佤族文化背景下旅游饰品的创新设计与开发

1、    佤族文化背景下旅游饰品的创新设计与开发    杨芳摘要：以佤族饰品为载体，结合沧源佤族独特的文化资源，提取恰当的设计元素，在继承传统饰品的基础上进行创新设计，开发出一系列具有民族意蕴，可用于旅游纪念、收藏和馈赠的佤族文化特色饰品。关键词：佤族；饰品；旅游工艺品：j05 ：a ：1008-3359（2017）04-0170-02沧源佤族女性在服装和饰品上追求简洁之美，饰品材料主要以银饰为主，也有少量的铝、锡和藤条饰品，上面刻有精致的图案花纹。佤族崇尚黑色和红色，传统服饰通常以黑为质，以红为饰，保留着古老的山地民族特色。佤族女性的首饰种类非常丰富，有

2、宽发箍、宽手镯、细藤圈、大项链、大耳环、臂箍、脚环等，这都是佤族女性最具特色的装饰，充分體现其粗犷、豪放的民族性格，充满着浓郁的地域特色和民族情怀。佤族文化旅游饰品是展示沧源佤族文化的一个重要窗口，既能带动区域经济的发展，也能起到宣传佤族文化的作用。同时，作为一种美和财富的象征，佤族文化旅游饰品沉淀着深厚的历史文化和民族特质。一、沧源佤族文化旅游饰品的现状分析近年来，赴沧源的游客越来越多，他们对沧源佤族充满浓厚的兴趣，愿意到沧源体验神秘多元的佤族文化。但是到了沧源的游客发现可购买的纪念品少之又少，存在无地消费的尴尬局面。经调研发现，目前沧源佤族旅游饰品市场主要存在如下问题：（一）同质化现象严重

3、，缺乏地方文化特色和艺术品味民族旅游饰品同旅游一样需要品位。长期以来，沧源佤族饰品一个突出的问题就是缺乏民族文化特色，同质化现象严重，生产模式单一，文化主题不鲜明。市面上销售的很多饰品不是本地的特色产品，扮演着滥竽充数的角色，更谈不上艺术品味。（二）造型单一，缺乏时尚感现代人越来越追求饰品的个性化，时尚化和现代化。在调研中发现，佤族传统饰品在材质上主要以银、铝为主，大部分佤族饰品造型单一，做工粗糙，缺乏时尚感，难以满足旅游者的文化纪念需求，即使价格低廉也难刺激游客的感官以增加他们的购买欲望。（三）包装过于简陋，缺乏创新性旅游饰品已不再是普通的商品，人们更加注重对这段旅程的经历带来的美好，因此，

4、饰品包装设计也成了展示沧源佤族地域文化的一个窗口。经调研发现有很多佤族旅游饰品的包装十分简陋，有的甚至根本没有包装，给旅游者选购造成诸多不便，往往使人失去了购买的兴趣。二、沧源佤族文化饰品的创新设计本文结合沧源佤族独特的文化资源，以佤族饰品为载体进行创新设计实践。整套饰品造型简洁大方而又不缺时尚感，能让我们领略到佤族先民纯洁质朴的生活本质，重温祖先的信仰，同时每一款饰品背后都有其强烈的佤族文化象征及民间传说，能够承载游客旅行之后心灵深处的记忆。该系列饰品体量小，方便携带，价格适中，将构成旅游工艺品中的核心部分。具体设计思路如下：（一）突出沧源佤族地域文化特色旅游饰品作为一种商品，是旅游业中一项

5、重要的经济来源，同时又是一项很好的文化载体。佤族饰品设计实质上是一种文化设计，是与特定地域文化背景和习俗联系在一起的，因此它与人们的日常生活习惯比较接近，又暗含人文价值，容易被大众所接受。（二）选择恰当的材质与设计元素根据沧源佤族女性独特的饰品文化，有针对性的设计出具有浓郁佤族风情的饰品，主要包括项链、手链、耳环等。在材质上，选择以瓷、土陶能充分体现佤族原始韵味的主体材质；在造型上，选择圆形、环形、木鼓形、葫芦形等简单大方的抽象图形表达佤族人的简洁与粗犷；在纹饰上，主要根据沧源佤族特定的地域文化设计了以牛头、木鼓、崖画、葫芦等为核心的装饰纹样；在颜色上，作品以乳白色为瓷底或以土陶本色为底，用红

6、黑两色表现出相关主题性纹饰，以增加产品的多样性和创新性。（三）打造佤族文化饰品新形态，走个性化、时尚化、品牌化之路随着时代的发展，人们越来越追求时尚、个性化的饰品，过于民族化的饰品难以融入人们的日常生活。作为旅游工艺饰品设计面临的主要问题是如何在保留佤族文化特色的同时注入现代首饰设计理念，打上深深的佤族文化烙印，创建本地区的特色饰品品牌。三、沧源佤族文化饰品创新设计实例案例一：木鼓口哨吊坠这款吊坠的设计灵感来源于木鼓，它是佤族文化最直接、最生动的体现。吊坠外形由木鼓造型演变而来，颜色主要以佤族崇尚的黑红两色为主，图案结合了木鼓中的牛头图案及佤族服饰中常见的三角纹图案。整个吊坠以乳白色瓷做底，以

7、黑红相接的纹案作为装饰，体现佤族木鼓文化的独特和神秘，反映佤族对神灵、对生命的无限崇敬，它是佤族民族精神的象征。这款吊坠即可起到宣传佤族文化的作用，同时还可以当口哨，是馈赠小孩的佳品，具有宣传、装饰和玩耍的作用。（如图1-3）这款情侣手链是根据佤族木鼓造型演变而来，木鼓的中心设计为空心，底瓷为乳白色，两侧纹案是根据佤族服饰图案提炼而成，颜色以红黑两色为主。中间部分的纹案参照了沧源崖画，设计了两个正在敲击木鼓的人物形象。在佤族木鼓文化中，木鼓有阴阳之分，可以根据木鼓的大小来区分男女，其制作而成的陶瓷成品与编织的红绳相结合，简单而不俗气。此款情侣手链可作为情侣之间的定情信物，让旅客留作纪念物且起到

8、对外宣传的作用。案例三：葫芦吊坠这款项链的外观是一个葫芦形状，依据“司岗里传说”人类是从葫芦里走出来，再结合沧源的葫芦小镇提炼而成的。扭曲的折线增加整个项链的韵律感，同时也是佤族服饰图案的延伸。底瓷选择乳白色，牛图腾采用了黑色，使整个饰品形象简洁、生动。案例四：崖画平安环套件这款饰品套件为平安环，在造型上设计成不规则的环形，靠挂绳处细而窄，靠图案部分粗而宽，增加一种灵动感。主体图案是以崖画形式表现人类狩猎、驯牛的场景。色彩选择古朴的暗红色，接近崖画的色彩，整套饰品带着远古世界的神秘气息，同时又给人一种单纯、清新之感。四、结论与展望总之，随着社会经济发展和审美意识的提高，佤族饰品设计既要融入佤族地域文化特色，也要将独具民族魅力的佤族首饰与现代流行的新潮首饰相结合，要不断研发新的佤族文化饰品，不断迎合游客的消费需求。相信在不久的将来，经过各行业的共同努力，佤族文化旅游饰品会以一个崭新的面貌呈现在游客面前。参考文献：1石磊. 佤族审美文化m. 云南大学出版社， 2008.2赵永强.佤族妇女首饰的艺术特点j.临沧师范高等专科学校学报， 20