以《人面鱼纹盆》为例浅谈线的美感

1、    以人面鱼纹盆为例浅谈线的美感    朱磬文摘要：人面鱼纹盆是仰韶彩陶的代表作，盆内绘有简单又生动的图案。这些图案以线造型，形象高度概括又生动具体，线条流畅饱满又变化丰富。本文对其绘制工具、绘画特色进行分析，结合国画用线浅谈线的美感。关键词：人面鱼纹盆;线条;写意：j522;k876.3：a：1005-5312（2019）33-0018-01一、绘制工具仰韶文化在迄今出土的彩陶文化遗址中非常具有代表性，主要分布在黄河流域的河南、山西、陕西、青海和甘肃等地。仰韶文化的彩陶在其陶器里所占比例并不多，但是这些彩陶的文化与艺术价值却非常高，众所周知的人面鱼

2、纹盆便是其中一颗璀璨之星。经过专业研究，这些彩陶的制作工艺我们已经不再存疑，对这些陶器上纹样绘制所使用的颜料也有科学考证，但对于这些纹样的绘制工具，由于既无实物存留，也无历史记载，我们始终无法定论。在洪再新编著的中国美术史中，有这样一段猜测：“他们很有可能已经用兽毛扎制成笔，因为从陶器上常见的写生图案与几何图案分析，其笔画流畅，线条变化丰富，应是毛笔的效果。”这样的说法并非独此一家“：从线条来看，当时已经采用了毛笔作为绘画工具。”（中国美术史张同标著）“绘制彩陶纹饰的工具大约是原始毛笔或者钝头器。”（中国美术史教程薄松年主编）我们无从得知那个时候的毛筆是什么样子，但是依据仰韶文化彩陶纹饰中线条

3、呈现的状态在一个尚未烧制、表面相对偏软且吸水性较强的陶土表面上，绘制的线条圆润饱满，凝聚有力，挺拔且有韧性，边缘光滑且用笔流畅，这种线条表现是钝头器很难做到的，因此笔者更偏向于当时已经有了带有软毛的“毛笔”，或者已经有了类似毛笔的工具来绘制这些纹样，因为柔软，所以线条粗细变化自如，也因为软毛的蓄水功能，所以用笔不至于很快干涩，能够用线圆润且边缘光滑。二、绘画特色因为仰韶文化的地域和时间跨度比较大，所以其彩陶种类非常繁多，一般被归为两大类“：半山类型”和“庙底沟类型”。人面鱼纹盆出土于半坡遗址，相较于之后的庙底沟类型彩陶，半坡类型的彩陶整体风格更偏向写实。在彩陶盆中，人面被分割归纳成了几何形状的

4、组合，尽管如此，这些几何形象之上却添加了更多细节，使得“人面”的形象感更加突出。这不是随便绘制的一个普通人面，这个人有特征、有表情、戴着特殊的装束、装束上绘制了特殊的装饰纹样，这些无不彰显这个人物的特殊性，同时却又简洁概括好不赘述。剩下的鱼纹也不同于绘画史中后期陶器、以及衍生到青铜器中的纹样那样抽象，虽然以三角形归纳概括了鱼的形状，但这些鱼有眼有嘴、有鳞有鳍，在这件陶器中不单单作为一种纹样装饰，还具备着自己的神情与语言。这种神情和语言的表达，一是与造型息息相关，二则是与表现形式无法分离。人面鱼纹盆中的形象均用色彩表现，并用线条勾勒形状。在五千年以后的今天，色彩已经在历史的摩擦中逐渐遗失，但其艺

5、术造诣仍然让我们震撼，这足以说明单凭这些勾勒形状的线条就可以单独成画、打动人心。三、线的美感作为一个学工笔人物画的学生，我对线条本身的艺术非常敏感。在人面鱼纹盆中，陶器表面的凹凸造型本就加大了绘制难度，但人面的圆形线条能够保持富有张力且从容不迫的特点，足以见得绘作之人技艺高超，这乃此陶器中最为工整的见功底之处。人面五官有粗细变化，分出了内眼角与外眼角的区别，有弧势但整体平整，圆润而有厚度，端庄中不乏生动感。与此同时，鱼纹的线条表现力，则是相对更偏向写意风格，变化更加多端，粗细、长短之间都饱含韵味，长线的弯直程度把握的恰到好处，既不过于僵直也不柔软无力，而是柔中带刚意味已有劲道犹存，并且起笔收笔

6、之间有了呼应的感觉，也为鱼添了几分灵动的色彩，使得这些纹样更加一气呵成，具有了“生”的神气与灵气。以上这些线条形态之美并不独属于人面鱼纹盆，同属于仰韶文化时期的彩陶缸绘鹳鱼石斧纹以及被称之为“甘肃仰韶文化”的马家窑文化遗址出土的彩陶舞蹈纹盆，虽然在造型的表达上有显著的不同，但是在表现手法上明显还是如出一辙的。“用线”一直是中国绘画的一大课题，最为著名的即是“谢赫六法”提出的“骨法用笔”。彼时绘画皆是工笔，见笔之处自然是勾勒得线条，哪怕是到了写意画萌芽和盛行得时期，也有笔墨得讲究，其中用笔依然包含着对用线得讲究。所谓骨法，便是如骨一般坚韧而圆润。这就要求我们用笔要有厚度，用线要有适当得弯度不可过于僵硬，同时又有韧性不至于无法挺拔而立，这既是用线得技巧与要求，也是绘制时的状态与画面的精神风貌。四、结语我们学习国画、尤其是工笔艺术的学生，应该增强用线这方面的素养。以线造型虽然是人类启蒙时得普遍现象，但在中国这样得造型方式传承至今，我们在绘画时怎么去表达造型、表现形象、表述神情，不应该仅仅从近现代、从西方汲取营养，而是应该从我们先人的遗留中挖