施工组织陈列布展方案模块

1、.施工组织设计陈列布展模块1 农耕一陈列布展方案一、展品总类博物馆陈列布展产品总类一般分为以下几种：（1）、场景场景指的是在一定的指定建筑空间中， 通过自然环境、 生活场景、历史事件的真实再现来讲述一个故事，通过故事来表明一种意境、一种思想和一个史实。（2）、展示设备展示设备包括通柜、展墙、展台、壁龛、独立柜等，每个博物馆根据自身的展示特点，来选择合适的展示设备。（3）、版面说明版面说明指的是一级看板、二级看板、三级看板、单元说明、小说明牌等。（4）、积木道具积木道具是指托架、夹具、固定件、文物底座等物品。（5）、模型模型是指按照一定的比例用一定的材料和工艺制造人物、 动植物、建筑的仿制品。二

2、、展厅场景的局部调整配合根据施工图和场景设计说明本工程由装修工程和场景布展工程组成有大量的场景需要复原制作， 场景没有施工图， 只有设计单位提供的场景设计说明。 设计说明简单地介绍每个场景的时代背景、 设计意图、单体组成以及希望达到的艺术效果和氛围。 它没有详图和节点图， 只提供了一个大的平面尺寸； 它也没有一个质量验收标准来衡量， 这些因素都在不同程度上影响了施工单位控制进度和质量的能力。根据我公司以往类似工程的经验并结合本工程的特点， 我们对场景的二次设计和二次调整进行了正确的衡量和估计，并制定了下列相应的预案：1、全体项目部技术人员认真解读设计单位提供的场景设计说明，并据此写.出每个场景

3、的细化方案，要具体化，要有可操作性。2、建立场景施工方案会审制度。根据计划甲方、设计方、施工方定期召开会议，讨论场景细化方案的可行性和不足。三方都确认的场景施工方案要实行会签制度，以便我方能够按计划施工。3、在施工过程中根据该场景的具体内容分 23 个阶段，设定每个阶段的成果，每个阶段结束时请设计单位进行感观验收， 并提出整改意见， 在下一阶段施工前予以改正，以减少公司损失，保证艺术效果。4、在以往类似工程中，几乎都要发生一种现象，即某场景结束施工后，甲方文本内容突然修改， 部分或全部修改了场景； 或者设计单位临时认为有更好表达该场景效果的方案， 这种情况的发生往往会让施工方措手不及， 根据博

4、物馆陈列惯例，只能返工，施工方往往损失惨重。为了避免这种情况的发生，我们认为在修改方案时， 施工方应亲自参加讨论， 了解甲方或设计方的修改意图， 并根据场景现场的实际情况提出自己的修改方案， 尽量减少损失。 通过三方的紧密协调配合，既能达到最好的陈列效果，又能将返工损失降到最小。.2二艺术展陈质量保证措施一、检验标准博物馆最终展陈质量效果究竟如何评价， 国家目前没有一部统一的标准， 很难以土建装饰的国家验收标准来衡量。 我公司通过长期实践， 不断总结成功经验和失败教训，得出以下衡量博物馆展陈效果的几个因素：1、展陈要符合大众普遍接受的审美观点。2、展陈内容要通俗易懂，因为博物馆是给广大观众看的

5、，而不是给一小部分专家学者看的，它是一门大众传媒学。3、展陈内容要讲究科学性和逻辑性，不能胡编乱造，违反事物客观本身和发展规律。4、展陈内容要根据展厅的展览路线来合理分布，疏密有序。5、展陈内容要有一定的情节性，它不是事物的一个简单堆积描述和罗列。二、分项保证措施1、积木道具积木道具是摆放文物、 版面说明的器具。 它和文物的比例要适中， 太大则体现不出文物的珍贵； 太小则不利于文物的安全， 容易损坏。 积木道具的表面材料和颜色要考虑慎重，要尽可能得衬托文物的珍贵、与众不同。2、人物雕像人物雕像用材包括泥塑、 铜塑、高分子写真等， 它有以下保证艺术效果的措施：（1）、人物造型自然而不牵强，要符合

6、人体解剖学原理。（2）、人物大小比例要适中，要根据展陈需要确定大小比例。（3）、人物服饰要符合该人物当时所处历史时期，不能张冠李戴。3、仿古建筑（1）、既要做旧如旧，又要干净而不脏乱。（2）、要符合当时时代背景，不能想当然。（3）、不要简单的模仿重复， 要尽量减少复杂工艺的出现，最能出效果的部位要重点描述，次要地方就简化、一笔带过。.3 鄱阳湖多媒体安装、软件编程及声光电控制编程1、工艺流程脚本编写设备选型软件编制系统调试成品保护2、操作工艺1）脚本编写按各场景需要，收集相应的资料图片、影像、编写动态脚本，说明其动态内容、动态时间、动态时背景声音，图像配合时序，用文字说明资料来源、主题、用意、

7、出处等相关科目。2）设备造型根据环境要求、数据量的太小、用途的不同，选择相应的设备配置。在设备配置时，应了解各设备的特性及设备使用的持久性，合理地配备设备， 达到最理想的配置。并在配置时应充分考虑设备更换及等级维护等工作。3）软件编制在多媒体触摸屏系统中，应先用NT4 系统软件和相应的基础软件作运行软件，再将其它软件综合其中，使其中，使其软件之间有相互通讯及联动工作，达到系统内声、像、资料的调用，并做好桌面的动态效果，使多媒体触摸屏能充分地发挥信息展示作用。 大多媒体声、光、电控制软件编制中， 绘制出系统方框图，并确定其它相关确无误地工作，并达到良好的声、光、电效果。声音、图像可转成 WAV文

8、件进入系统， 并编上文件名， 使在系统中能正确调用， 其它相关运行软件必须用相关的手段来编写其中，达到外围设备动作一致，理想展示声、光、电效果，使整个场景有较高的艺术氛围及科技含量。4）系统调试在外围设备校正、 接线无误， 系统软件编写完成后开机系统， 按脚本要求进行局部设备的运行调试， 确定设备运行无误后， 再进行系统联调；如有运行时差，应作软件运行时间调整，达到整个系统运行协调，无不良的时序连接。要求声、光、电所有设备有良好的运行配合。成品保护多媒体角摸屏系统调试运行后， 等开馆前后安放到位； 相应的成品保护可以.免做，但多媒体声、光、电系统中，运行调试结束后，在主机上标明所用场景，并把主

9、机安放到仓库； 要求馐达到原出厂要求， 以免主机受潮， 对系统运行产生不安全因素，把运行程度做备分处理，以免系统崩溃时无法再次运行。场景复原1、工艺流程主要分为背景画的电脑合成、 制作艺术家现场局部手绘接景地面塑型仿真植物等制作环境置景等特种效果美术处理2、工艺操作收集相关资料（文字、图片、历史考证等）绘制效果图场根据效果图，现场制作放样网点图景准备装修材料，现场制作复制作场景中相对应的道具原制作与场景对应的背景画，把背景画与前面的场景相连接地面塑形制作3、技术支持1）背景局部手绘画聘请一些有经验的画家，根据不同内容的场景，考据当地自然条件绘制与场景主题相吻合的主题背景。其目的是为了更真实地反

10、映自然原貌，虽然在成本上增加了几倍乃至几十倍，但与喷绘背景相比较， 达到的效果是喷绘画无可比拟的。这些背景画的底板基础用75 系轻钢龙骨、多层夹板等制作，多层板表面用腻子纰刮、打磨， ，在布上绘制背景，保证背景画不变形、不开裂。2）仿旧工艺先将购置的新木做脱脂、防腐处理，晾干后，工人采用严格的保护安全措施，用浓硫酸进行3 4 遍的洗刷，同时用钢针刷搓擦，干后用汽油喷灯进行表面的碳化， 再用钢针刷干擦， 直至将木筋暴露， 接下的工艺用砂纸清除木头的焦痕，表面进行过水清洗，晾干后用化工颜色（保证不掉色）着色4.5 遍，最后用保护漆表面作亚光处理。经过一道道复杂的工艺，才能将一件制作完成的仿制、复制

11、品完成。3）仿真大型树木、岩石等制作针对当地的地理特征和植被本身的特质进行电脑图稿创作，经艺术家审核后进行现场放样。 高级工艺师及焊工对基础钢架进行焊接， 框架进行艺术造型处理（由高级工艺师进行） ，运用特种水泥进行基础塑形，后由高级工艺师对树皮等仿真肌理进行塑造， 着色、渲染后进行树枝制作安装， 最终进行整体效果的调整。4）仿真动物标本制作对国内标本制作单位进行整体考察，选取加工时间短、制作优良、整体性价比较高的单位进行制作，加工及后期的维护，达到整体的展览效果。5 ）地面塑形采用特别定制真实地面和仿制地面，参观者可以进入的场景用真实地面材料，反之采用仿制地面减轻对楼层压力。玻璃钢雕塑的翻制

12、1、材料的种类与性能树脂、固化剂、增韧剂、稀释剂、填料2、翻制的工艺过程与方法1）翻制泥模2）翻制前模具要吹干，这是因为潮湿的模具涂不上脱模剂。即使半干的模具虽然能涂上，但也不易涂匀，如将就着翻制，树脂注入模内，一部分就会渗到石膏里去。3）模具经过干透，就可以上脱模剂。首先上层洋干漆，再刷一层硝基清漆。干后上两次蜡或凡士林， 上漆上蜡要按着顺序来涂， 这样不会漏涂，也容易均匀。涂上这些脱模材料不能太多太厚，不然就把模具上细小的起伏给填平了，有损造型，尤其是小型的雕塑更应注意。4）树脂胶料的调配也是整个翻制中的关键一步。5）把配好的树脂胶料涂刷在干燥的石膏阴模上，然后贴上玻璃纤维布（要把玻璃纤维

13、布剪成大小不同的布块，这样贴在凹凸起伏的模具上才能平整服贴）。.贴布的方法是边贴边用蘸有树脂胶料的刷子刷平，使树脂胶料渗透到玻璃纤维布中。6）待完全硬化后，用凿子打掉外模，然后进行修整。对表面的气孔或接缝外的空隙用配好的树脂胶料来补，也可用石膏粉加清漆调成腻子来补平。7）整修后的玻璃钢雕制品，要进行表面效果处理，这样可以使作品增添表现力。仿制青铜效果：一种方法是，在翻制前就在树脂胶料中加入用矿物颜料调出的青铜色，翻制后再在表面涂上一层虫胶液，待接近干时（略有上点粘手） ，在某些凸起部用绸布蘸上少量金粉反复磨擦，并在凹 =陷处用笔蘸上水粉或者油画的粉绿颜色点画做出锈色。 另一种方法是将金粉与漆调

14、合后打底， 待干后，刷上油画颜料调出的青铜色或者黑、 棕色鞋油，稍干时，从整体擦出底色透出铜的效果，然后再做出锈色。3、翻制中应注意的问题1）树脂胶料中的固化剂、增韧剂抱歉有毒性，对人体有害。2）固化剂、增韧剂属易燃易爆物品，应妥善保存，以免出危险。3）玻璃钢雕塑安置在某一位置，要考虑到周围的环境对它的影响。4）雕塑上如沾上树脂， 在未固化前可用稀释剂乙醇或丙酮来清除树脂污迹。手上沾上树脂胶料，用加入洗衣粉的热水洗手，即可去掉。浮雕制作（一）浮雕工艺介绍浮雕是一种雕刻方法，是在平面或弧面的玉料表面上， 对本来是立体的人物、动物、山水、花卉等形象采用了压缩体积的方法通常只是压缩厚度， 对于长与宽

15、方位保持原来的比例关系来表现艺术形象的。 雕刻者可利用物像厚度被压缩程度的不同，运用凹凸面的不同、 受光后所形成的明暗幻觉和各种透视变化来表现立体感和空间感， 从而使浮雕在表现原则上更接近绘画的方式， 特别是薄肉雕就已经很像绘画了。（二）制作浮雕分块根据物像厚度被压缩的不同， 浮雕又可分为薄肉雕、 浅浮雕和深浮雕.三种：薄浮雕一般是将形象轮廓之外的空白处去掉等深的一层，使形象略为凸起。形象因自身结构的原因而略呈现高低起伏。细部形象刻画用线刻。浅浮雕形象的轮廓用减地法做出，但形象凸起较高， 并因自身的结构关系而呈现出较强的高低起伏。 细部形象用线刻表现。 其最高点与地平之间的距离较大。深浮雕 形

16、象的厚度与圆雕相同或略薄一些。形象因自身结构的原因而有较强的高低起伏。在实际运用中，深浮雕又常与薄肉雕、浅浮雕一起运用，使前景、中景、远景的空间关系得到充分的表现。线刻就是用线来表现形象。线刻可分为阴刻和阳刻线两种。阴刻，就是沟糟似的线，线低于平面。阳刻，就是凸起的棱线，但其最高点仍与平面相同。又有“双勾浅轧” ，其工艺方法为，先在玉器上勾出两条平行线，然后用轧铊浅轧线外部位，从而形成突起的棱线。（三）浮雕工艺流程浮雕工艺可分为工艺设计、坯工、细工、精细修饰、抛光五个过程。1、工艺设计一般都采取 “拓样” 的方法，将设计图稿 “过”在石料上。 对于深浮雕来说，在“拓样”时，应有意将画面上移 0

17、.7 厘米左右。这是特意留的而且是必须留的加工余量。如果忘记留这个加工余量， 经过推落之后就会出现下部没有料的问题。2、坯工工艺粗坯工艺出可以分解为：切块分面二次画样推落派活首次修整。a、切块分面对于浮雕来说，切块分在的目的是：（ 1） 确定形象的外形轮廓。（ 2） 将形象的轮廓与“地子”分开。在这一工艺步骤中。 “地子”的深度应当是一样的。因此， “减地”时应当持别当心，应保证各部位“地”都在同一深度上。b、二次画样二次画样，史是根据需要画出形象的细上画出形象的结构关系。由于形象的.外轮廓已经确定，所以无须“拓样”了。c、推落派活推落派活，就是确定代表形象各部分的块面，并确定各个块面之间的相

18、对位置。这一步骤可进行几次，每次都是从上到下。这时最重要的问题是“挑面“。所谓“挑面”，就是位于近景上的形象，其最高点必须与料面相平；也不允许大面积的形象都位于中景或远景位置上。如果做不到以上两点，就会出现“塌面”的问题。另外，在浮雕中还要求“层次变化”。d、首次修整修整，就是对大的块面进行更细致的分割、 用更多的小块面来概括形象。 修整，也包括对加工面进行光洁度方面的修整。（3）细工工艺细工工艺也可以分解为：画细样精细定位与派活二次修整。（4） 精细修饰（5）抛光工艺艺术浮雕施工工艺1、施工工艺流程查找资料编写脚本绘制单线图绘制效果作泥坯及小样浮雕制作现场安装质量保证成品保护2、施工准备工作

19、1 ）查找资料根据设计要求， 收集相关资料， 尽量做到故事符合当时历史背景， 并将其资料来源作详细记录，以便校对。2 ）编写脚本根据设计要求及查找资料的信息，编写贴切的文字材料，并要说明其出处、用意及思想、资料来源、历史背景，确定其主题，以便日后做说明牌时提供文稿。3 ）绘制单线图待脚本审稿完毕通过后 ，以脚本主题思想为中心，充分发挥想像力，有力地勾划出浮雕的单线轮廓图。.4 ）绘制效果图根据绘制的单线轮廓图，进行效果渲染，达到满意的目视效果，使其在日后施工中能对照施工。3、施工工艺1 ）制作泥坯及小样制作时应找一个比浮雕内容尺寸大的空间墙，在墙上进行裱塑， 在制作时应按比例制作，通过终稿后，

20、自然凉干。干燥后，进行合理切割分块取下，做到小心轻放，不让其有其它的破损，并运到制作现场，进行实物的雕刻。2）浮雕制作先将泥坯放在一合适地点，按原有编号重新拼接完成后，再进行实物雕刻，应按尺寸、颜色、材质，选出合理的块料，并将注意事项及重点分别交待给专业美工，让专业美工做到心中有数、用力得法；并在雕刻施工过程中与原稿进行大样校对，完成雕刻粗加工。3）现场安装如是石雕，施工方法应按干挂石材的施工方式进行施工，在现场应考虑石雕重量，焊制干挂钢架，在理论计算时，钢材的尺寸、规格应相应放大，做到万无一失。如是木雕或其它类雕塑，在制作时应考虑安装挂件，并在施工现场做好挂件的整理工作，确保安装一次成功。安

21、装完毕后，应对浮雕进行校正、 细刻、细磨上色等处理， 达到理想的效果。如果是木雕或其它浮雕，用相应的施工方式进行处理。质量要求1 、质量保证资料正确，脚本详细，单线图比例正确，效果图真实、渲染得当；泥坯及小样还原精确、制作精细、安装牢固，表面处理精良。成品保护成品保护浮雕施工结束，业主通过单体验收后，用彩条布或塑料膜进行保护。丝网印刷展板制作.1、施工工艺流程选择图片排版制作成品保护安装2、施工准备选择图片：选择图片时要挑选主题突出、 色彩鲜明、画面清晰的稿件， 这样可以使展板制作后主题明确、内容醒目。3、施工工艺排版时要注意突出所要表达的展示目的， 适当增加图片的数量减少多余的文字内容，达到

22、图文并茂的展示效果， 吸引观众的参观欲望， 使观众在无形之中开阔眼界、增长知识。质量要求1、制作：丝网印刷可印制在金属板、 木材、陶瓷等材料上。 丝网印刷按色彩不同分为两种，一是单色印刷，二是四色彩印。单色印刷制版只需一版，而四色彩印是根据彩稿色彩的多少确定制版的多少， 及一色一版。 虽然四色彩印费用较高， 但展示效果极好。 丝网印刷按厚度分为三种， 一般采用中等厚度即可。 丝网印刷的网点疏密目数一般采用 200 目以上，这样制作出来的展板看起来比较精细， 图片较小时也能看清楚。2、安装：首先根据制好的展板尺寸用细木工板钉制出基层背板， 在基层板靠边缘处预埋金属暗挂件， 一般小展板预埋两个挂件

23、， 较大展板可根据需要适当增加挂件数量。然后将印刷好的展板用万能胶粘到基层板上， 注意刷胶要均匀， 否则展板会出现空鼓、起泡现象。最后在展墙面上响应的位置埋设吊件， 注意吊件的位置要与挂件配合精确，否则展板挂置会歪斜甚至掉落。成品保护展板印刷好后要用牛皮纸将其包好， 搬运时应将其背向放在一起， 以免印刷面相互摩擦使丝网印部分脱落，划伤展板面，影响展示效果。.喷绘写真展板制作1、工艺流程选择图片排版制作成品保护安装2、操作工艺1）选择图片喷绘制作的精细度、色彩还原程度较高，一般在精度在 1440dpi ，色彩可达到真彩色，因此选择图片的精细程度直接影响到展板制做出的效果。 选择图片时要挑选主题突

24、出、 色彩鲜明、画面精美的稿件， 这样制作出的展板能使观众看时产生赏心悦目展示效果。2）排版排版时要注意突出所要表达的展示目的， 适当增加图片的数量减少多余的文字内容，达到图文并茂的展示效果， 最重要的是能够吸引观众的参观欲望， 使观众在无形之中开阔眼界、增长知识。3）制作喷绘展板制作所选用的打印机精度必须达到 1440dpi ，否则打印出的图片会有较明显的锯齿形边， 直接影响到图片面的精美层度。 打印纸要选择 Epson 金色背字的照片专用卷筒纸， 这种纸打印出的图片色彩还原层度较好， 长期保存色彩变色层度小。图片打印出来必须复膜、 裱板。复膜所用塑料膜厚度要达到 0.5mm，裱板所用 5m

25、m厚 pvc 板要求平整、无破损。最后可根据要求将 pvc 板用炳烯颜料封边。4）安装首先根据制好的展板尺寸用细木板钉制出基层背板， 在基层板靠边缘处预埋金属暗挂件，一般小展板预埋两个挂件， 较大展板可根据需要适当增加挂件数量。然后将印刷好的展板用万能胶粘到基层板上， 注意刷胶要均匀， 否则展板会出现空鼓、起泡现象。最后在展墙面上响应的位置埋设吊件， 注意吊件的位置要与挂件配合精确，否则展板挂置会歪斜甚至掉落。成品保护这样制作出的展板强度较高、 脆性较大，搬运时注意对展板边角用硬质材料衬护，防止 pvc 板碰出折断。.二次布展工程1、操作工艺主要分为摆放实物支架实物展品入柜吊装文字说明牌、电脑

26、喷绘照片特种效果美术处理。1）摆放实物支架根据美学原理：支架摆放按设计图，调整各种道具的相互关系，做到前后、左右、大小、高低位置适当，比例适中。2）实物展品入柜，要按照陈列原则：从高到低、以大到小、从里到外，逐步扫按图定位：并做好展品的保护工作，办好交接手续。3）吊装文字说明牌及电脑喷绘照片按照正确、准确、美术观的原则， 逐块、逐条校对，文字照片的准确性按美学法则排版，并用拉线或套柜定位， 保证横平竖直。4）特种效果美术处理：对已完成的单项展品、文字、照片进行整合，使之整体化，并进行艺术化处理，包括结合部修饰，植被摆放，使之达到设计意图。质量要求布展工程有别于一般装修工程，无法有定量的质量保证

27、体系。 主要是要确立设计师负责制，并遵循以下原则：美术原则、灵活原则、展品安全原则。1、 美术原则：按图就位，以美为上。2、灵活原则：图纸与实际空间的差异或冲突时以实际空间为准，灵活调整。3 、展品安全原则：确保展品的运送、入柜、安放、交接的绝对安全。事先拟好方案，严格执行。.4 永嘉雕塑（1）设计先收集资料，画出雕塑的基本特征，不同角度的造型及机理若干张。（2） 泥稿用底座木块、小木条与不同型号铁丝做成目标雕塑的基本形态，捆绑成型后，用雕塑专用油泥塑形， 在塑形的过程中始终把握目标雕塑的动态与特征，这过程花费约两天左右。（3） 翻模制作把小的泥稿翻模成目标材质雕塑模型。（4）泥稿放大1）计算

28、出小稿子放大最后的尺寸比例，用尺子拉不同角度计算出骨架的大小。买齐不同型号的角钢、铁丝、木条、绳子、焊条若干等。2）根据计算出的尺寸进行搭建骨架，先把底座尺寸量好后进行角钢、钢条焊接，再按目标雕塑的形态用角钢焊接出基本造型。3）用铁丝做好雕塑的机理轮廓，再用木条和绳子填充其中使其饱满，把雕塑的基本形态与机理轮廓做好。4）上雕塑大泥，资深雕塑家进行形体塑造，过程中不停进行修正与校对，使雕塑形态优雅而不失气势。（5）泥塑保养塑形过程中有专业人员不停进行维护与保养。（6）翻模制作1) 形体塑造完毕在雕塑表面喷洒专用水以便脱模。 专业工人涂石膏雕塑表面上，待干后用石膏、棕毛涂其表面，最后用细铁丝木条方

29、向不一固定于雕塑表面。2) 待彻底干后用雕塑专业切片刀按雕塑机理走向大小不等的区域， 分好后小心分割开，把泥土、木条等骨架清理干净。3) 把外模泥土用汽油、洗衣粉、刷子等彻底清洗干净。4) 用汽油，滑石粉、树脂、固色漆、雕塑专用液等按不同比例勾兑，待外模干后涂于内壁若干次，再贴玻璃纤维两层。此过程用两遍达到标准厚度。.5) 去模，清洗外模。6) 再按大小搭建焊接骨架，个专业人员进行合模，清洗。7) 进行清洗、缝补、调整、打磨等工序。（7) 效果处理完成后在表面上色3 次，再做效果、艺术加工等。（8）进行包装、运输、安装及调整。背景画（1）对环境的设计背景画是为满足局部空间内容服务烘托内容气氛的

30、大型平面展示手段，其设计内容需契合该环境的展示内容。 需对空间整体设计完成后才能对其进行区块深入设计。（2）背景画素材收集根据空间设计意图寻找与空间、 时代等诸多元素相符合的元素， 一般收集途径有：文字资料、图片资料、影响资料等。（3）对元素的整合设计效果小稿对收集的元素进行夸张、提取、融合、渲染等艺术手段通过使用手绘、电脑合成等手段对各元素进行整合以满足展示内容和气氛的整体制作，并制作三维效果图模拟整体环境效果，以便建设单位更加容易领会设计意图。（4）背景画成稿制作和安装背景画根据不同制作工艺、 材质大体可分为两大类： 电脑合成类和画师手绘创作类。电脑合成类的制作主要根据深化后的设计稿进行电

31、脑喷印于专业背景画布上，喷印成成品后筒卷包装至现场，裱糊（或绷订）于专业制作处理过的展墙上。画师手绘创作，即壁画创作，画师按照设计师理念和文本内容对在处理好的墙面上用丙烯颜料用笔、喷枪、擦布或其他艺术进行二次创作。.5 财税灯光系统灯光对陈列展览来说十分重要，在设置时不仅要考虑到整个展厅的环境光，更要注意场景的营造光， 展柜文物的展示光。因为光线在展厅中至关重要的地位，我公司将配置专业的灯光师， 进行灯光设计和专业照明的选择。在选择光时要注重符合博物馆照明功能的要求，还必须对展示物进行补充、渲染的照明， 设法立体地体现展示物和展示空间。文物展厅中结构造型、辅助展品陈列、展品陈列都是光的对象。为

32、了突出展品特有的形状、 色彩和质感等元素， 展示照明和一般照明不同， 作为展厅应具备下述的视觉条件：1 、光源的显色性应考虑在除去红外线和紫外线后能将物体的自然色彩真实的再现出来，应选用光色和显色性接近于日光的人工光源；2 、从参观者视觉舒适度的要求而言， 陈列柜照明需要考虑的主要问题是： 应使任何柜外物体的亮度， 当它从柜面玻璃上反射出来被观众看到时， 必须比柜内展品本身上的亮度小得多， 与柜内陈列品竞相辉映的映象， 包括观众本身面部的亮度以及柜外环境的亮度等， 均会大大地影响视觉效率。 如果把陈列柜内的背景，顶板以及柜内展品的座架等的表面反射率限制在对陈列品有利的程度， 就可减少对视觉的干

33、扰。这也意味着装于柜内的照明光源本身对人眼的亮度也应尽可能越小越好。3、为了避免由于室内表面的相互反射，以至表面色彩会影响光线的颜色，从而有损展品的显色性，室内色彩要使用淡色或无色；4、应把主光源的照射方向和光照强度等作适当调整，克服不良阴影的影响。实践表明，当陈列面与主光源光线的夹角在200 度以下时会对展品表面产生阴影，可以把光源限制在一定范围内。这样可防止光源反射的影像进入鉴赏者的眼睛内；5、为避免柜内的光源发出的直射光不要投射到观众的眼帘，要注意照明灯具的配置及遮光板的设置以防止直接眩光。为防止光源的光线通过展品的光泽面的正反射面投射到观众眼中， 应适当地调整其光源和展品的相互关系。当展品表面有光泽时，方向性入射光就会在展品上产生镜面反射。如果射到观察者视线内，.就会使展品对比减小，从而不能真