学好书法受用一生重点讲义

1、目录前言第一章 书法常识第一节 握笔的姿势第二节 写字的坐姿第三节 怎样写好硬笔行书第二章 笔画第一节 点第二节 横第三节 竖第四节 撇第五节 捺第六节 学好书法 受用一生 作为记录语言符号的文字，是为了使语言冲破时间与空间局限的需要，随着社会进展而创造出来的。汉字的漫长的历史进程中，经历了产生、演变和发展的过程，据史料记载，大致经历了甲骨文、钟鼎文、篆书、隶书、草书、楷书、行书的发展过程。以汉字为表现对象的书法艺术， 在我国已经有数千年的历史，可谓源源流长，它与汉字的产生、发展、演变相同步。各国各民族都有自己的文字，当然也就有各自文字的书写方法与技巧，但汉字却是唯一在书法技巧的基础上能发展成

2、为一门有着自身规律就理论的艺术，它既有实用性，又有欣赏性，可谓无声而具有音乐的节奏，无色却有绘画的灿烂，它是抒情诗，是抽象画，是天籁曲，具有很高的美学价值，中国舒服阿姨书不仅受到了中国个民族人民的喜欢，也受到了世界各国人民的青睐，以传播汉语言文字为职责的孔子学院在全球已经有近百家。字是文人的外貌，作为一个读书人，今生注定离不开写字，因此，希望能够写的一手漂亮、潇洒的钢笔字，是所有读书人的愿望，练好钢笔字究竟难不难呢？练好钢笔字究竟要注意哪些问题呢？下面给予简单的解答。一、 练好钢笔字难吗？梁启超先生说过，“苦乐全在主观的心，不在客观的事”。干什么事情，只要你有兴趣，就不会觉得它苦了。练字也是如

3、此，一是要有兴趣，二是要讲究方法，三是必须坚持，许多人字帖买了一大堆，可字却总是写不好，究其原因有以下几点：一是急于求成，开始兴致很高，埋头练习上几天，见成效不大，就没有醒悟了，束之高阁，当看见好的字帖或见别人的字写得好的时候，有情绪激动，热血沸腾，又练上几天，如此反复，可谓三天打鱼，两天晒网，殊不知练字是持之以恒的事，非一朝一夕能够成功；二是不讲究方法，有的人字帖也有，练字也坚持，只是对照字帖“仍然写自己原来那一手字”，而不去模仿字帖上字的样子，不去分析，不去比较，这样，其实只是在抄字，二不是练字，因而写得再久也没有任何进步，还是老样子，三是勤换字帖，这种人“喜新厌旧”，今天觉得这个字帖好练

4、几天，明天觉得那个字帖好又练几天，经常在练字，经常在换字帖，结果哪种字也没有练好。二、练好钢笔字究竟要注意那些问题呢？首先要有一个正确的坐姿，身体面对桌子坐正，上身微向前倾，双肩放松，双手及胳膊肘横屈放于桌面上，即，可概括为八个字：头正，身直，臂开，足安。做到“三个一”：握笔的手距笔尖一寸，胸脯距桌子边沿一个拳，眼睛距桌面一尺。其次是注意练字的方法，要学会读贴，在每次练字前，十分认真地观察字帖中的每一个字，每一个笔画和写法，从中悟出规律性的东西来，从而做到“胸中有字”，还要学会对照与检查，把自己写的字与字帖对照，发现问题所在，然后去逐步改正，练字不在于练了多久，写了多少，而是要讲究效果与质量。

5、第三是要从基本功练起，不管练哪种字体，不能从表面上去模仿，而是要从笔画、笔法、结构等基本技能练起，用练毛笔字的方法去写钢笔字，练出毛笔的风骨出来。最后就是要坚持不懈，持之以恒，坚持每天练，即使再忙也要挤出一定的时间来练习，只有这样，练字就一定会取得理想的效果。第一章 笔画行书是介于楷书和草书之间的一种书体，它与楷书相比，具有书写灵活快捷的特点，与草书相比，其容易辨认，便于普及，它行笔轻盈，节奏明快，笔画形态，活泼多变，结构灵活，参差自然，布局讲究，错落有致，字里行间呼应着一种流动的美感，所一说，无论是从实用的角度还是从艺术的角度来说，行书都是最受喜爱的一种书体。随着书法艺术的不断发展，行书形成

6、了其自身独有的书写技巧和规律，要写好硬笔行书，就必须学习和掌握行书特有的书写技巧和规律，行书的笔画之间连贯呼应，字的整体性很强，许多笔画无法从中拆离出来，它们是互相依存的，因此，临写行书要特别注意字的整体。笔画是构成汉字的基本材料，要想写住一手好的行书字，就必须从点画等基本的笔画练起，行书的基本笔画也同楷书一样，分为八种，即，点、横、竖、撇、萘、勾、折、挑，但每种笔画的形态变化较多，而且往往为提高书写速度，采取了连带和省略，所以行书笔画的形态也不是单一的，而是看具体相连的笔画而定。下面就行书的八种笔画进行逐一讲解。第一节 点楷书中的点端庄，凝重，而行书中的点则贵于灵活，而不呆滞，精到而不秽泱，

7、以活为灵魂，活泼生动，变化多姿，在字的结体中起着承上启下、填空补缺的作用。一、 点的种类 1.单笔点行书中的点在书写的过程中是因为字的变化而变化的，可谓点点不同各具其形，但不管其怎么边都离不开这三种基本情况。即起笔点、过度点、收笔点。名称起笔点过度点收笔点示例字例2.组合点组合点是指两点以上的点在一个字中的有机组合，其组合的形式主要有横式，竖式和聚式三种。名称横式竖式聚式示例字例二、点的书写方法1.起笔点落笔较轻，朝着行笔的方向逐渐加重至结束时快速收笔，根据书写的需要，既可与下一笔实连。 2.过度点是指前后笔画，居中的点，其要领是前引后带，行笔流畅自然。3.收尾点是指一个字的最后一笔，其要求是

8、既要与上一笔相承接，朝着行笔的方向由轻到重，收笔时带出回锋，也可出锋与下一个字的起笔实连或意连。4.组合点书写组合点时，要注意字的整体性，应该左右顾盼，上下兼顾，结构紧凑，和、笔画灵动。第二节 横行书中的横较为随意舒展，一般左低右高，是一个字中的住笔画。对字的结构起着上覆，下托和穿插平衡的作用。一、横的种类1.单横一般单横的笔画在字中占有较重的位置，因此在书写时要其起笔收笔的变化，其起笔时要与前一笔画互相呼应或承接，而收笔时又分为上挑与下钩两种形态，收笔处向上挑出锋的为上挑横，收笔处向下带出锋的为下钩横。名称上挑横下钩横示例字例2.组合横紧密相连的二横以上的横笔画同时在一个字中被称为组合横，其

9、书写中分为实连横和意连横两重名称实连横意连横示例字例二、 横的书写方法 1.上挑横此笔画多为下一笔的起笔在横笔上方时使用，其书写方法是当笔行至末尾时顺势往左上方出锋，与上面下一笔的起笔处实连或意连。2.下钩横此笔画可为下一笔的起笔在横笔的下方时使用，书写方法是当笔行至摸段时，顺势往左下方出锋，与下面下一笔的起笔处实连或意连。3.组合横组合横的实连或意连没有硬性规定，视书写的实际需要而觉定，同一个行书字既可以实连又可以意连。具体要处理好横笔画的长短、上下关系，能达到行书字连带呼应，结构灵活美观的目的即可。第三节 竖竖是一个字的主要笔画，它承担着字的稳定字的重心，表现字的力度的作用。一、竖的种类1

10、.单竖单独的竖在字中常有四钟变化形态：悬针竖，回锋竖，右钩竖，左撇竖。名称悬针竖回锋竖右钩竖左撇竖示例字例行书中的悬针竖比楷书中的悬针竖要长一些，是一种潇洒飘逸的夸张笔画，回锋竖要比楷书中的垂露竖要明显一些，右钩竖是指竖的收笔向右出锋，呼应或连接下一笔，左撇竖是指竖的行笔至一定程度时向左边飘洒自然地撇下去。2.组合竖当两个连续的竖笔出现在同一个字中时，因行书的书写速度较快，就会出现实连或意连的两种组合形态。名称实连竖意连竖示例字例 三、 竖的书写方法1.悬针竖行书中的悬针竖一般是用于花字中心的单独一竖，压笔起笔随即由上而下，由重到轻地拖，其长短视字型和章法而定，切忌轻飘无力，这种竖一般用于字的

11、最后一笔。2.回锋竖回锋竖也常用于一个字的中心笔画，多见于不出头的中竖、或出头的短竖，其运笔方法是压笔起笔，首尾两端用力稍重，中间相对较轻。3.右钩竖此种笔画多用于一个字的左部竖笔，其往右钩出锋是为了衔接下一个笔。其书写方法是先写好一竖，收笔时顺势向右偏上出锋，以照应到下一笔，但整个竖笔要略带曲意。4.左撇竖左撇竖多用于一个字的最后一笔，切多是用于偏右的一竖，其运笔方法是先写一竖，至一定程度时，向左下方撇下，撇时要有力度，切忌轻飘，切左撇偏左的弧度不宜太大，其目的是因竖笔较长，为了保持字的整体和结构稳重，使重心居中。在行书的过程中，当连续几个带竖的字在一块出现时，为了避免笔画的雷同和相同竖笔重

12、叠的呆板。对竖笔的书写应追求变化。做到字字有竖，竖竖不同。5.组合竖组合竖的实连意连与否，没有绝对的规定，视字的书写变化而定。书写的关键是长短参差，上开下合，切忌平行。第四节 撇行书中的撇活泼善变，其主要起着平衡迎让的作用，其写法上与楷书有着很大的差异，特别是长撇，整个笔画粗细差不多，有的顿住收笔，有的向上挑，出锋收笔，有的回笔出锋，有的藏锋收笔，直如斜写的垂露竖，这写写法都是为了后一笔相关联。一、撇的种类1.单撇行书中的单撇分为平撇、长撇，回锋撇、右挑撇这四种基本类型。名称平撇长撇回锋撇右挑撇示例字例2.组合撇两个紧连着的撇画同时出现在一个字中，谓之组合撇，组合撇有实连意连和变形三种。名称实

13、连撇意连撇变形撇示例字例二、撇的书写方法1.平撇落笔稍重，由右至左几乎平行地撇过去，此撇笔不宜写得过长，应短粗有力。2.长撇当撇画在字中间所占的位置较重，且该画还承担着对字的稳定起支撑作用时应宜用长撇。长撇在书写时要求笔画饱满匀称，曲线流畅，倾斜角度恰当，收笔出锋自然。3.回锋撇落笔时即考虑行笔的走向，回锋收笔，以引出下笔。4.组合撇要求连带自然，行笔宛转。第五节 捺捺画不如楷书中的一波三折，可根据字的结体 的需要灵活处理。一、捺的种类捺画是行书在书写过程中，因结构需要会产生多种多样的变化，从行笔和外形特征来划分，可分为平捺、斜捺、反捺、回锋捺和弧形捺等。名称平捺斜捺反撇回锋捺弧形捺示例字例二

14、、捺的书写方法1.平捺露锋起笔，轻轻送去，平捺宜长。2.斜捺行书中的斜捺与楷书中的捺有些相似，只是书写时不像楷书那么凝重和拘谨，而是要写得潇洒自然。3.反捺落笔较轻。徐徐用力行笔，中部稍弓起，自然出锋收笔。4.回锋捺笔行至捺脚处，回锋收笔，与下笔意连。5.弧形捺这种是因为行笔较快而形成的，近似弧形故名，其书写时轻轻斜入笔，圆转提笔右行，回锋收笔。6.右挑捺这种捺也是快速书写形成的，近似于右挑撇，其写法是在承接前一笔画后迅速挑笔连接下一笔。第六节 钩行书中的钩画可大可小。可隐去，可变形，按照不同结构需要进行灵活变化，其要点是笔画出钩处时迅速出钩，不可迟疑，且出钩时笔力要送到锋端，钩法要饱满，不了

15、虚尖怯露。一、钩的种类常见的钩画有：竖钩、斜拖钩、横钩、戈钩、卧钩、竖弯钩。名称竖钩斜拖钩横钩戈钩卧钩竖弯钩示例字例二、钩的书写方法1.竖钩竖钩是笔画中常见的笔画之一，它的书写方法近似于开始中的钩，只是比楷书的钩书写得更速疾一些而已。2.斜拖钩先按竖钩的写法书写，当行笔至该出钩处时，笔势向左下疾速斜拖下去，形成飘洒之势。3.横钩此画多用在一个字的上部右边，带平行钩画的笔画上，要求笔画干净利索。不拖泥带水。4.戈钩此画书写时应笔画饱满，成45度斜度，钩的中部成弧形，以显示流线之美，其钩出锋迅速。5.卧钩其形如锅。行笔先轻后重，后再转轻出锋。6.竖弯钩写法与楷书相同，其难点在于对两处转角处的掌握和

16、出钩的技巧。第七节 折行书中的折既可以练习楷书那种，也可以圆化方。写得较为圆转自然。一、折的种类行书在的折有：横折、回曲折和三弯折名称横折、回曲折三弯折示例字例二、折的书写方法1.横折先横后折，注意折处的角度和笔画的圆润自然。2.回曲折落笔先写撇，接着回锋向右折笔，再折笔回锋，行笔要紧凑。3.三弯折写横时微向上仰，折笔向左下，转笔再一个弧弯，此折的行笔贵在自然弯曲。第八节 挑挑在汉字的结构中，多承接上笔，在行书中，这种承接的笔势更为明显，挑画在一个字中起凝聚中宫的作用。一、挑的种类行书中的挑，常见的有 短挑和撇折挑两种，段挑上承其他笔画，贵短小精锐。撇折挑是撇和折的连写。名称短挑撇折挑示例字例

17、二、挑的书写方法1.短挑下笔略顿，随即提笔上挑，往下一笔宜笔断意连。2.撇折挑先写一撇，再折笔加重力向右上挑出，是指书写“木、示、衣”的快写，第二章 偏旁笔画在组成偏旁的材料，偏旁是构成汉字的基本单位，掌握行书偏旁的基本写法，有利于尽快写好行书，行书偏旁的归类来至于楷书，但行笔结构哦又与楷书有着许多区别，有的偏旁还有两种以上的写法，因此，应该用行书的意识学写行书的偏旁，常用的偏旁可概括为五大类：字头类，字底类，左偏旁，右偏旁和字框类。第一节 字头类字头类的偏旁书写的方法是居上求中，居中求变，写出下覆之势。“ ”由起笔点和下钩横组成，横宜长。“”由两个起笔点和一个下钩横组成下部宽展。“”横不宜长

18、。两竖成上宽下窄的状态，也可写成“”撇捺之间要写出覆盖及连带之势。“”大字为字头时，笔画要打开，呈奔放之势。“” 头的变化要重视该字的下部的大小结构而定，里面的两点宜小巧多变。“”上两点左顾右盼，呈呼应之势。下面撇捺呈伸展之态。“”上面的三小点宜紧凑，侧点有横钩成意连之笔。“”立字作字头时，宜扁，中间两点与横连，下横宜长，以覆盖下部。“”上横短与左侧点意连，中间四点应为聚式。整体成扁形。“”三横长短有别且意连，撇捺宜放，覆盖下部。“”先写中竖。与左竖实连或意连，右竖变折下钩，呼应下一笔。“”撇宜平宜短，三小点成平行且互相呼应，最后一点下出锋意连下一笔。“”用点撇起笔，上轻下重，然后往右上出锋，

19、除点撇外，其余笔画作下回点连写，最后一笔作左下出锋以意连下一笔。“”两点要呼应，两横要靠紧，稍短，撇捺要打开。“”外形扁宽，里面两竖变为点。“”上横宜短，下部扁宽，第二节 字底类居字的下部被称为字底。书写时起笔应与前部的最后一笔相呼应，力求稳中求变，要写出托上之势。“”或断或连，连绵平展，有如波浪起伏之态。“”卧钩宜短宜平，左点成意连，中心点与右点可意连可实连。“”上部宜扁，且上宽下窄。下横要长，成弧形，左低右高，整体呈上托势。“”随上部的大小变化比例，捺变为一长点。“”大小视上部而变，横略斜，撇捺变成点。“”先写竖，反比写横，与下横连。“”撇折宛转，呈扁形，横画要长。“”左撇末往右回锋与下译

20、笔意连或实连。“”横要打开，左竖要短速回锋与右竖实连或意连，右竖伸长。“”正常笔顺，也可变换笔顺。“”两点顾盼，撇捺意连。“”横与撇相连，撇点与捺相连，笔画宜紧凑。“”上部紧凑，小字宜短，左右两点呼应。“”捺成点。左竖回锋与横折相连，中竖宜用悬针竖，其长短视上部笔画而定。第三节 左偏旁左偏旁位于字的左边，书写的基本要求是，宜收不宜放，一“心”帖右边。“”上下呼应，宜写紧凑。“”整体呈竖式，三点之间可断可连，写法多变。“”点悬空，宜偏右，横竖宜短，钩应挺健。“”撇竖之间可断可连，竖末回锋，以便照应下一笔。“”两撇之间可断可连，竖宜短。“”斜笔起横，横短竖长，撇点变撇挑。“”先写两点，两点之间力求

21、变化，再写竖笔，竖画不宜太长，竖末出锋，照应下一笔。“”先写竖笔，竖不宜长，竖末左上出锋，左两点应连笔。“”斜横起笔，出锋转成竖笔，竖下转挑，力求一笔写成。“”横微仰，竖钩与挑相连。“”左旁之口宜偏上位置，不宜写得过大。“”竖横折钩一笔写成，中竖可出锋。整体宜瘦。“”外形不可大，竖折横宜上仰。撇横与弯钩连笔，以灵活自然身瘦为宜。“”回转重叠，译笔写成，整体呈竖式。“”横折转身宜弧，竖横折挑一笔写成。整体呈窄形，上部两点聚连，下部两点宜收敛。 左右两顾盼，撇捺转变为回转重叠笔画，也可将捺变长点。点与横画可断可连，横折撇与竖分别变为横折竖和撇挑，在行书中“”同此。一笔写成，重在注意线条粗细的变化。

22、车上横上仰，不宜长，横尾出锋，照应下一笔，余下笔画一笔写成。或想个一笔写成。整体宜小巧，中横与下横相连，下横要挑，意连下一笔，也可除左竖外，余下一笔写成，并省去中间一横。竖撇下端内敛，里面两横变点且连笔。撇稍长，末尾带回锋，下部笔画相连，或笔笔相连均可。写法有二，一是中间的两笔相连，二是一笔写成，线条紧凑流畅。撇与横折钩相连，竖钩上挑，与下笔意连。一笔写成，竖尾出锋，意连下笔。上横与左竖相连，中间的两横与下横连撇挑。能连的笔画尽可能相连，撇画可做变化。二至五画一笔写成，四五画连成一抛物线，月宜紧凑居 其下。横变挑，并因为右部需要而善于变化。横折折撇一气呵成，最后写点，略微倾斜。行笔婉转，挑与钩

23、可以相连。整个笔画一笔连成，注意轻重变化及转变，灵活。撇折横后上挑写竖，竖末左钩再上挑。点横相连横仰扁长，下部收紧。里面的两横变点，且可连可不连。撇横连写，下横宜长，捺变点。虫口宜扁，竖挑与点连。也可整体一笔连成。写法有二，一是正常写法，只将撇捺变撇挑，二是改变笔顺，两点写完后再上挑写竖，后反笔写横撇挑。上横不要长，下部要饱满，横与左竖可连。口宜小，下部有多种变化形式，贵在磷火自然。横撇连写，口要小，撇要放得开。一笔写上部，撇与点相意连。灵活变化一笔写成。第四节 右偏旁右偏旁在字的右边，书写的要求是宜放不宜收。里竖宜短，提锋实连或意连下一笔，竖钩可钩，可写成斜拖钩。上部灵动，竖笔宜伸，多写成悬

24、针竖。上部宜小不宜大，竖宜为悬针竖。呈斜形，撇稍长。提上仰，竖钩与点可连可不连。或断或连，线条流畅，也可将撇变点。横与横折弯钩可连可断，竖画宜长。横仰出锋，斜钩宜长，撇画谝上。上撇与横相连，撇宜收敛，捺还可写成反捺。灵活用笔，可一笔写成，竖宜长。撇与横折钩相连。捺也可写成反捺。上部伊收，横折合竖弯钩改为下出锋与横折撇相连。撇折回转，除横笔外，一笔写成，点画可省。整个笔画除捺长点外，一笔写成。第五节 字框类字框是汉字的外框边缘部分，包括上下左右框，其书写要求是，形要饱满，里外相称。横短撇长，横撇可连可断，撇画宜放。上横宜短，竖折横的转折处应应圆转。整体呈上窄下宽之势，撇略短，收笔干脆，或往右上出

25、锋，呼应下笔，横折钩转折圆润。可一笔写成，转折圆润，撇画也可独西饿，横折竖钩。点与横可意连或实连。撇宜放，横与撇也可连写。先写点，上窄下扩，左短右长。用起笔点，横折竖横连笔，横末回锋，意连撇笔。上部竖横连笔，下部横折钩与撇连笔并右回锋连写“七”。点横撇连笔，撇末右出锋，意连左两点，两点连笔。横折竖横连笔，下横末回锋意连撇，撇宜放开，畅展。点悬，或省去不写，横折折撇快速书写，上部宜左倾斜，也可速写成捺点，与平捺连笔，平捺宜舒缓。上横短，左上出锋与竖连笔，下部用横折折折撇平捺，平捺也可用挑笔画意连下一笔。撇与左竖相连，竖弯钩宜写得自然。横短上仰出锋与撇实连或意连，撇画要防开。撇与上横相连，余下打比

26、化出锋实连或意连，斜钩宜放。十字连比，斜钩宜放。在写法上与 相似。左竖稍短，结尾转弧带横，或下横独立，右部竖钩有如包容之势。左撇代钩出锋，抛背钩，要具包容势。第六节 常用的独体字独体字是指没有偏旁或偏旁不明显的字，其书写的特点是，瘦者伸其长，扁者显其宽，斜者顺其势，正者贵在活。，小者展其丰，大者宜收紧。第七节 写偏旁的要领一、能连即连，贵在流畅行书字以字形活书写快而别于楷书，所以在写行书的偏旁时，能连尽量连，从而减少提笔的次数，从而提高书写速度，但且不可像引线穿珠一般连做一团，而应连笔自然，不能僵硬勉强，必须要有章可循，力求简洁流畅，是速度加快自然形成的。二、相互照应 顾盼生辉汉字是由各种笔画

27、构成的，点话之间是一个有机的组合整体，所以笔画鱼壁画之间应相互照应，顺势而写，使笔画似的运行自然流畅，也就是说，偏旁部首的笔画之间是一种意连，相互呼应，映带的关系，从而达到飞动飘逸的灵动之感。三、能省则省，旨在快捷行书的简洁明快，在很大程度上得以于偏旁部首的笔画的减少。四、偏旁相同，贵在多变避免了雷同是书法的一大讲究，行书的体态富裕变化，而整个字的变化是与偏旁部首的变化风不开的，要想写出千姿百态的行书字，就要注意偏旁部首的在书写上的变化。第三章 笔法书写时的用笔方法被称为笔法。书法不同，用笔的方法也不同，楷书的用笔严守法度。草书的用笔却挥洒纵情，而行书的用笔则节余两这之间，是一种张合有度，不文

28、不武的独特笔法，行书的笔法富裕变化，掌握好了笔法的技巧，是练好行书字的关键之一。第一节 起笔硬笔行书的起笔方法有，逆入法，切入法直入法。一、逆入法是逆向起笔，即欲左先右，欲上向下，常用于 横捺挑的起笔之中。逆入的行笔应轻微，以含蓄为宜。二切入法斜向入笔，轻微侧势行笔。三直入法即直接入笔，不加修饰和技巧。第二节行笔行笔是指在书法书写过程中因为速度的快慢而所带来的不同的书写效果。因此，根据字的不同，书写时分为：快、缓、慢三种。一快行笔心中 有字，笔顺熟练，行笔敏捷，多用于短笔画。二缓行笔行笔速度相对平缓，多用于长笔画。三慢行笔行笔速度相对迟缓，一般用于折钩挑等涩笔的笔画。第三节收笔回锋、出锋和钩挑

29、是常见的收笔方法。一回峰收笔时，笔尖较快地逆向回笔。二出锋收笔时，笔尖顺势拖出。三钩挑收笔时顺势带出一钩挑。第四节连带行书在连带是行书的一割重要的用笔方法。行书的快速书写在很大城度上是依赖于连带虽然在实际书写中。各种连带的方法是交互使用的，但综合起来离不开意连有实连两种。一实连是指笔画与笔画之间用线条连接起来。，连线忌牵丝过精，或笔笔实连。二意连笔画之间虽然不用线相连，但它们之间却相互呼应，壁画之间的气能够贯通起来。第五节省代省代是指借鉴一些草书笔伐，使行书的书写更快捷，更凝练，将一个字的次要笔或某一个部分用省写或用草书的符号代替，但一定要应用被人们所了解和熟悉，且约定速成的笔法或符号，且不可

30、自己臆造。一省略点二省略横三省略竖四省略撇五省略捺六 代部七 代部除以上省略或代部外，行书中还有很多省略或替代的写法，就不一一介绍了。第六节变笔顺楷书的书写应严格按照笔顺的规划来进行，而行书则不然，由于书写的快洁需要，除连带、省略笔法外，改变笔顺也是简便的用笔方法之一，这住要是依据字里行间的连带笔势而变，通常有以下三种情况。一竖横连笔一般情况下，中竖下部有横的，先写横再写竖。但在行书是 快写过程中，却改变了笔顺，即先写竖后写横，且相互连笔。二先后互相为快写的需要，将有些字的捺竖点本应先写的却移到最后写。三移内于外把原来写于字内部的短竖或一点，移到最后，并用一点代替写在外面。第四章 结构汉字是由

31、笔画组成的，笔画与笔画的组合方式被称为结构，笔画准确到位的情况下去，结构的好怀决定着一个字的美观与否，所以说，掌握了正确的结构方法在写好字的关键所在。灵动多变 圆活流行是行书结构的一大特点，行书的结构，状如水火，势多不定，形式虽然变化而无方，法度则一定而不易，其常用的结构原则有，瘦者伸其长，扁者显其宽，斜者顺其势，正者贵在活。，小者展其丰，大者宜收紧。一、瘦者伸其长行书的结构特点是不必像楷书那样拘谨，要求字字匀称，而是各顺其势，字的本身是偏瘦的，就章县其长的特点。二、扁者显其宽形态偏扁的字，当顺其势，展其宽态。三、斜者顺其势字型呈斜势时，就斜中取正。四、正者贵在活五、小者展其丰六、大者宜收紧第

32、五章 章法的训练集字成篇的方法被称为“章法”，章法又称为谋篇布局，它 讲究字与字，行与行，以及整篇之间搭配的方法，运用各种方法和技巧，将一个个独立的字组合成一个和谐、协调、统一、美观的整体是研究章法的唯一目的。一、章法的三种形式1.纵有行，横有列这种布局的方法云成整齐，比较适宜于字数较多和较为庄严的内容，这种章法不管有格无格，都宜做有格之势布局。其长短大小阔窄斜正疏密等都应各尽字之姿态，于参差之中求齐整，即便采用方格，格内之字也不宜撑足，、天地左右也应留适当的空间，字与字，行与行之间又要相互照应，于平正通达中，有迷离变化之妙。2.纵有行 横无列这种章法虽然无恒格，但行距云成，比较适宜于抄写的诗

33、文为内容的手卷形式，具有潇洒，流畅的特点，因此书写时，特别要注意到行气的贯通，承上启下，西哪个户呼应，离合之间，自有无穷生意，运实为虚，则实处空灵，以虚为实，则短处皆连。3.这种章法打破了纵横格界的束缚，下笔时须胸有全字，目无全字，以整幅为一体，比较适宜于书中堂、条幅、横幅的形式，运用这种章法字也应写得教放，近于性草，它具有较大的伸缩性，可以任凭作者自由驰骋，因此，要特别注意到字与字，行与行上下左右的关系，并通过疏密、黑白、虚实、开河、伸缩等形式对比和统一，使其布局参差错落，融成一气，则自能俯仰映带，奇趣横出。二、同这贵变凡一篇之中有重复之字，或一字之中有点画重叠，或一篇之中有同字相并，或字不

34、同而点画近似，上下左右出现同类壁画时，贵能变通，或缩或伸，或开或合，或变其笔形，或化其体势。使其字字不同，笔笔各异，通篇弯赏，不见齐平重复，雷同之弊。从被喻为天下第一行书的兰亭集序中，足以看出右军对同字求变的高明之处，全文327字，其中20多个“之”字各具形态，无一雷同。三、基本规律平衡对成，多样统一，对比照应是构成行书局部的基本规律。在行书的布局之中常用的手法有参差法，烘托法，穿插法，自然法等几种，下面简要加以介绍。1.参差法，做行书时，笔气要直，使其一行之忠心落在中轴线上，并非永远保持垂直。而是一根流动者的、不规则的势直而形曲的轴线，其核心是以得势为先，以自然为上。2.烘托法凡一字之中，或

35、一幅之中，必有主笔或主字，此一笔或此一字或势奇，或形没，或意足，或趣隆，特别引人注意，其字笔画 或字与之相伴，如众星拱月，此即为烘托法。3.穿插法所谓穿插法，即为打破了字距与行距习惯的形式空间，以整篇为一体，采用分割、沾合、避让、朝揖等方法，通过不同形式大幅度对比，融合成一个具有较强节奏的和谐整体。4.自然法凡字之大小繁简，长短广狭，应各尽字之姿态，于参差中求齐平，于错落中求变化，不得有丝毫矫揉造作，人工排列之意，而应取法求势，合乎情理，笔法流畅，出之自然，故书法行书，不论采用何种布局形式，都贵出之自然。第六章 行气传统的书写方法是从上而下，自右而左，竖式排列，而现在的书写习惯是从左至右地模式

36、排列。不管用哪种书写方法，书法作品都是由字组行，由行成篇。所谓“行气”，是研究每一行中字与字之间的联贯方法。这种上联贯是通过字的情趣、韵味、变化的形态和轨迹而表现出来的。行气属于笔势的范畴，是体现笔势的重要组成部分。在书法的术语上又称之为“筋脉”、“血脉”，因此，笔在书法中的地位十分重要。包世臣的艺舟双楫中 “字有筋骨血肉，以气充之，精神乃出。”一幅优秀的行书作品，除了点画精致、结构妥贴、富有意蕴外，其落笔结字，首尾相应，上下承接，左右顾盼。前后呼应，使其形势递相映带，如行云流水。行出神动，以气为主，有气有力，气韵不得不生动矣。神生笔墨之中，气生笔墨之外，笔墨是本，本固而根深，方能枝繁叶茂。要

37、练好行书的行气，其方法有二：一是以开求势，即通过分析前人的作品并从中模索出其中内部的多种规律；二是因势生开，即在热练掌握前人各种规律的基础上，通过自己的情况吸收，融会贯通。最后于规律中获得自由，从而达到一种得心应手，运用自如的境界。练习书法的行气，是运笔自如，笔法有力，字法娴熟，意蕴充足的基础之上练就出来的。因此，要想使书法作品行气联贯，气势磅礴，就必须了解行气的贯气十八法。一、内势内势者，无形之使转也。其笔断意联。点画交际处可用“度”法，即“一画方意，即从空际飞渡二画，勿使笔势停住。所谓形现于未画先，神留于既画之后。”通俗的说，就是在书写时，心中有字，心中有行，心中有篇。首笔该从哪里下笔，应

38、该心中有数，第一画写完之后，第二画 与第一画不实际相连，但气势要连，在书者的内心应是相连的。无形之使转，就是书法的“筋”。筋藏之肉内，筋脉相连，气血自然贯通。总之，内势之法，贵在于气，气以不外露为贵，即使字辽皆石相连，但整幅布局，有一气呵生之感。（附图：行书基础知识 55 王 伯远贴）。二、外势外势者，有形之使转也。外势以露锋居 。收笔时带上一缕锋褪。在书法术语中谓之“牵丝”；点画与点画、字与字交换过度时带出一缕墨褪相衔接，称为“游丝”。这两种笔法对称为“引带”、“带笔”。（图 P121，八十四）牵丝和游丝皆在书写行书时因笔势的往来偶然，不经意带出。绝非刻意所为，刻意者却为做作。此两种笔法在行

39、书之中也只能偶而为之，不可多用。多用则连绵缠绕，给人以眼花缭乱之感。特别要注意的是引带之笔，本是无中生有，只能处从属地位，不宜过重，过粗，否则会有喧宾夺主之感。三、逆势发笔时逆入，结尾时收缩，是产生笔势的主要方法，也是产生势力的主要手段。在收笔处反折其锋，使其笔势与下笔起笔相承。这种笔法称为“折”；起笔逆入作点时，微露芒角与前笔折锋相接，谓之“搭”。一折一搭，一呼一应，则上下承接，左右顾盼，气脉自贯。如（P123图八十六）上图左“不”字收笔为折，“去”字起笔为“搭”。图右，“不”字收笔为折，“能”字起笔为搭。四、顺势、在书法的运用中有时顺其自然的笔势，数字连属，左右映带，上下衔接，不假安排，一

40、笔环转。给人以气足力遒之感。如（P124图八十七“气力复如何也”）五、曲势字要写得有气势，与用笔是否富有曲势，富有一种弹性的力度美也有很大的关系。点画讲究向背，俯仰之势；作横之法，跽 其过平；作竖之法，过直则力败；作撇之法，势微婉曲。末锋飞起；作捺之法，抑扬顿挫，一波而三折；作钩之法，又宜蹲锋得势而出。故作书法之道。当以曲势为主，十曲五直，言笔笔直有轻重、有起伏、有回顾、有徐裉，行行要有活字，字字须求生动。若平直相似，形同板刻，则不能得势。如（P126 图八十九）六、疾势本法中的势与逆笔中的节奏和速度有着不可分割的因缘关系。疾涩之法富有生机，且沉着痛快，纵笔快意而气机流岩。这种取势方法，须建立

41、在笔法纯熟的基础之上。七、波势波势，是指一种较大幅度的曲势。通过一波动而产生笔势。这种婀娜起伏，于被曲中求势的笔法在行书中运用得较多。（P128，九十二）中的“刘”字右笔，“过”字下笔，“剡”字右笔都带有一种波动感。八、合势合势是相对于开势而言，书写行书，应开者多合，往往表现在撇捺的关系处理上。（如P128，九十三）中的“故”、“今”、“九”、“报”、“良”、“雾”、“寒”、“涨”、“哀”、“孔”字。有进在书写较长的 时，并不尽展其势，而是将笔画缩短，给人以一种长短 的感觉。合势的运用，不但可以产生笔势，也可以产生笔力。九、缩势缩势是相对于“申势”而言。行书快写，谓之行草。在书写行草时，缩势多

42、于伸势，往往表现在竖画的处理关系上。伸缩除了垂露用实枪，悬针用虑枪外，行书用伸草书 用缩；草书用伸则行书转化用缩，这样就大大地丰实了行草书在开合伸缩上的灵活变化。通过缩可以产生一种重力势能，以缩取势往往在字的最后一笔表现出来，而返一笔往往是与下字起笔顾盼呼应的磁键外，使其二字交接处笔意相连，自然一气贯注。（P129 图九十五）十斜势斜势主要是体现点画在角度上的微妙变化上。若点画太平直结构太端正。则不能产生笔势。如（P129，九十六）中“康”字节，由于其横画微向上欹斜，竖画微向左侧欹斜，就产生了一种跌宕的笔势。一般地说，以画平竖直为律，横画可朝上下欹斜。竖画可朝左右摆动，至于欹斜的角度和摆动的幅

43、度则视具体情况而定。既不可太大而违情理，也不可 而失笔势，行书横现取势以上斜为主，竖画取势以左摆居 。点画在角度上的微妙变化是产生体势的最基本因素，但这些变化既要合乎自然，又不能违背常理。既要保持重心的平稳，又不能失去奇岩的变化。以达到 想体气势贯通的目的。十一、代势代势是指改变正常字形的结构和书写程序。使其服从于笔势的需要。通过较大幅度位置和笔形的变化，从而产生出流畅的笔势。（如P131，九十八）中的“取”和“永”字，其右部完全改变了正常的运行轨迹，并向左下方转势。十二、左伸右缩势通过用笔的变化和通过结构的变化，是行书贯气的两大方法。前者为“笔势”，后者为“体势”。以“欹侧取势”是体势贯气的重要方法。左伸右缩就是“欹侧取势”的方法之一。这种结构从局部来说，似乎重点不稳，但从整行的行气来说，往往有险中求稳的特点，如（P131，九十九）中的“全”、“瑟”、“兽”三字，左低右高，从而产生一个欹侧的体势。需要强调的是，左伸右缩是一种体势的变化，如运用得好，则是势如疾斜雨，自上而下最为耐人寻味。切不可将局部所有的笔画机械地朝一个方向倾斜，这样又犯了平齐板刻的弊病。十三、左缩右伸势此法横画微向上斜，竖画微向右倾或左右两部分的结构形成一个左高右低的体势。如（P133，一0一