梆子腔的三个剧种：秦腔、豫剧、晋剧、河 北梆子。41 .梆子腔中把徵调式的第三级音降低而构成的音阶42 .秦腔主要流行于陕西省。43 .皮黄腔的音乐结构属板腔体。44 .清代乾隆年间从安

5、徽来北京的四个戏曲班社统称为四大徽班。45 .程长庚是京剧形成时期的著名老生。46 .写出京剧四大名旦的名字：梅兰芳、尚小云、程 砚秋、荀慧生。47 .京剧乐队的主奏乐器是京胡。48 .京剧唱腔主要包括二黄和酉皮。49 .京剧青衣演唱时用假声，京剧小生演唱时用要结合声。50 .二黄腔的胡琴定弦是SOL、RE。51 .京剧二黄原板为2/4节拍。52 .京剧导板后常接一个过渡性乐句，成为“回龙” o53 .西皮腔的定弦是肛。54 .传统民间器乐演奏多与民间辘喜庆、迎神赛会 等风俗生活密切相连。55 .琵琶是由酉域地区传入中国的。56 .中国最早的乐器分类法把乐器分成八类，统称八 音。57.目前人们

6、习惯把中国乐器分成吹、拉、弹、打I!1!类。58 .汉代流行的一种军乐叫鼓吹毛。59 .近代笛曲分南方、北方两大流派。60 .陆春龄是南方曲笛的演奏家。61 .传统北方笛曲的代表人物有冯壬存。62 .梆笛的代表曲目有琏壬喜相逢等。曲 笛的代表曲目有小放生鹏鹄飞等。63 .近代的筝曲流派有山东筝曲、河南筝曲、潮州筝曲、客家筝曲、浙江（武林）筝曲等。64 .出水莲是客冢筝派的代表曲目。65 .潮州筝曲使用“二四谱”。66 .潮州音乐的调式有“轻三六”、“重三六”、“轻 三重六"、“现'O67 .琵琶曲有大曲、小曲之分。小曲通常为68板,大 曲则是多段曲调的联套。68 .阳春白雪是

7、琵琶曲。69 .夕阳箫鼓属于文套，十面埋伏属于武套。70 .我国胡琴类乐器包括（选答4种）二胡、四胡、京胡、板胡、坠胡、粤胡、马骨胡、二弦等。71 .阿炳创作和传谱的二胡乐曲有二M映目听 松寒春风曲,琵琶曲有大浪淘沙龙船昭君出塞o72 .二胡曲听松是阿炳创作的。73 .夜深沉是面a曲牌。74 .我国民间丝竹乐乐种有“江南丝竹”、“广东音“福建南、“潮州弦诗”以及云南丽江的“白沙细乐”等。75 .江南丝竹有8首著名乐曲，统称八大名曲。76 .写出江南丝竹八大名曲中的577 .行街是江南丝竹的代表曲目。78 .写出4首广东音乐的曲名：三潭印月79 .雨打芭蕉是广东意乐的代表曲目。80 .潮州弦诗流

8、行于潮州、汕头地区。81 .狮子戏球是潮州弦诗的代表曲目。82 .福建闽南地区流行的丝竹乐种叫福建南音。83 .福建南音中除了器乐演奏以外，还包括声乐演唱。84 .福建南音主要包括“指”、“谱”、“曲”三大部分。85 .福建南音中著名的套曲有酗景梅花操走马百鸟归巢,简称“四、梅、走、归”。86 .民间器乐中，用吹奏乐器模拟人声和动物声的演 奏叫咔戏。87 .江河水是辽南鼓吹乐乐种的代表曲目。88 .一枝花是山东鼓吹乐乐种的代表曲目。89 .晋北鼓吹乐又称山西八大套。90 .冀中管乐俗称“河北吹歌” o91 .放驴是冀生萱乐乐种的代表曲目。92 .十番锣鼓流行在江药南部地区，属于吹打乐合奏 乐种

9、。93 .潮州锣鼓属于吹打乐合奏乐种。二.名词解释1 .宋代的杂剧和南戏：宋代，北方的杂剧和南方的南戏，是我国最早的两种戏曲形式。北杂剧主要继承了 说唱曲种诸宫调的艺术传统，南戏源于民间歌舞小 戏。北杂剧使用的是流行于北方的众多曲调，统称为 北曲；南戏使用的是流行于南方的众多曲调，统称为 南曲。2 .元杂剧：元代是杂剧发展的鼎盛时期，出现了关汉 卿等一批杰出的剧作家，产生了大量优秀戏曲作品。3 .传奇：明代的戏曲形式，是在南戏基础上，吸收北 杂剧的丰富成果而形成的。4 .“两小戏”或“三小戏”：民间小戏大多只有旦、 丑或旦、生两种角色，或者是旦、生、丑三种角色, 故被称为“两小戏”或“三小戏”

10、。5 . “唱、念、做、打”：戏曲演员的舞台表演，要求 演员掌握“唱、念、做、打”四个方面的表演技能。“唱”有演员的独唱和对唱；“念”是演员在舞台上 的念白；“做”是指舞蹈化的形体动作；“打”是传 统武术的舞蹈化。&行当：戏曲中的角色分工，主要分为“生、旦、净、丑”。“生”扮演男子；“旦”扮演女子；“净”又 或奸诈。叫“花脸”，以勾画脸谱为特色;“丑”的行为幽默7.“文场”和“武场”：戏曲乐队的组织，文场即管 弦乐部分，武场即打击乐部分（喷呐、大号也属于武 场）。8.曲牌体:戏曲音乐的结构形式之一,以曲牌为基本单位联缀而成，属于套曲结构，始于南北曲，至昆山 腔渐趋成熟。9 .板腔体：戏

11、曲音乐的结构形式之一，以对称的上下 句为基本单位进行板式和旋律变化。板腔体最先出现 在梆子腔戏曲中。10 .折子戏：明末清初的昆腔艺人节演整本名剧，选 取特别精彩的一出或数出，加以充实、丰富，使之成 为可独立演出的短剧。集曲：是选取不同曲牌中的一至数句，联成新曲 牌。12.“腔儿”“腔儿”是梆子腔剧种中所使用的华彩乐句，歌唱性较强，往往有特定的表现功能，在梆 子腔各剧种中名称不一，可能是梆子腔由曲牌体结构 演变到板腔体结构后遗留下来的。13 . “花音”和“苦音”：花音又叫欢音，因具有欢 快爽朗的风格色彩而得名；苦音又叫哭音，因具有悲 愤哀伤的风格色彩而得名。梆子腔曲调的音阶大多为 徵调式。在

12、花音音阶中，除了突出主音外，第二级音LA和第六级音Ml是调式中的特性音，第三级音和第七级音则较少使用。而在苦音音阶中，第三级音偏低 的SI和第七级音偏高的FA是调式的特性音，第二级 音和第六级音则较少使用。14 .京剧声腔：京剧唱腔以二黄和西皮为主，另有昆 腔、南梆子、四平调、高拨子、吹腔等多种辅助腔调, 用以表现不同的情感。15 .反二黄声腔：反二黄声腔由二黄声腔派生出来， 其胡琴定弦用反弦，多表现悲壮、凄凉、低沉的情绪, 在慢板中用的较多。16 .隼篥：古代的一种竖吹乐器，是管子的前身。17 .轧筝：古代的一种用竹片拉奏的弦乐器。18 .八音:E3代，我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类

13、的方法，共分为金、石、土、革、丝、木、 匏、竹八类，叫做“八音”。19 .曲笛：以伴奏昆腔类戏曲而得名，常用于南方乐 种的合奏。20 .梆笛：以伴奏梆子腔类戏曲而得名，用于北方乐 种的合奏。21 .近代民间筝曲流派：在不同地区，筝曲融合当地 的民歌、戏曲、说唱等民间音乐，形成了以不同音韵特点和独特演奏技法为特色的地方流派。近代有代表 性的筝曲流派有山东筝曲、河南筝曲、潮州筝曲、客 家筝曲、浙江筝曲等。22 .“轻三六” / “重三六” / “活五潮州音乐的 调式之一。23 .曲项琵琶：琵琶传入中国的初期形式之一，横抱, 用拨子弹奏，因头部向后弯曲，又叫曲项琵琶。24 .小曲、大曲：琵琶曲有大曲

14、、小曲之分。小曲通 常为68拍，大曲则是多段曲调的联套。25 .文曲和武曲：琵琶曲有文曲、武曲之分。文曲长 于表现文静柔美的情趣，如夕阳箫鼓等；武曲长 于表现英武雄健的气概，如十面埋伏等。26 .丝竹乐及其乐种：丝竹乐是由丝竹乐器和竹管乐器合奏的音乐形式。乐种有“江南丝竹”、“广东音乐”、“福建南音”、“潮州弦诗”以及云南丽江的“白沙细乐”等。27 .中花六板/行街/三六：江南丝竹著名乐曲。28 .“儒家乐”和“棚顶乐”：潮州弦诗乐根据不同 的应用场合和演奏风格，分为“儒家乐”和“棚顶乐”两种。“儒家乐”的演奏风格纤细、典雅，除自娱外,多用于民间婚丧喜庆场合;“棚顶乐”风格简朴、粗犷。主要用于

15、戏曲舞台，为渲染剧情服务，亦可独 立演奏。29 .催：潮州弦诗中“催”的手法，是突出节奏型变 化的变奏手法，在民间有几十种之多。30.潮州音乐所用的乐谱。31 .福建南音：福建闽南地区流行的丝竹乐种。32 .“坐乐”与“行乐”：吹打乐的演奏有“坐乐”与“行乐”两种。坐乐演奏于室内,行乐演奏于室外,并常常演奏于道路行进之中。坐乐所演奏的曲目比行 乐长大、复杂。33 .咔戏：民间器乐中，用吹奏乐器模拟人声和动物 声的演奏。34.清锣鼓:纯粹的打击乐演奏形式。三.问答1 .戏曲的综合性艺术特征。答：戏曲是在中国民间音乐和其他一些传统文化基础 上形成的音乐戏剧，是集文学、音乐、舞蹈、武术、 杂技、表演

16、、舞台美术等多种艺术手段于一身的综合 性舞台艺术。2 .中国戏曲的古代四大腔。答：弋阳腔、余姚腔、海盐腔和昆山腔。3 .写出皮黄腔、梆子腔、昆腔、高腔的主奏乐器。答：主奏乐器上，皮黄腔剧种为京胡，梆子腔诸剧种 多为板胡，昆腔用笛子，高腔用打击乐器。4 .中国戏曲的现代四大声腔。答：昆腔、高腔、梆子腔和皮黄腔。5 .昆曲中南曲、北曲的不同特点。答：（1）音阶。北曲一般用七声音阶；南曲一般用 五声音阶。（2）读字。北曲用中原音韵，与普通话近似。南曲用洪武正韵，与苏州话近似。（3）调和韵。北曲一出戏一调一韵到底；南曲一出戏不限一调，亦可换韵。(4)板数和衬字。北曲板数不定，衬字多少不拘；南曲板数固定

17、，衬字较少。(5)词曲关系。北曲字多腔少；南曲字少腔多。(6)旋法特点。北曲多跳进；南曲多级进。(7)唱法特点。北曲断而有连；南曲以连为主。(8)演唱形式。北曲一人独唱一出到底；南曲 在一出中有独唱、接唱等五种演唱形式。(9)剧目。北曲偏重武打戏；南曲偏重文戏。6 .昆曲南北合套的原则。答：一、通常是一支南曲一支北曲交替运用，在曲调 的性质上形成比较鲜明的对比。二、一般生唱北曲，旦唱南曲；或主要人物唱北曲，次要人物唱南曲。三、其宫调性质以北套为基础，所用曲牌调高 须相同，旋律衔接须和谐自然。、合套中北曲大都保持北杂剧一人通唱到底的惯例，南曲则按剧情需要分给不同角色独唱、对唱、 齐唱。7 .昆曲

18、套曲的种类与形式。答：(1)昆曲套曲的类型包括南套、北套、南北合 套。南套由南曲组成，北套由北曲组成，南北合套由 南北曲交替组成。(2)昆曲套曲的形式包括本套、变套。本套即 基本形式，变套即变化形式。8 .高腔的音乐特点。答：它具有“不协管弦，向无曲谱，其节以鼓，一唱 众和”、“声高调锐”、“错用乡语”、“宫调不严”、 “随心入腔”、“一泻而尽”等特点。9 .梆子腔中“腔儿”的特点。答：“腔儿”是梆子腔剧种中的华彩乐句，歌唱性较 强，往往有特定的表现功能，在梆子腔各剧种中名称 不一，旋律线条各异。“腔儿”的旋律性质类似小调 或曲牌，间奏不多，可能是梆子腔由曲牌体结构演变 到板腔体结构后遗留下来

19、的。10 .秦腔“花音”与“苦音”的特色。答：花音又叫欢音，因具有欢快爽朗的风格色彩而得 名；苦音又叫哭音，因具有悲愤哀伤的风格色彩而得 名。梆子腔的音阶大多为徵调式。在花音音阶中，除 了突出主音外，第二级音LA和第六级音Ml是调式中的特性音，第三级音和第七级音则较少使用。而在苦 音音阶中，第三级音偏低的SI和第七级音偏高的FA 是调式的特性音，第二级音和第六级音则较少使用。11 .京剧二黄的艺术特点。答：(1)板起板落，节奏比较平稳。(2)生腔为商调式；旦腔为徵调式。多围绕SOL、RE两个空弦音进行,U曲折，多级进,音乐性格，健、平和、抒情。(4)二黄腔使用的京胡比西皮腔的稍大，发音较深沉。12 .京剧西皮的艺术特点。答：(1)眼起板落，音乐流动。生腔为宫调式；旦腔为徵调式。(3)多跳进。多围绕LA、Ml两个空弦音进行。(4)多用切分节奏。(5)色较响亮。西皮腔使用的京胡比二黄腔的京胡小，音(6)西皮腔适于表现慷慨激昂、活泼的情绪。13 .戏曲音乐的主要来源。答：戏曲音乐有两个来源：一是民间歌舞，而是说唱 音乐。北曲和南曲是我国最早的两种戏曲声腔。北曲 源于宋、金两代的说唱音乐诸宫调，南曲源于南宋流 行于东南沿海一带的民间