戏曲音乐对胡琴演奏的影响

1、戏曲音乐对胡琴演奏的影响 戏曲音乐对胡琴演奏的影响 摘 要：我国的戏曲音乐有着悠久的历史，胡琴在明末清初才开始渗入戏曲并逐渐提升到了主奏乐器的地位，可以说，戏曲音乐对胡琴演奏有着深远的影响。 关键词：戏曲音乐 胡琴演奏 影响 【中图分类号】G 【文献标志码】B 【文章编号】1008-121604C-0055-02 胡琴在明末清初才开始渗入到戏曲之中，并在之后的开展中，逐渐提升到了主奏乐器的地位。随着戏曲板式的丰富，胡琴演奏有了极大的开展。可以说戏曲音乐的开展对于胡琴演奏的开展具有极为重要的推动作用，戏曲音乐对于胡琴演奏的影响是根源性的。本文就戏曲音乐对胡琴演奏的影响进行探讨。 一、胡琴演奏在戏

2、曲音乐中的运用及开展 胡琴成为戏曲中的主奏乐器 胡琴在民间流传非常广泛，但它的形成晚于吹、打、弹三类乐器，伴奏戏曲声腔也是相对较晚的。根据统计，我国共有戏曲 317 种，根据有限的资料，能查阅到的剧种近 200 种都是以胡琴为主奏乐器的。胡琴的参加对于戏曲伴奏艺术来说具有深远的意义，而对于胡琴类拉弦乐器自身的开展来说也因此逐渐趋于成熟。 胡琴的分类 在项阳先生的?中国弓弦乐器史?中，是依据演奏方式和形制来归结的，大体分为两种类型，一种是形制为弦鼗、弓在弦之间拉奏的类型。另外一种胡琴的特征是“似琵琶而瘦，其演奏形态虽然有些是将琴放在腿上竖持，有些横在胸前，但都是琴弓在弦外拉奏。 胡琴成为戏曲主奏

3、乐器的优势 1.伴奏技法的多样性。 2.胡琴伴奏的灵活性。 二、 戏曲音乐对胡琴演奏的影响 戏曲中的伴奏技法及开展 秦腔板胡 1.左手技法 滑音：滑音是秦腔板胡最常用，也是最具特色的伴奏技法。滑音的技巧在伴奏中根据唱腔旋律运用比拟丰富，有“上滑音和“下滑音之别，突出了胡琴伴奏模拟人声的特点。 搂弦：是秦腔板胡演奏中最富特色的技法之一，在演奏 25 24 音程时使用。搂弦技法音色好、音量大、音质浑厚，常被用于悲愤情绪的唱腔或乐曲，表现凄厉、果断和激越的人物情绪。 揉弦：揉弦是胡琴演奏的根本技法，当然也是胡琴伴奏戏曲唱腔最通用的技法。为了使音色像唱腔一样具有颤音并且柔和，每一个手指都可运用揉弦技法

4、，并无固定章法。 2.右手技法 分弓：即一弓一音，是秦腔板胡最根本的运弓技法。 连弓：即一弓演奏出两个或两个以上的音符，是秦腔板胡最常用的运弓技法。 抖弓：演奏方法类似快分弓，只是速度更快。抖弓一般用弓尖部位演奏最正确，拉奏强音抖弓时那么用中弓，是最能渲染气氛的运弓技法。 抽弓：抽弓是在正常的运弓时迅速的将弓子抽回来，使其音量立即消失。 越剧二胡 1.左手技法 滑音：滑音技法是越剧二胡伴奏最主要的伴奏技法。越剧二胡伴奏唱腔常用的滑音有上滑音、下滑音、回滑音、垫指滑音。 揉弦：揉弦是越剧二胡伴奏的常用技法。左手各手指在弦上揉动，使弦连续起着微小的长、短、紧、松的变化，发出声音很均匀的颤抖，犹如人

5、声。 打音本音位上方音用手指快速在弦上一打，并立即离弦。打音在伴奏越剧唱腔中的应用以单打和双打为主。 2.右手技法 “推拉交替：“推拉交替，也叫“逆动弓法在越剧伴奏中的运用，表现形式为除了乐句的第一拍及嚣板腔句转换过门的第一音通常用拉弓，其他乐句都是在强拍上推弓，弱音上拉弓的，这种运弓技法的使用改变了原来伴奏旋律的强弱音变化，使之在轻重音处理上与唱腔形成鲜明的比照，是形成剧种风格的特色技法。 带弓：所谓带弓，是一拍中后半拍的音符和后一拍前半拍的音符本该分弓，却用连音线相连，或一拍中十六分音符的二、三两个音符相连。 胡琴演奏中的戏曲元素 板胡演奏中的“欢音与“苦音 欢音声腔又称花音腔，多用于徵调

6、式和宫调式。在这种音腔中，sol和do为主干音，其他音围绕它们进行。其中do、mi、sol构成的稳定和弦，使该腔调具有活泼、明朗、愉快的大调旋律特征，在秦腔中广泛使用。 苦音也称哭腔音，苦音大多采用加闰音的七声燕乐，闰音与徵音构成小三度，使唱腔产生一种阴暗、消沉、悲愁、哀怨的小调性旋律色彩，从而构成苦音。 二胡作品与戏曲音乐的渊源 二胡曲?河南小曲?借鉴了河南曲剧的音乐素材，河南坠子伴奏乐器坠胡的一些演奏手法，以及豫剧音乐的唱腔风格特征，带有典型的地方戏曲风格。 戏曲音乐与胡琴演奏的关系 胡琴是戏曲音乐的组成局部。 戏曲音乐不断提高二胡的地位。 当前胡琴演奏的开展在充分利用戏曲音乐这方面还有很大的提升空间，既然戏曲音乐有如此优美的声腔艺术和音乐特点，说明它的文化优势是突出的，发挥它的优势，吸收它的养分，将戏曲音乐提炼成胡琴演奏语言，在借鉴戏曲风格的同时