后现代主义时期景观设计风格分析

1、后现代主义时期景观设计风格分析摘要后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑景观方面用的 比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质 性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种特定的表现形式。木文主要通 过对后现代主义时期景观设计风格的表现形式及分析，对其做个浅层分析。关键词后现代景观解构正文一. 后现代主义风格的形成后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末 60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现 代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。后现代主义是经过现代主义而形成的。现代

2、主义崇尚形式服从功能。是理性， 有秩序的设计方式。现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造， 忽略了个人的感情，单纯的简洁。而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主 义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。重新接纳装 饰，材料，复古。另一个重要方面是，它还具有广泛的文化影响。二、后现代主义设计风格的意识后现代主义风格的出现，实现了设计与生活化的对话。特别是在景观建筑设 计屮，它使“严肃的”建筑和景观一直來优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性 建筑的等级制的崩溃。解构是“后现代设计风格在某种意义上的一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾 表达为左右为难的悖论，总的技艺可以

3、说是解构，具体手法可以有各种花样， 比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。” 例如：1988年由哈格里夫事务所的乔治哈格里夫(george hargreaves)为加利 福尼亚san jose市设计的市场公园(san jose plaza park),则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的 可生成性。市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最a老的公共开敞中心， 因为它的四周环绕丫该市数座重要的公共建筑一艺术博物馆、人型旅馆、会议屮 心。场地由南北两条直线连接两端半圆形曲线，构成类似运动场的形状。沿场地东丙长轴哈格

4、里夫设计了一条主路，用 地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非为两部分，二者间高差变化以坡道和台 阶过渡。用地西部，沿主路两边布置的是维多利亚风格的路灯和木制的座椅；草 地上果树栽种方式是和屮部新月形线型相一致的。东部在主路的尽端是两条成锐 角的斜路，将人流向南北两个方向分流，由此形成的三角形用地是硬质铺地，以 栽种的树木强调边界。中部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草，斜坡的上 层安置的是休息座椅，下层一边是网格式的喷泉区，一边是开敞的草地。喷泉通 过喷射形式的变换表现出随着一天中时间的转换，其形式由清晨的雾霭、小涌泉， 到 k 午 强 力 的 水 柱 喷 射，而晚间水柱在灯光作用下变得更加

5、晶莹剔透和眩目。此外喷泉自我排水的设计 系统，不仅使人可以观赏它的变化，而且还允许人们进入其中，嬉戏玩耍。场地 屮部一条由南向西和由南向北的两条斜线乍看上去显得有点生硬，实际上最符合 人们走捷径的心理。就是这样一个构图简单的景观设计，蕴含了大量的历史隐喻 和生活片断。二、后现代主义设计的多元化当代各种思潮的出现，导致了多元化的出现。设计的多元化直接导致生活的 多元化，各个阶层，不同的人群对市场的不同诉求打破了设计上主义一统天下的 局面，极少主义的“黑匣子”不能满足如此众多的市场诉求，后现代主义设计的多 元化来临了。就后现代主义的多元化风格，美国建筑师文丘里做出了明确的表达。 他指出：“我宮欢杂

6、交而不是纯种曲折扭曲而不是一目丫然；我莒欢模棱两 可而不是4清晰，我喜欢传统的而不是匠心独具的，容纳人的而不是排斥人的， 我喜欢变化无常、含混不清而不是直截了当、明明白白。”他认为“那些看上去杂 乱无章的低级建筑表现出一种诱人的活力与效力”。值得一提的是新奥尔良意大利广场的设计，在这个设计中摩尔把文化的多样 性付诸实施。广场的设计除了充分考虑了城市的文脉以外，主要是尽可能的体现 多种文化的交融和共生的 理念。为了在有限的空间 内尽可能的表现意大利的 文化传统，以唤起意大利 人的文化认同感，摩尔大 胆运用了各种古典主题， 以喷泉、立柱式、强烈的 地面色彩、拉丁字雕刻以 及意大利半岛平而，直观 而

7、准确地象征了意大利的历史和早期建筑风格。另外，摩尔还从其他方面借用象 征性的文化符号，以使这座建筑能与多种文化情趣的人对话和交流。总之，这个 设计达到了将建筑文脉、建筑功能和使用者特殊口味混合的目标。三. 后现代主义景观建筑案例分析1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的 大型官方建筑。楼高15层，呈方块 体形。外部有大面积的抹灰墙面，开 着许多小方窗。每个立面都有一些古 怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间 又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还 有一些比例很不协调的小房子，有人 赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代 那种没头没脑的玻璃盒子”。1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏 林学

8、院爱伦 美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与 原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着 一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一 处理体现着文丘里提侣的手法：它是一个片段、一 种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合 传统部件”的例子。总体而言，后现代建筑景观风格具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚 的悉尼歌剧院设计，西萨佩利的洛杉矶“太平洋设计中心”，等等，它们虽然 建立在对现代主义的反动立场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗 一般的象征和隐寓达到特殊形式所产生的象征主义。所以，它乂被称为“广义的 后现代主义”，以区别

9、于单纯追求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义”。 就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到 强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史 主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处 理装饰细节的含糊性里。总结上述介绍的后现代时期景观设计屮的后现代主义探索，只是20世纪新景观 设计潮流的几朵浪花，不过透过它们仍然能使我们看到后现代主义在美国景观设 计中表现的总体轮廓。作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所 的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需 求。因此决定了在纷扰复杂的后现代语汇屮，景观设计师们汲取最多的是历史文 脉元素，代表隐喻和玄想的符号单元。因此和他们ml行的作品相比，除了部分采 用鲜亮的色彩对比外，他们的后现代倾向显得温和而谨慎。此外，景观建筑师尽 管吸收了很多后现代设计概念和新艺术手法，如构图的隐喻、视觉的变化和色彩 对比等，但是他们并没有彻底抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素，而 是将二者有机结合，营造出新的场所意义。最后，人在场所屮并非扮演主体的角 色，人和景观始终是互动的关系，有时候人其至也成