李清照《如梦令》《醉花阴》

1、.李清照词：李清照词： 如梦令如梦令 醉花阴醉花阴.如梦令如梦令.李清照李清照（1084115510841155）号）号易安居士易安居士，南宋女词人南宋女词人，济南章丘人，济南章丘人，婉约派代婉约派代表表词人。有词人。有易安居士文集易安居士文集漱玉漱玉词词等著作传世。代表作有等著作传世。代表作有声声慢声声慢一剪梅一剪梅如梦令如梦令等。等。李清照的词李清照的词创意出奇，工于造语，长创意出奇，工于造语，长于白描于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的生活气息浓郁的“易安体易安体”。后人评。后人评清照词：清照词：“男中李后主，女中李易安，男中李后主，女中李易安，极

2、是当行本色。前此太白，故称词家极是当行本色。前此太白，故称词家三李三李”。.李清照的词以李清照的词以南渡南渡为界，分为为界，分为前后前后期。期。内容：怀旧、悼亡内容：怀旧、悼亡词风：凄凉、低沉词风：凄凉、低沉内容：闺情（离愁）内容：闺情（离愁）词风：清丽明快词风：清丽明快南渡前南渡前南渡后南渡后.如梦令如梦令.如梦令如梦令李清照李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知知否，知否？应是绿肥红瘦！否，知否？应是绿肥红瘦！.译文译文昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问然睡

3、了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。应是绿叶繁茂，红花凋零。.1 1、如梦令中、如梦令中女主人公为什么女主人公为什么不自己去看看，却问卷帘人？不自己去看看，却问卷帘人？“试试问问”的的字反映了作者的什么字反映了作者的什么心理？心理？问题探讨问题探讨.词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的柔词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的柔损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又却又不忍不忍亲见，于是试着向正在卷帘亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。的侍

4、女问个究竟。反映了词人反映了词人关心花事却又害怕听到花关心花事却又害怕听到花落的消息，不想亲见落花而又想知道落的消息，不想亲见落花而又想知道究竟究竟的矛盾心理。一个的矛盾心理。一个“试试”字，将字，将这种复杂的心理这种复杂的心理委婉地传达委婉地传达出来。贴出来。贴切入微，曲折有致。切入微，曲折有致。.2 2、“试问试问”的结果如何？的结果如何？“却却”字字有何内涵？有何内涵？“却道海棠依旧却道海棠依旧”。侍女的回答却让。侍女的回答却让词人感到词人感到非常意外非常意外。本来以为经过一。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面了

5、，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却之后，却漫不经心漫不经心地答道：海棠花还地答道：海棠花还是那样。是那样。.一个一个“却却”字，字，既表明侍女对女主人既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化变化，也表明词人听到答话，也表明词人听到答话后感到后感到。“雨疏风骤雨疏风骤”之后，之后，“海棠海棠”怎会怎会“依旧依旧”呢？这就非常呢？这就非常自然地带出了结尾两句。自然地带出了结尾两句。 以卷帘人对以卷帘人对花事之淡漠花事之淡漠，含多层曲折。，含多层曲折。.这这既是对侍女的反诘，也像是自言自既是对侍女的反诘，也像是自言自语语：这个粗心的丫头，你知道不知道

6、，：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！少才是！“应是应是”，表明词人对窗外，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当景象的推测与判断，口吻极当。因为。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含留有余地。同时，这一词语中也暗含着着“必然是必然是”和和“不得不是不得不是”之意。之意。3 3、“知否、知否？应是知否、知否？应是绿肥红瘦绿肥红瘦。” “应是应是”包含了女主人怎样的心理？包含了女主人怎样的心理？.4 4、“绿肥红瘦绿肥红瘦”一直受人称道，究竟一直受人称道，究竟好在

7、何处？好在何处？运用运用拟人、借代、对比等方法。拟人、借代、对比等方法。“绿绿”代代替替叶，叶，“红红”代代替替花，是两花，是两种种颜色的对比颜色的对比；“肥肥”形容雨后的叶形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，子因水份充足而茂盛肥大，“瘦瘦”形形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种是两种状态的对比状态的对比。.平平常常的四个字平平常常的四个字，由此生发由此生发联想联想，那，那“红瘦红瘦”正正是表明春天的渐渐消逝，而是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临临。这种极富概括性的语言，实在令。这种极富

8、概括性的语言，实在令人叹为观止。人叹为观止。 表达了词人的表达了词人的惜春惜春之情。之情。5 5、这首词写了一件什么事，通过这、这首词写了一件什么事，通过这件事表现出作者怎样的情感？件事表现出作者怎样的情感？借借宿酒醒后询问花事宿酒醒后询问花事的描写，曲折委的描写，曲折委婉地表达了词人的婉地表达了词人的惜花伤春惜花伤春之情，语言之情，语言清新，词义隽永，令人玩味不已。清新，词义隽永，令人玩味不已。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，实际是花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情，是对韶光短暂、好花不常的惋惜之情，是对

9、美好事物的珍惜。美好事物的珍惜。. 6 6、(p.91)(p.91)比较李清照比较李清照如梦令如梦令（昨（昨夜雨疏风骤）词和韩偓夜雨疏风骤）词和韩偓懒起（节懒起（节选）选）诗，想一想，为什么李词比韩诗，想一想，为什么李词比韩诗更给人以意趣横生之感？诗更给人以意趣横生之感？懒起（节选）懒起（节选）唐唐 韩偓韩偓昨夜三更雨，临明一阵寒。昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。海棠花在否，侧卧卷帘看。.作者以作者以“浓睡浓睡”、“残酒残酒”搭桥，写搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个然后一个“卷帘卷帘”，点破日曙天明，点破日曙天明，巧妙得当。然

10、而，问卷帘之人，却一巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出字不提所问何事，只于答话中透露出谜底谜底（藏问于答藏问于答）。增加了情节，。增加了情节，极有层次。，极有层次。词人因惜花而痛词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而而“试问试问”，因不相信，因不相信“卷帘人卷帘人”的的回答而再次反问，如此回答而再次反问，如此层层转折，步层层转折，步步深入步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。，将惜花之情表达得摇曳多姿。.而韩偓的词也写到而韩偓的词也写到春雨后的海棠春雨后的海棠，也写到也写到词人对海棠的关切词人对海棠的关切，虽然含虽然含蓄，却比

11、不上李词的意趣横生蓄，却比不上李词的意趣横生 。.小结小结这首词通过对爱花惜这首词通过对爱花惜花行为的细腻描写花行为的细腻描写, ,表表达了对美好事物的珍达了对美好事物的珍惜之情，既有爱花惜惜之情，既有爱花惜花的遗憾，又有对春花的遗憾，又有对春光流逝的眷恋和红颜光流逝的眷恋和红颜易老的感伤。易老的感伤。.拟人拟人。“绿肥红瘦绿肥红瘦”中的中的“肥肥”和和“瘦瘦”用以拟写雨后海棠花的花和叶。用以拟写雨后海棠花的花和叶。形象生动。形象生动。借代借代。“绿肥红瘦绿肥红瘦”中的中的“绿绿”和和“红红”是叶和花的颜色，用以代指海棠是叶和花的颜色，用以代指海棠的花和叶，十分贴切。的花和叶，十分贴切。设问设

12、问。“知否知否”问得寻常，答以问得寻常，答以“绿绿肥红瘦肥红瘦”，妙语天成，奇妙无比。，妙语天成，奇妙无比。反复反复。“知否，知否知否，知否”。技巧鉴赏：多种修辞方法的运用多种修辞方法的运用 .醉花阴醉花阴李清照李清照.背景简介背景简介： 李清照创作这首李清照创作这首词时赵明诚在山东词时赵明诚在山东莱州做官，而她留莱州做官，而她留在青州老家居住。在青州老家居住。爱情甚笃的夫妻暂爱情甚笃的夫妻暂时分别，李清照写时分别，李清照写这首词给赵明诚，这首词给赵明诚，以寄相思。以寄相思。.醉花阴醉花阴李清照李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。节

13、又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。.译文译文薄雾弥漫，云层浓密，整日过得愁薄雾弥漫，云层浓密，整日过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。的凉气刚将全身浸透。在菊花边饮酒直到黄昏以后，淡淡在菊花边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

14、儿比那黄花更加消瘦。. 、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”营造了怎样的意境营造了怎样的意境? ?薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。烧尽。两句借助两句借助室内外秋天的景物室内外秋天的景物描描写写，营造了营造了一种一种凄清惨淡凄清惨淡的氛围的氛围。表现了词人白日表现了词人白日孤独寂寞的愁怀孤独寂寞的愁怀，有有力地力地出出思妇百无聊赖的闲愁思妇百无聊赖的闲愁。问题探讨问题探讨.2 2、作者为何要提到重阳节、作者为何要提到重阳节? ?重阳佳节，是夫妻登高求福的好重阳佳节，是夫妻登

15、高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节以佳节团聚团聚反衬反衬独处之悲，加深了凉意独处之悲，加深了凉意。.思念丈夫，孤寂难眠思念丈夫，孤寂难眠。凉意凉意 A A、表面上表面上：重阳秋夜，天气转冷。重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒玉枕纱厨，难御风寒。 B B、深层面深层面：独居家中，没有家庭独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉的温馨，内心感觉到孤独凄凉。3 3、词人是怎么知道半夜凉意透过纱、词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的？作者的凉意从何而来？厨的？作者的凉意从何而来？.4 4、下片写把酒黄昏后与上片在叙事、下片写把酒黄昏后与上片在叙事上形成什么关系？上形成

16、什么关系？倒叙倒叙。上片写的是上片写的是“永昼永昼”愁烦，愁烦，“半夜半夜”的难眠，下片回头再写的难眠，下片回头再写“黄昏后黄昏后”把酒。把酒。写出了词人的写出了词人的孤独寂寞孤独寂寞。.5 5、下片写了什么花？是怎样写的？有、下片写了什么花？是怎样写的？有什么妙处？什么妙处？菊花菊花。不见一个。不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形态却俱现纸上。的色、香、形态却俱现纸上。 东篱东篱，藏词。，藏词。把酒把酒，隐去，隐去“菊花菊花”。香香：暗香暗香菊花香气菊花香气 色色：黄花黄花菊花菊花 形形：瘦瘦（凋谢）（凋谢）以菊（花）喻人以菊（花）喻人烘云托月烘云托月采菊东篱下采菊东篱下把酒话桑

17、麻把酒话桑麻还来就菊花还来就菊花. 6 6、这首词的结句、这首词的结句“莫道不销魂，莫道不销魂，帘卷西风，人帘卷西风，人似似黄花瘦黄花瘦”历来为人历来为人称道称道 ，“绝佳绝佳”（赵明诚友人陆（赵明诚友人陆德夫语）在何处？德夫语）在何处？.这三句这三句直抒胸臆直抒胸臆，写出了抒情主人公，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情憔悴的面容和愁苦的神情。 结构上结构上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”字相字相。因为有刻骨的离愁，所以。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；衣带渐宽，腰肢瘦损；手法上手法上，运用，运用，极生动地，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。内容上内容上，末了一个，末了一个“瘦瘦”字，归结字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这是表达这的。词人因相思的。词人因相思而成的而成的跃然纸上。跃然纸上。.A A、写